荷賽,中國新聞攝影的必經(jīng)之路[文檔資料]

荷賽 ,中國新聞攝影的必經(jīng)之路 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 一、荷賽中國獲獎作品簡評 北京時間 2014 年 2 月 14 日晚，第 57 屆荷賽在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。本屆荷賽年度大獎一如既往由西方攝影師獲得 美國攝影師 John Stanmeyer 憑借單幅作品信號贏得該獎。中國新聞攝影師在本次荷賽中共獲得三個獎項：賈國榮杠上爭鋒獲體育動作類組照一等獎，陳坤榮日常鍛煉獲體育特寫類組照二等獎，樊尚珍大漠狼行獲自然類單幅三等獎，獲獎 數(shù)量與前幾屆持平。 新華社攝影師賈國榮憑一組表現(xiàn)體操競賽的杠上爭鋒在荷賽二度折桂，而上一次他在第 45 屆荷賽中以中國體操奪冠賽奪得體育類單幅三等獎。同為體操題材，中國體操奪冠賽以富于張力和美感的瞬間取勝，而杠上爭鋒則以局部特寫和模糊影像打破了體操運動的常規(guī)審美框架，令人頓生新鮮之感。為創(chuàng)作這組作品，賈國榮棄用能夠拍攝出完整畫面的中焦鏡頭，以 600 毫米的遠(yuǎn)攝鏡頭框取運動員雙手與單杠 /雙杠 /高低杠接觸的局部畫面。在瞬間抓取上，賈國榮同樣獨出心裁，沒有采用常見的高速快門凝結(jié)運動員的動作，而 是用較低的快門速度有意造成動態(tài)模糊，這種模糊更增添了體操比賽的激烈性。整組作品均調(diào)為具有抽象意味的黑白影調(diào)，使激烈的比賽現(xiàn)場產(chǎn)生某種現(xiàn)實疏離感，或許還可以從中觀照出某種對競技體育的批判意味。 陳坤榮的日常鍛煉以獨特的拍攝角度和光線調(diào)配在無數(shù)作品中脫穎而出，這對剛?cè)胄胁坏?5 年的新人而言尤為難得。在荷賽體育類照片中，以幾乎垂直的俯視角度獲取獨特審美感受的照片早有若干先例，如 50 屆體育動作類單幅三等獎棒球比賽、 53 屆體育特寫類單幅二等獎轟炸機(jī)飛過玫瑰碗球場、 55 屆體育動作類組照二等獎游泳世 錦賽的部分作品、 56 屆體育動作類組照三等獎倫敦奧運概覽，甚至本屆體育動作類組照三等獎世界游泳錦標(biāo)賽的部分作品也使用了這種較為極端的視角。與前述作品不同的是，日常鍛煉將視角轉(zhuǎn)向無處不在的普通人群而非競技空間的職業(yè)運動者。陳坤榮使用小型航拍飛機(jī)、索尼單電相機(jī)、廣角定焦鏡頭在 150 米的高度遙控拍攝下日常鍛煉的人們。這組作品僅有 6 幅，但每一幅顯然都經(jīng)過精心構(gòu)思。它們都具有精確構(gòu)思的幾何形式，橫平豎直，決無半點隨意渙散。畫面的用光同樣經(jīng)過精心控制，所選擇的拍攝時間基本為光線斜照之時。斜射光線將人們的身影 拖長，不僅清晰顯示其動作姿態(tài)，也打破了過于謹(jǐn)嚴(yán)的構(gòu)圖可能導(dǎo)致的單調(diào)和呆板，為畫面增添了活力和形式感。 樊尚珍大漠狼行是一幅具有典型的沙龍氣質(zhì)的作品。身為青藏高原野生動物攝影協(xié)會副主席，樊尚珍關(guān)注、記錄野生動物已有 10 年之久，并且在 2013 年出版了介紹青藏高原 140 多種野生動物的畫冊生命的歌，可見這次獲獎并非一蹴而就，而是以多年堅持為基礎(chǔ)的。大漠狼行表現(xiàn)兩只狼在冰天雪地里你追我趕的情景。畫面中一望無際的雪漠昭示著自然環(huán)境的惡劣，然而這全然無阻于兩只正處于交配季節(jié)的野狼的快樂生活。作品的形 式過于完美以致缺少新意：兩只野狼置于畫面中下方，它們奔跑中留下的印跡也成為畫面的組成要素，這些大體形成了一種穩(wěn)定的黃金式構(gòu)圖；逆光同時為原本易于平淡的雪地增添了層次感，雪漠的抽象圖案既襯托了主體又與兩只野狼的身影形成虛實相生的對比意味。在精美的形式背后，可以看出對蓬勃生命的禮贊和謳歌。 總體而言，這三幅（組）作品內(nèi)容未必重大，但在形式創(chuàng)新方面用力頗深，體現(xiàn)出與國際水準(zhǔn)相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作實力，荷賽獎項正是對其實力的確認(rèn)和肯定。作為群體的中國攝影師，能夠持續(xù)穩(wěn)定地在這一國際權(quán)威賽事中獲得獎項，亦是整體實力日益 提升的一種表現(xiàn)。然而，追溯既往，中國新聞攝影的荷賽之路卻并不平坦。 二、荷賽中國作品獲獎原因探析 中國攝影師的荷賽之路越走越順，其原因是多方面的。既有宏觀的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展原因，也有微觀的新聞攝影從業(yè)者自身素質(zhì)和水準(zhǔn)的提升；既是綜合國力提升、國際文化交流頻繁、業(yè)務(wù)素質(zhì)提高的必然體現(xiàn)，也與大變局時代重大新聞事件的層出不窮有關(guān)；既有中國攝影師對荷賽價值標(biāo)準(zhǔn)、評獎機(jī)制的主動適應(yīng)，也有荷賽對發(fā)展了的中國新聞攝影的積極回應(yīng)。 1.日益開明的政治環(huán)境是良好的新聞生態(tài)環(huán)境的根本基礎(chǔ)。新聞的生態(tài)環(huán) 境始終是與政治生態(tài)環(huán)境密切聯(lián)系在一起的，政治氣候直接制約著新聞的發(fā)展方向。必須承認(rèn)，過去 60 年，尤其是改革開放的 30 年間，由于中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速發(fā)展和綜合國力的不斷提升，國際間交流的日益頻繁，中國的政治氣候也發(fā)生了由高壓封閉逐步走向開放的可喜變化，這必然會對新聞事業(yè)的生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生積極的影響。 政治上的開明，反應(yīng)在新聞實務(wù)方面，一是越來越重視新聞的 “ 真實性 ” ，由一味 “ 唯上 ” 開始轉(zhuǎn)向 “ 唯真 ” 、“ 唯實 ” ；二是新聞采、編、發(fā)過程中的禁忌和桎梏越來越少，許多曾經(jīng)不能拍、不能寫、不能發(fā)的新聞事件，如今均可以適 當(dāng)公開或完全公開，公眾的知情權(quán)得到了前所未有的保障。 2008 年四川大地震新聞報道可視為國內(nèi)對重大災(zāi)難事件報道的首次突破。攝影記者在地震現(xiàn)場的拍攝活動沒有受到任何限制，主要的困難來自余震的危險和艱苦的拍攝條件。這與 1976 年唐山大地震的新聞報道環(huán)境完全不同。在唐山大地震抗震救災(zāi)、重建家園的過程中，公開的新聞報道受到了嚴(yán)格的控制， “ 不許拍死人，不許拍災(zāi)情 ” ，連死亡人數(shù)都一直到 3 年后才得以報道。試想，在如此嚴(yán)酷的政治氣候和新聞管制下，又如何能夠產(chǎn)生真正的新聞？又怎能為后人留下真實全面的歷史記憶？ 2.新 聞事業(yè)的全面發(fā)展提升了新聞攝影的整體水平，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面。 （ 1）新聞攝影事業(yè)的蓬勃發(fā)展。今天 “ 圖文并重、兩翼齊飛 ” 的辦報方針已經(jīng)深入人心，到 20 世紀(jì) 90 年代已基本成為國內(nèi)各大報紙的辦報原則，促進(jìn)了新聞攝影的發(fā)展。90 年代中期，晚報、都市報的遍地開花為新聞攝影的發(fā)展提供了良好的機(jī)緣。都市類報紙一改日報的嚴(yán)肅面孔，貼近民眾、貼近生活、輕松活潑，大量運用新聞?wù)掌筒鍒D照片，諸如 “ 視覺 ” 、 “ 目擊 ” 、 “ 影像 ” 之類的圖片專版應(yīng)運而生。在急劇增長的數(shù)量基礎(chǔ)上，照片質(zhì)量和編輯水平都有了質(zhì)的飛躍。綜觀中 國的荷賽獲獎作品，有近一半都來自都市類報紙，這說明了都市類報紙在我國新聞攝影發(fā)展歷程中的重要地位。 （ 2）已形成一支成熟穩(wěn)定的新聞攝影從業(yè)者群體。經(jīng)過多年鍛造，國內(nèi)已逐漸形成一支業(yè)務(wù)精湛、理念先進(jìn)、年齡結(jié)構(gòu)優(yōu)化的新聞攝影從業(yè)者群體。荷賽獲獎作者可以看作是這個群體的一個縮影。他們大都年輕有為、精力充沛，如周馨、祁小龍、陳坤榮等獲獎時還不到 30 歲。許多攝影記者都接受過新聞或攝影類的專業(yè)教育，具有良好的文化素質(zhì)和專業(yè)背景，如陳慶港、余海波等畢業(yè)于專業(yè)院校的新聞攝影專業(yè)。他們的攝影技術(shù)、專業(yè)理念和職業(yè)精神與國 外同行相比也毫不遜色。獲獎只是時間和機(jī)遇問題。正如新華社吳曉凌在談到自己在荷賽獲獎時說： “ 這次得獎對我而言是偶然的，但這個獎能屬于新華社國家攝影隊的攝影師卻是必然的。 每個人離這個獎其實都很近。 ” 雖為謙辭，但也是對新華社攝影記者實力的客觀評價。當(dāng)然也不可忽視國內(nèi)圖片編輯水平的整體提高，他們已成為中國新聞攝影發(fā)展的重要推力。 （ 3）新聞攝影理論研究向縱深發(fā)展。西方的新聞攝影理念傳入中國后，在觀念的交匯激蕩中有力地促進(jìn)了國內(nèi)新聞攝影事業(yè)的發(fā)展。從 “ 抓擺之爭 ” 、 “ 真實性 ” 問題到數(shù)字時代的新聞攝影倫理， 從學(xué)界到業(yè)界，新聞攝影的理論探討日趨深入，它們從理論上為新聞攝影的發(fā)展拓展了空間。中國攝影師開始具備對新聞攝影進(jìn)行反思和研究的能力；他們不但潛心研究西方的攝影理論，而且能夠根據(jù)中國的實際情況提出自己的看法。理論與實踐互相促進(jìn)，使中國新聞攝影保持著持續(xù)發(fā)展的良好態(tài)勢。 三、中國新聞攝影的差距及反思 有論者在論及中國獲獎數(shù)最多的 52 屆荷賽時認(rèn)為，“ 此次 荷賽 客觀上彰顯了中國新聞攝影在國際上的地位，我們不能再妄自菲薄，當(dāng)然也不可過度樂觀。畢竟中國新聞攝影整體水平的提升空間還很大，而且 荷賽 也不是新聞攝影的終極評判和最高標(biāo)準(zhǔn)。 ” 無疑，這是一種比較冷靜的聲音，它至少指明了兩點：一、荷賽不是新聞攝影的絕對評判標(biāo)準(zhǔn)，它自身也存在很大的局限；二、中國新聞攝影的整體水平不高，還有待努力。因此，我們應(yīng)清醒地認(rèn)識到荷賽的局限與不足，更應(yīng)看到中國新聞攝影與世界發(fā)達(dá)國家之間的客觀差距。 在意識形態(tài)觀念、評獎過程、獎項分類等方面，荷賽確實存在著一些局限。作為人文藝術(shù)領(lǐng)域的評獎機(jī)制，必然會或多或少地受到意識形態(tài)的制約，因此荷賽仍不可避免地受到西方主流意識形態(tài)的影響，甚至帶有某種偏見。不過隨著國際間跨文化傳 播的日益頻繁，這類偏見正逐步消除。 雖然從中國新聞攝影的現(xiàn)狀來看，呈現(xiàn)整體向好的良性發(fā)展態(tài)勢，但僅以荷賽觀之，仍與西方新聞攝影存在著不小的差距。至今中國攝影師還沒有獲得過一次 “ 年度攝影照片 ” 獎，這是令許多中國攝影師耿耿于懷的。從獲獎類別看，中國攝影作品基本延續(xù)了體育、自然、藝術(shù)與娛樂等軟性題材 “ 傳統(tǒng) ” ，而在 “ 突發(fā)新聞 ” 、 “ 當(dāng)代熱點 ” 方面突破不多，形成了中國新聞攝影 “ 硬不起來 ” 的尷尬局面。細(xì)究起來，中國的新聞攝影主要存在以下差距。 首先，整體發(fā)展不均衡，地區(qū)間差距較大。中國新聞攝影事業(yè)的發(fā) 展因地區(qū)不同而存在著較大的差異。從荷賽獲獎作品的地區(qū)分布來看，主要集中在京津、長三角、珠三角一帶，恰好與這三個地區(qū)在全國的經(jīng)濟(jì)地位正相關(guān)。在這些地區(qū)，新聞傳播業(yè)活躍而發(fā)達(dá)，在軟硬件等方面已經(jīng)與西方差距不大。但在中國的其他地區(qū)，還不同程度地存在人才缺乏、硬件不硬、理念落后的現(xiàn)象，甚至連圖片在新聞傳播中的應(yīng)有地位也未能得到很好的保證。 其次，題材挖掘不深，流于表面。從歷屆荷賽可以看出，一方面，中國攝影師往往無甚收獲，鎩羽而歸；另一方面，外國攝影師拍攝的中國題材卻屢屢獲獎。不少中國攝影師存在著思維惰性， 只滿足于對新聞事件的簡單記錄，而缺少運用形象語言進(jìn)一步探究新聞事件本質(zhì)、表現(xiàn)畫外之意的熱情和動力，致使所攝照片形式老套、千篇一律、淺顯直白，這樣的照片又如何能到國際舞臺上去競爭？ 再次，新聞失范時有發(fā)生。新聞攝影中的失范主要出現(xiàn)在 “ 真實性 ” 方面。長期以來，違背新聞事實的擺拍、不適當(dāng)?shù)暮笃谥谱鲗医唤^，即使在一些 “ 腕級 ” 人物身上也不鮮見。最近幾年在華賽、荷賽上發(fā)生的幾起造假事件都與國內(nèi)攝影師有關(guān)。國人曾引以為榮的非典時期的婚禮在荷賽獲獎不久后就惹上了官司，原來被拍的小夫妻只不過是影樓的模特。據(jù)說 ，曾獲荷賽 “ 當(dāng)代熱點類 ” 組照一等獎的河南艾滋病村也存在造假嫌疑。一些攝影師為博取名利的 “ 有意造假 ” 有增多的跡象，這種趨勢非常值得業(yè)界警惕。與 “ 造假 ” 作斗爭，仍是中國新聞攝影的艱巨任務(wù)。 最后， “ 在場 ” 意識有待加強(qiáng)。除新華社攝影師外，其他攝影記者的活動范圍基本限于國內(nèi)，對于國際重大事件的報道常常力不從心。從荷賽獲獎作品來看，除 49 屆周馨的泰國民眾紀(jì)念印尼大海嘯死難者外，中國攝影師的題材范圍全部局限于國內(nèi)，這與歐美攝影師的全球視野有著不小的差距。正如顧錚所言，中國記者 “ 缺少進(jìn)入現(xiàn)場的勇氣 ” ，而 “ 一個優(yōu)秀的攝影記者不僅需要技巧和熱情，還需要獻(xiàn)身精神 ” 。有識之士呼吁 “ 中國新聞攝影人應(yīng)該努力解決好 在場 問題，在更廣闊的舞臺上展示我們的整體實力。 ” 這應(yīng)該是中國新聞攝影發(fā)展到一定階段的合理要求。 中國新聞攝影的真正發(fā)展不過是近 20 年的事，想要達(dá)到西方發(fā)達(dá)國家歷經(jīng)百年的豐富積淀，顯然不可能一蹴而就，中國攝影師對此應(yīng)有清醒的認(rèn)識。批評也好，贊揚也好，無論我們對荷賽