《影視文本寫作》PPT課件.pptVIP

大學(xué)寫作 影視文本寫作 劇本格式的常見種類 一 分場景格式二 小說格式三 分鏡頭格式 分場景格式 場景是劇情發(fā)展的構(gòu)成單位 一個(gè)場景即是一個(gè)縮微故事 在一個(gè)統(tǒng)一或連續(xù)的時(shí)空中通過沖突而表現(xiàn)出來的 改變?nèi)宋锷钪胸?fù)載著價(jià)值的情境的一個(gè)動(dòng)作 羅伯特 麥基 故事 材質(zhì) 結(jié)構(gòu) 風(fēng)格和銀幕劇作的遠(yuǎn)離 場景的存在離不開時(shí)間和空間兩個(gè)要素 其中任何一個(gè)要素發(fā)生變化 場景便發(fā)生變化 場景的長度不限 可以短到只有一個(gè)鏡頭 也可以長到十幾或幾十個(gè)鏡頭 姜文 鬼子來了 分場景劇本 場景與鏡頭 場景是由鏡頭組成的 可以是單個(gè)鏡頭 也可以是一組鏡頭 例如 太陽從山后升起老人打開抽屜 雙手顫抖地拿出一封信 分場景劇本內(nèi)容 場景標(biāo)題動(dòng)作段落 場景設(shè)計(jì) 介紹人物等 對白 人物對話 場景標(biāo)題 場景標(biāo)題 也被稱為嵌入條 即一個(gè)場景的簡介 包括 序號 123 地點(diǎn) 大致地點(diǎn) 內(nèi) 內(nèi)景 室內(nèi)場景外 外景 室外場景具體地點(diǎn) 客廳 街道 超市 河邊 樹林等時(shí)間 日景或夜景字幕 畫外音等范例 注意格式規(guī)范 外地鐵站 日內(nèi)博物館 夜 場景標(biāo)題注意點(diǎn) 要求 短而精煉 避免冗雜 避免重復(fù) 外宮殿外面外宮殿內(nèi)宿舍里內(nèi)宿舍避免繁瑣 外公寓旁邊的一條交通擁擠的街道上 2008年5月5日上午8點(diǎn) 將細(xì)節(jié)部分寫在標(biāo)題后即將開始的動(dòng)作段落內(nèi) 外街道日2008年5月5日 清晨 一條忙碌的街道 一棟公寓建筑 動(dòng)作段落 編劇用動(dòng)作段落來提供一些精煉 清晰而且簡潔的陳述 包括一些敘事 描寫等 這些故事元素?zé)o法在對話中體現(xiàn) 卻又必須讓觀眾看到 在動(dòng)作段落中 必須通過場面設(shè)計(jì)表現(xiàn)場景中的 假定情境 例如 背景 一個(gè)繁華的商業(yè)城 一個(gè)安靜的公園等能夠影響人物行動(dòng)的環(huán)境因素 時(shí)間 季節(jié) 氣候等能夠提供有關(guān)人物和故事潛在線索的物理環(huán)境的細(xì)節(jié) 一個(gè)相框 一束玫瑰 一杯酒等 場景設(shè)計(jì) 場景設(shè)計(jì)是展現(xiàn)故事環(huán)境的細(xì)節(jié) 沒有成規(guī) 卻要求迅速傳達(dá)影片所需要的氛圍 將場景訴諸視覺和聽覺 如同在腦海里重現(xiàn)一般 例如 以時(shí)間 季節(jié)或象征性事物開始晚上 屋外傳來陣陣鞭炮聲 屋子窗戶上結(jié)著冰花 屋子里的鍋里翻騰著餃子 冬天 春節(jié) 北方 傳統(tǒng)家庭 早晨 屋外傳來陣陣鞭炮聲 屋子窗戶上貼著紅雙喜 風(fēng)扇呼呼轉(zhuǎn)動(dòng) 桌子上擺著糖果和點(diǎn)心 夏天 婚禮 介紹人物 賦予主要人物一個(gè)合適的稱呼 名字 當(dāng)他 她出場的時(shí)候 可按需要做描述性 敘述性介紹 能夠顯示人物身份 性格和情感等方面的形象 動(dòng)作描寫 不停抽煙 赤腳行走 呼吸急促等等 以屬性稱謂來介紹配角或背景人物 如兩個(gè)警察 一群憤怒的民工等 人物對話 電影中的對話應(yīng)該簡潔 如果一個(gè)人物的獨(dú)白過長 這樣的臺(tái)詞太損傷動(dòng)作 可以考慮加入一些動(dòng)作和他人語言來打斷 例如 瑪麗亞 今天真難捱 我要休息一下 重新開始嶄新的明天 她走向吧臺(tái) 倒了一杯白蘭地 瑪麗亞 這場鬧劇 太讓我難受了 真不知道我能不能撐得過去 瑪麗亞 今天真難捱 我要休息一下 重新開始嶄新的明天 露西 好極了 瑪麗亞 這場鬧劇 太讓我難受了 真不知道我能不能撐得過去 分場景劇本寫作注意 盡量避免使用特寫 主觀鏡頭 切入 淡出等術(shù)語 盡量避免提到攝影機(jī)的拍攝方式和角度 將如何拍攝和剪輯的決定權(quán)留給導(dǎo)演 不要有 我們能看到 我們聽到 這樣的說法 電影劇作者沒有責(zé)任按攝影機(jī)角度和細(xì)致的鏡頭來寫作 這不是劇作家的任務(wù) 劇作家用不著告訴導(dǎo)演拍什么和如何拍 如果你具體寫明每個(gè)場景怎么樣來拍 導(dǎo)演就可能把劇本扔掉 這是合乎情理的 劇作者的工作就是寫劇本 導(dǎo)演的工作就是把劇本拍攝成影片 把紙上的字變成影片上的形象 攝影師的作用是決定場景的照明和攝影機(jī)的位置 從而以電影化的方式抓住故事 悉德 菲爾德 電影劇本寫作基礎(chǔ) 一個(gè)優(yōu)秀的編劇能夠不必使用 鏡頭 的詞匯 就能在文本中以暗示的手法掌控鏡頭的角度和剪輯 把動(dòng)作留給演員 把導(dǎo)演的工作留給導(dǎo)演干 例如 外游行場地 暗示廣角鏡頭 紅旗在看臺(tái)上飄揚(yáng) 暗示中景 校長走向麥克風(fēng) 暗示特寫 場景設(shè)計(jì)注意點(diǎn) 在進(jìn)行場景設(shè)計(jì)的時(shí)候 要注意電影場景和電視劇場景的區(qū)別 電影制作成本高 放映銀幕大 具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力 觀看環(huán)境比較固定 所以可以表現(xiàn)大的場景 電視劇制作成本低 播放屏幕小 觀看環(huán)境比較隨意 不能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼效果 所以盡量避免大的場景 場景設(shè)計(jì)在數(shù)量上沒有硬性規(guī)定 一般來說 節(jié)奏快的作品 場景就較多 反之 就少些 情感與理智 106 法國中尉的女人 138 鰻魚 168 鬼子來了 125 離開雷鋒的日子 74電視連續(xù)劇每集大概在45分鐘 場景較100多分鐘的電影要少得多 大概在30 60個(gè) 在進(jìn)行場景設(shè)計(jì)和描寫時(shí) 要注意場景的獨(dú)立性和完整性 一個(gè)場景之所以能成為一個(gè)場景 是因?yàn)樗兄鄬Κ?dú)立的人物和事件 即便是純粹的景物描寫 它也有著一定的獨(dú)立作用 音效 當(dāng)劇本中的人物或者觀眾需要聽到特殊的聲響 就必須寫音效 但是盡量不要特別注明 音效 而多以聲音的來源表明聲效 例如 外街角 夜傾盆大雨 電閃雷鳴 一個(gè)空的電話亭 一兩汽車急馳而過 電話鈴響 一只游蕩的狗沖著電話亭吠叫 太陽照常升起 序場 1 內(nèi) 家 日母親夢見了長滿鮮花的鐵軌和一雙紅色的鯉魚鞋 2 內(nèi) 家 日母親洗腳 3 外 鄉(xiāng)村 日母親赤腳出門 4 內(nèi) 店鋪 日母親買了一雙和夢中一樣的鯉魚鞋 臺(tái)詞略 5 外 鄉(xiāng)村 日母親出門時(shí)被抱著磚頭的兒子撞倒 兒子嚇得拼命跑 母親撿起鞋子就追 鞋店老板也追出 兒子邊跑邊扔磚頭 跑進(jìn)學(xué)校 母親追不上兒子 還錢給趕來的鞋店老板 6 內(nèi) 教室 日老師教兒子珠算 并不斷批評教訓(xùn)他 母親進(jìn)教室 對老師很不滿 將兒子帶走 臺(tái)詞略 7 外 山坡 日二人回家 母親告訴兒子她買了一雙夢中出現(xiàn)的鞋子 兒子對從不穿鞋居然買鞋十分不解 兒子搭乘拖拉機(jī)先走 臺(tái)詞略 8 外 樹下 日母親將鞋子掛在樹枝上 躲到樹叢中小解 一直鸚鵡叫著 我知道 不斷飛來飛去 母親發(fā)現(xiàn)鞋子不見了 著急地尋找 臺(tái)詞略 9 外 鄉(xiāng)村 日兒子陪母親尋找鞋子 二人追趕叼走鞋子的鸚鵡 10 外 樹上 日母親在大樹上吶喊 兒子在樹下張著手臂 急切地呼喊 母親從樹上驟然掉地 小說格式劇本 小說格式劇本在注意影像畫面的同時(shí) 主要采取小說的敘述方式 對人物形象 環(huán)境氛圍和劇情發(fā)展等內(nèi)容進(jìn)行比較詳細(xì)的描寫 優(yōu)點(diǎn) 既為導(dǎo)演 演員等成員的二度創(chuàng)作提供了自由的空間 又具有較強(qiáng)的可讀性和審美性 偷自行車的人 羅馬 風(fēng)和日麗的晌午時(shí)分 景物描寫 職業(yè)介紹所 古老的樓房 石砌的樓梯從街上直通二樓 在高高的梯磴上站著 介紹所 的職員 一個(gè)上了年紀(jì)的神情疲乏的人 戴著眼鏡 他嘴上叼著一截滅了的香煙頭 肖像描寫 他在按著名單叫那些今天有可能找到工作的失業(yè)者 下面是一群餓得有氣無力 渴望著干活的人在緊張地聽著他發(fā)話 他們都把頭昂起來 期待地朝上面望去 可是幸運(yùn)的人并不多 安東 里西 里西在不在 職員問 里西 一個(gè)青年工人接過去喊著 沒有人答應(yīng) 看樣子 里西是沒有在這兒 里西 里西 馬上又有幾個(gè)人喊著 由于幸運(yùn)的里西始終也沒有出來答話 那個(gè)青年工人就到處找他去了 安東把介紹信捧在眼前 轉(zhuǎn)身走到一邊去了 他像著了魔一樣 盯住了介紹信就挪不開眼睛 喂 里西 職員忽然想起來 別忘了帶一輛自行車去 你應(yīng)該帶著自行車去上工 這在介紹信上也注明了的 自行車 里西反問一句 他的臉色顯得很不安了 現(xiàn)在他只想多贏得一點(diǎn)時(shí)間 心理刻畫 我那車可已經(jīng) 過幾天我就有車了 唉 那不成 職員反對說 你這會(huì)兒就得有 輛 否則我不派你去 這有什么關(guān)系 頭幾天我就跑跑路也行 是這樣 里西 職員還是堅(jiān)持著 你實(shí)話實(shí)說吧 到底有沒有自行車 你要是沒有 我就另外派人 省得叫你去了 有的劇本雖然分了場景 但是 場景內(nèi)的寫法還是小說格式的 如 大明宮詞 分鏡頭格式劇本 分鏡頭格式就是把場景進(jìn)一步劃分為鏡頭 鏡頭是指攝影機(jī)或攝像機(jī)從開機(jī)到停止期間所拍下的一系列畫面 分鏡頭格式通常以一個(gè)或一組鏡頭為一個(gè)句子單位進(jìn)行敘事 馮小寧 紅河谷 四十六草原上傍晚外 草原上夕陽將落 長袖翻舞 彩裙擺動(dòng) 半醉的丹珠捧著酒碗動(dòng)情地唱著敬酒歌 格桑已站立不穩(wěn) 仍一碗碗地接過喝下去 雪兒上前扶住他 丹珠不停地在唱 格桑喝下最后一碗 轟然倒下 瓊斯捧著碗 仰頭喝下 丹珠又捧上一碗 仍在唱著 瓊斯吃力地接過來 度母 也喝酒媽 丹珠將一碗酒喝盡 又接著唱下去 分鏡頭劇本的特點(diǎn) 畫面感強(qiáng) 時(shí)空跳躍性大 語言精煉 很少有描述性詞語 常常在每個(gè)句子 分鏡頭 前加上序列號 分鏡頭格式只是要求編劇有一般的鏡頭思維能力 并不需要標(biāo)清楚每個(gè)鏡頭如何拍攝 分鏡頭完成臺(tái)本 分鏡頭完成臺(tái)本 場記對影片所做的鏡頭記錄 分鏡頭完成臺(tái)本詳細(xì)地標(biāo)出了每個(gè)鏡頭的拍攝手法 涉及到鏡頭的很多專業(yè)知識 大致包括 景別 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫 焦距 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 短焦距鏡頭 長焦距鏡頭 變焦距鏡頭 運(yùn)動(dòng) 推鏡頭 拉鏡頭 搖鏡頭 移鏡頭 跟鏡頭 角度 平視鏡頭 俯視鏡頭 仰視鏡頭 視點(diǎn) 客觀鏡頭 主觀鏡頭 黃土地 求雨 場景 最好的時(shí)光 分場景劇本 字幕戀愛夢一九六六年序場內(nèi)撞球間 日撞球間里彌漫著從收音機(jī)傳出來的歌 SmokeGetsinYourEyes 少年與友人在撞球 計(jì)分小姐秀美在計(jì)分 1 外街道 日少年騎單車飛快經(jīng)過街上 2 內(nèi)撞球間 日少年來到撞球間 中午靜悄無人 少年找到計(jì)分小姐春子 交給春子一封信 春子讀信后收起 繼續(xù)整理球桌 3 外渡輪 日少年在渡輪上 往鼓山去 水波粼粼 在迎面來的渡輪上 有提著行李的秀美 兩艘渡輪在高雄港埠交錯(cuò)而過 4 內(nèi)撞球間 日秀美提著行李走向旗后的撞球間 阿季他們正準(zhǔn)備吃飯 頭家娘詢問秀美的情況 阿季帶秀美上樓到住處 5 內(nèi)撞球間 日秀美開門營業(yè) 整理桌球和計(jì)分板前的小桌子 發(fā)現(xiàn)了信 讀之 秀美很感動(dòng) 信的畫外音 春子小姐 很冒昧寫這封信給你 我要去當(dāng)兵了 昨天街道我哥哥的來信 說收到我的兵役通知單 要我盡快回家 時(shí)光飛逝 想想這兩年大學(xué)沒考上 母親去世 未來的日子茫茫不可知 跟你說這些 是想謝謝你 這段在旗后的日子 是我最快樂的時(shí)光 衷心盼望能收到你的