導(dǎo)演構(gòu)思的產(chǎn)生與體現(xiàn).ppt

導(dǎo)演構(gòu)思的產(chǎn)生與體現(xiàn) 一 導(dǎo)演構(gòu)思 導(dǎo)演創(chuàng)作的核心 導(dǎo)演的工作 藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者導(dǎo)演的手段 劇作手段表演手段鏡頭手段造型手段聲音手段 導(dǎo)演的工作階段籌備期工作拍攝期工作后期制作工作導(dǎo)演的合作關(guān)系與編劇 攝影 美術(shù) 錄音與演員 作曲 剪輯與制片 你只有對(duì)導(dǎo)演的過程的各個(gè)部分都有所了解 才算開始懂得導(dǎo)演藝術(shù)了 但只有你忘掉各個(gè)部分而去追求總的目的時(shí) 才祘完全懂得了 英 雷納遜 電影導(dǎo)演工作 1989 二 導(dǎo)演構(gòu)思的內(nèi)容 1 導(dǎo)演構(gòu)思的定義將劇本視聽化時(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)2 導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)3 導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)導(dǎo)演闡述 導(dǎo)演工作臺(tái)本4 導(dǎo)演構(gòu)思的作用 鄭君里論述引自 畫外音 導(dǎo)演一方面從作者的劇本中吸取創(chuàng)造的力量 一方面也引發(fā)自己有關(guān)的生活積累與全部智慧財(cái)富 兩者相互生化 通過集中 提煉 揉成一體 這時(shí) 導(dǎo)演勞心焦思 多方探索 力圖找到一種適當(dāng)?shù)男问桨阉侣冻鰜?經(jīng)過或長(zhǎng)或短時(shí)間的醞釀 終于能夠把這種不甚具體的創(chuàng)造意境 體現(xiàn)在一種鮮明而新穎的銀幕形象之中 我把這叫做導(dǎo)演構(gòu)思 什么地方有了它 什么地方就芬芳 它決定一部影片以及一場(chǎng)戲的高低 文野 導(dǎo)演的構(gòu)思力 他對(duì)人類悲喜劇的理解 他的人生哲學(xué) 所有這些就形成他處理影片思想的方式 決定影片概念的命運(yùn) 及其感染觀眾的深度 英 雷納遜 電影導(dǎo)演工作 導(dǎo)演闡述的內(nèi)容 導(dǎo)演闡述 構(gòu)思的文字?jǐn)⑹鲋黝}思想 立意 時(shí)代與背景 現(xiàn)實(shí)意義 美學(xué)追求風(fēng)格樣式 對(duì)各部門要求 攝錄美表制等 視聽處理人物分析分場(chǎng)設(shè)計(jì) 在導(dǎo)演構(gòu)思的過程中 一句詩 一幅畫 一片自然山水 一種聯(lián)想 往往可以出發(fā)你處理某一場(chǎng)戲的想象 發(fā)現(xiàn)適當(dāng)?shù)氖址?鄭君里 林則徐 送鄧廷楨 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡 唯見長(zhǎng)江天際流 欲窮千里目 更上一曾樓 枯木逢春 水鄉(xiāng)重逢 送瘟神 三 導(dǎo)演構(gòu)思產(chǎn)生的方法 從劇本 原作中開掘有關(guān)生活啟發(fā)借鑒其它藝術(shù)發(fā)揮想象力 黑格爾論藝術(shù)想象 想象是最杰出的藝術(shù)本領(lǐng) 藝術(shù)的最重要的方面 從來就是尋找引人入勝的情境 就是尋找可以顯現(xiàn)心靈中深刻的旨趣和真正意蘊(yùn)的那種情境 發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造情境 是藝術(shù)構(gòu)思的最重要的環(huán)節(jié) 四 拍攝期導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn) 工作照 視覺思維 要善于形象地具體地感受世界 主要是運(yùn)用面部表情與手勢(shì)的無聲電影 擁有它自己獨(dú)特的電影語言 在無聲電影的某些作品中 這種電影怨言已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)完善的境界 盡管其中也還夾雜著許多晦澀難懂的東西 應(yīng)該把培養(yǎng)電影思維作為各種課程的基礎(chǔ) 蘇 杜輔仁科1934 小說 黑的雪 片段 李慧泉看著女孩在眼前擠過去 她的手扶住一面椅背時(shí)停了片刻 小小的指甲蓋涂了血一樣 片片赤紅 她低著頭 鼻翼輕輕起伏 脖子后邊和口鼻之間有一些淡淡的絨毛 上面有晶瑩的汗星在不住顫動(dòng) 李慧全想起從側(cè)面看看到的脖梗子和嘴唇上的細(xì)軟的絨毛 他有一種渾身無力的感覺 他只不過覺得那位姑娘一點(diǎn)兒也不讓人討厭 而且 他喜歡上她嘴唇的淡淡的陰影似的絨毛 他的唯一卑劣而明確的想法 是在她的后脖梗上輕輕撫摸一下 他想摸摸那些卷曲而細(xì)軟的毛發(fā) 這念頭只是一閃 畢竟不大可能 一閃也就過去了 錢鍾書等論 性 人類是具有無毛兩足動(dòng)物的基本根性 柏拉圖 人者 無羽毛之兩足動(dòng)物也 男女之事乃天地之大義 花香鳥語 飲食男女 巴人 人性論 景的重要性 往往有這樣的情況 一場(chǎng)戲找到恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境 找到正確的場(chǎng)景 可以改變整個(gè)一場(chǎng)戲 出來的味道就不一樣 所以我認(rèn)為戲的提高 常常開花結(jié)果在場(chǎng)景的選擇上 鄭君里戲劇是通過演員出戲 而電影則是通過從自然景物到人 才出戲 在銀幕上 人不再是戲的中心 而逐漸成為宇宙的中心 巴贊 本命年 李家平面圖 細(xì)節(jié)的重要性 最偉大的藝術(shù)家 那些電影感最敏銳的行家 都用細(xì)節(jié)來深化自己的作品 只有在銀幕上不是出現(xiàn)一般的 一目了然的粗線條 而是出現(xiàn)比較深刻含蓄的細(xì)節(jié) 電影才能高度地把其外在表現(xiàn)的威力表現(xiàn)出來 普多夫金 拍攝時(shí)間計(jì)劃表 草案 2月26日3月3日在北京拍攝冬季外景3月4日15日赴東北拍攝冬景3月16日4月9日返北京拍攝冬季 春季外景與實(shí)景同時(shí)搭建內(nèi)景 4月10日20日棚內(nèi)拍攝 李慧泉家屋內(nèi) 崔永利租的房?jī)?nèi) 4月21日5月3日拍攝秋季 夏季外景與實(shí)景同時(shí)搭建內(nèi)景5月4日9日棚內(nèi)拍攝 咖啡廳內(nèi) 5月10日20日拍攝夏季外景一九八九 二 二十五 場(chǎng)景表 景名場(chǎng)號(hào)內(nèi)容季節(jié)時(shí)間演員群眾道具長(zhǎng)度 尺 李家內(nèi)14歸來冬晨李 大媽行李14027片警冬日李 劉27532年夜冬夜李 小芬 大媽三輪 工具 20034年夜冬夜李同上20040 42讀信春夜李貨 信12070放東西夏暮李貨2083 85方叉子秋夜李 方食物76088早晨秋晨李 方20098方離去秋晨李字條140共1970尺約118鏡咖啡廳45見趙雅秋夜李 馬 崔 趙 女友 群3022548送趙春夜李 崔 趙 經(jīng)理群106560找趙春夜李 馬 中學(xué)生群3011063趙變了夏夜李 趙 中學(xué)生群5090共455尺約30鏡 五 后期制作中的沖刺 對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)任務(wù)的論述 突出與