（中國古代文學(xué)專業(yè)論文）宋代女詞人詞作研究初探.pdf

摘要 從宋代女性詞闖世以來，關(guān)于女詞人及其詞作的研究和評價(jià)就已經(jīng)應(yīng)運(yùn)而生 了。最早的關(guān)于女性詞人詞作的評價(jià)應(yīng)出現(xiàn)在南宋，開始時(shí)也只是限于對一個詞 人或?qū)ζ湓~作的評價(jià)。一直到2 0 世紀(jì)7 0 年代末，論文和作品選中也還是停留在 對單個作家和詞作的分析研究中，在專著中開始對歷朝歷代女性作家詩詞文賦的 研究。 從2 0 世紀(jì)8 0 年代開始對于宋代女性詞人及其作品的研究呈現(xiàn)出了空前的繁 榮局面。同時(shí)作品選的出版發(fā)行促進(jìn)了論文和專著的繁榮。經(jīng)過對相關(guān)專著、作 品選和論文的研究中發(fā)現(xiàn)其中存在著很多有爭議性的問題。其主要表現(xiàn)在對宋代 女性詞人數(shù)量和詞作數(shù)量的定量和對宋代女性詞人詞作分類等問題。 在研究過程中，主要依據(jù)了唐圭璋編的全宋詞，但同時(shí)參考了一系列相 關(guān)的文獻(xiàn)，并借鑒了近十年的一些著名學(xué)者和專家的相關(guān)研究論文和著作。筆者 經(jīng)過統(tǒng)計(jì)得出宋代女性詞人應(yīng)有1 2 3 人，詞作2 8 1 首( 包括斷句1 8 首) 。 姓名字號是一種文化，而且是中華民族的獨(dú)特文化之一。它與民族社會、歷 史階段、婚姻形態(tài)、風(fēng)俗習(xí)慣、語言文字、思維方式、價(jià)值觀念均有密切的關(guān)系。 在各個不同的歷史時(shí)期，姓名字號有與政治和潮流、以及階級階層出身門第職業(yè) 習(xí)有著密切的聯(lián)系。依據(jù)最具個性化的姓名字號的有無為分類標(biāo)準(zhǔn)，重新對宋代 的女性詞人進(jìn)行分類。 關(guān)鍵詞：宋代；女詞人詞作；研究；定量；分類 a b s t r a c t h a sb e e np u b l i s h e ds i n c et h ef e m i n i u ew o k e so ft h es o n gd y n a s t y ，d o e s t h er e s e a r c ha n dt h ea p p r a is a la b o u tt h ef e m a lee x c el le n tp o e ta n dt h e w o r dh a v ea l r e a d ya r o s ea tt h eh i s t o r i cm o m e n t e a r l i e s tt h ea p p r a i s a l w h i c hd o e sa b o u tt h ef e m i n i n ee x c e l l e n tp o e tw o r ds h o u l da p p e a ri nt h e s o u t h e r ns o n gd y n a s t y ，s t a r t sw h e n a l s oi so n l yi sr e s t r i c t e dt oa n e x c e l l e n tp o e to rt h ea p p r a i s a lw h i c hd o e st oi t sw o r d u n t i lt h e1 9 7 0 s l a t e ，t h ep a p e ra n dt h ew o r ks e l e c t e da l s op a u s e ，i nd i dt ot h es i n g l e w r i t e ra n dt h e w o r di nt h ea n a l y t i c a ls t u d y ，s t a r t e di nt h em o n o g r a p ht o t h es u c c e s s i v ed y n a s t i e sa llp r e v i o u sd y n a s t i e sf e m i n i n ew r i t e rp o e t r y w e nf ur e s e a r c h s t a r t e df r o mt h e1 9 8 0 sr e g a r d i n gt h es o n gd y n a s t yf e m i n i n ee x c e ll e n t p o e ta n dt h e w o r kr e s e a r c hp r e s e n t st h eu n p r e c e d e n t e dp r o s p e r o u sa s p e c t s i m u l t a n e o u s l yt h ew o r k e l e c t st h ep u b l i c a t i o np r o m o t e dt h ep a p e ra n d m o n o g r a p hp r o s p e r o u s p a s s e st h r o u g ht ot h er e l a t e dm o n o g r a p h ，t h ew o r k e l e c t sw i t hi nt h ep a p e rr e s e a r c ht od i s c o v e re x i s t sh a st h ec o n t r o v e r s i a l q u e s t i o n i tm a i n l yd i s p l a y s i nm a k e sq u a n t i t yt ot h es o n g d y n a s t y f e m i n i n ee x c e l l e n tp o e t q u a n t i t ya n dt h ew o r dt h eq u o t aa n dm a k e s q u e s t i o n sa n ds oo nc l a s s i f i c a t i o nt ot h es o n gd y n a s t yf e m i n i n ee x c e l l e n t p o e tw o r d i nt h ep r o c e s so fr e s e a r c h ，m a i nb a s i so nt h et a n gg u iz h a n gt oe d it a l l s o n gd y n a s t yt h ew o r dd o e s ，b u th a ss i m u l t a n e o u s l yr e f e r r e dt oas e r i e s o fr e l a t e d1 it e r a t u r e ，a n dh a sp r o f it e df r o mn e a rt e ny e a r ss o m er e n o w n e d s c h o l a r sa n de x p e r t sr e l a t e dr e s e a r c hp a p e ra n dt h ew o r k t h ea u t h o r o b t a i n st h es o n gd y n a s t yf e m i n i n ee x c e l l e n tp o e ta f t e rt h es t a t i s t i c st o h a v e1 2 3p e o p l e ，2 8 1w o r dm a k e s ( i n c l u d i n g1 8r e m n a n ts e n t e n c e ) t h en a m ew o r d si so n ec u l t u r e ，m o r e o v e ri so n eo fc h i n e s en a t i o n s u n i q u ec u l t u r a l i tw i t ht h en a t i o n a ls o c i e t y ，t h eh i s t o r i c a ls t a g e ，t h e m a r i t a ls h a p e ，t h em a n n e r sa n dc u s t o m s ，t h el a n g u a g ea n dw r i t i n g ，t h e t h i n k i n gm o d e ，t h ev a l u e i d e ah a st h ec l o s er e l a t i o n s h i p i ne a c h d i f f e r e n th i s t o r i c a lp e r i o d 。t h en a m ew o r d sh a sw i t hp o l i t i c sa n dt h e t i d a lc u r r e n t ，a sw e l la st h es o c i a lc l a s ss o c i a ls t r a t u m f a m i l y b a c k g r o u n df a m il ys t a t u sp r o f e s s i o n a lc u s t o mh a sc l o s ec o n t a c t i n g w h e t h e rt h e r eisb a s e do nm o s th a sp e r s o n a liz e dt h en a m ew o r d sist h e c l a s s i f i e ds t a n d a r d 。c a r r i e so nt h ec l a s s if i c a t i o n a g a i nt os o n g d y n a s t y sf e m i n i n ee x c e l l e n tp o e t k e yw o r d ：s o n gd y n a s t y ：t h ef e m a l ee x c e ll e n tp o e tw o r dd o e s ： r e s e a r c h ：q u o t a ：c 1 a s s i f i c a t i o n i i 獨(dú)創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究 工作所取得的成果。據(jù)我所知，除了特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文 中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本人的研究做出重要貢 獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中作了明確的說明。本聲明的法律結(jié)果由本人 承擔(dān)。 學(xué)位論文作者簽名：日期：尸7 學(xué)位論文使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解東北師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī) 定，即：東北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的 復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)東北師范大學(xué)可以將 學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮 印或其它復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。 ( 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書) 學(xué)位論文作者簽名：蟄壘、 同期：絲簍：叢刁 學(xué)位論文作者畢業(yè)后去向： 工作單位： 通訊地址： 指導(dǎo)教師簽名： 電話： 郵編： 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 引言 在中國文學(xué)史的長河中，歷朝歷代都曾出現(xiàn)過女性作家，從詩經(jīng)時(shí)代的 許穆夫人到漢代的卓文君、班婕妤；從魏晉時(shí)期的蔡琰到唐代的薛濤、魚玄機(jī)， 她們及其作品在男性統(tǒng)治文壇的各個時(shí)期都曾產(chǎn)生過影響。但是無論是從其作家 數(shù)量和作品數(shù)量來看其影響都是微乎其微的。在歷史上真正在作家和作品數(shù)量上 都形成影響的，還是宋代的女性作家，兩宋三百年的歷史就產(chǎn)生了2 0 0 余位女詩 人、女詞人，并留下了諸多的作品及作品集。 現(xiàn)代詞學(xué)家胡云翼先生在宋詞選中曾以“詞為艷科”來概括宋詞的文學(xué) 性質(zhì)。筆者理解，所謂“詞為艷科”，應(yīng)該包含兩方面的內(nèi)涵：一是指詞的題材 內(nèi)容主要反映女性的生活以及和女性相關(guān)的情感；其次是指詞的女性化的陰柔風(fēng) 格。然而，通常人們認(rèn)識宋詞的文學(xué)特征，所依據(jù)的都是男性詞或主要是男性詞， 其中還不乏“男子作閨音 的詞作?！澳凶幼鏖|音”是以男子的情感來揣摩猜測 女子的情感，終究是隔著一層。宋代產(chǎn)生了為數(shù)眾多的女詞人，創(chuàng)作了一定數(shù)量 的詞作。所以，筆者認(rèn)為，要充分認(rèn)識宋詞的“詞為艷科 的文學(xué)特征，應(yīng)該把 研究方向側(cè)重到女詞人的作品中。 宋代1 2 3 位女詞人的2 8 1 首詞作相對于兩宋1 3 0 0 多詞人的2 0 0 0 0 余首詞作 來說其數(shù)量是較少的( 分別占9 5 和1 4 ) 。但是相對于唐代女詩人所占的比重 又是顯著提高了。( 全唐詩中選錄了1 3 0 多位女詩人的6 0 0 余首詩，相對于 2 2 0 0 多位詩人的近5 0 0 0 0 首詩作來說，分別占6 和1 2 ) 由此，開啟了我國古 代女性詞創(chuàng)作的新篇章。李清照、朱淑真、張玉娘、魏玩、吳淑姬等代表作家又 有詞集傳世，為古代我國女性詞的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。要研究我國古代詞的 創(chuàng)作應(yīng)從宋代開始，要研究以“男子作閨音”為主旋律的宋詞，自然應(yīng)該從“閨 音原唱”的女性詞入手。 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 第一章研究概況 一、研究歷史回顧 從宋代女性創(chuàng)作的詞作問世以來，關(guān)于女詞人及其詞作的研究和評價(jià)就已經(jīng) 應(yīng)運(yùn)而生了。最早的關(guān)于女性詞人詞作的評價(jià)應(yīng)出現(xiàn)在南宋，開始時(shí)也只是限于 對一個詞人或一首詞作的評價(jià)。 ( 一) 古代的研究評價(jià) 現(xiàn)存最早的評論見于王灼( 1 1 6 2 年前后在世) 的碧雞漫志：“易安居士， 自少便有詩名，才力華瞻，逼近前輩自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧 籍也夸張筆墨，無所羞畏。川隨后的胡仔( 1 1 1 卜1 1 7 0 ) 在苕溪漁隱叢話 中對其作品進(jìn)行了評價(jià)：“近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：昨 夜雨疏風(fēng)驟應(yīng)是綠肥紅瘦綠肥紅瘦，此語甚新。又九日詞云： 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。此語亦婦人所難到也。 乜1 宋代理學(xué)大家朱熹( 1 1 3 0 1 2 0 0 ) 曾說：“本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”口1 。南宋的 黃升又提出：“淑姬，女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安?！眒 1 可見，當(dāng)時(shí) 的研究評價(jià)已經(jīng)開始注意對女性詞人的比較研究了。 隨后在明代出現(xiàn)了鐘惺評點(diǎn)的名媛詩歸和清代出現(xiàn)了陸昶編輯的歷朝 名媛詩詞，說明人們開始注重對歷朝歷代女性詩詞文賦的評點(diǎn)；清代學(xué)者厲鶚 和張宗槁輯撰的宋詩記事和詞林紀(jì)事，又為后人研究宋代婦女留下了寶 貴的資料。 ( 二) 近現(xiàn)代的研究 1 9 1 3 年刊印的歷代名嬡詞選和1 9 1 4 年刊行的女子絕妙好詞選開始 了對我國古代女性詞作的總結(jié)，而1 9 1 6 年謝無量的中國婦女文學(xué)史的出版 則標(biāo)志著對我國古代婦女文學(xué)作品研究的開始。正如出版說明中所說：“此書是 民國間出現(xiàn)的至今仍是唯一的一部婦女文學(xué)史。”瞄3 隨后又出現(xiàn)了其它幾部婦女 文學(xué)史，諸如譚正璧的中國女性文學(xué)史話、梁乙真的中國婦女文學(xué)史綱 和蘇之德的中國婦女文學(xué)史話等，由此開啟了對中國古代婦女文學(xué)研究的第 一個高潮。這些著作都是以歷代婦女的詩詞曲賦為研究對象，雖然其中也涉及到 了宋代的四十余位女性詞人的五十余篇作品，但是并沒有專門的關(guān)于宋代女性詞 人的詞選和研究著作。 1 9 2 4 年王國璋的論文李易安的抒情詞的發(fā)表，揭開了對宋代女性詞研究 的新篇章。特別是1 9 3 5 年唐圭璋發(fā)表了論文宋代女詞人張玉娘“鸚鵡( 原 文誤為“鴛鴦”) ?！惫适碌膩碓矗M管其主要是針對張玉娘個人的研究，但是 2 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 他在文中也涉及了宋代的其他著名女詞人：“誰也知道，宋代女詞人，有李易安、 朱淑真、魏夫人、吳淑姬這一班人。可是很少人知道，宋代還有一位女詞人張玉 娘，足以和她們分庭抗禮呢她短促的身世，比李易安、朱淑真更為悲慘。李 易安是悼念伉儷，朱淑貞是哀傷所遇，而她則是有情人不能成眷屬，含恨千古 她這種貞孝的大節(jié)，不獨(dú)超過尋常百姓，便是李易安，朱淑真也還遜一籌呢! 隨 由此開始了近現(xiàn)代對宋代女性詞的研究。 ( 三) 1 9 4 卜1 9 7 9 年的研究 建國后，關(guān)于宋代女性詞作家和詞作的研究，應(yīng)該追溯到1 9 5 7 年，文學(xué)研 究第三期上發(fā)表了黃盛璋的李清照事跡考辨。隨后還有尚達(dá)翔的卓越的 女作家李清照及唐圭璋和金啟華的也論李清照等十余篇論文都是關(guān)于李清 照的研究。直到1 9 6 3 年季工的關(guān)于女詩人朱淑真的詩詞的發(fā)表，才開始對 其他女性詞人的研究。盡管這些論文還都是針對單個女作家作品的研究，但它們 的誕生，標(biāo)志著新中國成立后對宋代女性詞研究的開端。 1 9 6 3 年出版了王延梯的漱玉集注，1 9 7 9 年又出版了王學(xué)初( 即王仲聞) 的李清照集注盡管這兩本書還是僅限于對李清照個人及其作品的研究，但是 它們的誕生，標(biāo)志著新中國成立后對宋代女性作家研究專著的新紀(jì)元的開始。 ( 四) 2 0 世紀(jì)8 0 年代以來的研究 2 0 世紀(jì)8 0 年代，西方后現(xiàn)代女權(quán)主義傳入我國，關(guān)于中國古代女性文學(xué)的 研究再次掀起高潮。其主要表現(xiàn)有以下幾個方面： 1 出現(xiàn)了眾多女性詞家的詞集選注 1 9 8 1 年出版的重集李清照集是其中最早的代表，1 9 8 3 年出版的斷腸 詩詞和1 9 8 9 年出版的漱玉詞斷腸詞，隨后又出版發(fā)行了十多部宋代女性 詞家的個人或兩人的詞集選注。 2 出版了眾多的關(guān)于我國古代女性詩詞作品的匯總集 最早的當(dāng)推1 9 8 3 年出版的周道榮等人編選的中國歷代女子詩詞選，隨后 還有陳新等人編輯的歷代婦女詩詞選注、胡文楷編著的歷代婦女著作考 和鮮于煌注釋的歷代名媛詩詞選等，僅2 0 世紀(jì)8 0 年代就有十余部關(guān)于我國 古代女性詩詞作品的匯總集。 3 重新出版了2 0 世紀(jì)初的幾部婦女文學(xué)史和作品選 1 9 8 4 年百花出版社重新出版了譚正璧的中國女性文學(xué)史話，1 9 9 0 年前后， 上海書店重新影印出版了謝無量的中國婦女文學(xué)史和梁乙真的中國婦女文 學(xué)史綱等2 0 世紀(jì)初的幾部婦女文學(xué)史，重新豐富了人們對女性文學(xué)的認(rèn)識。 4 出現(xiàn)了專門論述宋代女性或?qū)ｉT論述女性詞的專著 1 9 9 7 年，蘇者聰出版了宋代女性文學(xué)，2 0 0 4 年舒紅霞出版了女性審美 文化宋代女性文學(xué)研究，都是對宋代的女性作家的詩詞作品進(jìn)行了綜合研 究。鄧紅梅2 0 0 2 年出版的女性詞史是對我國古代女性詞人的詞作進(jìn)行了研 究論述。而1 9 9 8 年劉敬圻和諸葛憶兵合著的宋代女詞人詞傳是對宋代的女 性詞人詞作進(jìn)行了匯總，只是缺乏相關(guān)研究性的論述。 5 發(fā)表了眾多關(guān)于宋代女性詞人的論文 文學(xué)論叢1 9 8 1 年第1 期同時(shí)發(fā)表了李玉銘的論李清照的婉約派詞風(fēng) 和蓋國梁的李清照詞的藝術(shù)欣賞。同年，杭州大學(xué)學(xué)報(bào)發(fā)表了蘇振元的略 論張玉娘和他的作品，1 9 8 5 年徐儒宗發(fā)表了吳淑姬是南宋湖州人，1 9 9 0 年 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 涂木水發(fā)表了魏夫人散論分別標(biāo)志著2 0 世紀(jì)8 0 年代以來對李清照、張玉娘、 吳淑姬和魏夫人等宋代女詞人詞作進(jìn)行單獨(dú)研究的新的開端。到2 0 0 8 年6 月止， 公開發(fā)表的關(guān)于宋代女詞人詞作進(jìn)行單獨(dú)論述的論文中，以研究李清照的最多， 有千余篇，其次是關(guān)于朱淑真的研究有數(shù)百篇，對其他人的研究還都不足百篇。 6 論文中開始把宋代女性詞人作為一個創(chuàng)作群體進(jìn)行研究 1 9 8 8 年徐育民的南宋婦女詞篇的悲劇美和金啟華的宋代的女詞人述 略的發(fā)表，標(biāo)志著中國古代文學(xué)的研究專家和學(xué)者開始把宋代女性詞人作為一 個創(chuàng)作群體進(jìn)行研究。由此開啟了對宋代女性詞人及其作品的研究。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)， 到2 0 0 8 年6 月止，公開發(fā)表的專門論述宋代女性詞人詞作的論文近4 0 篇。 綜上所述，從嚴(yán)格意義上說，把宋代女性詞人作為一個創(chuàng)作群體進(jìn)行研究是 從2 0 世紀(jì)8 0 年代開始的，確切的說，應(yīng)該是始于1 9 8 8 年，南宋婦女詞篇的悲 劇美和宋代的女詞人述略兩篇論文的發(fā)表，標(biāo)志著對宋代女性詞人及其作 品研究的真正開端。 二、研究現(xiàn)狀 筆者正是以2 0 世紀(jì)8 0 年代以后公開出版發(fā)行的研究宋代女性詞人及其作品 的論文( 見表二) 及其相關(guān)作品選( 見表一) 為主要研究對象，試圖探究宋代女 性詞人的數(shù)量、女性詞作品的數(shù)量、女詞人的生存年代、女詞人的身份和社會地 位、作品的主要內(nèi)容以及其創(chuàng)作風(fēng)格等相關(guān)問題。筆者在研究的過程中發(fā)現(xiàn)了在 諸多論文和作品選中，對于以上問題存在著嚴(yán)重的分歧，所以決定對2 0 年來， 涉及宋代女性詞人詞作的作品選和論文進(jìn)行問題匯總，并試圖探究出新的結(jié)論。 表一：筆者所探究的作品選 出版時(shí)間作品選名稱編者 其中所選女詞人 其中所選詞作 1 9 8 3 8 中國歷代女子詩詞選 周道榮等4 0 人8 0 首 1 9 8 5 2 歷代婦女詩詞選注陳新等1 9 人3 1 首 1 9 8 5 1 0 歷代名嬡詩詞選鮮于煌3 9 人6 3 首 1 9 8 6 1 2 女詩人詩選黃漢清等 2 8 人 3 4 首 1 9 8 7 1 1 中國歷代婦女作品選蘇者聰4 7 人8 1 首 1 9 8 8 3 歷代女子詞選蘇者聰4 0 人6 0 首 1 9 8 8 6 歷代女詩人詩詞 李晏平等3 9 人4 4 首 1 9 8 8 5 歷代女詩人傳奇 譚兆鵬等2 4 人 2 4 首 1 9 9 2 4 歷代婦女詩詞鑒賞辭典沈立東5 4 人9 5 首 1 9 9 5 7中國歷代女子詩選葛曉言8 人1 6 首 1 9 9 6 9中國女性詩歌粹編班- s 友5 1 人9 0 首 1 9 9 7 5 媛詩九美譚邦和2 人9 1 首 1 9 9 8 4 宋代女詞人詞傳劉敬圻等1 0 0 人2 2 1 首 1 9 9 9 5名媛雅歌史玉德5 1 人1 0 4 首 2 0 0 0 2中國歷代婦女文學(xué)作品精選杜殉4 1 人 8 4 首 2 0 0 2 1 月滿兩樓麗人詞選王兆鵬等5 0 人1 1 7 首 4 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 ( 一) 通過對與宋代女性詞人相關(guān)作品選的研究發(fā)現(xiàn)以下規(guī)律： 1 作品選涉及的范圍由寬到窄 2 0 世紀(jì)8 0 年代以后出版發(fā)行的關(guān)于古代女性詩詞作品選最初的選擇范圍是 相對寬泛的，象中國歷代女子詩詞選和歷代婦女詩詞選注等8 0 年代的 作品選，都匯集了我國古代歷朝歷代的女性作家的詩作和詞作。月滿西樓 麗人詞選僅選擇了晚唐以后的女性詞人詞作，而宋代女詞人詞傳則相對更 精練了，僅限定宋代一個朝代的歷史時(shí)期，又限定在女性詞人的詞作方面，所以 說相對先前的諸多作品選范圍狹窄了很多。 2 作品選涉及的詞人詞作由少到多 2 0 世紀(jì)8 0 年代的作品選所涉及宋代女性詞人的作家和作品的數(shù)量相對較 少，詞人不超過5 0 人，作品不足1 0 0 首。特別是2 0 世紀(jì)末出版的宋代女詞人 詞傳涉及的宋代女性詞人人數(shù)達(dá)到1 0 0 人( 包括一位無名氏) ，詞作數(shù)量超過 了2 0 0 首。作品選中選取的詞人詞作數(shù)量都顯著增長。 3 作品選的內(nèi)容由簡到繁 2 0 世紀(jì)8 0 年代初的作品選所包含的內(nèi)容僅限于作家作品的排列，后來逐漸 增加了對詞作的簡單注釋，對詞人的簡要介紹以及對作品的簡單評說。歷代婦 女詩詞鑒賞辭典和宋代女詞人詞傳增加了詞作創(chuàng)作背景的介紹、對作品的 鑒賞和作者的小傳等評論性的文字。使作品選更具有了研究性的價(jià)值。 表二：筆者所探究的論文 時(shí)間題目作者所選女詞人其中所選主題 人數(shù)( 人)詞作( 首) 1 9 8 8 3 南宋婦女詞篇的悲劇美徐育民 6 1 1 首結(jié)合身世分析作品內(nèi)容 1 9 8 8 4 宋代的女詞人述略 金啟華2 03 0作品內(nèi)容簡析 1 9 8 9 6 宋代女詞人散論蒲惠民 2 63 8內(nèi)容、分期、原因 1 9 8 9 6 宋代婦女詞探幽陳學(xué)廣 2 13 8 內(nèi)容、特色 1 9 9 2 4 宋代女詞人創(chuàng)作簡述高明泉 2 12 2 按身份不同分為三類 1 9 9 4 6 宋代婦女詞中的女性形象 程春萍 1 01 5 人物形象分類 1 9 9 5 6 宋代歌妓詞人及其自畫像 程春萍 33 洪惠英、嚴(yán)蕊、馬瓊瓊?cè)?人 2 0 0 0 1 李清照與宋代女性詞 羅思寧1 5 2 6 內(nèi)容分類、女性詞人對比 2 0 0 0 8 婉約清麗情深意真宋代女李輝 5 3 情感、風(fēng)格、語言 子詩詞小議 2 0 0 1 2 宋代歌妓詞淺論李俊標(biāo)等 1 51 6內(nèi)容、特色 2 0 0 2 3 宋代著名女詞人詞作個性差異論黃敏 32 1 魏玩、李清照、朱淑真比 析 較 2 0 0 3 5 宋代女性詞的傳播與接受黃敏 2 46 傳播方式與接受類型 2 0 0 3 7 論宋代女性的文化心理與女性詞黃敏等 2 63 0 常態(tài)、非常態(tài)、特殊群體 2 0 0 3 1 0 宋代女性詞女性藝術(shù)特色論析黃敏 3 64 5 藝術(shù)特色 2 0 0 4 5 宋代女性閨怨詞的詞學(xué)貢獻(xiàn) 黃麗峰 1 22 3 閨怨詞的詞學(xué)貢獻(xiàn) 2 0 0 5 1 宋代女性詞中典型細(xì)節(jié)論析 陳志宏1 l1 9細(xì)節(jié)描寫 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 時(shí)間題目作者 所選女詞人 其中所選主題 人數(shù)( 人)詞作( 首) 2 0 0 5 2 宋代女性的自身價(jià)值實(shí)現(xiàn)與下層沈家莊1 61 9下層女性詞的情感信念 女性詞的人文解讀價(jià)值觀 2 0 0 5 3 宋代婦女詞及其男性代言體的比王乾1 4 2 4 分類、對比 較 2 0 0 5 4 宋代三位女性詞人文化心態(tài)新論沈家莊8 2 7 魏玩、李清照、朱淑真創(chuàng) 作心態(tài) 2 0 0 5 5宋代女性詞作的悲傷意蘊(yùn)田玉彬6 51 0 0 悲傷意蘊(yùn)緣由、分類、表 現(xiàn)、價(jià)值 2 0 0 6 1 試論宋代女子愛情詩詞的藝術(shù)特張鷺66 藝術(shù)特色 色 2 0 0 6 2 宋代歌妓詞作簡析彭沽瑩1 21 3 作品內(nèi)容 2 0 0 6 5 宋代女性詞人詞作述論王輝斌 7 83 6 數(shù)量、分類、內(nèi)容、藝術(shù) 精神 2 0 0 6 9 試析南宋女詞人的悲劇情結(jié)翁玉玲 81 l 背景、經(jīng)歷禮教揭示悲劇 情結(jié) 2 0 0 6 1 0 宋代女性詞創(chuàng)作成就探因蘇虹 1 08 創(chuàng)作成就形成原因 2 0 0 6 1 2 淺論宋代的歌妓詞連潔 1 01 0 創(chuàng)作動機(jī)、內(nèi)容及其地位 2 0 0 7 3 宋代婦女詞中的女性意識王乾61 0女性自我意識 2 0 0 7 4 “寂寞深閨，柔腸一寸千縷”戴全91 8常見意象花、月、夢淺析 宋代女性詞常見意象淺析 2 0 0 7 5 論宋代女性詞張遠(yuǎn)秀5 59 0 繁榮的背景、原因和表 現(xiàn)、藝術(shù)成就 2 0 0 7 7 宋代女性詞的語言特色 趙慶芳1 62 3 語言特色 2 0 0 7 8 女性書寫與性別缺席論宋代王曉驪 62 0 女性書寫與性別的缺席 女性詞的性別缺席 2 0 0 7 1 1 一枝獨(dú)秀不是春百花齊放春滿段淑萍 1 01 2 分類 園論宋代女詞人群 2 0 0 8 3 從歌妓詞看宋代下層?jì)D女自我意王乾81 0從官妓、市妓和家妓詞的 識的覺醒內(nèi)容看意識 2 0 0 8 5 宋代女詞人書寫的身份意識李杉 91 l 身份意識 2 0 0 8 5 宋代女性詞分類淺析 趙舉忠2 52 7 常態(tài)、非常態(tài)下的內(nèi)容分 類 2 0 0 8 6 畫眉樓上愁登臨宋代女性樓駱新泉 1 62 6 樓意象詞與男子閨音樓 意象詞與男子閨音樓意象詞比較意象詞比較 6 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 ( 二) 通過對現(xiàn)有的研究宋代女性詞人及其作品的論文研究得出以下結(jié)論 1 論文的創(chuàng)作高潮在本世紀(jì)初 本世紀(jì)初的8 年，是對宋代女性詞人及其作品研究的高潮。論文的數(shù)量逐年 遞增，僅2 0 0 7 年一年的論文數(shù)量就相當(dāng)于上個世紀(jì)八、九十年代的論文的總和。 宋代女性詞人及其作品這個曾經(jīng)被忽視的研究領(lǐng)域，開始為人們所重視。 2 論文中注意了部分與整體的論述 南宋婦女詞篇的悲劇美和試析南宋女詞人的悲劇情結(jié)是按照歷史階 段來研究宋代女性詞人及其作品；宋代歌妓詞人及其自畫像和宋代歌妓詞 淺論是按照其身份地位把宋代女性詞人中的歌妓作為一個創(chuàng)作群體進(jìn)行論述； 宋代女性閨怨詞的詞學(xué)貢獻(xiàn)和試論宋代女子愛情詩詞的藝術(shù)特色是根據(jù) 詞作的內(nèi)容進(jìn)行部分論述?？梢姴煌难芯空唠m然把宋代女性詞人及其作品作為 論述的范圍，但也注意了因時(shí)代、身份及其作品內(nèi)容不同而產(chǎn)生的差異性。 3 論文的研究范圍幾乎無所不包 2 0 世紀(jì)8 0 年代的研究論文注重了對作品內(nèi)容的分析，也兼顧了對女詞人身 世的探究；2 0 世紀(jì)9 0 年代的論文開始對女詞人進(jìn)行分類研究，或依其身份地位， 或依其作品內(nèi)容對宋代女性詞人及其作品進(jìn)行了分類嘗試。本世紀(jì)初的論文數(shù)量 巨增，所以研究的范圍也幾乎無所不包：宋代女性詞繁榮的背景原因、繁榮的表 現(xiàn)、傳播方式與接受類型、創(chuàng)作動機(jī)、創(chuàng)作意象、創(chuàng)作特色、詞學(xué)貢獻(xiàn)等等各個 方面都有所論述。其中李清照與宋代女性詞和宋代著名女詞人詞作個性差 異論析等著重研究了宋代女性詞人詞作之間的創(chuàng)作風(fēng)格的比較，宋代婦女詞 及其男性代言體的比較和畫眉樓上愁登臨宋代女性樓意象詞與男子閨音 樓意象詞比較還涉及了與男性詞人詞作的對比。 ( 三) 女性出版專著研究女性文學(xué) 到目前為止，關(guān)于宋代女性文學(xué)的研究著作只有三部，蘇者聰?shù)乃未?文學(xué)、舒紅霞的女性審美文化宋代女性文學(xué)研究及劉敬圻和諸葛憶兵 合著的宋代女詞人詞傳。其中只有諸葛憶兵是男士，所以說，致力于宋代女 性文學(xué)研究的大都是女性。 蘇者聰?shù)乃未晕膶W(xué)“搜集女性資料不遺余力，遍查文學(xué)、歷史、筆 記小說、選集、別集等資料，將一些不為人注意或身份低微卑賤而又有成就的女 作家辟專章予以論述書中突出了女性作家的藝術(shù)個性，使創(chuàng)作同類題材的女 作家呈現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)采站在今天的高度看問題，不囿于歷史偏見。”p j 舒紅霞的女性審美文化宋代女性文學(xué)研究，“全書采用美學(xué)批評、性 別分析、心理透視等多種現(xiàn)代研究方法，在廣闊厚重的中國古代歷史文化與宋代 文化現(xiàn)實(shí)的背景上，分為六個章節(jié)，對宋代女作家文學(xué)創(chuàng)作的思想文化環(huán)境、審 美意象與審美時(shí)空、藝術(shù)形象與藝術(shù)形式，進(jìn)行了深入、細(xì)致、客觀的分析研究， 深刻呈現(xiàn)了宋代女作家獨(dú)有的內(nèi)在審美心理和內(nèi)心痛苦的審美體驗(yàn)?！? j ， 而劉敬圻和諸葛憶兵合著的宋代女詞人詞傳是專門對宋代的女性詞人詞 作進(jìn)行了匯總，全書以宋代女詞人為關(guān)照中心，為宋代女詞人作史立傳，彰顯其 豐富的情感世界和搖曳多姿的詞境。 綜上所述，從2 0 世紀(jì)8 0 年代開始對于宋代女性詞人及其作品的研究呈現(xiàn)出 了空前的繁榮局面。作品選出版發(fā)行的高潮在2 0 世紀(jì)八、九十年代，而論文的 創(chuàng)作高潮出現(xiàn)在2 1 世紀(jì)初期，專著的誕生集中在世紀(jì)之交?？梢钥隙?，是作品 7 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 選的大量發(fā)行為論文或?qū)Ｖ淖髡咚鸭聿牧咸峁┝朔奖銞l件，提供了最便捷 可供借鑒的第一手資源，從而促進(jìn)了論文和專著的繁榮。 但是，因?yàn)樽髌愤x的編者不同，選編的內(nèi)容也不相同，所以出現(xiàn)了相當(dāng)多的 差別。與此同時(shí)，論文和專著的作者在借鑒作品選的過程中，沒有進(jìn)行系統(tǒng)地整 理和嚴(yán)格甄別，盲目地借用，致使在論文和專著中的也呈現(xiàn)出眾多的問題。 8 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 第二章研究中發(fā)現(xiàn)的問題 2 0 世紀(jì)8 0 年代以來，論文數(shù)量的逐年遞增，幾部專著的誕生，標(biāo)志著宋代 女性詞人及其作品研究的繁榮局面的形成。這些研究人員，在進(jìn)行研究創(chuàng)作的過 程中，不僅借鑒了近幾十年的研究成果，也借鑒了2 0 世紀(jì)二、三十年代的研究 成果，諸如文學(xué)史、作品選和相關(guān)的論文。所以說，現(xiàn)階段的研究，可以說是對 研究歷史的一次大的總結(jié)。 但是，因?yàn)槲膶W(xué)史的作者不同，研究觀點(diǎn)自然不同；作品選的編者不同，選 編的內(nèi)容也不相同，所以在研究結(jié)果中出現(xiàn)了相當(dāng)多的差別。與此同時(shí)，論文和 專著的作者在借鑒作品選的過程中，沒有進(jìn)行系統(tǒng)地整理和嚴(yán)格甄別，盲目地借 用，致使在論文和專著中的也呈現(xiàn)出眾多的問題。 筆者經(jīng)過研究整理，將問題主要?dú)w結(jié)為以下幾個方面： 一、關(guān)于詞人和詞作的定量問題 ( 一) 總體數(shù)量的相關(guān)問題 從2 0 世紀(jì)8 0 年代開始，眾多學(xué)者和研究員把宋代女性詞人作為一個創(chuàng)作群 體進(jìn)行研究。那么宋代女性詞人的數(shù)量，女性詞作的數(shù)量自然就成為論述的主要 話題。在目前探究的著作和論文當(dāng)中，明確標(biāo)明宋代女詞人作家和作品數(shù)量的不 多。但也還是能找到一些相關(guān)的數(shù)字，具體數(shù)據(jù)如下： 1 1 9 8 9 年西南民族學(xué)院中文系教授蒲惠民曾提出：“宋代是詞的全盛期 出現(xiàn)了一千二百多位知名的詞人，其中女詞人就有五、六十人?！鄙?， 2 2 0 0 0 年中山大學(xué)中文系教授羅思寧表示：“筆者據(jù)唐圭璋編的全宋詞 統(tǒng)計(jì)，該書共載宋代女詞人8 4 名，作詞17 8 首，殘句8 首 n 伽 3 2 0 0 3 年贛南師范學(xué)院教授黃敏提出“全宋詞共收錄1 2 0 0 多位詞人， 女性詞人8 3 位，相對于先秦、漢魏六朝至唐代有作品流傳下來的女作家總共不 過3 3 位而言，可以說是質(zhì)的飛躍?？?4 2 0 0 5 年內(nèi)蒙古大學(xué)的王乾老師告訴我們：“而兩宋三百年間，有作品傳 世的女詞人多達(dá)一百余位，流傳下來的作品2 0 0 多首?！眓 羽 5 同年田玉彬在其碩士論文中提出：“全宋詞中所載的9 0 多位女性留下 的詞作雖還不足3 0 0 首 u 副 6 2 0 0 5 年廣西師范大學(xué)中文系教授沈家莊也提出：“據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全宋 詞收女詞人八十五人，詞近二百首( 包括斷句) n 們 7 2 0 0 6 年襄樊學(xué)院中文系教授王輝斌指出：“兩宋7 8 位女詞人的1 8 0 首詞， 不僅構(gòu)成了宋代文學(xué)史上一道亮麗的風(fēng)景線，而且使得宋詞的星空更加耀眼與輝 煌。n 5 1 8 2 0 0 7 年張遠(yuǎn)秀在其碩士論文中說：“筆者根據(jù)唐圭璋先生編的全宋詞 粗略統(tǒng)計(jì)，該書共載宋代女詞人8 3 名，作詞17 8 首”n 6 1 9 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 9 2 0 0 8 年李杉在論文中提出：“全宋詞中除去依托宋元話本小說中的女 作家以外，共收錄9 0 多人，作品3 0 0 多首。 n 7 3 通過上面這些數(shù)字，可以得出以下看法： 第一，他們統(tǒng)計(jì)時(shí)做依據(jù)的詞選都是全宋詞，除了蒲惠民提出的“五六 十人”和王乾提出的“一百余人之外，所統(tǒng)計(jì)出的關(guān)于女詞人的數(shù)量還是比較 接近的，8 4 、8 3 、9 0 、8 5 、7 8 、8 3 和9 0 ，看來只是在統(tǒng)計(jì)過程中有些微小的差 別。 第二，相對于女詞人數(shù)量的比較接近，所統(tǒng)計(jì)的關(guān)于女詞人的作品數(shù)量就相 差甚遠(yuǎn)了：1 7 8 首、2 0 0 多首、不足3 0 0 首、近2 0 0 首，1 7 8 首和3 0 0 多首，1 7 8 與3 0 0 多之間幾乎差了一半。 ( 二) 個別作家詞作數(shù)量的相關(guān)問題 1 孫道絢、蘇氏和張玉娘詞作的被忽視 張遠(yuǎn)秀在碩士論文中提出：“數(shù)量最多的有三人她們依次為李清照( 5 2 首) 朱淑真( 2 5 首) 、魏夫人( 1 4 首) 。余者最多的為一人4 首，一般為一人1 首 踟這其中的“余者最多的為一人4 首 顯然是個錯誤的觀點(diǎn)。全宋詞中 還錄有孫道絢的8 首詞和蘇氏( 延安夫人) 的6 首詞。蘇氏的詞應(yīng)該包括：滴 滴金“月光飛入林前屋”、醉蓬萊“看鷗翻波濺”、菩薩蠻“欄干六曲天圍 碧”、少年游“雨晴云斂”、憶秦娥“秋寂寞”、醉思仙“晚霞紅 。作者顯 然是忽視了這兩位女性詞人，更別說誤錄在全金元詞中的張玉娘的1 6 首詞 了。 2 斷句與半闋詞在統(tǒng)計(jì)過程中的誤差 王輝斌教授在論文中指出：“蘇氏( 4 首) 吳氏( 1 首) 、魏夫人( 1 4 首) 李清照( 5 2 首) 吳淑姬( 4 首) 杜大中妾( 1 首) 儀玨( 1 首) 、張 珍奴( 1 首) 嚴(yán)蕊( 1 首) 徐君寶妻( 1 首) 楊氏( 2 首) 某邑 妓( 1 首) 吳氏( 1 首) 竇夫人( 1 首) 王嬌姿( 1 首) 、洛陽女( 1 首) n 鯽 這段文字所包含的問題如下： “李清照( 5 2 首) ”中是否包括3 首斷句。即：失調(diào)名“條脫閑揎系五絲。 功失調(diào)名“瑞腦煙殘，沈香火冷。 失調(diào)名“教我甚情懷。 “蘇氏( 4 首) ”也顯然是誤錄。蘇氏應(yīng)為6 首。( 具體同上文) 魏夫人( 1 4 首) 臨江仙( 庭院深深深幾許) 與李清照重復(fù)，所以兩首 詞實(shí)為l 首。 “張珍奴( 1 首) 和“洛陽女( 1 首) ”也有誤。張珍奴的失調(diào)名“逢師 許多時(shí) 和洛陽女御街行“一身萍梗隨郵轉(zhuǎn)”從嚴(yán)格意義上說只有半闋。 “吳淑姬( 4 首) 和“楊氏( 2 首) ”中均包含了一首斷句。吳淑姬1 失 調(diào)名( 塵滿妝臺。) 楊氏滿庭芳( 題樟鎮(zhèn)清江橋和無聞翁) “錯應(yīng)誰鑄。 “吳氏( 1 首) ”接連出現(xiàn)兩次。其實(shí)吳氏應(yīng)為3 人。吳氏3 就存有斷句5 首，分別是：失調(diào)名“剪新幡兒，斜插真珠髻。南鄉(xiāng)子“樓臺里，春風(fēng)淡蕩?！?南鄉(xiāng)子“乍卷珠簾新燕入 多麗“幾聲天外歸鴻。 漁家傲“韙鵝一聲初 報(bào)曉。 “杜大中妾( 1 首) ”、“儀玨( 1 首) ”、“某邑妓( 1 首) 、“竇夫人( 1 首) 和“王嬌姿( 1 首) ”均有誤。杜大中妾、儀玨、某邑妓、竇夫人、王嬌姿等人 1 本文所選錄的詞，凡是沒有標(biāo)明頁數(shù)的，均出自唐圭璋，王仲聞，孔凡禮全宋詞 c 北京： 中華書局，1 9 7 9 9 1 0 東- i l c l j t 范大學(xué)碩士學(xué)位論文 的各1 首詞應(yīng)該都是斷句。具體如下：杜大中妾臨江仙“彩鳳隨鴉”；儀玨失 調(diào)名“鄱江英氣鍾三秀”；某邑妓漁家傲“十月小春梅蕊破”；竇夫人的失調(diào) 名“去時(shí)梅蕊全然少”：王嬌姿失調(diào)名“兀自未歸來。 “嚴(yán)蕊( 1 首) 和“徐君寶妻( 1 首) ”也存在偏差。嚴(yán)蕊名下存詞3 首： 卜算子“不是愛風(fēng)塵、如夢令“道是梨花不是 和鵲橋仙“碧梧初出”。 徐君寶妻名下存詞兩首滿庭芳“漢上繁華”和霜天曉角“峨眉亭”。 3 歌妓詞數(shù)量統(tǒng)計(jì)上的不準(zhǔn)確 ( 1 ) 李俊標(biāo)和方艷在論文中指出：“全宋詞中，保留了二十三名歌妓的二 十三首詞作和五首殘篇”。作者論文中所提到的嚴(yán)蕊名下就應(yīng)該存詞3 首。( 具體 同上文) 譚意歌和琴操應(yīng)該各存詞2 首。譚意歌名下存詞有：極相思令“湘東 最是得春先”和長相思令“舊燕初歸”。琴操名下有詞：滿庭芳“山抹微云” 和卜算子“欲整別離情”。由此可見，作者所涉及的歌妓詞的數(shù)量有誤。瞳們 ( 2 ) 趙舉忠提出：“全宋詞中共收錄了1 8 位歌妓的2 3 首詞作。瞳 從以上所列舉的數(shù)字中，不難發(fā)現(xiàn)，關(guān)于宋代女詞人的作者和作品數(shù)量目前 還存在很大的爭議，尚無定論或?yàn)閷W(xué)術(shù)界公認(rèn)的說法。 ( 三) 吳淑姬是一個人還是兩個人 關(guān)于吳淑姬的探討由來已久，作品選、論文乃至專著中的意見始終沒能統(tǒng)一。 早在2 0 世紀(jì)2 0 年代，譚正璧就提出了這個有爭議性的問題：“吳淑姬，北宋吳 ( 江蘇蘇州) 人，秀才女，一說他的丈夫是士人楊子治，一說是姓周。口列， 由此，關(guān)于吳淑姬是一個人還是兩個人的爭議就未停止過。 作品選中，對于吳淑姬始終是三種觀點(diǎn)： 其一是以歷代女子詞選、歷代名媛詩詞選、中國歷代婦女文學(xué)作品精 選、歷代婦女詩詞選注等為代表的，將吳淑姬看作是一個人。例如：歷代 名嬡詩詞選中說“吳淑姬( 宋) 嫁士人楊子治，有陽春白雪詞五卷。長 相思煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。醉眼開。睡眼開。疏 影橫斜安在哉。從教塞管催。2 踟再如：中國歷代婦女文學(xué)作品精選中說： “南宋湖州人，秀才女。曾遭刑獄 。心4 1 詞作選了惜分飛( 送別) 、小重 山“謝了茶蘼春事休”和長相思令“煙霏霏”三首。 其二是以唐圭璋先生的全宋詞為依據(jù)的分為兩個吳淑姬，北宋的為山西 人，南宋的為浙江人。 其三是歷代婦女詩詞鑒賞辭典中繼承了譚正璧的觀點(diǎn)：“宋代士人楊子 冶妻，( 或以為浙江湖州人，為周民妾) 嵋副”。 專著中對吳淑姬的態(tài)度也是兩種，宋代女性文學(xué)中說“吳淑姬，吳興( 今 屬浙江人) 宋黃升唐宋諸賢絕妙詞選淑姬，女流中黠慧者，有陽春白 雪詞詞五卷，佳處不減李易安。乜6 h 鄧紅梅教授在女性詞史中甚至指出： “筆者認(rèn)為所謂兩個實(shí)是一個女詞人吳淑姬的分裂有斷腸遙指苕溪路 句，苕溪流經(jīng)湖州。若此詞明為湖州別人之作，則所謂兩個吳淑姬原都為湖州吳 淑姬，她應(yīng)是南北宋之間人。瞳刀” 論文中最典型的就是徐儒宗發(fā)表的吳淑姬是南宋湖州人，直接將吳淑姬 定為一個人。也有摸棱兩可的，諸如：趙慶芳的論文中兩次提到吳淑姬：“吳淑 姬的長相思煙霏霏塒吳淑姬的惜分飛送別岸柳依依拖金縷。 但未注明是否是一個人。啪。 目前，大多數(shù)學(xué)者還是遵從全宋詞的觀點(diǎn)，將吳淑姬看做兩個人。 東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 徐儒宗和鄧紅梅教授所提出的以惜分飛( 送別) “岸柳依依拖金縷。是我 朝來別處。惟有多情絮。故來衣上留人住。兩眼啼紅空彈與。未見桃花又去。一 片征帆舉。斷腸遙指苕溪路。 中“苕溪路 一詞為例證，因“苕溪流經(jīng)湖州” 來說明北宋的吳淑姬也是湖州人，似乎很有道理。 但是，筆者在翻閱詩集的時(shí)候，驚訝地發(fā)現(xiàn)，晚唐詩僧貫休的詩中，早就有 “苕溪路 的字樣，原詩如下：題某公宅：“宅成天下借圖看，始笑平生眼力 慳。地占百灣多是水，樓無一面不當(dāng)山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁蕩間。只 恐中原方鼎沸，天心未道主人閑! ”洶1 北宋著名的蘇門四學(xué)士之一的晁補(bǔ)之也曾 填了一闋惜分飛( 別吳作) 其中也提到了“苕溪路”：“山水光中清無暑。是 我消魂別處。只有多情雨。會人深意留人住。不見梅花來已暮。未見荷花又去。 圖畫他年覷。斷腸千古苕溪路。 南宋詩人陸游也曾寫詩：“驅(qū)山不障東逝波， 一尊莫惜醉顏酡。斜風(fēng)細(xì)雨苕溪路，我是后身張志和?！眒 1 ( 書感) 還有 曹勛、楊冠卿等人的詩作中都曾提到“苕溪路 。考查一下貫休、晁補(bǔ)之和陸 游等作家的故鄉(xiāng)，竟然都不在湖州，可見寫“苕溪路 與作者是哪里人應(yīng)該