江蘇與河北民歌茉莉花5千.doc

江蘇與河北民歌茉莉花的比較分析摘要：不同的地方有不同的文化特點，民歌作為一種文化形式，根據(jù)不同的地域在歌詞、曲調，韻律方面也有所不同。本文是淺談江蘇民歌茉莉花與河北民歌茉莉花不同的歌詞、旋律、節(jié)奏與情調。文章從歌曲主要曲式、調性以及地方民歌的風格來闡述自己對這首歌曲的藝術真情感受。本文研究著名民歌茉莉花的江蘇與河北不同之處的對比，并期待以此理論為歌曲的發(fā)展作貢獻。關鍵詞：民歌；茉莉花；比較；分析 民歌茉莉花是我國很多地方都流行唱頌的歌曲。根據(jù)音樂歷史資料的記載，江蘇茉莉花是所有其他地方茉莉花的源體，成了祖國各地國際國內盛世大事的一種必選唱曲目，而其經(jīng)過不同的地域也衍生出了各地的民歌。在這些各地不同唱法以及不同歌詞的民歌中，河北茉莉花尤其引入注目，為此，筆者提出了對于江蘇和河北兩地不同的民歌對比的研究。一、民歌茉莉花簡介民歌茉莉花在我國不同的地方有著不同的唱法，而盡管主體是茉莉花，但是其表述的方式不一樣。無論是哪一個地域的關于茉莉花的民歌，都著重于表達茉莉花的純潔、美麗與優(yōu)雅，并且從中透露出濃濃的生活氣息。在我國歌唱茉莉花的民歌中，比較有代表性的是河北的和江蘇的。 茉莉花從誕生至今已經(jīng)有了 500 多年歷史，其源于江蘇，在流經(jīng)各地的過程中經(jīng)過不同地方的民間藝人根據(jù)本地的演唱習慣而不斷加工改編而成了今天各地相異的風格。在融入了各地的方言、民俗、文化之后，自然也就形成了不同地域的氣質。江蘇茉莉花以其母體的地位，更具威儀之感。其委婉、輕柔，優(yōu)美的江南風格得以成其傳頌中華甚至國際之壇。而河北茉莉花因受到北方文化影響，帶有拖音，表現(xiàn)得更為爽朗、活潑和豪放大氣。二、江蘇民歌茉莉花與河北民歌茉莉花的對比分析 江蘇民歌茉莉花與河北民歌茉莉花因為地域不同，其所表現(xiàn)的文化歌唱藝術也有所區(qū)別。主要表現(xiàn)在歌詞、旋律、節(jié)奏、方言和情調五個方面。（一）歌詞對比 民歌流傳到不同的地域，就有不同的傳唱，而在不同地域的傳唱中就出現(xiàn)了表達內容的不同，也就是出現(xiàn)了歌詞的變化。 江蘇民歌茉莉花中的歌唱如此：好一朵茉莉花 好一朵茉莉花 滿園花草 香也香不過它 我有心采一朵戴 又怕看花的人兒要將我罵 好一朵茉莉花 好一朵茉莉花 茉莉花開 雪也白不過它 我有心采一朵戴 又怕旁人笑話 好一朵茉莉花 好一朵茉莉花 滿園花開 比也比不過它 我有心采一朵戴 又怕來年不發(fā)芽。歌詞強調的是對花兒的直接贊賞，是直接對對茉莉花的描摹。而河北民歌茉莉花的歌詞基本內容和母體江蘇民歌的一致，但是加上了：“張生跳過粉皮墻”這一段落。加入了故事元素，讓歌唱現(xiàn)代具有敘事的情感，讓人感受到歌曲帶來的趣味。 在江蘇民歌茉莉花中，強調的歌詞是“好一朵”以及“香也香不過她”，從中看出，歌唱者強調的是其美雅無與倫比的自豪感。而在后面唱到的“怕來年不發(fā)芽”正應和了前面所唱到的關于其美雅得無與倫比的風華的絕世，也就是說，茉莉花是不可多得的東西，是永遠令人向往和羨慕的。歌唱表達了茉莉花的高雅與純潔不可侵犯。而河北民歌則強調的是“手捧著茉莉花”。由這個“手捧著茉莉花”可以看出歌詞除了表達茉莉花的美麗之外，還映襯了姑娘的純樸美好，以及對未來生活的向往，帶有對于心上人的期盼。著重于以花來襯托人的純樸美麗，又通過人的動感來體現(xiàn)花的嬌姿，以及對美好愛情的向往。（二）旋律對比旋律是一首歌曲的美的表現(xiàn)。江蘇民歌茉莉花以吳語的軟噥來表花的雅麗。著重于以四拍子的蔓延來體現(xiàn)出花的優(yōu)雅情狀。歌曲聽起來抒情優(yōu)雅而浪漫多情。而河北民歌茉莉花則是以二拍子的輕快來強調花給人帶來的喜悅感，音樂形象突出，敘事性強，聽起來愉快開心。河北民歌茉莉花曲子屬于五聲調式。是一個單樂段，共分為三句。第一句（1-4）結束音在屬音上，并且屬音時值 2 拍，由此來強調屬音的核心作用。第二句（5-8）由屬音開始結束在宮音上，給人以穩(wěn)定的感覺。第三局（9-最后）這是一氣呵成的樂句，無論從歌詞還是旋律上都不能分開。整首曲子節(jié)奏比較緊密，十六分音符運用的較多，表現(xiàn)了南方人性格委婉細膩，說話溫柔的特點。旋律上以級進為主，音程大多數(shù)在二度、三度的范圍進行，如圖1譜例分析。 而河北民歌茉莉花的曲式結構為a(4+4)+b8+c8+d6，它屬于非方整性單樂段。共分四句，第一句（1-8）結束音在徵音上。第二句（9-16）結束音回到宮音上。第三句（17-24）運用新題材，結束在角音上。第四局（25-最后）又回到原來的主題，結束在徵音上。整首曲子節(jié)奏較分散，這正體現(xiàn)了北方人說話唱歌的特點。旋律上行為主，但是旋律度數(shù)寬廣，使用了很多六、七度的大跳音程、下滑音、波音。 （三）節(jié)奏對比節(jié)奏是體現(xiàn)一首歌曲的整體感以及其感情基調的重要體現(xiàn)。人在說話的時候，有停頓、有延長聲調、有升高音也有降低音。在走路的時候也有著不同的姿勢。這些聲音在音樂藝術的表現(xiàn)中是用不同的節(jié)奏來表達的。因為節(jié)奏的長短與急緩，或者徐徐有致或者緊進慢行，都是表達著人的感情的基礎。沒有節(jié)奏就不能表達人的感情。 茉莉花，不同的聲部配合著樂聲來進行旋轉或者平移，這種音樂語言的表達給人的思想傳遞勝過用大聲的朗讀來表達。因為節(jié)奏給人的是一種心靈的節(jié)律的感應。節(jié)奏的變化，在音樂的渲染中表達著歌唱者情感熱烈的迸發(fā)。同時，演唱者在音樂的節(jié)奏中，把握歌詞文學形象的力度，而節(jié)奏的文學力度直接表現(xiàn)了作品的內容。江蘇茉莉花的聲音優(yōu)美動聽，在聲音的表達上，表現(xiàn)出委婉細膩優(yōu)美的節(jié)奏，給人以活潑輕快的感覺。同時，樂句的連貫性，聲音的強弱對比，聲音變化都體現(xiàn)其藝術表現(xiàn)的靈活多變的手段，生命力很強。在每段時間所表達的歌詞，思想感情均不同，聲音有強有弱，后句比前句音調較高，強弱的對比體現(xiàn)出強烈明顯的節(jié)奏對比，使作品顯示出其明快歡慶之感。河北茉莉花的聲音大二度來進行。其兩拍子的節(jié)奏歡快，但是跨度的連軸又顯示出其悠長纏綿，所以歌曲的表達婉轉而悠揚綿長，令人感覺心曠神怡，但是又充滿著歡快感。這種跨度的節(jié)奏時而婉轉悠揚、時而抒情纏綿，時而輕快活潑，很好地表達出歌唱者對茉莉花的欣賞之情、贊美之情。（四）方言對比流傳在不同文化地域的民歌受到當?shù)胤窖缘牟煌挠绊懢陀兄煌恼Z言表達方式。江蘇民歌茉莉花以輕柔細膩的吳語來演唱，江南的風情讓歌曲顯得溫柔而浪漫多情。從聲音的細軟中可以感受到茉莉花帶來的嬌美與純潔。好歌曲在人腦中造成的影像是如同美術水墨畫中的山水畫，在層次感的創(chuàng)造上，給人以豐富感。因為它只有一種顏色（墨色）來繪畫，物象的主、次、先、后、遠、近主要都是通過著墨的濃淡和描圖來創(chuàng)造的。從美術的角度來分析這首歌曲，就發(fā)現(xiàn)其好比水墨畫，歌唱愛情的磅礴力量、富麗華美是主體，是歌曲的主腦、“詩眼”，而江蘇民歌茉莉花“好一朵茉莉花”“香也香不過”之類的經(jīng)過句、陪襯句，在樂曲的轉折、引伸上都是通過江南的方言來表達其富有特色的地域方言文化，地域文化的差異性帶來了歌曲的趣味性。而河北民歌茉莉花以河北口音，也就是近似標準普通話的口音來演唱，帶有北方人特有的爽快與活潑。在對“手捧者茉莉花”的演唱中，以愉快的快節(jié)奏的音來表達對茉莉花的喜愛之情，表達比較直接爽朗。每句歌詞都有“哎“、“吔”、“怎么”、“那個”、“哎咳”、“哎哎咳”等帶有明顯的北方方言的襯詞作為過渡或者補充，鮮活地表明了北方人民樸實純真的生活。（五）情調對比 江蘇民歌茉莉花中唱到“我有心摘一朵帶”等歌唱透露出姑娘對于茉莉花的遠看可不敢亂摘的羞澀，而在河北民歌中明快的“手捧著茉莉花”與江蘇的則完全相反。歌詞中所提及的姑娘都對茉莉花有著喜愛與向往，但是其行為動作的表現(xiàn)卻不同。前者給人帶來的是姑娘向著茉莉花卻舉步欲止的情態(tài)，而后者則表現(xiàn)出其爽朗大方為了花兒而不畏懼之情?？梢哉f，江蘇民歌中的茉莉花與人一般嬌媚羞澀，充滿著柔情嬌然之態(tài)，而河北民歌中的茉莉花與人都是爽朗而開懷的。從中也體現(xiàn)出不同地域文化對于歌曲的影響。四、兩首民歌的情感表達情感是歌唱表達的目的。情是從意而生的，不是無緣無故而來的，所以說“即意生情”。意和情是密切相關的。無意就沒有情。唱論中常常提到，唱歌主要是唱意、唱情、唱心。從“即意生情”、“以情帶聲”，求得“情聲并茂”來打動人心。 加強了情，也就是為了突出意，詩中所說“待到情來意自生”，達到影響眾多，感動聽眾，震撼人心的目的。有些歌者，聲音很漂亮，唱得也準確，技巧也不錯，但表演，淡如止水，沒有一點味道，不感人，其根本原是缺乏個“情”字，不是用心來歌唱。沒有情的歌便唱得聲音再好，一時也許獲得一些掌聲，卻是無法動人心，經(jīng)不起推敲的。 唱歌重視唱情，由來很久了，自居易有句詩?！肮湃撕惹?，今人唱歌兼唱情”?？梢娺@種“唱歌唯唱情”，自古就有。有不少人，對唱情并不重視，有些人是不會用情，有些照顧到聲音，就顧不到情了。特別是演唱一些技巧較難的歌曲，要他克服聲音技巧上的難度，已經(jīng)疲于奔命。字，意、情就管不過來了。還有一些人，不懂得用情，這是由于研究不夠，不用心，見歌就唱，也不了解無情之歌是最蹩腳的。演唱所表達出來的詞曲，好比那美術中的圖畫，有線條，有顏色。線條在音樂中好比曲腔，顏色好比聲音的醇度。它是用著墨的濃、淡，凝聚或松散，空間的安排，以及結構的調度來體現(xiàn)的。在茉莉花的演唱，歌曲所體現(xiàn)出來的共鳴、力度、語勢、情感的變化，給人帶來許多不同的音色感。在歌詞演繹中描繪出歌唱主體對象的遠近、大小、高低、濃淡，給人美感，也體現(xiàn)出演唱者對于這些美的事物所表現(xiàn)出來的感情。 茉莉花帶有明顯的地域性，是各地勞動人民在勞動中用音樂傾訴著對生活的熱愛與向往，因此其帶有強烈的熱愛生活的色彩，動聽而優(yōu)美的旋律正是表達了他們對于生活的感恩。歌曲的旋律特點，從節(jié)拍、節(jié)奏、以及音高，都是圍繞著情感的表達而進行，在情感的渲染中，也讓人聯(lián)想到那個站在香氣四溢的茉莉花園中的那個賞花、愛花、惜花的純潔少女。這些情真的表達，通過“采” 、“戴”等詞來體現(xiàn)出其動態(tài)之美，“怕”的羞澀更體現(xiàn)出其感情之深刻，把鮮花與人的對襯托非常完美地展示出來。 茉莉花的演唱，從頭到尾，不是通篇嘹亮，而是分有輕、重、快、慢、顯、隱。從轉折順承處打動人心。把歌唱得有起伏，語言的轉折，情意的訴述，表現(xiàn)得異常適切而又有變化，把歌曲所表現(xiàn)的情思，景物的主、次、先、重、近和它的喜、悲、哀、樂，用情的深、淺，做得有型，通過歌唱藝術，把樂趣的真情，很有層次地傳達給把聽眾一步一步帶到音樂的深處，使人聽后，“竟夕意難平”。 茉莉花的詞曲家在第一段以娓娓動人的聲音來表達茉莉花之美，讓聽眾在甜美的聲線、恬靜的樂音中產(chǎn)生對茉莉花形象的聯(lián)想。接著用龐然的聲器來表達茉莉花雅麗純潔之美。在動靜相宜中，如同給人真切的既有具象、也有聲象之茉莉花景觀。 茉莉花綺麗清新，淡裝素質，呢呢細語的樂篇，聽后也有沁人肺腑，感慨萬千的魅力。我們渴求精神上的英氣煥發(fā)，鼓舞志氣的歌篇，就應該發(fā)展一些秀柔優(yōu)美，委婉陳情的樂衄和表演來撫慰心靈 選自：陳葉. 如何演唱好一首歌曲J. 時代教育(教育教學版). 2010(01) 。這首歌曲所引發(fā)的意境就是給人們展現(xiàn)了一幅潔白的茉莉花。而曹燕珍具有很好的音樂感染力。她可以創(chuàng)造出不同形象的的不同的具體可感性不同。在她的藝術作品中，不論是憑直覺就是能聽到的，還是通過想象在內心視象中顯現(xiàn)的，其形象、畫面都是非常具體的。而音樂無形無色，不僅看不見，也難以用語言來表達。它可以表現(xiàn)語言不能表達的人們心底意向、潛在的情緒，但不能描寫具體的行動。她讓歌曲直接訴諸聽覺，用可以感覺到的音響來打動人的感情，給人以具體可感的音樂形象。五、結語 語言表現(xiàn)意識，又促進意識的發(fā)展。民間歌謠就是勞動人民以富有音樂性的語言表現(xiàn)生活、表達思想、抒發(fā)感情的口頭詩歌創(chuàng)作。中華民族作為一個歷史悠久、酷愛唱歌的民族，通過歌謠文學性與音樂性相結合的審美形式，來表現(xiàn)勤勞智慧、熱愛生活的高尚品格和呼喚自由、渴望幸福的思想意識。參考文獻：1 陳娜. 中國民歌茉莉花之研究D. 河北師