從《中國達人秀》看電視真人秀節(jié)目的本土化

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2011(11)。在消費文化影響之下，電視真人秀開始融合了記錄片、影視戲劇、競技等多種元素，以全新的面目出現(xiàn)在觀眾之前。伴隨著這類節(jié)目而來的，是民生類的真人秀節(jié)目。在中國這種貧富不均，發(fā)展速度極快的國家中，民生占有很大的比重。真人秀也根據(jù)此情況進行了一定調(diào)整，如變形記中農(nóng)村孩子的相互交換，不同的生活體驗使他們得到了不同的感觸，從而激勵了他們學習生活的斗志。這個節(jié)目就是真人秀本土化改編的成功例子。中國的真人秀節(jié)目發(fā)展的起源，要從1990年論起。1990年開始，中國開始陸續(xù)引進真人秀節(jié)目，從走入香格里拉、夢想中國再到非常6+1，都是由國外引進的真人秀節(jié)目。當時有部分行內(nèi)人士認為，真人秀節(jié)目不過是利為了滿足觀眾的窺視欲，反應(yīng)出來不過是人們的低俗和社會的墮落而已。也有人士認為，真人秀節(jié)目的興起不過是一種流行，按照定律而言，流行的越快越廣的事物，消失的也越快，從而認定真人秀節(jié)目不過就是曇花一現(xiàn)而已。但就目前而言，世界范圍的真人秀節(jié)目已經(jīng)在褒貶不一的環(huán)境中走過了十多年的風風雨雨，中國的真人秀節(jié)目也在不斷成長之中 李貞芳,馬斯陽. 娛樂至死的市場需求與限娛令J. 廣告大觀(綜合版). 2011(11)。外國真人秀節(jié)目本土化的原因探析及演變過程外國真人秀節(jié)目本土化的演變過程我國電視真人秀節(jié)目的正式誕生是2000年廣東臺正式創(chuàng)辦的生存大挑戰(zhàn)，該節(jié)目是廣東電臺根據(jù)日本電波少年的傳入后推出“生存大挑戰(zhàn)”的專題節(jié)目在青春熱浪的欄目里。隨后在2002年夏天，湖南經(jīng)視制作完美故事。該節(jié)目是引進了法國的節(jié)目閣樓故事但舍棄了其中宣揚的偷窺和性等概念。中央電視臺的經(jīng)濟頻道改版后，于2000年7月7日推出節(jié)目開心辭典全新的益智類的電視真人秀 虞國芳. 中國達人秀的成功之道淺析J. 電視研究. 2011(07)。同年8月，貴州“真人秀論壇”指出了中國電視真人秀發(fā)展的方向，并且對其做出了總結(jié)。這是第一屆由貴州電視臺舉辦的“真人秀論壇”。當年10月，中央電視臺經(jīng)濟頻道推出了非常6+1，這也是由國外真人秀簡單生活所改編的，2004年8月中央電臺推出夢想中國，這是一個新的平民選秀節(jié)目。2004年到2008年進入新的時期，這個時期是大眾狂歡時期，中國電視真人秀展現(xiàn)了史無前例喧囂與熱鬧。如湖南的超級女聲東方衛(wèi)視的加油！好男兒以及2005年中央電視臺的星光大道等，相類似的真人秀節(jié)目也開始陸續(xù)出現(xiàn)在屏幕上，如東方衛(wèi)視的創(chuàng)智贏家、舞林大會，還有北京電臺的紅樓夢等。同時推出各種類型的民生類電視真人秀，如2006年湖南衛(wèi)視推出的民生類的真人秀變形計，隨后兩年期間，安徽電視臺推出的兩檔真人秀幸福密碼以及大飯店，此類節(jié)目將民生類電視真人秀推向了一個大的高潮。而后為了迎接奧運，其它地方臺也推出了各種競技類的真人秀節(jié)目。而后電視真人秀出現(xiàn)了短暫的消沉期，直到真人秀在中國的第十年2010年。電視真人秀終于迎來了再次的爆發(fā)期，這個時期多個電視臺拋開了選秀類節(jié)目的單一路線，主打品牌效應(yīng)。重新引入國外的優(yōu)秀的真人秀節(jié)目并進行改造，推出了一批有著極大影響力的節(jié)目。如：針對婚戀的情況，湖南衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視相繼引入國外節(jié)目創(chuàng)辦了我們約會吧和非誠勿擾。外國真人秀節(jié)目本土化的趨勢探究如果對真人秀節(jié)目進行仔細分析，不難看出2003年為真人秀節(jié)目的分水嶺，我國的真人秀節(jié)目場地從戶外搬到了演播室。前期節(jié)目中，除卻央視的開心辭典及湖南經(jīng)視完美故事之外，幾乎所有的節(jié)目組都選擇在戶外拍攝。2003年之后，真人秀的演播環(huán)境發(fā)生了變化，一系列的節(jié)目都選擇在戶內(nèi)拍攝，如我們約會吧、超級女聲等。演播室的內(nèi)部造型也趨于絢麗多彩了起來，相比最初的星光大道所用的演播大廳，中國達人秀則使用了更讓人震撼的人民大會堂和上海市音樂廳等場地 許睿. 從中國達人秀看選秀節(jié)目發(fā)展趨勢J. 新聞窗. 2011(03)。演播室從戶外搬到室內(nèi)，不僅僅只是節(jié)目環(huán)境發(fā)生了變化，節(jié)目的規(guī)則也隨之改變，編導也掌控了節(jié)目的節(jié)奏。前期的真人秀之所以將節(jié)目設(shè)置在戶外，其一是借鑒了外國真人秀的演播模式，其二則是利用人與自然的戲劇性沖突，借助野外風景的秀麗、險峻環(huán)境增添了觀賞性，使觀眾在觀賞節(jié)目的同時，還能當?shù)仫L土人情及地理知識的普及。2003年以后，真人秀節(jié)目除了少數(shù)的闖關(guān)類之外，場地基本都回歸了演播室。由于沒有自然環(huán)境的烘托，節(jié)目組將重心轉(zhuǎn)移到了節(jié)目編排和播出環(huán)境上面。演播室的場景配置顯得更為重要了起來，其燈光、色彩、音響等設(shè)計，都會對節(jié)目效果產(chǎn)生重要的影響 徐策. 當夢想照進現(xiàn)實中國達人秀成功原因初探J. 新聞傳播. 2011(03)。如非誠勿擾中，節(jié)目采用了新穎的T形臺設(shè)計，女嘉賓位于T型臺的頂端，男嘉賓則站在尾端，兩者的強烈視覺差異形成的對比，增加了節(jié)目的戲劇沖突。而傳統(tǒng)真人秀節(jié)目中，節(jié)目組只能對節(jié)目規(guī)則進行調(diào)整，無法掌控節(jié)目節(jié)奏，和事情的發(fā)展走向，這樣節(jié)目無法利用矛盾取得相應(yīng)的戲劇效果。當拍攝環(huán)境從戶外改回演播室后，節(jié)目組就可以通過更改節(jié)目規(guī)則、燈光舞美、主持人控場等效果來營造出良好的氣氛，有利于節(jié)目組控制節(jié)目發(fā)展的節(jié)奏。真人秀風格的轉(zhuǎn)型是有一定原因的，在早期階段，真人秀剛引入，尚屬探索階段，沒有一個統(tǒng)一的認定。真人秀節(jié)目本土化的原因探析在當前的經(jīng)濟全球化背景之下，髙收益、低成本的真人秀已經(jīng)成為了市場首選。各地文化在人類的矛盾中不斷地融合一體，這種情況在媒介領(lǐng)域也同樣適用。中國的電視事業(yè)相對于西方來說，基本輸在了起跑線上。我們不僅需要在技術(shù)、理念上學習國外，更需要借鑒西方的節(jié)目形式和制作理念。電視真人秀這種高收益、低成本的節(jié)目，更為符合我國電視事業(yè)的當前情況。其一，電視真人秀參與者都為自愿參加，不收取任何費用，所以在人力成本上，極大的減少了節(jié)目組的資金投入。其二，真人秀具有高收益特點，廣告商冠名費用及節(jié)目中的廣告費用，都是一筆極大的收支。這一低成本、高收益符合市場經(jīng)濟特點的節(jié)目形式便十分符合我國電視事業(yè)當前的特點。早期，多數(shù)觀點認為真人秀節(jié)目主要是針對節(jié)目發(fā)展進行忠實記錄，以節(jié)目的真實性為主，所以當時電視真人秀尚處于記錄片的同類型節(jié)目?，F(xiàn)今，真人秀節(jié)目范圍越來越廣，編導們的掌控能力也水漲船高，逐漸摒棄了真人秀作為紀錄片的初衷。真人秀節(jié)目的出現(xiàn)，使得我國娛樂節(jié)目不斷的推陳出新，整個電視娛樂界出現(xiàn)罕見的繁榮景象。外國真人秀節(jié)目的本土化案例分析中國達人秀中國達人秀本土化的改編中國達人秀(英文名Chinas Got Talent)是中國東方衛(wèi)視斥資200多萬人民幣從英國Fremantle Media公司購買英國達人版權(quán)之后推出的真人秀節(jié)目。2010年7月25日始在東方衛(wèi)視直播，至今已經(jīng)成功舉辦三季達人秀。這三季的播出取得了極大的成功，僅第一集的收視率就占了上海衛(wèi)視近40%，全國近6%，同時段播出節(jié)目之中中國達人秀更是獨領(lǐng)風騷，位列第一。而后在新加坡播出的中國達人秀更是成為第一檔獲得巨大影響力的中國節(jié)目，這意味著它已經(jīng)成為整個華語界最具影響力的真人秀節(jié)目。中國達人秀能取得如此好的成績，還是得益于它本土化的成功改編 楊珊. 從“中國達人秀”節(jié)目看“受眾本位”意識的回歸與增強J. 新聞傳播. 2011(02)。英國達人節(jié)目的形態(tài)分析英國達人(英文:Britains Got Talent)，是西蒙(Simon Cowell)于2007年所創(chuàng)辦的。迄今已經(jīng)成功舉辦了五季，推出了很多知名的選秀明星：保羅、辛普森和蘇珊大媽等?，F(xiàn)在英國達人已經(jīng)成功推出了十幾個版本，全是由各國引進改編而成。最初階段是海選階段，選手在舞臺上進行才藝展示，由舞臺下的評委來決定選手的去留。三位評委之中，有兩人或以上選擇了選手留下，選手即可晉級。英國達人為了促進全民的參與，節(jié)目規(guī)則設(shè)置極為簡單，不限制才藝的類別。在這種低門檻的規(guī)則之下，不僅參與人數(shù)眾多，選秀樣式也更為豐富多彩。決賽階段，節(jié)目組采用了淘汰機制，由評委打分及觀眾投票來決定選手的去留，節(jié)目氣氛變得緊張了起來，這樣無形的誘發(fā)了戲劇沖突，提高了節(jié)目的觀賞性。英國達人規(guī)則的另一大亮點則是它的獎勵機制，巨額的獎金充分調(diào)動了參與者的積極性，吸引了更多有能之士。小的獎品設(shè)置，也提高了場外觀眾的參與性。除卻獎金禮品之外，最后的獲勝者還有機會在女王面前進行表演，這對英國群眾而言，無疑也是一項無出其右的榮耀。在場景設(shè)置上而言，英國達人的舞臺極為華麗。主持人和評委也極為率性真誠，為節(jié)目增彩不少。當觀眾將評委視為“自己人”以后，對于節(jié)目的認同感也會增加。所以，英國達人評委設(shè)置的也極有亮點，一般情況下是由皮爾斯、阿曼達、西蒙擔任，相互之間也會有矛盾意見，對于無聊的節(jié)目也會不耐煩。這一切都是為了培養(yǎng)評委也是作為普通人的觀念，將評委拖下以往掌握選手生殺大權(quán)的神壇，渲染節(jié)目的平民化和大眾化。中國達人秀節(jié)目的形態(tài)分析及對英國達人的改編中國達人秀與英國富曼傳媒之間的合作，將中國真人秀這個電視真人秀的節(jié)目推向了一個全新的高點，使得電視真人秀得到發(fā)展。因為其在尊重英國富曼傳媒原節(jié)目的版權(quán)的時，制作團隊同時也根據(jù)國內(nèi)的情況以及國內(nèi)觀眾的收視的方式對節(jié)目進行了改造，制作團隊合力的為國人打造了出一個全新的“視聽盛宴”。就規(guī)定上看，中國達人秀整體上基本延續(xù)了母版的規(guī)則設(shè)定，只對規(guī)則進行了的些許調(diào)動。半決賽由母版的每日一期，改為一周一期。由于超級女聲之時，國家廣播電影電視總局禁止了對選秀節(jié)目進行投票的活動，使得中國達人秀第一季中，原本的場外觀眾投票，改為媒體的評審團投票。之后，國家廣播電影電視總局特批了中國達人秀開放短信投票平臺后，節(jié)目繼而改版成為總決賽由場外觀眾投票產(chǎn)生前四名，評委決定前兩名，媒體評審決定年度達人花落誰家 馬佳明. 對中國達人秀欄目走紅的冷思考J. 今傳媒. 2010(11)。就獎勵機制而言，母版的獲勝者獲得的是獎金和匯演名額，而就中國國情而言，節(jié)目組不能以高額獎金來獎勵選手，有宣揚“拜金”的傾向。所以最后中國達人秀的獎勵是成為蔡依林的世界巡回演唱會嘉賓和與其他各國達人一起同臺表演f的機會。這種方式既能實現(xiàn)選手的夢想，又能激發(fā)國人們的愛國主義和集體榮譽感。結(jié) 語本文回顧了電視真人秀歷年來的發(fā)展，重新總結(jié)了電