淺談詞的對仗.doc

淺談詞的對仗對仗是詩詞格律的主要特點之一。關于律詩的對仗，一般都比較清楚，但詞對仗的特點和原則與律詩有所不同。一、詞對仗的特點相對于律詩，詞的對仗主要有以下不同的特點：1、沒有固定的對仗位置就整體來說，詞沒有固定的對仗位置，這是因為詞是長短句形式的文體，必須在上、下句字數相等的情況下才可能對仗，也就是說，不同調的詞，如有對仗的話，位置不一定都是相同的。對某一個具體的詞調，可能規(guī)定了在該調的某位置必須對仗，這種位置的規(guī)定，也僅僅只適用于該調，而不適用于其他詞調。如：漁歌子的第三、四句兩個三言句必須對仗；踏莎行前、后片起句各兩個四言句必須對仗，等等。2、不限于上、下句平仄必須相對。如周密唐多令：“絲雨織鶯梭，浮錢點細荷。”（前片），“宮柳老青娥，題紅隔翠波”（后片），平仄就不全對，這種情況，在詞的對仗中稱為“字面相對”，也算對仗。3、允許同字相對律詩對仗中，同字是不允許相對的，但詞的對仗允許。如辛棄疾金人捧露盤：“尊如海，人如玉。詩如錦，筆如神。”又如毛澤東沁園春：“千里冰封，萬里雪飄”，等等。4、因為詞中有“領字”的用法，所以有些對仗，看上去兩句的字數不相同，但去掉領字后，字數就相同了。如朱淑真眼兒媚：“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”，去掉“遲遲”二字領，就是五言句對仗。又如呉文英高陽臺：“在燈前敧枕，雨外熏爐”，去掉“在”一字領，就是四言句對仗。二、詞對仗的基本原則為什么詩詞歌賦都需要對仗這種修辭方式？道理很簡單，因為對仗能使字面更美，使語句和節(jié)律更具有韻味，使這些特定的文學形式有更強的表現(xiàn)力；但對仗又必須使用恰當，否則也可能帶來一些不好的結果。所以，我們需要了解和掌握詞對仗的基本原則，才能在填詞時做到心中有數。1、凡是規(guī)定要對仗的位置，當然就必須對仗。什么是“規(guī)定要對仗的位置”？可參見本文的附錄，這個附錄基本上包含了常用詞調的對仗規(guī)定，當然也不能說毫無遺漏，但基本夠用了。其實，目前還找不到一份足夠完備的類似資料。所謂“規(guī)定要對仗”，無非也就是大量查閱前人的詞，凡是在該處都用了對仗或只有個別的沒用對仗，就認為是“必須對仗”。2、凡是可對仗也可不對仗的位置，盡量使用對仗。什么是“可對仗也可不對仗的位置”？也可參見本文附錄。3、凡是起首兩句字數相同，就可考慮使用對仗。4、凡是詞中某上下兩句字數相同，平仄相反，就盡可能考慮使用對仗。5、除規(guī)定需要對仗的位置外，如果用散句比用對仗能更好地表達詞意，就不用對仗。三、特殊對仗格式1、扇面對扇面對是詩、詞、曲的一種對仗格式。我在講律詩的對仗時，曾講過。扇面對又稱隔句對，一首詩中各聯(lián)中的出句和對句，本身不構成對仗，但前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，也就是兩聯(lián)之間相對，便是扇面對。例如唐人白居易的夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊詩：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?？嗾{吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前。第一、三句為對，第二、四句為對。扇面對在格律詩中非常罕見，在詞曲中卻常見。如柳永的玉蝴蝶上片：“水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃，”下片“念雙燕，難憑遠信；指暮天，空識歸航?！庇秩缣K軾沁園春上片：“漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露清清?！薄霸氯A收練”對“云山摛錦”，“晨霜耿耿”對“朝露清清”。又如辛棄疾滿江紅下片：“巖泉上，飛鳧浴。巢林下，棲禽宿”，“巖泉上”對“巢林下”，“飛鳧浴”對“棲禽宿”。如程景初散套（曲）春情：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。玉蝴蝶和沁園春兩調，在此處必須用扇面對。2、搓挪對搓挪對也是詩、詞、曲的一種對仗格式，但很少見。周邦彥尉遲杯：隋堤路。漸日晚、密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。 因念舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見珠歌翠舞。如今向漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。其中就用了兩處：“偎傍疏林”對“小檻歡聚”（搓挪對）“冶葉倡條俱相識”對“仍慣見珠歌翠舞”（搓挪對）“搓挪”的詞義原是“放在手里揉搓”，“搓挪對”就是將通常正規(guī)的對仗有規(guī)律地揉搓挪位。按通常的對仗，應是“偎傍疏林”對“歡聚小檻”，經搓挪后，將原本對偶的詞移動錯位，變成“偎傍疏林”對“小檻歡聚”，形成了交叉才能對偶的格局。這是在同一句中搓挪還有是在對仗的兩句間搓挪的。四川沱江邊上有一座千年古城富順，城內有一湖，亦名“西湖”，湖上建有紅蕖榭、碧波亭、九曲橋等景觀。其中紅蕖榭柱上鐫刻有一幅楹聯(lián)，就是一幅有名的搓挪對聯(lián)：紅荷耀日綠柳迎風物象盡收明鏡底水繞三彎橋連九曲游人俱入畫圖中諸君可以自己分析這首楹聯(lián)出、對句前八個字的搓挪規(guī)律?！按昱矊Α斌w現(xiàn)了詞人駕馭詞語的能力，需要一定的功底，在詞中并不多見。一首尉遲杯，你說他說，說到現(xiàn)在，我還在說。其意也只是讓大家對此有初步了解。附錄：常見詞牌的對仗規(guī)定1、規(guī)定必須對仗的位置漁歌子第三、四句。（三言句）醉太平第一、二句。（三言句）阮郎歸后片第一、二句。（三言句）眼兒媚前片首二句（五言），后片尾二句（四言）攤破浣溪沙后片前二句。（七言句）人月圓后片第二、三句。（四言句）南歌子前、后片第一、二句。（五言句）鷓鴣天前片尾二句。（七言句）一七令從二字句到七字句均須對仗踏莎行前、后片首二句。（四言句）破陣子前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）河滿子前、后片尾二句。（六言句）魚游春水第五、六句（七言）；尾二句（六言）法曲獻仙音首二句（四言）；第四、五句（四言）滿江紅前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四個三言句可用扇面對綺羅香前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面對。雪梅香第五、六句。（七言句）天香首二句（四言）；第四、五句（四言）雨中花慢首二句（四言）夜合花后片第二、三句（一字領四言）必須對仗；前片首二句（四言）可用對仗。玉蝴蝶第三、四句。（四言句）高陽臺前片首二句（四言）必須對仗；后片第二、三句（一字領四言）可用對仗。東風第一枝第四、五句。（六言句）翠樓吟第七、八句（一字領四言）。慶春宮首二句。（四言句）齊天樂第七、八句。（四言句）瑞龍吟前片第二、三句（二字領四言）；后片第八、九句（三字領四言）。蘭陵王后片：第二、三句（一字領四言）；第五、六句（一字領四言）；第十一、十二句（一字領四言）；第十四、十五句（一字領四言）。江南春第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）拜星月慢首二句。（四言句）蘇幕遮首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用對仗鵲橋仙前、后片首二句（四言）必須對仗。解語花前片首二句（四言）必須對仗。2、可對仗也可不對仗的位置訴衷情后片第四、五句。（四言句）更漏子前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）夜行船第三、四句。（四言句）臨江仙前、后片尾二句。（