《影視后期制作》PPT課件.ppt

影視后期制作 什么是剪輯影視敘事中的時(shí)間和空間連續(xù)性剪輯蒙太奇剪輯字幕 聲音剪輯畫面剪輯與聲音剪輯的關(guān)系 1 剪輯 剪輯可視為一個(gè)鏡頭 shot 與下一個(gè)鏡頭的調(diào)度 將鏡頭事先組成場(chǎng)景 scene 剪輯是后期制作的核心 剪輯師通過合理安排影象來操縱空間和時(shí)間 表現(xiàn)特定的含義 2 影視敘事中的時(shí)間和空間 影視敘事中的時(shí)間時(shí)間可以是過去 現(xiàn)在 未來 假設(shè)等 時(shí)間可以進(jìn)行壓縮 擴(kuò)大 凍結(jié) 倒轉(zhuǎn)等 影視敘事中的空間再現(xiàn)空間構(gòu)成空間 3 4 連續(xù)性剪輯 偏重?cái)⑹?再現(xiàn)現(xiàn)實(shí) 注意運(yùn)動(dòng)影像的連續(xù)性 將每個(gè)獨(dú)立的鏡頭剪輯在一起 傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)中連貫的感覺 其基本目的是要控制空間 時(shí)間和動(dòng)作的一致性 5 盡量避免無緣無故的 跳切 接 跳接一般指兩個(gè)鏡頭內(nèi)的主體相同 而景別及角度上差距不大 當(dāng)兩個(gè)鏡頭連接在一起時(shí) 在屏幕上便會(huì)明顯地跳一下 實(shí)現(xiàn)連續(xù)性主要有以下方法 1 鏡頭之間的匹配2 空間的連續(xù)性 180 軸線 正 反打鏡頭 視線匹配 動(dòng)作匹配 3 交叉剪輯4 插入鏡頭 6 1 鏡頭之間的匹配兩個(gè)鏡頭間的圖形關(guān)系兩個(gè)鏡頭間的節(jié)奏關(guān)系兩個(gè)鏡頭間的空間關(guān)系兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間關(guān)系特別是前兩者普遍存在于剪輯過程之中 7 兩個(gè)鏡頭間的圖形關(guān)系即一組鏡頭的圖形構(gòu)圖基本一致 純粹由明 暗 線條 圖案 動(dòng)靜關(guān)系構(gòu)成 與故事的時(shí)空無關(guān) 兩個(gè)鏡頭間的節(jié)奏關(guān)系利用剪輯過程中選取的鏡頭長(zhǎng)度制造節(jié)奏 將長(zhǎng)度差不多的鏡頭剪輯在一起可形成穩(wěn)定的節(jié)奏 剪輯越來越長(zhǎng)的鏡頭會(huì)讓步調(diào)變慢 越來越短的鏡頭則會(huì)加快節(jié)奏 8 兩個(gè)鏡頭間的空間關(guān)系比如先以一個(gè)鏡頭建立起整個(gè)的空間關(guān)系 然后再接上一個(gè)部分空間的鏡頭 或者將各個(gè)空間的片段共同組成一個(gè)空間 兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間關(guān)系鏡頭敘事的順序是可以控制的 還可用閃回 閃前等手法來控制時(shí)間甚至對(duì)同一動(dòng)作進(jìn)行重復(fù) 9 2 空間的連續(xù)性 180 軸線 保證銀幕方向的一致性 在上下兩個(gè)畫面中保持設(shè)定方向的一致性 注意 180 軸線規(guī)律 軸線 指被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向或兩個(gè)被拍攝對(duì)象之間的連線所構(gòu)成的直線 前者稱為 運(yùn)動(dòng)軸 后者稱為 方向軸 跳軸 攝像機(jī)跳到軸線另一側(cè)去拍攝 10 例1 人物從I區(qū)域走向II區(qū)域 I II 注意 1 通過改變畫面構(gòu)圖和景別以防止畫面的不連續(xù) 2 主體人物的動(dòng)作要連貫 運(yùn)動(dòng)方向要一致 11 例2 雙人對(duì)話1 外反拍布局2 內(nèi)反拍布局3 平行位置布局一旦軸線建立后 導(dǎo)演可以先拍線的一端 再拍另一端 然后兩個(gè)鏡頭可以剪輯在一起 所謂反打鏡頭 并非指先前鏡頭的 反面 而是指由沿著180 軸線的另一端拍的鏡頭 12 1 外反拍布局 13 2 內(nèi)反拍布局 14 3 平行位置布局 15 如何避免越軸 1 利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線 2 固定攝像機(jī) 利用主體的運(yùn)動(dòng)改變軸線 3 借助于場(chǎng)景中的某一角色或他的主觀視點(diǎn) 常用于三人對(duì)話的場(chǎng)景 4 利用中性鏡頭或特寫鏡頭作為過渡 5 借助于畫面中的活動(dòng)物體 6 以方向軸為主 7 利用插入鏡頭作為過渡 16 一個(gè)基本原則 動(dòng)接動(dòng) 靜接靜動(dòng)接動(dòng)是指視覺上有明顯動(dòng)感的鏡頭與有同樣明顯動(dòng)感的其他鏡頭相組接 例如 上一個(gè)鏡頭是行進(jìn)中的列車 下一個(gè)鏡頭是行駛中的汽車或者是從列車車窗向外拍攝的沿途風(fēng)光 例如 兩個(gè)固定鏡頭中前一個(gè)鏡頭中主體是靜止的 而后一個(gè)鏡頭中主體是運(yùn)動(dòng)的 按照 動(dòng)接動(dòng) 可以把剪接點(diǎn)放在前一個(gè)鏡頭中主體由靜轉(zhuǎn)動(dòng)的瞬間 例如 兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接 一系列的搖 推 拉鏡頭等 動(dòng)作連續(xù)性的處理 動(dòng)作匹配 17 一個(gè)基本原則 動(dòng)接動(dòng) 靜接靜 續(xù) 靜接靜是指視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭與同樣沒有明顯動(dòng)感的其他鏡頭相組接 例如 上一個(gè)鏡頭中某人聽到背后有人叫他 便轉(zhuǎn)身觀望 下一個(gè)鏡頭如果沒有太大的動(dòng)感 則剪接點(diǎn)就應(yīng)該在他轉(zhuǎn)身看的姿勢(shì)穩(wěn)定之后 再切到下一個(gè)鏡頭中 例如 固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接 這時(shí)在運(yùn)動(dòng)鏡頭中應(yīng)留出足夠的起幅和落幅畫面 18 注意 1 在動(dòng)接動(dòng)時(shí) 動(dòng)的速度 程度和方向要相互協(xié)調(diào) 2 對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭 如果是表現(xiàn)靜止景物的話 拍攝時(shí)最好在 起幅 和 落幅 處稍做停頓 以便使它和其他的 靜 鏡頭或者不同程度的 動(dòng) 鏡頭 這種鏡頭在起幅處是 靜 的 實(shí)現(xiàn)流暢的組接 3 關(guān)鍵在于剪接點(diǎn)的確定 19 剪接點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭間的轉(zhuǎn)換點(diǎn) 準(zhǔn)確地掌握鏡頭的剪接點(diǎn)是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素 理論上有五大剪接點(diǎn) 敘事剪接點(diǎn) 動(dòng)作剪接點(diǎn) 情緒剪接點(diǎn) 節(jié)奏剪接點(diǎn) 聲音接輯點(diǎn) 特別地 主體動(dòng)作連續(xù)性的鏡頭連接方法關(guān)鍵問題 如何找到動(dòng)作的剪接點(diǎn) 20 3 交叉剪輯 交叉剪輯是對(duì)平行的動(dòng)作進(jìn)行交互式的剪輯 它引導(dǎo)觀眾觀看與之平行的劇情 通過一場(chǎng)景的戲與另一場(chǎng)景的戲的交叉剪輯 提供給觀眾因果 時(shí)空等多重信息 21 4 插入鏡頭 插入鏡頭使觀眾的視域限制在較大場(chǎng)景中的較小部分 迫使觀眾以特寫鏡頭或更顯著的細(xì)節(jié)方式來觀看某人或某物 避免觀眾看到超出畫面的 在更大環(huán)境中可能發(fā)生的變化 常用的插入鏡頭有特寫鏡頭 主觀視點(diǎn)鏡頭等 22 為連續(xù)性剪輯服務(wù)的拍攝策略主場(chǎng)景方法拍攝完整的布景 整個(gè)場(chǎng)景或全景鏡頭 全景鏡頭覆蓋動(dòng)作延伸的片段 中的場(chǎng)景的大部分內(nèi)容 然后攝影機(jī)用不同的角度和景別 如中景 特寫 反打角度等 重復(fù)所有或部分包括在主鏡頭中的動(dòng)作 并從這些不同的位置進(jìn)行拍攝 23 鏡頭接鏡頭拍攝法 三聯(lián)拍攝法 在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)頭腦中要有三個(gè)鏡頭 正在拍攝的鏡頭 它之前的鏡頭和它之后的鏡頭 拍攝時(shí)要特別注意攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng) 保證連續(xù)性的剪輯技術(shù)主要是畫內(nèi)動(dòng)作和畫外表演 切出技術(shù) 而動(dòng)作的匹配則用得很少 有時(shí)為了使前后兩個(gè)鏡頭畫面中的主體動(dòng)作能夠很好地連接 在拍攝時(shí) 有必要把前一個(gè)鏡頭的動(dòng)作向后延長(zhǎng) 把后一個(gè)鏡頭的動(dòng)作向前延伸 使兩個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作 在素材上有些重復(fù)的拍攝 24 多機(jī)位拍攝在表演中通過多機(jī)同時(shí)拍攝 這樣可以給作品提供足夠的片長(zhǎng)以供切出鏡頭 插入鏡頭 進(jìn)行畫外或畫內(nèi)的連續(xù)剪輯 25 2020 1 9 26 蒙太奇剪輯 偏重表現(xiàn) 體現(xiàn)抽象主體 組合鏡頭的另一種技術(shù) 它為主題傳達(dá)情感和思想 蒙太奇剪輯依靠鏡頭的內(nèi)在聯(lián)系來排列鏡頭 從而創(chuàng)建主題 蒙太奇剪輯通過影像和聲音的組合來表達(dá)其含義 如對(duì)比 平行 積累 隱喻 象征等 是商業(yè)片 音樂電視 電影開場(chǎng)字幕等片段常使用的一種方法 27 要特別注意剪輯的節(jié)奏 節(jié)奏主要通過鏡頭的長(zhǎng)度 鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化 畫面與畫面間組接的頻率 音樂 聲音 的高低和速度來體現(xiàn) 這種通過視 聽感覺直接感受到的節(jié)奏為外在節(jié)奏 影視的內(nèi)在節(jié)奏是由影視題材本身所決定的 思考 如何通過選擇鏡頭畫面 通過畫面組接來形成不同的節(jié)奏 28 對(duì)鏡頭長(zhǎng)度的簡(jiǎn)單要求分為三個(gè)層次 看清畫面展示的內(nèi)容 領(lǐng)會(huì)畫面表達(dá)的意義 產(chǎn)生共鳴 根據(jù)畫面的構(gòu)圖來考慮 主要包括以下幾點(diǎn) 1 景別的因素 2 亮度的因素 3 動(dòng)靜的因素 29 在未經(jīng)剪輯的材料中 感情色調(diào)肯定不是固有的 它是由剪輯者創(chuàng)造的純屬人為的節(jié)奏形式所產(chǎn)生的 卡雷爾 賴茲 30 場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換 有技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)如淡入 淡出 劃 圈 疊化 定格 多屏幕等無技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)如切 相似性轉(zhuǎn)場(chǎng) 邏輯性轉(zhuǎn)場(chǎng) 過渡性轉(zhuǎn)場(chǎng)等 31 主體的相似動(dòng)作依靠心理特寫或匹配鏡頭 形狀匹配 色彩匹配等 利用語(yǔ)言和音響空鏡頭和全暗畫面的連接 無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 32 主體的相似動(dòng)作的連接在動(dòng)接動(dòng)的情況下 為了使鏡頭的組接更加自然流暢 可以利用主體動(dòng)作上的某種相似性 這種方法常見于場(chǎng)景和時(shí)空的轉(zhuǎn)換 擋鏡頭也可以說是相似動(dòng)作 依靠心理的連接主要是利用鏡頭間的心理邏輯關(guān)系進(jìn)行組接 33 特寫或相似體連接用特寫畫面作為上一個(gè)段落鏡頭的結(jié)束 從特寫畫面開始下一個(gè)段落 特寫起了 轉(zhuǎn)場(chǎng) 的作用 或利用匹配鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 利用語(yǔ)言和音響的連接在不同場(chǎng)景里 可以利用前一場(chǎng)結(jié)束時(shí)的語(yǔ)言和后一場(chǎng)景中的語(yǔ)言相互關(guān)聯(lián)或重復(fù) 做自然的連接 利用音響的連接與此類似 34 空鏡頭和擋黑畫面的連接利用空鏡頭可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換 還可以起到介紹環(huán)境的作用 同時(shí)能讓觀眾在情緒上有個(gè)緩沖 思考 回味的余地 利用全黑畫面 可以使觀眾在情緒有個(gè)緩沖 思考和回味的余地 造成自然分段的感覺 35 總之 無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)段落轉(zhuǎn)換必須要有合理過渡的因素 或形式上有相似之處 或內(nèi)容上有對(duì)應(yīng) 因果關(guān)系等 36 淡入 淡出 漸隱 漸顯 相當(dāng)于 幕起 幕落 疊化 溶 在前一個(gè)鏡頭逐漸模糊 淡去的消失過程中 后一鏡頭同時(shí)逐漸清晰 經(jīng)常用于 時(shí)間的轉(zhuǎn)換 時(shí)間的消逝 表現(xiàn)夢(mèng)幻 想像 回憶等插敘過程 表現(xiàn)景物變幻莫測(cè) 琳瑯滿目 目不暇接等 有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 37 劃像 翻頁(yè)等各種線形和圖案等 定格 形成了一種視覺上的凝固的間歇感 定格是把前一段的結(jié)尾畫面停住 或者是強(qiáng)調(diào)畫面上的一些情況 或者是到此告一段落 接著出現(xiàn)下一段落 表現(xiàn)不同主題的段落間的轉(zhuǎn)換 多畫面 屏幕 轉(zhuǎn)場(chǎng) 38 練習(xí) 把以下鏡頭按照要表達(dá)的主題進(jìn)行選擇連接 擦亮銀器 擺放銀器購(gòu)買紅酒擺放優(yōu)質(zhì)瓷器和水晶家俱去塵和打蠟清洗鏡子和玻璃熨平 鋪展桌布購(gòu)買長(zhǎng)燭 將它們放在燭臺(tái)里點(diǎn)亮蠟燭在盤中擺放食物在超市中挑選食物烹調(diào)多道美味佳肴在房間各處擺放鮮花 39 一些學(xué)習(xí)范本 人物對(duì)話場(chǎng)景打斗場(chǎng)面追車場(chǎng)面槍戰(zhàn)場(chǎng)面影視舞臺(tái)劇的調(diào)度等等 40 不論怎樣 這樣的做法 指化 劃等 在行家看來總是不干凈利落的 原則性的機(jī)械的流暢 在高明的剪輯過程中僅僅是次要的因素 從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭思想演變的平穩(wěn)流暢 也就是有意識(shí)地把一系列鏡頭排列在一起 才是主要的要求 電影剪輯技巧 卡雷爾 賴茲 41 本章結(jié)束 42 返回 43 返回 44 返回 45 B A C 返回 46 返回 47 運(yùn)動(dòng)軸 方向軸 返回 48 中性鏡頭是指在運(yùn)動(dòng)軸或方向軸上拍攝的鏡頭 它在畫面上并不反映主體的運(yùn)動(dòng)方向或位置關(guān)系 因此可以和軸線的任何一側(cè)拍攝的鏡頭相組