吳蓀甫人物形象分析.doc

吳蓀甫人物形象分析 茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)子夜原名夕陽(yáng)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作品，它形象的概括出20年代到30年代初期中國(guó)社會(huì)是“黎明前最黑暗的時(shí)刻”這一主要特點(diǎn)，歷史地，形象地，具體地，深刻的反應(yīng)出舊中國(guó)社會(huì)民族資本家的實(shí)質(zhì)。文中塑造了眾多的人物形象，深刻廣泛的反映了三十年代舊中國(guó)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)和社會(huì)關(guān)系，尤其對(duì)于民族資本家形象的刻畫最為突出，成功的塑造出一個(gè)極具代表性藝術(shù)人物吳蓀甫。 一、吳蓀甫性格的二重性 1、吳蓀甫性格的進(jìn)步性 （1）表現(xiàn)在他敢于反抗帝國(guó)主義的控制，敢于同買辦資產(chǎn)階級(jí)的代表、帝國(guó)主義的掮客趙伯韜相對(duì)壘。他在唐云山的支持下，聯(lián)合太平洋公司經(jīng)理孫吉人和大興煤礦公司經(jīng)理王和甫組織了“益中信托公司”，經(jīng)營(yíng)銀行信托業(yè)務(wù)，決心與趙伯韜抗衡。最后傾家蕩產(chǎn)，背水一戰(zhàn)。其的這些行動(dòng)，說(shuō)明了他同帝國(guó)主義、金融買辦資產(chǎn)階級(jí)是具有直接的矛盾的，對(duì)帝國(guó)主義企圖控制中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈的野心是有反抗精神的，他不僅“仇恨”帝國(guó)主義和買辦資產(chǎn)階級(jí)，同時(shí)吳 蓀甫與反動(dòng)政府之間的統(tǒng)治也是具有矛盾的，他說(shuō)：“只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望?！边@就透露他對(duì)當(dāng)時(shí)連年軍閥混戰(zhàn)、政府黑暗的不滿情緒。 （2）吳蓀甫是要竭盡全力發(fā)展和振興中國(guó)民族工業(yè)的。他不公在農(nóng)村興辦了企業(yè)，還在上海開(kāi)辦了裕華絲廠，成立益中信托公司，隨著資本的增加，經(jīng)營(yíng)范圍的擴(kuò)大，除了絲織工業(yè)外，他還有燈泡、熱水瓶、陽(yáng)傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國(guó)民族工業(yè)的理想在半封建半殖民地的中國(guó)雖然是不可能實(shí)現(xiàn)的，但是從當(dāng)時(shí)的中國(guó)特殊的中情和特定的歷史環(huán)境來(lái)看，卻在一定程度上表現(xiàn)了他的民族自尊心和愛(ài)國(guó)熱情。 （3）吳蓀甫與圭亞那勢(shì)力的聯(lián)系較少，希望自己能建立起一個(gè)美妙的資產(chǎn)階級(jí)王國(guó)。他是一個(gè)游歷過(guò)歐美，具有資本主義企業(yè)管理知識(shí)的工業(yè)資本家。為了發(fā)展民族工業(yè)，他在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)村開(kāi)設(shè)了電廠、米廠、油坊、錢莊、當(dāng)鋪，這種舉動(dòng)，在客觀上來(lái)說(shuō)，是對(duì)當(dāng)時(shí)農(nóng)村封建主義進(jìn)行資本主義改造的一種努力和嘗試，有著一定的進(jìn)步意義。 2、吳蓀甫性格的反動(dòng)性 （1）表現(xiàn)在他對(duì)待工農(nóng)群眾的態(tài)度上。吳蓀甫有殘酷壓榨剝削工人、農(nóng)民和仇視工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)的一面。他在企業(yè)經(jīng)營(yíng)上所受到的損失，在公債投機(jī)中所遭的失敗，都要從工人農(nóng)民身上尋求補(bǔ)償。如延長(zhǎng)工時(shí)、壓縮工人、削減工資引起工人為爭(zhēng)取自己的生存、生活的權(quán)利而進(jìn)行罷工時(shí)，他的“臉色突然變了”等等一些言語(yǔ)和舉動(dòng)都說(shuō)明其反動(dòng)方面。 （2）吳蓀甫還具有投機(jī)取巧、損人得已、唯利是圖的階級(jí)本性。他出于“個(gè)人利害的籌慮”，不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘眾人之危，運(yùn)用陰謀詭計(jì)，一口氣吞了八個(gè)日用品中小工廠。他的所謂民族工業(yè)，實(shí)際上是為了獲得更多的利潤(rùn)，擴(kuò)大自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。他反對(duì)金融投機(jī)，決心與買辦勢(shì)力較量一番，然而，為了謀取暴利，卻又與趙伯韜勾結(jié)，鉆進(jìn)井瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。最后以破產(chǎn)告終。吳蓀甫的悲劇，提示了半封建半殖民地中國(guó)不可能走資本主義道路的歷史法則。 二、吳蓀甫形象塑造藝術(shù)手法 1、吳蓀甫性格的復(fù)雜性和矛盾性 吳蓀甫同趙伯韜的矛盾，是貫穿全局的中心線索。吳蓀甫同趙伯韜的斗爭(zhēng)反映中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)和買辦資產(chǎn)階級(jí)及其主子帝國(guó)主義的矛盾。作者通過(guò)吳、趙斗爭(zhēng)過(guò)程的具體描寫，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個(gè)性特征，又提示了中國(guó)民族資本家必然失敗的悲劇根源。他同趙斗爭(zhēng)，又在一定程度上表現(xiàn)了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的愛(ài)國(guó)心和民族感。 2、吳蓀甫性格的發(fā)展過(guò)程 吳蓀甫出場(chǎng)時(shí)，頤指氣十足。唯吳蓀甫鎮(zhèn)定沉著。可到了后半部，處境危難的吳蓀甫回到家時(shí)，則表現(xiàn)出另一種精神狀態(tài)，不禁發(fā)出了“公館不像公館”的哀嘆！作品的前半部，當(dāng)吳蓀甫在事業(yè)上興旺時(shí)，他指揮一切，君臨一切，派頭十足。后半部，事業(yè)不景氣時(shí)，他舉旗不定，垂頭喪氣。這是從發(fā)展中刻畫吳蓀甫形象，表現(xiàn)了吳蓀甫性格的基本特征：外強(qiáng)中干，色厲內(nèi)茬。 3、吳蓀甫的性格特征 比如，吳蓀甫同朱吟秋等，是同行關(guān)系。作者通過(guò)吳的種種要挾手段描寫，提示了他貪婪、心狠。 4、吳蓀甫的專制、冷酷和無(wú)情等性格特征 子夜還以逼真的筆法描寫了人物的生活細(xì)節(jié)，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細(xì)節(jié)描寫之中。這些細(xì)節(jié)描寫的特點(diǎn)既是實(shí)在的，又是具有象征性的。我們經(jīng)?？吹降囊恍┳髌返纳罴?xì)節(jié)描寫得不是實(shí)在的，便是象征性的很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復(fù)描