人側(cè)面走路動(dòng)畫制作與走路動(dòng)作分解.doc

_人側(cè)面走路動(dòng)畫制作相對(duì)于人的實(shí)際動(dòng)作來(lái)講，是很簡(jiǎn)單的了因?yàn)槿说膭?dòng)作雖然是復(fù)雜的，但卻有規(guī)律可尋人的走路的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：出右腳甩動(dòng)左臂（朝前），右臂同時(shí)朝后擺上肢與下肢左右的運(yùn)動(dòng)方向正好相反另外，人在走路動(dòng)作過(guò)程中，頭的高低也必然成波浪形運(yùn)動(dòng)當(dāng)邁開步子時(shí)，頭頂就略低，當(dāng)一腳著地，另一只腳提起朝前彎曲時(shí)，頭就略高由此以有人總結(jié)了，人走路可以用五幅畫組成一個(gè)完步 人走路的基礎(chǔ)規(guī)律是：左右二腳交替向前，帶動(dòng)軀干朝前運(yùn)動(dòng)。為了保持重心，總是一腿支撐，另一腿才能提步。其中我們要掌握的二個(gè)基本要素：1、掌握膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)為活動(dòng)中點(diǎn)。2、走路動(dòng)作中跨步的腿，從離地到落地為一弧形運(yùn)動(dòng)線。 下面以右腳起步為準(zhǔn)，交替左、右腳走路12步動(dòng)作分解。 01、右腳起步 磁盤陣列(Disk Array)原理 腿中心藍(lán)線為運(yùn)動(dòng)勢(shì)向，圓圈為各關(guān)節(jié) (ps：我使用一只腳，略做修改為二腳，左，右腳繪畫問(wèn)題不在此討論范圍內(nèi)) 02、繼續(xù)第2幀動(dòng)作。動(dòng)作變化見(jiàn)下圖 1）運(yùn)動(dòng)勢(shì)向的改變（腿中藍(lán)線） 2）膝蓋a點(diǎn)距離縮短 3）踝關(guān)節(jié)b間角度、右踝關(guān)節(jié)與地面角度發(fā)生改變 第1動(dòng)作與第2動(dòng)作比較： 繪畫中的注意事項(xiàng)： 走路過(guò)程中，“腳”的調(diào)整可以通過(guò)（flash）“任意變形”工具改變角度的變化。但“腿”卻無(wú)法做到，腿的勢(shì)向改變，以各關(guān)節(jié)為中軸依勢(shì)向改變進(jìn)行繪畫。 03、左腳仍是身體的重心部位，無(wú)變化。這里要注意的是右腳尖的變化，呈90度。有時(shí)我們會(huì)想好象應(yīng)該是斜向，但實(shí)際上腳尖是近乎垂直于地面。 （因?yàn)橥祽校⊥茸蠡【€透視錯(cuò)誤，我們參考中間的勢(shì)向走向，繪畫問(wèn)題下次修正吧） 第03與02步的比較（洋蔥皮狀態(tài)下），沒(méi)有太大比較意義。參考02又修正了一下03步的位置 這張1-3的起步，很有意思。其中對(duì)b點(diǎn)的3個(gè)位置做了記號(hào)：b1、b2、b3。在這里考慮了動(dòng)畫等分的想法，均分了b1-b2，b2-b3的弧度、距離。我們不能孤立去畫第3張，4張，而是要參考、比較前后的原畫對(duì)當(dāng)前所要繪制的原畫位置做出判斷和校正。 ps：關(guān)于等分中間畫法讓我感覺(jué)越來(lái)越重要，至少它不會(huì)讓一個(gè)原畫到另一個(gè)原畫之間出現(xiàn)太大的跳躍性，使動(dòng)作在運(yùn)動(dòng)時(shí)看上去均稱，平滑，符合規(guī)律。 04、右腿不動(dòng)的狀態(tài)下，依圖調(diào)整右步。以膝、踝關(guān)節(jié)點(diǎn)為中心。 注意腳的角度，呈斜面而非90角度。在洋蔥皮狀態(tài)下，看到這一角度的跨度是相對(duì)前幾步較大的，這也是很關(guān)鍵的一個(gè)動(dòng)作，是左、右腿切換的關(guān)鍵一幀。 05、第05動(dòng)作/幀-“插入第04關(guān)鍵幀”，以左腳膝關(guān)節(jié)為中心軸，調(diào)整左腳角度 修改左腳支撐點(diǎn)/離地角度增大，及左腿動(dòng)作輪廓 磁盤陣列(Disk Array)原理 這是在修改中要注意的幾點(diǎn)：1、2分別為形狀修改。3、4分別為大腿運(yùn)動(dòng)勢(shì)向修改 06、左腿上抬。 可能存在問(wèn)題：為什么在前面第5動(dòng)作里腳是向下的，而6步出現(xiàn)了上抬？其實(shí)這里包含了二個(gè)動(dòng)作分解：腳的前進(jìn)弧度及落地前腳尖的上揚(yáng)這個(gè)可以通過(guò)自己走路的實(shí)踐來(lái)理解。 逐幀并不是要一幀幀的去畫出每一個(gè)詳細(xì)的動(dòng)作，而是要在這個(gè)動(dòng)作運(yùn)動(dòng)中畫出主要的動(dòng)作及具有延續(xù)性的關(guān)鍵動(dòng)作。 逐幀是否畫的越細(xì)越好？在這兒我不是很同意這種觀點(diǎn)：曾經(jīng)看到有人在其它站點(diǎn)問(wèn)到，為什么國(guó)外的動(dòng)畫拍2，或拍3很流暢，而我們做拍1卻無(wú)法做到流暢？ 所謂的拍，是指?jìng)鹘y(tǒng)動(dòng)畫中拍攝張數(shù)。使用3張為一拍攝畫面為拍3，這其中有很大原因取決于中間畫。中間畫是過(guò)渡原畫中的畫面，也就是動(dòng)畫，并不是我們畫的越細(xì)越好，而是要遵守動(dòng)畫原畫、中間畫的規(guī)律 見(jiàn)過(guò)一個(gè)小半側(cè)面動(dòng)畫教程，作者使用了5張來(lái)做，整體效果并不是很流暢。 而在傳統(tǒng)動(dòng)畫中5張用來(lái)完成一個(gè)完整的人物側(cè)面動(dòng)作，半側(cè)面用3張就可以解決，這不僅可以減少幀的繪畫，時(shí)間的浪費(fèi)等因素，也會(huì)使整體動(dòng)作在既定時(shí)間內(nèi)，通過(guò)正確的關(guān)鍵動(dòng)作來(lái)完成動(dòng)作，否則就