古詩詞賞析.doc

李益從軍北征賞析這里是一個(gè)壯闊而又悲涼的行軍場景，經(jīng)詩人剪裁、加工，并注入自己的感情，使它更濃縮、更集中地再現(xiàn)在讀者面前。詩的首句“天山雪后海風(fēng)寒”，是這幅畫的背景，只七個(gè)字，就把地域、季節(jié)、氣候一一交代清楚，有力地烘托出了這次行軍的環(huán)境氣氛。這樣，接下來不必直接描述行軍的艱苦，只用“橫笛遍吹行路難”一句就折射出了征人的心情。行路難是一個(gè)聲情哀怨的笛曲，據(jù)樂府解題說，它的內(nèi)容兼及“離別悲傷之意”。王昌齡在一首變行路難中有“向晚橫吹悲”的句子。而這里用了“遍吹”兩字，更點(diǎn)明這時(shí)傳來的不是孤孤單單、聲音微弱的獨(dú)奏，而是此吹彼和、響徹夜空的合鳴，從而把讀者帶進(jìn)一個(gè)悲中見壯的境界。 詩的后兩句“磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看”，是這一片笛聲在軍中引起的共感。句中的“磧里”、“月中”，也是烘染這幅畫的背景的，起了加重首句的作用，說明這支遠(yuǎn)征軍不僅在雪后的天山下、刺骨的寒風(fēng)里，而且在荒漠上、月夜中，這就使人加倍感到環(huán)境的荒涼、氣氛的悲愴。也許有人對(duì)這兩句中“三十萬”的數(shù)字和“一時(shí)回首”的描寫，感到不大真實(shí)，因?yàn)橐恢熊婈?duì)伍未必如此龐大，更不可能全軍都聽到笛聲并在同一時(shí)間回首顧望。但是，植根于生活真實(shí)的詩歌，在反映真實(shí)時(shí)決不應(yīng)當(dāng)只是依樣畫葫蘆，為了托出一個(gè)特定境界，收到最大藝術(shù)效果，有時(shí)不但容許而且需要運(yùn)用夸張手法。李益的這兩句詩，如果一定要按照磧上行軍的實(shí)際人數(shù)、按照聞笛回顧的現(xiàn)場情況來寫，其藝術(shù)效果必將大打折扣。只有象現(xiàn)在這樣寫，才能充分顯示這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情，使這支遠(yuǎn)征隊(duì)伍在大漠上行軍的壯觀得到最好的藝術(shù)再現(xiàn)，從而獲致王國維所說的“境界全出”的藝術(shù)效果。這不但不違背真實(shí)，而且把真實(shí)表現(xiàn)得更突出，更完滿，也更動(dòng)人。樂聲對(duì)人有巨大的感染力。李益在一些寫邊情旅思的詩中善于從這一點(diǎn)著眼、下筆，讓讀者隨同樂聲進(jìn)入詩境，通過樂聲引聲的反應(yīng)窺見詩中人物的內(nèi)心世界。如在夜上受降城聞笛“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”兩句中，詩人明點(diǎn)出征人因笛聲而觸發(fā)的是一夜望鄉(xiāng)之情；在這首詩中，他卻只攝取了一個(gè)回首看的動(dòng)作，沒有說明他們?yōu)槭裁椿厥卓匆约盎厥卓磿r(shí)抱什么心情，但寓情于景，情在景中。這一動(dòng)作所包含的感情，是一言難盡，又可想而知的。崔道融溪上遇雨賞析唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情趣再從詩的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也沒有通常寫景虛實(shí)相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。夏雨有夏雨的特點(diǎn)：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以“坐看” 從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾驟。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”， 側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。張籍野老歌賞析張籍是新樂府運(yùn)動(dòng)的健將之一，“風(fēng)雅比興外，未嘗著空文”（白居易讀張籍古樂府），其樂府詩之精神與元、白相通；而具體手法略有差異。白居易的諷諭詩往往“意激而言質(zhì)”，篇幅亦長，故不免有盡、露之疵累。而張籍的樂府，如這首野老歌作法就不同。詩共八句，很短，但韻腳屢換。詩意可按韻的轉(zhuǎn)換分為三層。前四句開門見山，寫山農(nóng)終年辛勞而不得食?！袄限r(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝”，“山”字兩見，強(qiáng)調(diào)這是一位山農(nóng)（詩題一作山農(nóng)詞）。山地貧瘠，廣種薄收，“三四畝”收成不會(huì)很多。而深山為農(nóng)，本有貧困而思逃租之意。但安史亂后的唐王朝處在多事之秋，財(cái)政困難，封建剝削無孔不入?！翱v使深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭”。“苗疏”意味收成少，收成少而“稅多”，必然產(chǎn)生勞動(dòng)者“不得食”的不合理現(xiàn)象。如僅僅寫到糧食“輸入官倉”那樣一種司空見慣的事實(shí)為止，深度還不夠，而“化為土”三字的寫出，方才揭示出一種怵目驚心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。一方面是老農(nóng)終年做牛馬，使土地長出糧食；一方面是官家不勞而獲，且輕易把糧食“化為土”，這實(shí)際上構(gòu)成一種鮮明的對(duì)比關(guān)系。好在不但表現(xiàn)出老農(nóng)被剝奪的痛苦，而且表現(xiàn)出他眼見心血被踐踏的痛心。所以，雖然只道事實(shí)，語極平易，讀來至為沉痛，字字飽含血淚。五、六句寫老農(nóng)迫于生計(jì)不得不采野果充饑，仍是直陳其事：“歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實(shí)。”可是，這是多么發(fā)人深思的事實(shí)：辛苦一年到頭，贏得的是“空室”一無所有，真叫人“何以卒歲”！ 冬來農(nóng)閑，辛苦一年的農(nóng)具可以傍墻休息，可辛苦一年的人卻不得休息。糧食難收，卻“收橡實(shí)”。兩句內(nèi)涵尚未盡于此，“呼兒登山”四字又暗示出老農(nóng)衰老羸弱，不得不叫兒子一齊出動(dòng)，上山采野果。橡實(shí)乃橡樹子，狀似栗，可以充饑。寫“呼兒登山收橡實(shí)”，又確有山居生活氣息，使人想到杜甫“歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮深谷里”（乾元中寓居同谷縣作歌七首）的名句，沒有生活體驗(yàn)或?qū)ι畹纳钊胗^察，難以寫出。 老農(nóng)之事，敘猶未已，結(jié)尾兩句卻旁騖一筆，牽入一“西江賈客”。桂、黔、郁三江之水在廣西蒼梧縣合流，東流為西江，亦稱上江?！拔鹘Z客”當(dāng)指廣西做珠寶生意的商人，故詩中言“珠百斛”。其地其人與山農(nóng)野老似全不相干，詩中又沒有敘寫的語言相聯(lián)絡(luò)，跳躍性極顯。然而，一邊是老小登山攀摘野果，極度貧困；一邊是“船中養(yǎng)犬長食肉”，極度奢靡，又構(gòu)成一種鮮明對(duì)比。人不如狗，又揭示出一種極不合理的社會(huì)現(xiàn)象?；筐B(yǎng)于船中的狗與獵犬家犬不同，純是飽食終日無所事事，這形象本身也能引起意味深長的聯(lián)想。作者估客樂一詩結(jié)尾“農(nóng)夫稅多長辛苦，棄業(yè)寧為販寶翁”，手法與此略同，但有議論抒情成分，而此詩連這等字面也沒有，因而更見含蓄。全詩似乎只擺一擺事實(shí)就不了了之，象一個(gè)沒有說完的故事，與“卒章顯其志”的作法完全相反，但讀來發(fā)人深思，詩人的思想傾向十分鮮明，揭露現(xiàn)實(shí)極其深刻。其主要的手法就在于形象的對(duì)比。詩中兩次對(duì)比，前者較隱，后者較顯，運(yùn)用富于變化。人物選擇為一老者，尤見封建剝削之殘酷，及世道之不合理，也愈有典型性。篇幅不長而韻腳屢換，給人活潑圓轉(zhuǎn)的印象；至如語言平易近人，又頗有白詩的好處。柳宗元?jiǎng)e舍弟宗一賞析元和十一年（816）春，柳宗元的堂弟宗一從柳州（今廣西柳州）到江陵（今湖北江陵縣）去，柳宗元寫了這首詩送別。全詩蒼茫勁健，雄渾闊遠(yuǎn)，感慨深沉，感情濃烈，抒發(fā)了詩人政治上生活上郁郁不得志的悲憤之情。詩的一、三、四聯(lián)著重表現(xiàn)的是兄弟之間的骨肉情誼。一聯(lián)開篇點(diǎn)題，點(diǎn)明別離，描敘兄弟惜別之情?！霸浇?，即粵江，這里是指柳江。兩句意思是說：自己的心靈因長期貶謫生活的折磨，已經(jīng)成了“零落殘魂”；而這殘魂又遭逢離別，更是加倍黯然神傷。在送兄弟到越江邊時(shí)，雙雙落淚，依依不舍。第三聯(lián)是景語，也是情語，是用比興手法把彼此境遇加以渲染和對(duì)照?！肮饚X”，在今廣西賀縣東北，這里泛指柳州附近的山嶺?！肮饚X瘴來云似墨”，寫柳州地區(qū)山林瘴氣彌漫，天空烏云密布，象征自己處境險(xiǎn)惡。“洞庭春盡水如天”，遙想行人所去之地，春盡洞庭，水闊天長，山川阻隔，相見很難了。詩的最后一聯(lián)，說自己處境不好，兄弟又遠(yuǎn)在他方，今后只能寄以相思之夢，在夢中經(jīng)常夢見“郢”（今湖北江陵西北）一帶的煙樹。“煙”字頗能傳出夢境之神。詩人說此后的“相思?jí)簟痹凇佰珮錈煛?，情誼深切，意境迷離，具有濃郁的詩味。宋代周紫芝曾在竹坡詩話中提出非議說：“夢中安能見郢樹煙？煙字只當(dāng)用邊字?！鼻宕R位則認(rèn)為：“既云夢中，則夢境迷離，何所不可到？甚言相思之情耳。一改邊字，膚淺無味。”（秋窗隨筆）近人高步瀛也說：“郢樹邊太平凡，即不與上復(fù)，恐非子厚所用，轉(zhuǎn)不如煙字神遠(yuǎn)?！保ㄌ扑卧娕e要）后二說有理?！盁煛弊执_實(shí)狀出了夢境相思的迷離惝惚之態(tài)，顯得情深意濃，十分真切感人。這首詩所抒發(fā)的并不單純是兄弟之間的骨肉之情，同時(shí)還抒發(fā)了詩人因參加“永貞革新”而被貶竄南荒的憤懣愁苦之情。詩的第二聯(lián)，正是集中地表現(xiàn)他長期郁結(jié)于心的憤懣與愁苦。從字面上看，“一身去國六千里，萬死報(bào)荒十二年”，似乎只是對(duì)他的政治遭遇的客觀實(shí)寫，因?yàn)樗毁H謫的地區(qū)離京城確有五、六千里，時(shí)間確有十二年之久。實(shí)際上，在“萬死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”這些詞語里，就已經(jīng)包藏著詩人的抑郁不平之氣，怨憤凄厲之情，只不過是意在言外，不露痕跡，讓人“思而得之”罷了。我們知道，柳宗元被貶的十二年，死的機(jī)會(huì)確實(shí)不少，在永州就曾四次遭火災(zāi)，差一點(diǎn)被燒死。詩人用“萬死”這樣的夸張?jiān)~語，無非是要渲染自己的處境，表明他一心為國，卻被長期流放到如此偏僻的“蠻荒”之地，這該是多么不公平、多么令人憤慨呵！南宋嚴(yán)羽在滄浪詩話中說：“唐人好詩，多是征戌、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意?！绷谠倪@首詩既敘“別離”之意，又抒“遷謫”之情。兩種情意上下貫通，和諧自然地熔于一爐，確是一首難得的抒情佳作。楊萬里二月一日曉渡太和江賞析【注釋】： 1楊萬里（11271206），字廷秀，號(hào)誠齋，吉水（今屬江西）人，南宋詩人。楊萬里的詩構(gòu)思新巧，語言通俗明快，自成一家，被稱為誠齋體。2太和江：楊萬里去廣東常平茶鹽赴任途中經(jīng)過的一條江。3接葉：（楊柳發(fā)出新芽）葉葉相接。4交花：（杏樹開花）花花相交。5嫩水：新生的春水?！举p析】： 詩人楊萬里十分擅長發(fā)現(xiàn)并狀寫生活中的美。你看：春回大地，柳葉見天展開，葉葉交接；杏花不時(shí)綻放，朵朵銜疊；春水悄悄滋生，默默升漲。在他的筆端，綠楊、紅杏、河水、沙石，仿佛都有了生命，在交頭接耳商討著，如何裝點(diǎn)這春的大地。近看如此，遠(yuǎn)望呢？詩人離開了綠楊紅杏的此岸，渡河到了彼岸，無意中回頭一看：那樹、那花、那水，成了綠、紅等色塊拼合的一片，傳遞出妙不可言的朦朧美。歐陽修秋懷賞析本段賞析 首詩抒發(fā)了作者熱愛生活和感嘆國事的復(fù)雜情感。首聯(lián)說應(yīng)季節(jié)時(shí)令而產(chǎn)生的景物難道不好嗎？為什么所引起的秋思卻這樣令人心神沮喪呢？頷聯(lián)沒有直接回答，而是繼續(xù)描繪“節(jié)物”，詠盡秋日佳趣。那么，究竟為何而心緒黯然？頸聯(lián)告知我們，詩人因感嘆國事，連雙鬢都因悲憂而變得蒼茫了！自己實(shí)在羞于過這種食厚祿而于中無補(bǔ)的茍且生活，所以尾聯(lián)便寫作者歸隱的思想。這就是詩人心緒黯然的所在。杜甫孤雁賞析這首詠物詩寫于大歷初杜甫居夔州時(shí)。它是一首孤雁念群之歌，體物曲盡其妙，同時(shí)又融注了作者的思想感情，堪稱佳絕。 依常法，詠物詩以曲為佳，以隱為妙，所詠之物是不宜道破的。杜甫則不然，他開篇即喚出“孤雁”，而此孤雁不同一般，它不飲，不啄，只是一個(gè)勁地飛著，叫著，聲音里透出：它是多么想念它的同伴！不獨(dú)想念，而且還拼命追尋，這真是一只情感熱烈而執(zhí)著的“孤雁”。清人浦起龍?jiān)u曰：“飛鳴聲念群，一詩之骨” （讀杜心解），是抓住了要領(lǐng)的。 次聯(lián)境界倏忽開闊。高遠(yuǎn)浩茫的天空中，這小小的孤雁僅是“一片影”，它與雁群相失在“萬重云”間，此時(shí)此際的心情該多么惶急、焦慮，又該多么迷茫??！天高路遙，云海迷漫，將往何處去找失去的伴侶？此聯(lián)以“誰憐”二字設(shè)問，這一問間仿佛打開了一道閘門，詩人胸中情感的泉流滾滾流出：“孤雁兒啊，我不正和你一樣凄惶么？天壤茫茫，又有誰來憐惜我呢？”詩人與雁，物我交融，渾然一體了。清人朱鶴齡注此詩說：“此托孤雁以念兄弟也”，且詩人所思念者恐不獨(dú)是兄弟，還包括他的親密的朋友。經(jīng)歷了安史之亂，在那動(dòng)蕩不安的年月里，詩人流落他鄉(xiāng)，親朋離散，天各一方，可他無時(shí)不渴望骨肉團(tuán)聚，無日不夢想知友重逢，這孤零零的雁兒，寄寓了詩人自己的影子。 三聯(lián)緊承上聯(lián)，從心理方面刻畫孤雁的鮮明個(gè)性：它被思念纏繞著，被痛苦煎熬著，迫使它不停地飛鳴。它望盡天際，望啊，望啊，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃；它哀喚聲聲，喚啊，喚啊，似乎那侶伴的鳴聲老在它耳畔響；所以，它更要不停地追飛，不停地呼喚了。這兩句血淚文字，情深意切，哀痛欲絕。浦起龍?jiān)u析說：“惟念故飛，望斷矣而飛不止，似猶見其群而逐之者；惟念故鳴，哀多矣而鳴不絕，如更聞其群而呼之者。寫生至此，天雨泣矣！”（讀杜心解） 結(jié)尾用了陪襯的筆法，表達(dá)了詩人的愛憎感情。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、勞累；而野鴉們是全然不懂的，它們紛紛然鳴噪不停，自得其樂?！盁o意緒”是孤雁對(duì)著野鴉時(shí)的心情，也是杜甫既不能與知己親朋相見，卻面對(duì)著一些俗客庸夫時(shí)厭惡無聊的心緒?！爸艺咧^我心憂，不知我者謂我何求”（詩王風(fēng)黍離），與這般“不知我者”有什么可談呢？ 這是一篇念群之雁的贊歌，它表現(xiàn)的情感是濃摯的，悲中有壯的。它那樣孤單、困苦，同時(shí)卻還要不斷地呼號(hào)、追求，它那念友之情在胸中熾烈地燃燒，它甚至連吃喝都可拋棄，更不顧處境的安危；安雖命薄卻心高，寧愿飛翔在萬重云里，未曾留意暮雨寒塘，詩情激切高昂，思想境界很高。 就藝術(shù)技巧而論，全篇詠物傳神，是大匠運(yùn)斤，自然渾成，全無斧鑿之痕。中間兩聯(lián)有情有景，一氣呵成，而且景中有聲有色，甚至還有光和影，能給人以“立體感”，仿佛電影鏡頭似的表現(xiàn)那云間雁影，真神來之筆。王安石示長安君賞析【賞析】嘉佑五年(1060)，王安石出使遼國，臨行前與妹妹話別，寫下了這首詩。多年來，王安石仕履匆匆，其妹也隨夫遠(yuǎn)宦，兩人離多會(huì)少，此番又是短聚，也不知后會(huì)何期。詩人只把這番情景娓娓道來，言語淺顯尋常，道出了兄妹間真摯而又親切的感情?！安莶荨币宦?lián)寫相聚閑聊的情景，最為親切生動(dòng)，十分感人?！叭辍焙汀叭f里”從時(shí)間和空間兩個(gè)角度表現(xiàn)兄妹分別易而會(huì)面難。 【問題解決】詩中表現(xiàn)了“愴情”之感，請(qǐng)就中間兩聯(lián)逐聯(lián)賞析作者是如何表現(xiàn)這種情感的。 答：頷聯(lián)：（1）“供笑語”表達(dá)了相逢的歡樂，“話平生”則道盡了人生的滄桑：二者相互映襯，更添一層悲涼況味（2）“草草杯盤”“昏昏燈火”營造了氛圍，在這樣的環(huán)境中，詩人更容易生發(fā)悲愴之情。（3）“草草”“昏昏”是疊詞妙用?！安莶荨笨梢娋撇说暮唵?，歡聚中有些許不足；“昏昏”則烘托了人物情感，暗示了將別的傷痛。 頸聯(lián)：（1）“自憐”與“又作”貫通一氣，詩人借此直抒胸臆，表達(dá)了心中的萬端悲慨。 （2）“湖?！本酶?，“塵沙”遠(yuǎn)赴，旦夕間重逢又別，且是出使不無艱險(xiǎn)的遼國，時(shí)空的拓展將悲意又加深了一層。 （3）“三年”言時(shí)間之長，“萬里”謂距離之遠(yuǎn)，以數(shù)字入詩，一縱一橫，使悲情更為濃烈。簡析 王安石的這首七律抒寫兄妹情，言淺而情深，使人體味到親人間的純樸而真摯的感情。 首聯(lián)娓娓道來，卻飽含深情，少年時(shí)就已經(jīng)傷感離別，人到中年，這種離情別緒，教人更加難堪，何況在剛相逢的時(shí)候，真是“相見時(shí)難別亦難”呵！ 頷聯(lián)似有司空曙“乍見翻疑夢，相悲各問年。孤燈寒照雨，深竹暗浮煙”那種意境。兄妹相聚，還管它什么“盤飧市遠(yuǎn)無兼味”，只要有談笑風(fēng)生就可以了；哪怕它“幽光耿耿草堂空”，只要能暢敘親情就行了。詩雖樸素?zé)o華，情卻真摯深沉，在細(xì)膩的描寫中充滿溫馨的氣氛，當(dāng)時(shí)情景如今還歷歷在目。 頸聯(lián)感嘆長年與親人相阻隔，更為即將遠(yuǎn)赴異國與親人相別而傷情。過去是三年湖海久隔，而今是萬里塵沙遠(yuǎn)離，詩人以時(shí)空交叉的方法極言兄妹相見之難，分離之苦。 尾聯(lián)的出句融合“明日巴陵道，秋山又幾重”和盧綸送李端中“風(fēng)塵何所期”的意境，表達(dá)了詩人對(duì)重逢的渴望；對(duì)句以鴻雁傳書以慰思念之情作結(jié)，李清照一剪梅中的“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”所表達(dá)的意思，和這差不多。 讀完這首詩，不禁想起李益的喜見外弟又言別：“十年離亂后，長大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重？”不難看出，此詩在結(jié)構(gòu)和取材上受李益的影響頗深。姜夔過德清二首賞析作品賞析此詩寫行客相思之愁，語言柔媚，虛實(shí)相生。首句把鏡頭定格在溪邊佳人身上，讓人聯(lián)想到溫庭筠憶江南“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，柳永八聲甘州“想佳人妝樓?望，誤幾回 ，天際識(shí)歸舟”。佳人望穿秋水之狀可見。第二句轉(zhuǎn)到舟中行客，思念迢迢不斷如秋水。白居易長相思詞云：“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓?！钡谌浒宴R頭拉開，表現(xiàn)廣闊的空間。結(jié)句不言己愁，轉(zhuǎn)謂佳人倚欄凝愁，時(shí)間的不確定性和空間的廣闊 更添愁的無窮無盡，讓人愁煞。晏殊清平樂賞析此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。 詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對(duì)方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。 三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于漢書?蘇武傳，后者見于古詩飲馬長城窟行（客從遠(yuǎn)方來），是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風(fēng)致。 過片由抒情過渡到寫景?！靶标枴本潼c(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣?！斑h(yuǎn)山恰對(duì)簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。 結(jié)尾兩句化用崔護(hù)題都城南莊詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。 此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。黃庭堅(jiān)清平樂賞析此為惜春之作。詞中以清新細(xì)膩的語言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。 此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。 此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。 下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。 末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來了。 此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無人能知時(shí)，又向鳥兒請(qǐng)教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。辛棄疾丑奴兒近.博山道中效李易安體宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罷官，次年在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居，直至光宗紹熙三年（1192）再度起用為止，其間長達(dá)十年。這首詞正是此期間所作。詞的上片下闋都是借景抒情，情景交融，寫得明白如話而又清新幽默。上闋寫博山道中的外景。博山在江西廣豐縣西南，南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰，足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句，寫得頗有季節(jié)特點(diǎn)，特別是“驟雨一霎兒價(jià)”，非常形象地寫出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過后，斜陽復(fù)出，山水林木經(jīng)過了一番滋潤，愈加顯得清新秀美?！帮L(fēng)景怎生圖畫”一句，以虛代實(shí)，給人留下充分的想象空間，同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果?！扒嗥臁倍洌c(diǎn)出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng)，同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無聊賴。從詞的意境上說，這二句把畫面推向了更深一層，別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情，說只想在山色水光中度過這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無可奈何的心緒。 下闋開頭，寫酒家周圍的環(huán)境?！拔缱怼币痪?，同上闋“青旗”相呼應(yīng)，“松窗竹戶”當(dāng)為酒家的景致。作者酒醉之后，在這里美美地睡了一覺醒來只見窗外松竹環(huán)繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍，由“午醉”加以過渡，從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系。“野鳥”二句，語出賈誼鵩鳥賦：“鵩鳥”止于座隅，貌甚閑暇。同時(shí)，又是運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫法。唯其動(dòng)而愈見靜。如王維的欒家瀨：“颯颯秋雨中，淺淺石溜寫。跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下”。全篇皆動(dòng)，卻是靜境。辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法，把酒家的環(huán)境寫得十分幽靜，但正是通過這“靜”來反襯出他心中的不平靜。 緊接著由“野鳥”帶出白鷗，由景入情，寫得十分自然。在這里，作者用了“鷗盟”的典故。所謂鷗盟。即是言“隱居者與鷗為伴侶也”。如黃庭堅(jiān)詩：“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”。辛棄疾在離職，初到帶湖卜筑時(shí)，就曾寫過一首水調(diào)歌頭，題為“盟鷗”，其中寫道：“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜”，意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴。 “卻怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎么啦？覷著我欲下不下，若即若離。因而最后三句接著問，莫非是新來變了舊約？列子。黃帝說海上有人與鷗鳥相狎熟，一日其父命他取來玩玩，明日至海上，“鷗鳥舞而不下”。這三句向白鷗提問，顯得十分幽默，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷，流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。此外，這三句筆勢奇矯，語極新異，令人玩味不已。 作者隱居帶湖，主要是由于受到投降派的排擠打擊，多少帶有一點(diǎn)無可奈何。這種浪跡江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來。從整首詞來看，有些句子顯得悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是作者深感百無聊賴而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒，還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的表露出來。 在這首詞的小序中，作者標(biāo)明“效李易安體”，而李易安即李清照，是宋代婉約詞的大宗，這說明，作者雖為豪放派的代表人物，但在“龍騰虎擲”之外，又不乏有深婉悱惻的情調(diào)。他的這首“效李易安體”之作，著重是學(xué)易安“用淺俗之語，發(fā)清新之思”（金粟詞話）的特色。其中詼諧幽默的成份，則純屬自己的個(gè)性。這正為我們提供了一位偉大作家“博取”的例證。蘇軾定風(fēng)波賞析想象一下，在某個(gè)早晨是天高氣朗的日子，幾個(gè)朋友一起去郊游，待到高興時(shí)，卻下起了大雨，同行的人皆抱怨連連。怪天公不作美，這是游玩的興致全無，可是有一人卻與眾不同。別人都在奔跑找避雨的地方，而他卻聽著雨打竹葉聲，哼著小曲，慢慢的走著。同行的人一定都笑他瘋癲。 然而，別人笑癡，誰解其中味啊。 此詞作于宋神宗元豐五年（1082），貶謫黃州后的第三年。 上片，寫遇雨后的情境。 “莫聽穿林打葉聲”雨滴打在竹葉上發(fā)出響聲，你不要感到掃興。如果你把它當(dāng)著美妙的音樂來欣賞，就不妨“吟嘯且徐行”了。可見“莫聽”兩字，到出了蘇軾的心境。對(duì)客觀事物，客觀存在不要太在意。不妨去欣賞它。人們都說，生活不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。那么如何才能善于發(fā)現(xiàn)呢？不妨學(xué)學(xué)蘇軾。我們多數(shù)人都被外界的各種不順心的事手煩惱，整天抱怨老天不公，有用嗎？沒用?？赡墚?dāng)你抱怨后，卻來個(gè)“回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”。真是讓人哭笑不得。這時(shí)人們又要說。真是天意弄人呢？是嗎？我說你這么認(rèn)為就應(yīng)該好好像蘇軾學(xué)習(xí)了。不要被客觀存在所牽繞。不妨去學(xué)著欣賞，大不了就像學(xué)看一幕悲劇一樣，其實(shí)悲劇的人生才有價(jià)值。 生活條件不好?！爸裾让⑿p勝馬”又有什么好怕的呢，“一蓑煙雨任平生。”這樣才曠達(dá)嗎。 達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身。既然朝廷不給我兼濟(jì)天下的機(jī)會(huì)?！懊⑿嘀裾?，自掛百錢游；可怪深山里，人人識(shí)故侯?！保ǔ跞霃]山詩）也涂個(gè)清凈逍遙，說到底。誰不想，逍遙自在的生活呢。我覺得這才是人追求的最終生活境界。 “一蓑煙雨任平生?！笔俏易钕矚g的一句。有這樣一種解釋：“：“披著蓑衣在風(fēng)雨里過一輩子，也處之泰然（這表示能夠頂?shù)米⌒量嗟纳睿！保ê埔硭卧~選）。我到不這么覺得，我覺得是：我沒有什么身外之物，下雨也只要有一蓑衣就行了，管你三七二十一。燕子很輕盈才能飛的很敏捷。風(fēng)箏很輕，才能飛的很高。人只有不被聲明榮譽(yù)所累才能，領(lǐng)悟人生真諦。 下片是寫，天轉(zhuǎn)晴了。 “料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?！?。料峭的春風(fēng)把酒吹醒了，有點(diǎn)冷，冷嗎。“山頭斜照卻相迎”不冷了吧。這個(gè)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)出了味道：當(dāng)你被外在的困境所困繞時(shí)，如果一味的抱怨，可能到順境時(shí)，你也不能把握了。你應(yīng)該時(shí)刻記著“塞翁失馬，焉知非?！薄?“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”。天晴后，回頭看看“蕭瑟處”，剛才還是大雨，現(xiàn)在已經(jīng)天晴了，大自然就是這樣，月圓了就缺，缺了有圓，反復(fù)循環(huán)。雨后便是天晴，天晴后便是下雨。如此循環(huán)，難道不是“也無風(fēng)雨也無晴”嗎？佛說“菩提本無樹，明凈亦非臺(tái)。本來無一物，何處惹塵?！碑?dāng)你心靜如湖水，全不在意外在事物的得失時(shí)，你便可以領(lǐng)悟“也無風(fēng)雨也無晴”的快樂了。 前面我們已經(jīng)說了：此詞作于宋神宗元豐五年（1082），貶謫黃州后的第三年。官場黑暗。被貶不知道有沒有被升的機(jī)會(huì)，要想“也無風(fēng)雨也無晴”，只有“歸去”了。（照應(yīng)上文“一蓑煙雨任平生”。）李清照一剪梅賞析【注釋 出處】【注釋】 玉簟：光華如玉的席子。 雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。 【評(píng)解】 這是一首抒寫離情別緒的詞，重在寫別后的相思之情。上片雖沒有一個(gè)離情別緒的字眼，卻句句包孕，極為含蓄。下片則是直抒相思與別愁。詞以淺近明白的語言，表達(dá)深思摯愛之情，纏綿感人。全詞輕柔自然，歇拍三句尤為行家稱賞。 【集評(píng)】 伊士珍瑯?gòu)钟洠阂装步Y(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)患裘吩~以送之。 王灼碧雞漫志：易安作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。 李清照（1084約1155） 中國宋代詞人。自號(hào)易安居士。濟(jì)南章丘（今屬山東）人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時(shí)齊、魯一帶知名學(xué)者。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活優(yōu)裕，工書能文，通曉音律?；楹笈c趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了金石錄。金兵入據(jù)中原，清照舉家南逃。后明誠病故，戰(zhàn)亂中書籍文物大部分散失，孤獨(dú)一身，各地漂泊，境遇極其悲苦。據(jù)傳清照曾改嫁，后世學(xué)者對(duì)此頗有爭議。其晚年生活情況缺乏資料記載，僅知她曾作打馬圖經(jīng)及自序，還曾攜米芾墨跡訪米友仁求題跋。 李清照工詩，能文，更擅長詞。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。 北宋時(shí)期，李清照在為數(shù)不多的詩文中表現(xiàn)出比封建社會(huì)一般女子寬闊的思想境界和生活領(lǐng)域，如浯溪中興頌詩和張文潛兩首長詩，吊古諷今，主張汲取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。另外，早年她還寫過詞論，提出詞“別是一家”之說，認(rèn)為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，是宋代重要的詞論。其詩文談史論世，兼及文藝，題材較為廣泛。 李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如如夢令二首，活潑清新，語意雋秀。鳳凰臺(tái)上憶吹簫、一剪梅、醉花陰等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對(duì)丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價(jià)值。 南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運(yùn)的愛國主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如詠史、上樞密韓公詩、夏日絕句等，詩文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如菩薩蠻、蝶戀花以及慢詞永遇樂等，寄托了強(qiáng)烈的故國之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如武陵春、聲聲慢、清平樂等，將亡國之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。 李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要地位。其詞具有濃厚的抒情性，能運(yùn)用巧妙的構(gòu)思，選取一些生活片斷寫入詞中，具體細(xì)致地展現(xiàn)作者的內(nèi)心世界，如武陵春“物是人非事事休，欲語淚先流”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。她又善于用白描手法摹寫具體事物，“才下眉頭，卻上心頭”（一剪梅），含蓄委婉，樸實(shí)自然。清照詞風(fēng)以婉約為主，但也偶有豪放之作，如漁家傲“天接云濤連曉霧”被稱為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”。清照詞的語言優(yōu)美精巧，獨(dú)具特色，如她筆下的花樹是“綠肥紅瘦”，天氣是“濃煙暗雨”、“風(fēng)柔日薄”。她還善用明白如家常的方言口語入詞，如“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來，自然清新。她的詞富有音樂美，還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字連用，最典型的是聲聲慢開頭連用14個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為人稱道。清照詞被稱為易安體，廣為流傳。張孝祥西江月.題溧陽三塔寺賞析張孝祥 （1132-1170）南宋著名詞人、書法家。字安國，號(hào)于湖居士，歷陽烏江（今安徽和縣東北）人。紹興二十四年甲戌狀元。因廷試第一，居秦檜孫秦塤之上，登第后即上書為岳飛叫屈，秦檜指使黨羽誣其謀反，將其父子投入監(jiān)獄，秦檜死后獲釋。歷任校書郎兼國史實(shí)錄院?？?、權(quán)中書舍人、撫州知州、建康留守等職。其詞風(fēng)格豪邁。在建康任上所作六州歌頭，慷慨激昂，力主抗金的大臣張浚為之感動(dòng)罷席。有于湖居士文集。賞析 本詞乃作者重游三塔寺而作，三塔寺，位于三塔湖（又名梁城湖）之畔，其旁另有寒光亭，即本詞中“寒光亭下水連天”句中的寒光亭。 起句“問訊湖邊春色”，“問訊”即問候。杜甫送孔巢父謝病歸江東詩：“南尋禹穴見李白，道甫問訊今何如?！薄皢栍嵑稳纭本褪菃柡蚱鹁印４嗽~問候的對(duì)象不是某人，而是“湖邊春色”。因?yàn)榇饲耙呀?jīng)來過，重來如見故人，故爾致意問候。“湖邊春色”者，不止于下文寫到的絲絲綠柳，舉凡湖中春水，岸上春花，堤邊春草，林間春鳥，統(tǒng)在其中。詞人對(duì)于“湖邊”的情意如此殷切，“重來又是三年”一句說出了所以然。一是這樣的地方，他本來就已經(jīng)很喜歡，雖只是偶然路過，也說“不妨蹤跡更遲留”，（三塔寺阻雨）；如今重到，其喜悅可想而知，二是這次重來，距前次又隔三年了，幾年未到，蘊(yùn)積的感情自然深厚。一般人重游舊地時(shí)，往往也會(huì)有這樣的情感沖動(dòng)。這一句句子極平常，字面也不起眼，卻是頗有意思，說出了人人心中所有而不一定能說出來的話。 上兩句人還未到三塔寺，心卻已先到了。下一句“東風(fēng)吹我過湖船”，這才開始出場?！斑^湖船”是駛過湖面的船，是過湖而抵達(dá)三塔寺了。“東風(fēng)”吹送，一應(yīng)“春色”：“楊柳絲絲拂面”，再應(yīng)“春色”。助興東風(fēng)，定知心意；拂面楊柳，似解人情，與詞人重來問訊熱切之心，互相映襯。這時(shí)也還不過是泊岸系舟耳，已寫得如此神完氣足。則當(dāng)詞人重入三塔寺以后，又將如何寫景抒情呢？ “世路如今已慣，此心到處悠然。”出乎讀者的意料，過片既不承接上片描寫意脈，也全然換過了一副感情，以純理性的筆墨，吐出了自從進(jìn)入官場以來，痛感世路崎嶇的一腔幽怨?！耙褢T”者，是經(jīng)歷過多次人生道路上浮沉曲折之后的感悟之言。詞人有志于恢復(fù)中原。支持主戰(zhàn)派但不贊成急功近利，要先以自治自強(qiáng)為根本，又諫言廣開用才之路，頗得到宋高宗的嘉許。但政府中仍是主和派掌權(quán)，他們憑私見排斥異已，詞人空有長才銳氣，未得大用，反被一再謫遷，不由得意冷心灰，產(chǎn)生了離開污濁的官場斗爭，向自然界尋求寧靜的環(huán)境以解脫心中的煩惱的念頭。“此心到處悠然”的“到處”便是這一類的去處，三塔湖也是其中一處。這樣過片兩句就與上文發(fā)生了內(nèi)在的聯(lián)系。其實(shí)，三塔湖并非詞人所到過的風(fēng)景最美的地方，三塔寺也只是一座頗為破敗的寺宇。于湖文集中有一篇重修三塔偈，其中說：“三塔雖在，四壁?？铡Ｑ霰姺鹬绕?，念殘僧之益少?！比伦栌暝娨舱f這里是“市迥薪芻少，僧殘像教空”的。詞人愛這里，豈不是因?yàn)樗渎渌〉木硾r恰可引為同調(diào)，而壯闊純美的湖上風(fēng)光又正契合心懷么？所謂“悠然”，正是暫脫塵囂試忘痛苦時(shí)的心境。 王安石漁家傲賞析王安石 （1021-1086）字介甫，晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱王荊公，世稱臨川先生。撫州臨川（今江西撫州西）人，北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋古文八大家之一，被列寧譽(yù)為是“中國十一世紀(jì)改革家”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。慶歷二年登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚“文”。文學(xué)上的主要成就在詩方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習(xí)”，境界醒豁。今傳臨川先生文集、王文公文集。2 編輯本段賞析王安石晚年這首山水詞所表現(xiàn)的是一種恬靜的美， 就中反映出他在退出政治舞臺(tái)后的生活情趣和心情： 對(duì)世途感到厭倦，而對(duì)大自然則無限向往，動(dòng)輒借自 然景物以抒發(fā)自己的幽懷。全詞以景起，以情結(jié)，而 情與景之間，由茅屋午夢加以溝通，使上下片寫景與 抒情之間不覺截然有分界。 起首二句寫得極為娟秀，為人所稱譽(yù)，乃融化他人詩句而來。吳聿觀林詩話記王安石“嘗于江上人家壁間見一絕，深味其首句一江春水碧揉藍(lán)，為躊躇久之而去，已而作小詞，有平岸小橋千嶂抱，柔藍(lán)一水縈花草之句。蓋追用其詞?！贝艘娫~人善于融煉詩句，渾然天成。他用“一水”來概括“一江春水”，添“縈花草”三字烘托春光爛漫，豐富了原句的內(nèi)容，提取原詩菁花，調(diào)合得巧妙自然?！叭崴{(lán)一水”，形容水色清碧，“柔”下得輕盈貼切，形象生動(dòng)，使詞的畫面呈現(xiàn)出一種美麗、清新、寧靜的色彩美。“茅屋數(shù)間窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”著的竹林里的深窈秀美。他同期寫的竹里詩可與此參讀：“竹里編茅倚石根，竹莖疏處見前村。閑眠盡日無人到，自有春風(fēng)為掃門?！贝思丛~中“茅屋數(shù)間”的一般情景?！懊┪荨比洌酥窭镌姷娜壳榫?，但情韻連續(xù)，融成一片，更見精嚴(yán)?！拔缯碛X來聞?wù)Z鳥”一句，見出詞人那種與花鳥共憂喜、與山水通性情的悠閑的情致與恬淡的心境?！办ッ摺本?，從睡醒聞鳥聲，聯(lián)想到當(dāng)年從政早朝時(shí)“騎馬聽朝雞”，恍如隔世。這并非久靜思動(dòng)，卻是絢爛歸于平淡后常有的心理反應(yīng)。 其比較的結(jié)果，馬上的雞聲還是比此時(shí)枕上的鳥聲動(dòng)聽。此意由下文再補(bǔ)足?！昂鰬浌嗜私窨偫稀保匆r自己之已老。而此時(shí)貪愛閑話的午夢，已丟卻盧生邯鄲道上所作的“建功樹名，出將入相”的黃粱幻夢（見唐沈既濟(jì)枕中記）。王安石二次罷相隱居金陵以后，心境漸漸平淡下來。葉夢得避暑錄話記載：“王荊公不愛靜坐，非臥即行。晚卜居鐘山謝公墩，畜一驢，每食罷，必日一至鐘山，縱步山間，倦則即定林而睡，往往至日昃及歸?！边@種曠日的游歷體察，引發(fā)詞人創(chuàng)作了不少描寫水光山色的景物詞。這首詞，藝術(shù)的錘煉上比早年更為成熟。歷來的評(píng)論家，極推崇王安石晚年寫景抒情的小詩，而往往忽略這類風(fēng)格的詞。其實(shí)，這首得比其同類的詩還要出色。此詞的主要特色，是善于融詩入詞。歐陽修浪淘沙.把酒祝東風(fēng)賞析（此詞為明道元年（1032）春，歐公與友人梅堯臣在洛陽城東舊地重游有感而作，詞中傷時(shí)惜別，抒發(fā)了人生聚散無常的感嘆。）首二句語本于司空?qǐng)D酒泉子“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，而添一“共”字，便有了新意?！肮矎娜荨笔羌骘L(fēng)與人而言。對(duì)東風(fēng)言，不僅是愛惜好風(fēng)，且有留住光景，以便游賞之意；對(duì)人而言，希望人們慢慢游賞，盡興方歸?！奥宄菛|”揭出地點(diǎn)。洛陽公私園囿甚多，宋人李格非著有洛陽名園記專記之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂楊”同“東風(fēng)”合言，可想見其暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是游賞的好時(shí)候、好處所。末兩句說，都是過去攜手同游過的地方，今天仍要全都重游一遍?！爱?dāng)時(shí)”即下片的“去年”?！胺紖病闭f明此游主要是賞花。下片頭兩句深深地感嘆：“聚散苦匆匆”，是說本來就很難聚會(huì)，而剛剛會(huì)面，又要匆匆作別，這怎能不給人帶來無窮的悵恨?！按撕逕o窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠(yuǎn)都沒有窮盡，都給人帶來莫大的痛苦?！镑鋈讳N魂者唯別而已矣！”（南朝梁江淹別賦）好友相逢，不能長聚，心情自然是非常難受的。這感嘆，就是對(duì)友人深情厚誼的表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見之景來抒寫別情，也可以說是對(duì)上面的感嘆的具體說明?！敖衲昊▌偃ツ昙t”有兩層意思。一是說今年的花比去年開得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀賞。說“花勝去年紅”，足見去年作者曾同友人來觀賞過此花，此與上片“當(dāng)時(shí)”呼應(yīng)，這里包含著對(duì)過去的美好回憶；也說明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì)這么不易，花又開得這么美好，本來應(yīng)該多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的