古代畫(huà)家使用顏色的方法.doc

古代畫(huà)家使用顏色的方法 （于非闇/著） 來(lái)源： 朱龍的日志 古代畫(huà)家使用顏色，各有不同的手法，不能一概而論。并且隋、唐、五代、兩宋的畫(huà)家們使用顏色的方法，在文獻(xiàn)上很少記載，有的也僅僅是“片言只字”。這里所寫(xiě)出的，雖還都是些普通方法，但卻比較重要，可以上接兩宋的民族繪畫(huà)色彩上的優(yōu)良傳統(tǒng)。 一、李衍說(shuō)“承染”“籠套” 他在竹譜一書(shū)中說(shuō)：“承染是最緊要處，須分別淺深、翻正(反面葉正面葉)，濃淡。用水筆破開(kāi)時(shí)，忌見(jiàn)痕跡，要加一段生成(這是用兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸水，先在應(yīng)該重的地方畫(huà)上顏色，再用水筆烘破開(kāi)，使它越來(lái)越淡，但用一支筆先蘸水，筆尖上再蘸顏色來(lái)承染也可以)，發(fā)揮畫(huà)筆之功，全在于此。若不加意，稍有差池，即前功俱廢矣。法用番中青黛(像廣花不泛葡萄紅色。南洋所產(chǎn)，中國(guó)藥店出售)或福建螺青(即花青)放盞內(nèi)看得水脈(就是說(shuō)，一片竹葉，哪頭是葉尖，哪頭是葉基)，著中蘸筆承染(由葉的中間著筆染下)。嫩葉則淡染，老葉則濃染。枝節(jié)間深處則濃染，淺處則淡染，臨時(shí)相變輕重。(這一段是在勾出形象以后，未染綠色以前，先用花青染出有濃有淡的底子，這是著色的第一步。唐宋一切葉子的染法，都是如此。)調(diào)綠(石綠)之法，先人稠膠研勻，別煎槐花水相輕重和調(diào)得所。(得所是適宜、適合的意思。用槐花水和調(diào)，也是唐宋傳下來(lái)的方法。槐花水代替了漆姑汁，見(jiàn)張彥遠(yuǎn)論色。)依法濡筆，須輕薄涂抹，不要厚重及有痕跡。亦須嵌墨道遏截，勿使出入不齊，尤不可露白。(露白是說(shuō)墨道與顏色之間露出白紙。這是勾填法，是把顏色填進(jìn)墨道里面去，不是先把墨道用顏色掩蓋，完畢后再行勒出的勾勒法。)二籠套是畫(huà)之結(jié)果，尤須縝密。侯設(shè)色干了、仔細(xì)看得無(wú)缺空漏落處，用干布：爭(zhēng)巾著力拂拭，恐有色悅落處，隨便補(bǔ)治勻好。除葉背外(葉背色淡)皆用草汁籠套(籠套是籠罩套染的意思)。葉背只用淡蘸黃籠套?！?“草汁”即草綠又叫“汁綠”，是花青藤黃合成的綠色。) 李衍這方法-承染、籠套經(jīng)作者實(shí)驗(yàn)，不僅是染竹葉，任何葉子都可以用這方法。無(wú)論絹或紙(熟紙)先用花青染出濃淡，分出反正向背陰陽(yáng)和光的明暗，就著巳染過(guò)花青的，用二綠三綠輕輕地染上去，花青色重的地方，石綠要更薄些，花青淡的地方-光線(xiàn)明的地方，石綠要比較著厚一些。這樣，就顯出花青重的地方石綠要更薄些，花青淡的地方-光線(xiàn)明的地方，石綠要比較著厚一些。這樣，就顯出花青重的地方，石綠顯著深暗，花青淡或沒(méi)有的地方，石綠顯著鮮明，這是正面的葉子。葉子的背面，一般的都是比正面要淺一些，或是淡一些，這要用“綠花”去染。嫩枝用“枝條綠”去染。當(dāng)要染石綠時(shí)，首先是把石綠兌膠，兌槐花水調(diào)合。這樣作，不單是增加顏色的鮮艷，而且還增加它的固著力。干后，用潔凈的布巾去擦，看石綠是不是固著不動(dòng)。如果有些掉色，這就不光是在掉色的部分去補(bǔ)救，還要在全部涂上石綠的部分，用槐花水合膠水再輕輕用軟羊毫筆罩一遍。等到石綠顏色已經(jīng)穩(wěn)固不動(dòng)，再用藤黃兌花青的草綠罩染，一遍不夠，還可以再染。背面還要襯托。這是民族繪畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)中使用石綠再加罩染的重要方法。 二、王概、迮朗說(shuō)使用粉 王概說(shuō)：“或著白花，或合眾魚(yú)，凡絹上正面用粉，后面必襯。著粉法；正面著粉，宜輕宜淡，要與墨匡相合，不可出入。如一層未勻，再加一層，故宜輕，便于再加。染粉法：如牡丹荷花雖經(jīng)傳染，必再以粉染其尖，方有深淺層次；諸花之瓣，如求嬌艷，亦必先于粉上架染。絲粉法：花如芙蓉、秋葵，瓣上有筋，須勾粉色；染菊花每瓣亦有長(zhǎng)筋，以粉絲出，并勾外匡，再加色染。點(diǎn)粉法：寫(xiě)生花不用勾匡，只以粉蘸色濃淡點(diǎn)之若點(diǎn)花蕊之粉，須臺(tái)藤黃，不可過(guò)深，入膠宜輕，點(diǎn)出黃蕊方外圓內(nèi)凹，不晦暗也。襯粉法：絹上各粉色花，后必襯濃粉方顯。若正面乃各種淡色，背面只襯白粉；若系濃色，尚覺(jué)未顯，則仍以色粉襯之。若背葉，正面色用淺綠，背面只可粉綠對(duì)，不可用石綠?！卞爬收f(shuō)：“積粉之法，如畫(huà)牡丹、芙蓉花之類(lèi)，素絹蒙于粉本之上，以粉逐瓣染成，每瓣邊上濃粉，另筆蘸水染至根頭，是日積粉。積成之后，用各色從根染出，留其白邊。染成之后，真如辯瓣懸空迎風(fēng)欲動(dòng)工細(xì)極品也。點(diǎn)珠，用筆蘸厚粉點(diǎn)去，干時(shí)每點(diǎn)中有凹下處不妨也。由是以推，畫(huà)大紅牡丹，亦有丹砂積成如積粉法，用脂及洋紅染瓣邊至根后，以淡朱標(biāo)襯背，其紅自鮮厚?！?由兩家看使用白粉方法，都是主張兩面敷粉(襯背)的。惟用蛤粉，只宜正面使用。背后襯托，最好是鈦白、鋅白較妥。 三、各家說(shuō)使用朱砂 王概：“朱標(biāo)著人衣服。好砂用畫(huà)楓葉欄楣寺觀等項(xiàng)。中間鮮明者，曬干加膠。用著山茶、石榴大紅花瓣，以胭脂分染。在下沉重，只可反襯。” 沈宗騫：“傾出黃膘水作人物肉色及調(diào)合衣服諸樣黃色，以其鮮明愈于赭石多多也。出黃膘后可作工致人物衣眼及山水中點(diǎn)用紅葉之類(lèi)。” 迮朗：“凡染大紅，以二朱為地，用淡脂染六七次，以濃脂細(xì)勾，自然鮮艷。惟烘染既足，礬一兩次，則絹紙爛后，顏色仍鮮，所謂以人力護(hù)其天真也。凡染大紅，以二朱為正，固已。又有于黃瞟下取其稍有紅色者，加入二朱內(nèi)作地，初覺(jué)其有黃色，以洋紅染之至六七次。極紅而正，然后以脂勾出。若絹本以“三朱”(應(yīng)是頭朱)襯背，或用鋁粉襯，其紅倍覺(jué)鮮明。蓋胭脂多染則濃而帶黑，洋紅多染則厚而仍鮮。丹砂之上，加染數(shù)次，倍覺(jué)鮮艷奪目?！?由這三家所說(shuō)，在使用大紅顏色上，還不止僅用二朱，尚須用胭脂、洋紅分染，并還須使用重膠，還須上礬，還須襯背。迮朗主張用洋紅分染，比用悃脂更加鮮艷，這是很正確的。 四、各家說(shuō)使用青綠 王概：“凡正面用青綠者，其后必以青綠襯之，其色方飽滿(mǎn)。石青其上輕清色淡者用染正面葉綠，方得深厚之色。其中為質(zhì)粗細(xì)得直，為色深淺正當(dāng)者，用著純青花瓣及鳥(niǎo)之頭背。最下質(zhì)重而色深者用著鳥(niǎo)之翅尾及襯深綠葉后。凡著鳥(niǎo)身花瓣，青淺者以靛青分染，深者以胭脂分染。石綠其上色深者，只宜襯濃厚綠葉及綠草地坡。其中色稍淡者，宜襯草花綠葉，或著正面，罩以草綠，或著翠鳥(niǎo)用草綠絲染，其下色最淡者，宜著反葉。凡正面用石綠，俱以草綠勾染。深者，草綠宜帶青，淺者草綠宜帶黃。(作者按：王概說(shuō)石綠其上色深，其下色最淡應(yīng)是上面的色最淡，下面的色最深。)如絹上，正面用草綠，只宜背襯石綠；苦扇頭、紙上用濃重之色，不能反襯，則用于正面，再加草綠染勤方覺(jué)厚潤(rùn)。未可一次濃堆，不妨數(shù)層漸加則色勻而無(wú)痕跡。” 沈宗騫：“凡山石：青多者，用石綠嵌苔；綠多者，用石青入石綠嵌苔。若筆意疏宕，則設(shè)色亦宜輕。合用青綠以籠山石純用淡石綠以鋪草地坡面，而苔可不必嵌?！卞爬剩骸爸劣谟镁G，亦宜數(shù)層漸加，不可一次濃堆。紙上正面著綠，宜以草綠罩之。絹上正面草綠，背面襯以石綠，只宜淡用，不可厚涂。致奪草綠本色，翻覺(jué)減趣。二青可作蝴蝶花及染荷葉正面老綠諸邑。三青可作牽牛，翠眉等花，又嵌點(diǎn)夾葉雜草及人外衣并襯絹。其青深者，用胭脂勾染，其青淺者，用花青勾染。前人衣折用墨勾，花草用紫勾，古畫(huà)可細(xì)玩?！?作者按：迮朗把石青的頭青、三青倒置。他也引李銜說(shuō)施用石綠，必以槐花水調(diào)和，今從略。) 上面三家所說(shuō)使用青綠方法第一、有紙絹的不同；第二、他們都是說(shuō)畫(huà)在“繪絹”(錘扁了絲，施上膠礬的熟絹)上，而不是畫(huà)在“原絹”(生絹、圓絲絹、不把絲錘贏不加膠礬)上唐宋使用青綠，由于是用“原絹”，所以都在正面涂抹，背面襯托，正面再加“