訪談節(jié)目說明及舉例

訪談策劃說明及舉例藝術(shù)人生趙麗蓉逝世五周年特別節(jié)目案例流程：7.11第一次策劃會 策劃：宣明棟；編導(dǎo)：馬寧7.14第二次策劃會 策劃：陳鐳、徐小帆、雷蔚真、石林（小品作家）；編導(dǎo)：馬寧；制片人：王崢7.15第三次策劃會 策劃：陳世龍；編導(dǎo)：馬寧；制片人：王崢7.15第四次策劃會 策劃：楊繼紅；編導(dǎo)：馬寧；制片人：王崢7.16錄前會 策劃：陳鐳、雷建軍；編導(dǎo)：馬寧；制片人：王崢；主持人：朱軍7.17錄像策劃會成員：制片人王崢顧及節(jié)目制作的理念與操作兩方面，進行協(xié)調(diào)控制。欄目日常策劃（如陳鐳）、電視領(lǐng)域的專家（如楊繼紅）、藝術(shù)領(lǐng)域的專家確定節(jié)目的基調(diào)、設(shè)計節(jié)目的環(huán)節(jié)、寫主等人的開場和結(jié)束語、道具等細節(jié)的設(shè)計。編導(dǎo)前期預(yù)采、寫策劃案、修改策劃案。主持人參加錄前會。其他相關(guān)工作人員道具、街采、資料片、觀眾安排等輔助工作。這是一期特別節(jié)目的策劃過程。這一選題的特點是：并非單一嘉賓，嘉賓數(shù)量較多；選題時效性并不強，而且?guī)缀醪淮嬖讵毤倚畔?。在具體的策劃會議之前，編導(dǎo)馬寧已經(jīng)做了大量的工作，包括預(yù)采嘉賓、外拍、搜集文字和影像資料等，她會在幾次策劃會上講述或者展示這些具體的素材。編導(dǎo)在獲取足夠的信息之后寫成方案初稿，接下來要逐步解決的問題即確定節(jié)目的基調(diào)和結(jié)構(gòu)。第一策劃會上，文案初稿的結(jié)構(gòu)是用八個經(jīng)典鏡頭來解說趙麗蓉的一生。策劃宣明棟在結(jié)構(gòu)上結(jié)出建議，編導(dǎo)對方案進行相應(yīng)修改，這一稿仍不成熟。第二策劃會，想要解決的是主題和結(jié)構(gòu)兩個問題。節(jié)目組請來為趙麗蓉制作了大部分作品的小品作家，他補充了一些關(guān)于主人公的故事，并提出用“人民的藝術(shù)家”作為趙麗蓉的定位。這一定位后來修改為“笑談趙麗蓉”的歡快氣氛，并將主人公定位為一個變通人，挖掘她真實生活中的細節(jié)。用關(guān)鍵詞來形容她獨行的個性和經(jīng)歷，“老來紅”和“梅花香自苦寒來”這兩個詞，說的正是這位老藝術(shù)經(jīng)過62年的積蓄期后，最終通過大眾傳媒的發(fā)展為廣大觀眾所喜聞樂見并至今仍念念不忘的藝術(shù)發(fā)展。編導(dǎo)更加關(guān)注的是結(jié)構(gòu)問題。由于嘉賓數(shù)量較多，有趙麗蓉的兩個兒子、評劇團的同事、小品的搭檔等，嘉賓談話的順序和主題就決定著整個片子主題能否成形和到位。環(huán)節(jié)設(shè)計上，分為四個階段來談；導(dǎo)演談初火階段、評劇團的同事談積累階段、鞏漢林和兩個兒子談磨煉階段和頂峰階段，這四個階段用小品來銜接。這次策劃會上，主題進一步深入，結(jié)構(gòu)也初步確立，策劃的各種意見將由編導(dǎo)進行取舍，修改成為第三稿的文案。第三次策劃會，在主題和結(jié)構(gòu)基本確定的情況下，主要關(guān)注工目的環(huán)節(jié)設(shè)計、道具等細節(jié)問題。臺灣策劃人陳世龍?zhí)岢隼糜^眾來形成環(huán)節(jié)，形式可以采用街頭采訪，并設(shè)計了幾個開場：模仿趙麗蓉的表演、小品的原聲等。制片人王崢更多地參與了具體決策；將開場定為展現(xiàn)趙麗蓉墓地的片子，現(xiàn)場是朱軍趙麗蓉的兩個兒子談五年地去世時的情景；將街頭采訪和小品精彩鏡頭編在一起。四個環(huán)節(jié)進一步設(shè)計成：開場、評劇生涯、小品表演的磨煉和頂峰、絕唱；在道具上考慮使用北京青年報報道趙麗蓉去世的版面。另外，由于節(jié)目錄制當(dāng)天是趙麗蓉逝世五周年的忌日，制片人與記者和觀眾進行聯(lián)絡(luò)。第四次策劃會，與第三次策劃會相隔不過幾小時，但由于策劃人的不同，思路也被重新打開。策劃人楊繼紅認為，這期節(jié)目的主題是做人物的魂，以老藝術(shù)家如何成功的歷程來打動人，在藝術(shù)評價上冷靜，有多元的標(biāo)準(zhǔn)，趙麗蓉在德與藝術(shù)更成在“德”，并用一些反傳統(tǒng)的藝術(shù)手法獲得成功。在上可以將戲劇空間與生活空間相結(jié)合，用小品中指代性的斷面引出主題，帶出訪談，談主人公生活中可類比的真實事件。為服務(wù)于結(jié)構(gòu)而設(shè)立的幾組人物關(guān)系，用小品英雄母親的一天引出兩個兒子的訪談、用功夫令引出昔日同事的訪談編導(dǎo)汲取兩次策劃會的靈感，改出第四稿文案。錄前會上，除了進一步確定方案中的開場和銜接問題以外，另外一個很重要的問題是要讓主持人理解文案中的意圖。前幾次策劃會上提及的環(huán)節(jié)在最后一次會上落實：以小品來串聯(lián)的結(jié)構(gòu)不可行，小品畫面被制作成集錦放在開頭；街頭采訪的質(zhì)量不高，被舍棄了；道具上使用背景噴繪、趙麗蓉練習(xí)書法來獻給趙麗蓉本人的感情，用康乃馨來形容這位生活中的平常老太太，這成為這期節(jié)目的結(jié)尾。編導(dǎo)還建議請來朱軍的妻子，她曾在趙麗蓉的小品中伴舞。錄像現(xiàn)場：布置了背景噴繪和寫有書法的牌匾，觀眾進場之后即可看到。開場：墓地的片子、主持人介紹本期主題、小品集錦。訪談環(huán)節(jié)：兒子談去世前的情況；合作過的演員、評劇院同事、小品搭檔談趙麗蓉的藝術(shù)成就；兒子談母親的生活和為人。趙麗蓉生活表演生涯中的一些故事很幽默，訪談的氛圍并不沉重。道具：每人帶來一束花，講述自己心中的趙麗蓉。結(jié)尾：觀眾送花。策劃會評估編導(dǎo)馬寧的前期采訪準(zhǔn)備時間很長、采訪量大，因此策劃會上有足夠的素材基礎(chǔ)。編導(dǎo)對策劃會上的諸多意見進行取舍，她的角色是決定者，判斷一個點子、一個想法有沒有用。而由于策劃人的不同，幾次策劃會對后期的作用有大有小，這取決于每個策劃人的擅長之處能否也節(jié)目設(shè)計的具體需要結(jié)合起來。比如臺灣策劃人陳世龍擅長結(jié)構(gòu)組織，他在細節(jié)上提供的環(huán)節(jié)設(shè)計，就對這次節(jié)目多位嘉賓組合談話的形成設(shè)計提供了很大的幫助。這期節(jié)目也有遺憾，藝術(shù)人生曾做過名為“背影”的追憶特別節(jié)目，而這期特別節(jié)目卻顯得無特別之處。趙麗蓉“平民藝術(shù)家”的定位也沒有明確地在節(jié)目中表現(xiàn)出來。鳳凰衛(wèi)視魯豫有約策劃人：阿憶談話實錄阿憶：香港鳳凰衛(wèi)視魯豫有約欄目和內(nèi)地42家電視臺同步聯(lián)播夫妻劇場欄目總策劃各位專家的發(fā)言已是高屋建瓴，但阿憶覺得點滴的具體意見，會對面對面的日后工作更有幫助。這主要是因為，面對面欄目組有著長時間的工作經(jīng)驗，在大方向和原則問題上沒什么可改正的。所以我覺得，我該提些更具體的細節(jié)意見，供同仁參考。 我擔(dān)心牛群那期節(jié)目，如果當(dāng)作劇組未來的方向，其中的嚴(yán)重瑕疵，會造成一系列問題。 以前，我們各個媒體的各個欄目，紛紛請過牛群，給牛哥塑造成一位毫無瑕疵的公眾形象。這個公眾形象牛群，恐怕只有牛嫂知道真實的牛哥不是這樣，這是一個假象。是我們企圖把牛哥恢復(fù)成牛嫂熟悉的那個真實的牛群，便有了面對面的這次嘗試。這個逆向性訪談的嘗試是好的，但存在著嚴(yán)重問題。阿憶認為，過去略去牛哥的一切瑕疵，去美化他，塑造的是一個假象，現(xiàn)在略去他去蒙城的善良部分，去丑化他，營造的仍是一個假象，兩種假象都對觀眾認識牛群不利，都違背了新聞的客觀原則。盡管在這期節(jié)目中，有對牛哥去蒙城的肯定性的旁白解說，但它根本抵不過王志現(xiàn)場訪談中那些非常狠的問題的沖擊力?？梢哉f，王志的訪談效果，完全遮蓋了外景片對牛群的過場式的肯定。據(jù)阿憶的經(jīng)驗，這些旁白，根本不是為了客觀地介紹牛哥的功勞，而僅僅是為了播出丑化牛哥的片子又不至于太過刺激，搞的緩兵之計(劇組員工笑)！這期節(jié)目的工作方法是襲擊，讓被訪對象猝不及防，而后徹底擊潰他。為什么戰(zhàn)爭需要宣戰(zhàn)？這是自信！是使自己戰(zhàn)爭發(fā)起者脫離受責(zé)的一個努力。為什么法庭要在原告被告均有所準(zhǔn)備的情況下進行質(zhì)證？這是公正和現(xiàn)代原則！為的是獲得更準(zhǔn)確的誰是誰非。為什么拳擊比賽拳師必須是同一個重量級？這是要讓賽手對等挑戰(zhàn)！只有這樣，觀眾才看著過癮。但牛群這期節(jié)目，牛哥毫無準(zhǔn)備，根本沒有處在與王志對等的狀態(tài)。一個是重拳出擊，一個是猝不及防，觀眾是否愛看一場從始至終一方將另一方不斷打倒的拳擊比賽。這是阿憶看這期節(jié)目極不舒服的一個原因。另外，我們是否應(yīng)該有個鐵律，現(xiàn)代人不該問的問題，不問。比如，對一位非官員類的公眾人物，他的收入是多少，這樣的問題根本不該問。我看到王志緊追猛打，求知牛哥為五洲牛肉干兒做宣傳的報酬是多少，覺得非常不舒服。盡管牛群是副縣長，不是一般意義的相聲演員，但王志不特意申明是在拷問副縣長而不是拷問明星的情況下，一再要知道牛群的收入，總是讓人覺得不舒服。是否該強調(diào)一下，這是在求證一位政客的收入，而不是在窺探一位明星的收入隱私。還有，要防止一個年輕人，在向長輩發(fā)問時，顯現(xiàn)出不顯現(xiàn)的態(tài)度，即使這位長輩是壞人，被判了刑。觀眾并不喜歡紅衛(wèi)兵，他們希望王志是一個研究者，冷靜而客觀，帶有文明社會基本的禮儀。除了牛群這期，我覺得面對面還有些需要改正的問題。第一，主持人有些問題數(shù)度重復(fù)。這類重復(fù)的問題，一方面是在主觀誘導(dǎo)嘉賓，企圖獲得一個主持人想要的結(jié)果，一方面是在打發(fā)時間。比如馬燕那期，王志屢次問馬燕同樣的問題為什么要讀書阿憶猜想，王志這次是提升馬燕一下，讓她的讀書愿望更光輝一些。他一遍遍問，為什么要讀書，翻來覆去。到后來，我就猜想，他大概想要這樣的答案我原來是發(fā)現(xiàn)不讀書，生活太苦了，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)讀了書就可以幫助更多的人如此，這期節(jié)目似乎就得到了最光輝的答案，但這個答案真實嗎？馬燕要讀書的真實想法，就是要擺脫西北的苦難！而在王選那期，王志屢次問王選，為什么不放棄起訴日本。我覺得，那是在填充時間，方法是把原來沒問透的問題再問一遍。阿憶認為，一個有經(jīng)驗的主持人，應(yīng)該把一個問題分層次問透后再向下發(fā)展，一個好編導(dǎo)，應(yīng)該主持人現(xiàn)場問的問題，分類集中，編在同一個地方，而一個好的策劃班子，應(yīng)該提前為主持人做好準(zhǔn)備，讓主持人避免散亂求證，甚至節(jié)目時間還沒到，就沒有問題可問了。第二，王志的問題中，有相當(dāng)比例的問題太籠統(tǒng)，沒有明確的針對性。這是內(nèi)地主持人的習(xí)慣，經(jīng)常問一些大而空的問題，任由嘉賓怎么回答都行。如果嘉賓善于回答問題，像潘石屹，他會講故事，把抽象而空洞的問題具體化，以一個小故事作為回答。但大部分中國人，本來就不會面對鏡頭說話，對于大而空的沒有規(guī)定性的問題，更容易不知所措。我的意思是，你問申奧成功時您多大，他的答案只有一個，容易控制時間和繼續(xù)推進，但如果你問申奧成功您有什么感受，他會有1000個回答，大部分像這個問題一樣空洞無物。而在面對面節(jié)目中，這樣的問題很多。如果我們設(shè)計不出更有針對性的問題，只讓主持人單槍匹馬地現(xiàn)場想問題，想不出新問題便偷懶問一些內(nèi)涵很小而外延極大的問題，這是策劃班子的失敗。第三，攻擊性問題，毫無疑問是王志的特色，但阿憶覺得每期節(jié)目應(yīng)該有個比例。如，70%是攻擊性問題，另有30%是一般問題。既給大家緊張感，也讓大家舒服。這不是一半兒一半兒，不是中庸，是最大程度地讓更多的人舒服，不引發(fā)對唇槍舌戰(zhàn)的反感。第四，每集導(dǎo)視，都應(yīng)該把握好度?，F(xiàn)在有的節(jié)目導(dǎo)視好，有的不好。在阿憶心中，導(dǎo)視的作用，是把原本就該看這期節(jié)目的觀眾動員來，同時把不一定要看這期節(jié)目的觀眾也吸引來，而不是把他們趕走。它是廣告，是統(tǒng)一戰(zhàn)線，因而要慎重而兼顧。回顧第一次美伊戰(zhàn)爭的那期，導(dǎo)視就不好，趕走了阿憶這樣的生于軍營長于軍營的人，讓我覺得那嘉賓是個膽小鬼，是懦夫，是被兩聲槍響就嚇出病來的逃兵，甚而懷疑他病的真假，覺得他聳人聽聞，煞有介事。最后，我想起我媽教導(dǎo)我的話一定要背后狠狠地表揚別人，這樣才顯得真誠，而缺點要當(dāng)面提所以阿憶說了好多缺點，但忍不住要違背媽媽的教導(dǎo)，當(dāng)面說幾句面對面的好話。實在忍不住，因為說千說萬，面對面是個難得的好節(jié)目！最近兩三年，我常說什么樣的人當(dāng)話語節(jié)目的男主持最好，他必須符合3個標(biāo)準(zhǔn)！第一，他必須容貌不周正，王志同志非常符合這個標(biāo)準(zhǔn)，尤其是嘴部。大家不要好，我這是在夸王志。第二，語言不能太流暢，王志雖然語言流暢，但他聲音非常之低沉和和緩，由此造成的感覺是不流暢，給人以一種真實感。第三，穿著不能太齊整，王志這點特好，尤其是馬燕那期，他在外景中，穿得如普通人一般普通，非常真實。阿憶特別喜歡王志主持節(jié)目中表現(xiàn)出來的一種特色，那就是“我關(guān)注”、“我懷疑”、“我仍不大相信”。把這3句話都連在一起做的主持人，并不多?！拔谊P(guān)注”，所以我把你請來，我有很多問題?！拔覒岩伞?，因為我不能站在你這邊，我必須保持客觀。而且，即使你回答完了我的問題，我可能仍然保持不信的態(tài)度。對我個人來說，我特別敬佩有懷疑精神的人。面對面還有一點特別好，是它的“點狀結(jié)構(gòu)”。一般的人物訪談節(jié)目，我們常常是希望用短短的30分鐘，把一個人的一生都走上一遍。這是極端錯誤的。但是我們很少找到有對付這種錯誤的有效辦法，而面對面找到了。它由外景展示故事過程，用訪談講細節(jié)講感想。也就是說，最為我們關(guān)注的東西，才由訪談來解決。最可貴的是，在外景和王志訪談之間，銜接得特別好。很多節(jié)目也是穿插，但銜接得特別拙劣，是兩張皮。我看面對面樣片，是特意抱著挑錯的想法的，但仍覺得銜接很自然。這種“點狀結(jié)構(gòu)”，節(jié)省了很多敘述時間。 近期魯豫有約策劃書 一、本期欄目主題：蝸居下的青春 二、背景淺析 導(dǎo)向：以蝸居為切入點，將目光投向被稱作蟻族的新興群體。通過他們的故事，講述80后所承受的由于工作、買房、愛情、婚外戀帶來的生存壓力，感受他們?yōu)閴粝肱c期望在都市生活中歷經(jīng)的種種波折，更體現(xiàn)他們?yōu)槿松繕?biāo)而執(zhí)著奮斗的精神力量。 事件熱度：繼奮斗、我的青春誰做主之后，又一部反映80后精神面貌與生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實類題材電視劇-蝸居，以高收視率再次成為時下人們思考與熱議的話題。劇情圍繞房奴、包養(yǎng)、貪官、小三等社會熱點問題展開。 從今年7月首輪播出到現(xiàn)在，蝸居持續(xù)不斷地在各大傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)論壇上制造著話題：有關(guān)畢業(yè)大學(xué)生的生存現(xiàn)狀，有關(guān)房價的不能承受之重,有關(guān)貪官和小三是否值得同情，有關(guān)這幾個主角到底在道德上能不能站住腳或者被原諒等等，幾乎每天都會在相關(guān)的論壇里引發(fā)大討論。 普通觀眾的爭論更加激烈并且深入，逼迫在眼前的現(xiàn)實感造就了他們強大的代入效果，并因此而產(chǎn)生了情緒。 事件的核心群體：蝸居講述外地姐妹倆在上海的酸甜苦辣生活，姐姐由于畢業(yè)后留在上海卻一直為房子而發(fā)愁，當(dāng)孩子出生后，十幾平方米的房子不能滿足一家人的生活，拆遷就隨之而來，無處可住的悲慘情況魔咒般籠罩夫妻倆，于是愛情間的摩擦、姐妹親情間的虧欠、工作上的問題接踵而來。 伴隨著蝸居的，是一個被稱作蟻族的社會群體。在廣西師范大學(xué)出版社于今年9月出版的蟻族一書中，這樣定義它-蟻族,是繼農(nóng)民、農(nóng)民工、下崗職工之后的第四類弱勢群體。受過高等教育，主要從事臨時性工作，平均月收入低于兩千元，絕大多數(shù)沒有三險和勞動合同，主要聚居于城鄉(xiāng)結(jié)合部或近郊農(nóng)村。 不僅僅是在上演蝸居的上海，在北京、廣州、深圳、杭州等大城市都有蟻族的身影。他們多數(shù)如蝸居中的姐妹倆，是大學(xué)畢業(yè)生，為了自己的夢想，為了家人的期望，更為了能在這個繁華的都市里找到一個安身立命之地，用努力與青春堅持著，奮斗著。 社會認知度：很多人對于蟻族這個詞也許并不熟悉，但是通過蝸居所反映出來的部分蟻族的生存現(xiàn)狀卻引起了人們的強烈共鳴與廣泛爭論。劇中不僅講述姐姐海萍一家買房的艱辛與奮斗，還講述了妹妹海藻為了姐姐和自己能有個優(yōu)越的生活環(huán)境而離開了深愛自己、打算買了房子就結(jié)婚的男友小貝，做了有權(quán)有勢的市長秘書宋思明的小三的故事。 買房，還是蝸居?嫁給愛情，還是嫁給生活？成了網(wǎng)上不少人熱議的話題。人們對于蝸居主要持有以下幾種觀點- 1、為什么蝸居會取得高收視？因為每個人都想有個家，但是飆高不下的房價正讓很多人成為房奴或在努力通往房奴的路上，劇中人物為此付出的辛酸、奢望和奮斗，也能感同身受。就如同導(dǎo)演滕華濤所說：每個人都能找到自己的影子。 2、蝸居的走紅，不僅僅在于它選取的題材，更重要的是它如實地反映出現(xiàn)實生活中人們的內(nèi)心狀態(tài)。有的電視劇為了好看，設(shè)計了許多矛盾沖突，甚至一些莫名其妙的巧合，而蝸居的創(chuàng)作恰恰摒棄了這些，細膩地撲捉到一個外鄉(xiāng)人在大城市求生的各種細節(jié)，柴米油鹽瑣碎日子中的平淡，我們每個人身邊都有這樣的朋友，觀眾看到的不是海萍、海藻（劇中人物），而是我們身邊真實存在的朋友搬上了熒幕，所以蝸居才會在網(wǎng)絡(luò)論壇引發(fā)大討論。 3、丫丫網(wǎng)一份關(guān)于蝸居狀態(tài)下新上海人調(diào)查顯示，接近六成的受訪者認為有房子不一定幸福，但沒有房子肯定不幸福.一個網(wǎng)友憤怒地說：80后的人被房價壓垮了，失去了原有的活力和爆發(fā)力。 在80后中引起共鳴的電視劇蝸居，把房子對人的影響真實地表達出來。 4、網(wǎng)友葉子之前也有一個像小貝那樣疼她，一心想和她過小日子的男友，相戀七年卻分手收場，原因很現(xiàn)實：對方買不起車，也買不起房。眼看身邊的朋友、同事一個比一個嫁得好，就會怪男朋友窩囊、沒本事，說得多了真會傷感情。葉子承認是現(xiàn)實打敗了愛情，她說可以體會海藻的心態(tài)，自己雖然不會為了生活成為小三,但再找男朋友，一定是要有一定經(jīng)濟實力的。雖然大部分的網(wǎng)友都批判海藻太物質(zhì)，但也紛紛表示身邊有不少情侶迫于生活壓力而分手的例子。 5、海藻彌補了宋青春年少時候的空白，也成為了宋彰顯自己權(quán)力的手段。雖然不可否認宋為愛情的付出要比常人大的多，一句我要讓我的女人過得好 ,已經(jīng)讓旁觀者感動得稀里嘩啦，這不同于小貝對海藻說的甜言蜜語（都是些空頭支票），而宋一直在付出。海藻愛上的不是這個人本身，而是她所有要求在宋那里都能得到滿足的那種安全感加虛榮感。 三、欄目定位 1. 內(nèi)容定位：本欄目的宗旨是-尋訪昔日英雄和有特殊經(jīng)歷的人群，它將見證歷史，思索人生，直指人們的生命體驗與心靈的秘密。秉持人文主義精神，關(guān)注大時代、大背景下普通個體或某一群體的生存現(xiàn)狀、生命故事與命運軌跡。其關(guān)注的中心就是被訪人物背后鮮為人知的秘密，我們關(guān)注的不是嘉賓是否為名人，而是他們必須是有故事的人。 本期欄目聚焦蝸居這一社會現(xiàn)象，追蹤中國新興弱勢群體蟻族的生存現(xiàn)狀。目前，大學(xué)生與農(nóng)民工已成為中國兩大就業(yè)難群體。而作為受過高等教育的大學(xué)生，從過去金字塔的頂端變?yōu)槠胀▌趧诱撸麄兯惺艿男睦韷毫?、生存壓力越來越大。隨著社會地位逐漸降低，被稱作蟻族的他們正經(jīng)歷著怎樣的現(xiàn)實？有著什么樣的故事？他們又是如何看待自己遭受的困境？通過他們的講述，他們內(nèi)心世界里的掙扎、痛苦，他們這個群體的生活現(xiàn)狀，這些觀眾心中所關(guān)注的、所疑慮的問題，將一一得以解決。 本期話題的選擇符合廣大觀眾深切期待了解大學(xué)生就業(yè)難問題的部分真實情況。通過對親身經(jīng)歷著蝸居生活的人物進行采訪，透過他們與魯豫面對面真實的交流，配上真實的影像、影視資料畫面，把觀眾帶入魯豫有約所建構(gòu)的情境之中，一起去共同感受這一群體的心聲。 通過話題人物的現(xiàn)身說法映照當(dāng)下社會生活中的時尚熱點的現(xiàn)實性選題，深入挖掘被訪人物的內(nèi)心世界，透徹分析這些獨特個體在社會大事件中的位置和作用，還事件一個真相。觀眾從這一欄目了解了他們身邊正在發(fā)生的甚或是即將發(fā)生的時尚熱點事件和話題的原貌。 2. 受眾定位：魯豫有約自加盟湖南衛(wèi)視以來，不僅逐漸加大了對當(dāng)下的熱點問題和焦點新聞的關(guān)注度，節(jié)目嘉賓也趨向年輕化，話題選擇也顯年輕態(tài)。比如，改版當(dāng)晚播出的奮斗男主角三人行就是邀請熱播電視劇奮斗中的三位演員做嘉賓，吸引聚集了一批忠實度較高的年輕高學(xué)歷觀眾。 本期選題緊跟此趨勢，定位于當(dāng)下的社會熱點問題，緊貼著人們的日常生活。同時蝸居和奮斗雖有共通之處，但采訪對象選擇現(xiàn)實中的年輕人而不局于電視劇本身，有一定文化層次的觀眾均能感通深受。 3. 風(fēng)格定位：放松、溫馨、感動 以民主、平等及尊重采訪對象的態(tài)度為根本，努力營造放松的、愉快的、有人情味的談話氛圍，注重與場內(nèi)外觀眾的互動、交流。 四、受眾分析 1. 鳳凰衛(wèi)視一直致力于溝通兩岸三地甚至于整個大華語圈，具有全球的視野，再加上廣泛的信息采集量和較為寬松的意識形態(tài)空間，受到知識分子青睞。作為鳳凰衛(wèi)視話語空間的代表，魯豫有約的目標(biāo)受眾定位于一批文化層次高、收入高、社會地位高的人群，注重節(jié)目內(nèi)涵和深度，體現(xiàn)出一定的社會責(zé)任感。本期欄目通過蝸居的熱播，聚焦中國目前買房、就業(yè)、婚外戀等社會普遍問題，相信有一定文化層次的受眾都會關(guān)注。 2. 蝸居是近期占有高收視率的電視劇，是當(dāng)前人們?nèi)詮V泛討論的話題之一?？催^蝸居的觀眾一定愿意關(guān)注與它相關(guān)的電視欄目。 3. 大學(xué)生、畢業(yè)大學(xué)生、蝸居者、蟻族或其他與本期主題人物相關(guān)的人群都會關(guān)注自己的故事，這其中也包括他們的親友與關(guān)注他們的人。 五 、嘉賓分析 1. 與電視劇蝸居主角有相同、相似經(jīng)歷者。 如一對蝸居在大城市的已婚夫婦，上有老下有小，正為月月還房貸努力拼搏；一對未婚的戀人，他們對婚姻與未來的打算。讓他們共同講述蝸居下的生活故事。 2. 來自北京的蟻族,1-2人 北京蟻族是廣西師范大學(xué)出版于今年9月出版的蟻族一書中的研究對象，具有一定的蟻族規(guī)模與代表性，讓他們講述蟻族的生活方式、群體文化及現(xiàn)狀，包括自己的故事和身邊人的故事，說出蟻族人對未來出路的思考與不同人的選擇。（最好有戀人面對買房現(xiàn)實分手和選擇做小三的故事） 3. 從蝸居或蟻族中走出并成功的人。 請他回顧曾經(jīng)的艱苦日子，以及那段日子對其人生的意義。當(dāng)他走過這段人生的時候，有著怎樣的感慨，體現(xiàn)出為夢想奮斗、堅持的精神力量的可貴。 4. 嘉賓選擇要在不同城市、不同境遇的蝸居者和蟻族,既有故事的差異性又有命運的共通性。 5. 嘉賓要有一定的表達欲，能與主持人順利地交流。 六、主持人 1. 主持人：陳魯豫 2. 主持人要求：節(jié)目中主持人與嘉賓始終保持一種平等對話的態(tài)度，談話要尊重當(dāng)事人的意愿，做到民主與平等的統(tǒng)一。人格化傳播的特定形式要求主持人在提供信息的同時，沖破大眾媒介所造成的受眾情感障礙，營造出一個充滿親近感和人情味的傳播環(huán)境。 七、欄目內(nèi)容 1. 播出時間：12月（蝸居熱播、熱議期間） 2. 播出形式：日播型訪談節(jié)目 八、欄目特點 1. 節(jié)目優(yōu)勢 （1）魯豫有約選擇了一個為廣大觀眾所接受的節(jié)目形式 魯豫有約節(jié)目選擇了談話式的節(jié)目采訪方式，迎合了大眾口味。對被訪嘉賓而言，在輕松、愉悅的氣氛里，更容易敞開心扉，與主持人之間的交流才能達到最佳的狀態(tài)。 透過小小的演播室，欄目本身濃郁的人文關(guān)懷和知識分子的醒思精神清晰的呈現(xiàn)在公眾面前；通過短短幾十分鐘的節(jié)目，以小見大的折射出社會和人生種種況味?？呆斣ビ屑s不僅僅是在看一檔電視欄目，也是在看一種歷史，在親歷一場文化的盛宴。 （2）魯豫有約節(jié)目選擇了適合大眾口味的欄目話題 節(jié)目正是要通過展示這些有特殊經(jīng)歷的人的豐富精彩的人生和他們的情感世界去感動觀眾，啟發(fā)觀眾思考，讓觀眾分享嘉賓的喜怒哀樂、人生經(jīng)驗。魯豫有約在尋求公眾話語和個人話語之間的共鳴點，提供了個人心理尋求社會思想的輔助，以及個人窺視他人心理秘密心態(tài)的平臺。 （3）節(jié)目細節(jié)生動感人 在魯豫有約中，我們能聽到或看到一些鮮為人知的、感人的細節(jié)。只有真實生動的細節(jié)才是真正典型的細節(jié)，也才能真正打動人心。正是這些細節(jié)，構(gòu)成了人物故事的亮點，也成為揭示人物性格的閃光亮。 2. 預(yù)期 伴隨蝸居的熱播和節(jié)目已積累的忠實觀眾，節(jié)目一定會有高關(guān)注度與收視率 九、推介渠道 鳳凰衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視與其他購買本節(jié)目版權(quán)的電視臺輪番播放本期節(jié)目預(yù)告片與導(dǎo)視。 十、具體拍攝制作 1、運作模式：制片人制度 2、本期節(jié)目視頻素材：（一）嘉賓的演播室現(xiàn)場訪談；（二）各采訪對象居住地環(huán)境、基本情況及生活環(huán)境的記錄性內(nèi)容拍攝；（三）有關(guān)電視劇蝸居和 蟻族的媒體報道、圖像資料、影視素材收集、整理。 3、人員設(shè)置： 制片人 1人 欄目主編 1-2人 編導(dǎo) 1人 助理編導(dǎo) 1-2人 主持人 1人 攝像 1人 責(zé)編 1人 技術(shù) 1-2人 （演播室錄制）切換室導(dǎo)演 1人 搖臂攝像 1人 攝像 3人 現(xiàn)場導(dǎo)演 1人 錄音師 1人 現(xiàn)場視頻 1人 燈光（外包給專業(yè)團隊）化妝師 2人 宣傳企劃 2-3人 執(zhí)行制片 1人 監(jiān)制 1人 魯豫有約：快樂背后歐弟訪談節(jié)目策劃案1策劃動機2009年3月18日，天天向上及其主持群獲得了新周刊2008電視榜“最佳娛樂節(jié)目”和“最佳娛樂秀主持人”，歐弟同時摘得“年度新人”。獲得第二屆綜藝年度節(jié)目暨電視人最具潛力電視節(jié)目主持人獎。邀請歐弟，通過輕松的聊天氣氛，了解他幽默搞怪的銀幕形象背后的人生經(jīng)歷和一個臺灣藝人在大陸?yīng)氉詩^斗的故事。2.嘉賓介紹歐弟：歐漢聲，藝名歐弟，臺灣著名歌手、節(jié)目主持人。1979年，出生于臺灣基隆，畢業(yè)于基隆培德工家 。1996年，年僅17歲的他參加“四大天王模仿大賽”正式踏進演藝圈。先后與羅志祥等人組成“四大天王”、“羅密歐”樂隊組合。兵役結(jié)束逐漸踏入主持圈，并享有一定的名氣。2007年進入中國大陸主持圈，先是在“老師”吳宗憲的帶領(lǐng)下，與柳巖等從2007年03月開始主持陜西衛(wèi)視周六樂翻天，在2008年08月又與汪涵、俞灝明、田源、錢楓、矢野浩二等主持湖南衛(wèi)視新節(jié)目天天向上，受到了大陸觀眾的歡迎。另外，他還在安徽衛(wèi)視等主持節(jié)目。3.播出時間：4.節(jié)目主線：以三段不同的人生經(jīng)歷為切入點，一是最初踏入娛樂圈，作為一名歌手的發(fā)展，講述最初的音樂夢想；二是轉(zhuǎn)型做主持人，講述與老師吳宗憲的故事；三是進軍大陸，了解他在新環(huán)境下的新發(fā)展及其對未來的期許。5.節(jié)目流程：Chapter 1:開場設(shè)計嘉賓進場，通過播放短片對嘉賓進行簡單介紹，短片內(nèi)容主要關(guān)于他在樂壇和兩岸主持界的經(jīng)歷。解說詞：他是來自臺灣的著名主持人，銀幕上的他幽默搞怪，是個極具親和力的大男孩。他出色的唱功，惟妙惟肖的模仿能力和炫酷的舞步更讓人為之驚嘆。早在1996年，通過選秀剛剛出道的他與羅志祥等人先后組成“四大天王”、“羅密歐”組合，推出了多張專輯并廣受好評。然而一切都因為一場兵役而改變是什么讓他在17歲時就勇闖演藝圈？又是什么讓他成長為如今炙手可熱的電視節(jié)目主持人？一路走來，這個總給我們帶來歡樂的男孩究竟經(jīng)歷了一段怎樣的坎坷經(jīng)歷？今天就讓我們走進歐弟，了解一個綜藝名嘴背后的故事。有請歐弟。嘉賓演唱他參加“四大天王模仿大賽”時的經(jīng)典歌曲。Chapter 2:片段一：最初的音樂夢想通過嘉賓演唱的歌曲，引入話題，講述歐弟的家庭經(jīng)歷（早期的幸福童年，以及之后因父親的關(guān)系而發(fā)生的巨大人生轉(zhuǎn)折）與歌手生涯。相關(guān)問題：1.1996年，當(dāng)時你才十七歲，因為參加“四大天王模仿大賽”正式踏進了演藝圈。當(dāng)時你是怎么想的？那時候就想過要進軍演藝圈嗎？家里人對你參加這樣的比賽有什么樣的看法？（由此提及歐弟的家庭經(jīng)歷，對他進入演藝圈的影響。）播放“四大天王”及“羅密歐”專輯的2.大家都說你無論在唱功、模仿或者跳舞方面都很出色?；叵氘?dāng)初那段歌手經(jīng)歷，對于你來說，是快樂多還是淚水多？那段時期，有什么讓你記憶猶新的，可以和大家分享一下嗎？Chapter 3：片段二：諧星主持播放短片（解說詞的大致內(nèi)容：由于服兵役，“羅密歐”就此解散。兵役結(jié)束后，曾經(jīng)的搭檔羅志祥已經(jīng)成為了炙手可熱的小天王。而本以為可以繼續(xù)在樂壇發(fā)展的歐弟，卻由于市場等各方面原因，遲遲未能推出自己的專輯。此時他決定進軍主持界，并逐漸展露出他的主持天賦。而此時，他也遇到了一個對于他來說影響重大的人吳宗憲。）相關(guān)問題：1.服兵役對于你來說是一個很大的轉(zhuǎn)折。你當(dāng)時是基于哪些因素才決定轉(zhuǎn)型做主持的？這期間你遇到了哪些困難？吳宗憲是通過上百場的校園主持培養(yǎng)了他出色的主持能力，那你是通過什么方式完成從歌手到主持人的成功轉(zhuǎn)型呢?2.吳宗憲對你的影響。Chapter 4：片段三：進軍大陸播放短片（解說詞：2007年3月，在吳宗憲的帶領(lǐng)下，歐弟開始主持陜西衛(wèi)視“周六樂翻天”，從此進入大陸主持界。2008年8月，歐弟開始在湖南衛(wèi)視主持“天天向上”，隨后陸續(xù)在東風(fēng)衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視主持娛樂節(jié)目，逐漸被大陸觀眾所熟知。2009年3月18日，天天向上及其主持群獲得了新周刊2008電視榜“最佳娛樂節(jié)目”和“最佳娛樂秀主持人”，歐弟同時摘得“年度新人”。獲得第二屆綜藝年度節(jié)目暨電視人最具潛力電視節(jié)目主持人獎。）相關(guān)問題：1.你是基于怎樣的原因來到大陸的？在你看來，大陸的演藝圈和臺灣最大的不同在哪里？新的環(huán)境里，哪些地方讓你感到不適應(yīng)？你以后的事業(yè)重心會讓在大陸還是臺灣？2.剛剛提到唱歌，那對于你來說很重要。但是現(xiàn)在你一直在做主持。對于未來，你有怎樣的打算？有想過重新回到樂壇推出個人專輯嗎？Chapter 5：結(jié)尾播放一段粉絲對于歐弟的祝福視頻，并由粉絲代表送上粉絲們的特色禮物。一、選題策劃的可行性和和操作性隨著歐弟的得獎，觀眾對他的關(guān)注度越來越高，節(jié)目有較強的可看性。歐弟個人經(jīng)歷比較曲折，有較多的談話點。歐弟善于搞活氣氛，并很健談。二、嘉賓與觀眾的選擇及設(shè)計1.嘉賓（前面策劃已提及）2.觀眾：通過網(wǎng)上征集、粉絲團 （可以是不同層次的觀眾群）三、現(xiàn)場設(shè)計 以快樂溫馨為主調(diào)，黃色燈光，沙發(fā)，營造家的氛圍。魯豫有約采訪周華健的節(jié)目策劃一 前言1策劃目的：通過采訪周華健并與之交談，讓觀眾更加深刻的認識和了解這個被稱為“音樂界永遠的大哥”的形象，知曉他一些不為人知的經(jīng)歷和背后故事，總結(jié)他的樂壇經(jīng)歷和家庭生活，并通過他回顧華語樂壇這幾十年來的一些音樂潮流走向。2.策劃的表現(xiàn)形式：主持人始終貫穿節(jié)目，通過主持人的言語和活動作為線索引導(dǎo)節(jié)目發(fā)展。主持人會運用道具引導(dǎo)嘉賓說話，節(jié)目中間穿插一些視頻、片花增強節(jié)目趣味。同時，還有小孩子的詩歌朗誦，加上周華健的歌曲表演。二節(jié)目策劃內(nèi)容(1)開場白.在大陸紅透半邊天的周華健近年來好歌不斷，歌迷們一直認為，他的歌雖算不上經(jīng)典，但獨具一格，非常耐聽，而射手座的他在舉手投足間，也不自覺的散發(fā)出無盡的瀟灑魅力，令支持者們愛的如癡如醉。 近年來，周華健一直被香港樂壇譽為“天王殺手”，而那些他那些被大家廣泛傳唱的朋友、真心英雄、親親我的寶貝、童年、愛的初體驗花心更是讓人不得不承認這個成熟男人的魅力。接下來，就讓我們歡迎本期嘉賓周華健。掌聲起。(2).節(jié)目主要內(nèi)容.音樂起周華健演唱朋友真心英雄親親我的寶貝童年等歌曲串燒1.主持人: 周華健大哥,有很多人一提到中國比較資深的音樂人,也就是分量比較重的樂壇大哥,大家就會想到周華健啊,成龍啊,羅大佑還有李宗盛等等,你自己怎么去評價你這么幾十年的音樂成就的?周:.2.主持人：我聽說你最希望的事是三臺大巴士環(huán)游中國,到大陸各地巡回演出,只要五人小型樂隊。我最近看到一個新聞，一個由你。羅大佑、李宗盛還有張震岳組了一個名叫“縱貫線” （superband）的組合。這個組合引起了非常多的人的關(guān)注。當(dāng)初你們是怎么想起成立這個組合的？周：3主持人：你在里面當(dāng)什么？這個組合對你個人來說有什么特別的意義，相比你一個人演出，一個人唱歌的話？周：5主持人：我們都知道這個組合在2009年的春晚就出場表演了一個節(jié)目，一個四個人合唱的節(jié)目-出發(fā)，那個表演給很多人留下了很深的印象。我們來看一下當(dāng)時的視頻。視頻播放。春晚出發(fā)視頻6主持人：這首歌提起來很不錯，它是怎么創(chuàng)作出來的？原名叫死亡之徒，干嘛要改名??？7主持人：我看到一個新聞，“縱貫線”今年三月七號要在臺北小巨蛋舉辦第一次巡回演唱會首場公演，準(zhǔn)備的怎么樣了？8.主持人：你跟李宗盛、羅大佑還有張震岳他們關(guān)系怎么樣？我有看到你說的一句話，你曾經(jīng)說過你最大的收獲就是李宗盛對你說過:”你一定做的出來. 你們幾個都是樂壇大哥啊.很多人都說華建大哥是個非常喜歡交朋友的人，我們來看一段視頻。射手座的周華健個性相當(dāng)外向，再加上太陽水星三合天王，所以非常喜愛交友，可以說是天南海北朋友遍天下，在他看來，自己最豐富的也就是朋友對他的支持和關(guān)切。而且周華健還把自己的朋友分為三種：朋友，好朋友，深交的朋友，而他最喜歡的則是那種聊天聊得十分投機的人，特別是平常雖然很少接觸，可是每一次碰面都能說個沒完沒了。除此之外，周華健還特別喜歡與朋友們開玩笑，而他的快樂也會在不自不知覺感染到其他人，從而也變得心情開朗起來。在圈內(nèi)的好友中，華建大哥是個什么樣的人呢？羅大佑：.李宗盛：張艾嘉:.張震岳：.蘇慧倫：.一、話題：該不該對網(wǎng)絡(luò)媒體討論校園安全事故叫停二、嘉賓：劉繼男：中國傳媒大學(xué)名益校長，世界女大學(xué)校長論壇組委會主席，中國傳媒大學(xué)亞洲傳媒研究中心理事長；中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院院長；中國傳媒大學(xué)國際關(guān)系專業(yè)教授，博士生導(dǎo)師兼任中國廣播新聞學(xué)理事。 丘進：國立華僑大學(xué)校長，國務(wù)院僑辦政策研究司司長；中國中外關(guān)系理事。王極盛：中國著名心理學(xué)家；中國科學(xué)院博士生導(dǎo)師。三、觀眾：高校學(xué)生，傳媒人士，社會普通知識分子四、播出時間：周日晚21：0022:00（黃金時間）五、前期準(zhǔn)備：1、近年來校園安全事故，網(wǎng)絡(luò)媒體對其的評論和評論對學(xué)校的影響，對比網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表的言論與事實間的差距。1、主持人為話題準(zhǔn)備的爭論點以及對全場的掌控能力。2、邀請部分典型校園安全事故的受害人或其家屬。3、 采集相關(guān)校園安全事故的事例和短片。六、論點設(shè)置：1、應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)媒體評論校園安全事故叫停 A、網(wǎng)絡(luò)是一個人們自由發(fā)表觀點的平臺，網(wǎng)絡(luò)的匿名性使人們可以隱藏自己的真實身份，發(fā)表一些不負責(zé)任的言論，煽動性的言論，混淆視聽。 B、沒有無限制的自由，不尊重事實的網(wǎng)絡(luò)媒體，沒有在其應(yīng)有的范圍內(nèi)使用自由。 C、學(xué)校是個特殊的場所，任何對其不負責(zé)任的言論是對人民的不負責(zé)。 2、不應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)媒體評論校園安全事故叫停 A、人民有言論自由，人們利用網(wǎng)絡(luò)媒體對校園安全事故進行評論是其基本權(quán)利。 B、從新聞自由、信息傳播角度分析。 C、我們是個民主法制的國家，抑制網(wǎng)絡(luò)媒體評論校園安全事故，違背了民主。七、可行性分析：1、由于現(xiàn)在學(xué)習(xí)工作壓力大，心理壓抑、生活情感問題以及社會暴力的影響，校園安全事故頻頻發(fā)生，很多年前的生命由此凋謝。外界媒體，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體對此反映強烈，有很多激憤而又不真實的信息出現(xiàn)影響了學(xué)校的發(fā)言，同時，學(xué)校的某些行為有阻礙了信息的傳遞，引發(fā)學(xué)生和大眾的不滿。2、學(xué)校是育人的地方，于每個家庭都有千絲萬縷的聯(lián)系。此話題涉及廣大人民切身利益，社會關(guān)注程度高。3、本節(jié)目為鳳凰衛(wèi)視黃金時間強檔節(jié)目，主持人劉一虎又具有極大的個人魅力，所以，欄目具有很大的吸引力。4、此話題涉及校園和媒體，相關(guān)的專家學(xué)者易請。5、話題敏感尖銳，邀請的嘉賓又有明顯的立關(guān)系，因而會容易引發(fā)矛盾，激起雙方的激烈討論。6、話題比較接近人民生活，社會關(guān)注威爾程度高，可以使現(xiàn)場觀眾積極參與討論。7、本次討論話題從校園安全事故著手，力術(shù)從此引出信息透明度。由于高校安全事故在外界并不是廣為大眾了解，因而可以選出比較有代表性的大學(xué)校長。此節(jié)目是辯論型訪談節(jié)目，深度室是節(jié)目的目標(biāo)。選擇中國傳媒專業(yè)人士可以更深地拓寬問題。校園安全事故大部分是學(xué)生自身的原因，而信息透明度的高低與整個社會的發(fā)展密切相關(guān)，邀請心理學(xué)家，使人們更加內(nèi)在。這樣，三者嘉賓組成了一個強大的聯(lián)合體。由于各自身份的特殊，他們對事間有各自的見解，進而深層透析社會問題。8、由于節(jié)目自身已經(jīng)定位，并且有廣泛的收視群，面向華人，因而觀眾普片知識水平較高，所以，現(xiàn)場觀眾也需要有一定知識水平。由于校園安全事故的特殊性，很多