綜合性學(xué)習(xí)活動(dòng)·越劇.ppt

戲曲大舞臺(tái) 越劇 越劇 越劇是中國(guó)漢族五大戲曲種類之一 是目前中國(guó)第二大劇種 越劇長(zhǎng)于抒情 以唱為主 聲腔清悠婉麗優(yōu)美動(dòng)聽(tīng) 表演真切動(dòng)人 極具江南靈秀之氣 多以 才子佳人 題材的戲?yàn)橹?藝術(shù)流派紛呈 主要流行于浙江 上海 江蘇 福建等江南地區(qū) 鼎盛時(shí)期除西藏 廣東 廣西等少數(shù)省 自治區(qū)外 全國(guó)都有專業(yè)劇團(tuán)存在 據(jù)初步統(tǒng)計(jì) 約有280多個(gè) 業(yè)余劇團(tuán)更有成千上萬(wàn) 不勝統(tǒng)計(jì) 在海外亦有很高的聲譽(yù)和廣泛的群眾基礎(chǔ) 當(dāng)為流傳最廣之地方劇種 2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 越劇的起源 越劇誕生于1906年 時(shí)稱 小歌班 其前身是浙江嵊縣一帶流行的說(shuō)唱藝術(shù) 落地唱書 藝人基本上是半農(nóng)半藝的男性農(nóng)民 曲調(diào)沿用唱書時(shí)的 呤哦調(diào) 以人聲幫腔 無(wú)絲弦伴奏 劇目多民間小戲 在浙東鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出 迄今有90多年歷史 越劇的發(fā)展 1910年小歌班進(jìn)入杭州 1917年到達(dá)上海 1920年起 演出用絲弦伴奏 因板胡定弦1 5兩音 稱 正宮調(diào) 20年代初 劇種被稱為 紹興文戲 1923年7月 在嵊縣施家岙開(kāi)辦了第一個(gè)女班 1925年坤伶施銀花在琴師王春榮的合作下 產(chǎn)生了63定弦的 四工調(diào) 成為紹興文戲時(shí)期的主腔 30年代初 女班大批涌現(xiàn) 這時(shí)期 除男班 女班外 還有男女混合演出的形式 越劇的變革 1938年名伶姚水娟吸收文化人參與對(duì)越劇的變革 稱 改良文戲 這時(shí)期 最有名的演員是被稱為越劇四大名旦的 三花一娟 即施銀花 趙瑞花 王杏花 姚水娟 小生為竺素娥 屠杏花 李艷芳 青年演員如筱丹桂 馬樟花 袁雪芬 尹桂芳 徐玉蘭 范瑞娟 傅全香等 都已嶄露頭角 主要編劇有樊籬 聞鐘 胡知非 陶賢 劉濤等 越劇十姐妹 1 陳藝 浙江越劇團(tuán) 2 俞文娟 杭州越劇二團(tuán) 3 陳曉虹 杭州越劇團(tuán) 4 黃美菊 嵊州越劇團(tuán) 5 楊慧月 寧波小百花越劇團(tuán) 6 舒錦霞 浙江越劇團(tuán) 7 王杭娟 杭州黃龍洞越劇團(tuán) 8 陳雪萍 杭州越劇團(tuán) 9 朱曉平 平陽(yáng)越劇團(tuán) 10 趙海英 寧波小百花越劇團(tuán) 越劇常見(jiàn)知識(shí) 越劇的角色行當(dāng) 二小 小生 小旦 三小 小生 小旦 小丑 四柱頭 六大類越劇的角色地位肩與牌畚斗與百搭 越劇的流派 流派產(chǎn)生的條件 越劇在四十年代進(jìn)入 尺調(diào)腔 時(shí)期后 出現(xiàn)了一批勇于改革 積極創(chuàng)新的著名演員 她們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上 根據(jù)自身的條件 博采眾長(zhǎng) 不斷豐富越劇唱腔和表演程式 創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格 逐漸形成了各具藝術(shù)特色的越劇流派 越劇的流派 流派分類的依據(jù) 越劇流派是演員表演藝術(shù)的總體 它包括劇目 唱 念 做等多種藝術(shù)因素 集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中 其中 唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng) 特點(diǎn)最突出 影響也最大 因此 人們稱之為流派唱腔 越劇流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成 越劇的流派 曲調(diào) 在曲調(diào)的組織上 各派都有與眾不同的手法和技巧 通過(guò)旋律 節(jié)奏以及板眼的變化 形成各自的基本風(fēng)格 特別是起調(diào) 落調(diào) 句間 句尾的拖腔 以及旋律上不斷反復(fù) 變化的特征樂(lè)匯和慣用音調(diào)等 更是體現(xiàn)各流派唱腔藝術(shù)特點(diǎn)的核心和關(guān)鍵 越劇的流派 唱法 在演唱方法上 則大都集中在唱字 唱聲 唱情等方面顯示自己的獨(dú)特個(gè)性 通過(guò)發(fā)聲 音色以及潤(rùn)腔裝飾的變化 形成不同的韻味美 有些細(xì)微之處 還包括著不少為曲譜難以包容 也無(wú)法詳盡記錄的特殊演唱形態(tài) 卻更能體現(xiàn)各流派唱腔的不同色彩 越劇的流派 袁派 袁派由袁雪芬創(chuàng)立 她演出的多是善良 端莊而帶悲劇色彩的婦女形象 唱腔旋律淳樸而委婉 袁雪芬的嗓子 音色并不特別亮 音域也不特別寬 她以真情實(shí)感取勝 重視以情動(dòng)人 唱腔的節(jié)奏變化多端 唱法上重視潤(rùn)腔 氣口運(yùn)用 力度對(duì)比 因而從容自如 韻味很濃 袁派形成后 學(xué)袁派戲 唱袁派腔的人愈來(lái)愈多 包括有成就的名演員如戚雅仙 張?jiān)葡?金采鳳 呂瑞英 筱月英 朱東韻等 袁雪芬 越劇的流派 尹派 尹派由尹桂芳創(chuàng)立 尹桂芳多扮演風(fēng)流瀟灑 文雅溫柔的書生 樸實(shí)而不呆板 聰穎而不輕佻 瀟灑而不飄浮 尹桂芳音域不寬 唱腔多在中音區(qū)運(yùn)行 很少用高音 她的鼻音較重 演唱時(shí)按 字重腔輕以情帶聲 的原則把字音吐清而別具風(fēng)味 又善于運(yùn)用重音和音色 速度的變化表達(dá)人物感情的起伏 尹派特色是深沉雋永 流暢舒展 纏綿柔和 尹派傳人有尹小芳 筱桂芳 宋普南 趙志剛 茅威濤等等 袁雪芬尹桂芬 越劇的流派 范派 范派由范瑞娟創(chuàng)立 作為 弦下腔 的創(chuàng)始人之一 她的唱腔中的 弦下腔 規(guī)范 又獨(dú)標(biāo)一格 成為顯示流派特色的一個(gè)重要因素 范派的特點(diǎn)是樸素大方 穩(wěn)健軒昂 咬字堅(jiān)實(shí) 旋律起伏多變 帶男性氣質(zhì) 有陽(yáng)剛之美 她的嗓音實(shí) 聲宏亮 中氣足 音域?qū)?演唱追求剛勁的男性美 范派弟子在觀眾中較有影響的有丁賽君 陳琦 邵文娟 史濟(jì)華 張志明 方雪雯 章瑞虹等 范瑞娟 越劇的傳播途徑