借代手法在古詩詞中的運(yùn)用.ppt

借代手法在古詩詞中的運(yùn)用,借代是不直接說出或?qū)懗鍪挛锏谋久?，而是借用和它密切相關(guān)的事物名稱來代替的修辭手法。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用借代手法，既可以突出事物的本質(zhì)特征，可以增強(qiáng)語言的形象性，又可以避免用詞的重復(fù)，使文章語言富于變化和有幽默感。借代在古詩詞中運(yùn)用十分廣泛，在解讀時(shí)，要注意領(lǐng)略詩詞運(yùn)用此手法的妙處。,1以特征、標(biāo)志代本體,（1）朱門酒肉臭，路有凍死骨。（杜甫自京赴奉先詠懷五百字）這里代指富貴人家。（2）明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊蝶戀花）“朱戶”即朱門，代指富貴人家。（3）此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅（陳毅梅嶺三章）“旌旗”，旗幟，這里代指軍隊(duì)。（4）雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。（李煜虞美人）“雕欄玉砌”，雕花欄桿和玉石臺階，這里代指故國的宮殿。（5）玉勒雕鞍游冶處（歐陽修蝶戀花）“玉勒雕鞍”，玉制的馬銜，精雕的馬鞍；代指華貴的車馬及乘坐的人。,（6）牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。（楊炯從軍行）“鳳闕”，漢武帝曾在長安建造鳳闕，鳳闕成了長安的標(biāo)志，這里代指長安。（7）鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。（李白將進(jìn)酒）“鐘鼓饌玉”，鳴鐘鼓，食精美的食物。代指富貴利祿。（8）鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。（趙嘏長安晚秋）“南冠”：戴著楚冠的楚國俘虜。后代指囚徒或戰(zhàn)俘。（9）又恐春風(fēng)歸去綠成陰，玉鈿何處尋？（姜夔鬲溪梅令）“玉鈿”：用珠玉制成的花朵狀的女子首飾。這里代指落梅（10）倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？（辛棄疾水龍吟登建康賞心亭）“紅巾翠袖”：女子裝飾，代指美人。,2以顏色代本體（1）知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦？（李清照如夢令）（2）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（杜牧江南春絕句）（3）淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修蝶戀花）（4）落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍己亥雜詩）（5）人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。（張先天仙子）,（6）不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。（蘇軾水龍吟）（7）又恐春風(fēng)歸去綠成陰，玉鈿何處尋？（姜夔鬲溪梅令）用“綠”代指樹葉，用“紅”代指花。（8）遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。（白居易賦得古原草送別）“翠”：綠色，代指綠草。（9）是處紅衰翠減，苒苒物華休。（柳永八聲甘州）（10）老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。（蘇軾江城子密州出獵）“黃”，指代黃狗；“蒼”，指代蒼鷹,3.以部分代整體（1）孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白送孟浩然之廣陵）（2）過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。（溫庭筠憶江南）“帆”是船的一部分，這里代指船。（3）羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。（蘇軾念奴嬌赤壁懷古）“檣櫓”，檣，掛帆的桅桿。櫓，一種搖船的槳。檣櫓代指曹操的水軍戰(zhàn)船。,4.以具體代抽象（1）故人具雞黍把酒話桑麻。（孟浩然過故人莊）“雞黍”是雞肉和黃米飯，代指豐盛的飯菜；“桑麻”桑樹和麻，代指農(nóng)家生活。（2）南國烽煙正十年，此頭須向國門懸。（陳毅梅嶺三章）“烽煙”是烽火之煙。古時(shí)邊防設(shè)烽火臺，外敵入侵時(shí)，舉烽火報(bào)警。這里代指戰(zhàn)爭。（3）烽火連三月，家書抵萬金。（杜甫春望）“烽火”代指戰(zhàn)爭。,5.以工具代本體（1）無絲竹之亂耳，無案牘之勞行。（劉禹錫陋室銘）“絲竹”是樂器的兩種，這里代指音樂。（2）辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。（文天祥過零丁洋）“干戈”本是兩種武器，這里代指戰(zhàn)爭。（3）欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。（晏殊蝶戀花）（4）驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。（秦觀踏莎行）“尺素”，漢代用素絹寫信，通常為一尺，稱為“尺素”，后來成了書