鏡頭組接之八大匹配規(guī)則.ppt

,鏡頭組接之八大匹配規(guī)則,鏡頭長(zhǎng)短是指連續(xù)拍攝的由很多畫(huà)幅組成的畫(huà)面，對(duì)被攝場(chǎng)景的氣氛和表現(xiàn)效果影響極大。過(guò)長(zhǎng)的鏡頭使人感受到拖拉乏味，過(guò)短的鏡頭看不清畫(huà)面。所以不管是固定拍攝的鏡頭，還是運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭，都應(yīng)恰到好處地掌握鏡頭長(zhǎng)度，通常根據(jù)下列依據(jù)確定鏡頭長(zhǎng)度。,1與不同景別鏡頭相匹配,組接中對(duì)景別的變換并沒(méi)有一個(gè)成文的法則，一般主要根據(jù)內(nèi)容需要考慮敘述清晰，表意準(zhǔn)確，視覺(jué)流暢。例如，在描寫(xiě)事件過(guò)程中為了達(dá)到層次清楚，常用不同景別的鏡頭來(lái)表達(dá)，一般中景、近景和全景、特寫(xiě)和遠(yuǎn)景的鏡頭約各占1/3。為了達(dá)到畫(huà)面平穩(wěn)流暢，既要避免用相同景別的鏡頭組接在一起，又要使正常時(shí)景別變化不宜太大。同時(shí)，遠(yuǎn)視距景別中的主體動(dòng)作部分要多留一些畫(huà)面(約占2/3)，近視距景別中主體動(dòng)作部分的畫(huà)面可少留一些(約占1/3)，防止產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)感。為了渲染某種特定的情緒氣氛，可使用特寫(xiě)一遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景一特寫(xiě)的兩極鏡頭組接等。,另外，景別不同所含的內(nèi)容多少也不同，要看清一個(gè)畫(huà)面所需的時(shí)間自然也就不一樣。對(duì)固定鏡頭來(lái)說(shuō)，看清一個(gè)全景鏡頭至少約需6s，中景至少要3s，近景約1s，特寫(xiě)1.51.8s。當(dāng)然一個(gè)鏡頭的實(shí)際長(zhǎng)短要根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏、光照條件、動(dòng)作快慢、景物復(fù)雜程度的需要靈活掌握。,2與畫(huà)面主體的位置相匹配,描述只有一個(gè)方向(沿水平橫向或斜線橫向)運(yùn)動(dòng)的主體，在前后畫(huà)面中應(yīng)保持運(yùn)動(dòng)方向一致。描述由相反橫向斜線組成環(huán)形運(yùn)動(dòng)的一個(gè)主體，在前后畫(huà)面中應(yīng)設(shè)有明顯標(biāo)志的參照物，暗示主體運(yùn)動(dòng)的方向。,而當(dāng)兩個(gè)相反方向的主體相向運(yùn)動(dòng)時(shí)，可用交替出現(xiàn)的方式來(lái)描述雙方即將相遇的情景，同時(shí)可讓主體畫(huà)面分別越來(lái)越清晰，畫(huà)面長(zhǎng)度越來(lái)越短，以加強(qiáng)沖突的氣氛。描述逆向或背向攝像機(jī)的主體，畫(huà)面在縱向無(wú)論前進(jìn)或后退都是一種中性運(yùn)動(dòng)(類(lèi)似靜止畫(huà)面)，可以和任何運(yùn)動(dòng)方向畫(huà)面組接，但動(dòng)靜之間要加暗示改變方向的中性鏡頭(即運(yùn)動(dòng)方向主體的起幅或落幅)過(guò)渡。,3與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配,攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫(huà)面的畫(huà)框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過(guò)片段組合連接的方法來(lái)反映。,所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。如果將不同側(cè)面拍攝的畫(huà)面組接在一起，屏幕上主體運(yùn)動(dòng)的方向還會(huì)出現(xiàn)混亂。為了避免這種混亂，攝像機(jī)機(jī)位必須遵守180總角規(guī)則。即被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，必須將機(jī)位選在被攝主體假想運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，否則，就會(huì)出現(xiàn)“跳軸”。萬(wàn)一前期拍攝中出現(xiàn)這樣的“跳軸”鏡頭，在后期編輯工作中必須采取相應(yīng)的補(bǔ)救措施。,常用的校正方法如下： 一是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中間，插入一個(gè)有運(yùn)動(dòng)方向改變動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)身動(dòng)作的畫(huà)面，利用動(dòng)勢(shì)將運(yùn)動(dòng)軸轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)；二是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中間，插入一個(gè)局部的特寫(xiě)或反映鏡頭的特寫(xiě)來(lái)暫時(shí)分散人的注意力，以減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感；三是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中間，插入一個(gè)有縱深感運(yùn)動(dòng)的無(wú)方向性的中性鏡頭，也可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感；四是利用大全景模糊跳軸鏡頭或借助人物視線轉(zhuǎn)移鏡頭，來(lái)過(guò)渡兩相反運(yùn)動(dòng)方向的畫(huà)面等。,4與靜態(tài)主體視線方向相匹配,畫(huà)面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫(huà)面中人或景物畫(huà)面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫(huà)面中主體動(dòng)向和視向的一致性。,在靜態(tài)屏幕畫(huà)面中雖沒(méi)有動(dòng)態(tài)畫(huà)面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線(與運(yùn)動(dòng)軸線不同，它始終是一條直線)，攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。這時(shí)前后畫(huà)面上人物位置不僅相反，而且人的注視方向也會(huì)相反。為了保證前后兩畫(huà)面主體避免造成“跳軸”錯(cuò)誤，應(yīng)注意每個(gè)畫(huà)面的起幅或落幅，特別是落幅主體的視向以及動(dòng)作、位置一致。因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)面的結(jié)束就是下一畫(huà)面的起始，若結(jié)束軸線與鏡頭開(kāi)始不同，就要在鏡頭結(jié)束前從主體間重新設(shè)定一條新軸線。,5與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配,要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫(huà)面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。,否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。所謂“接動(dòng)作”原則：指主體動(dòng)作最佳組接點(diǎn)通常應(yīng)選在動(dòng)作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處(靜接靜)，或者在動(dòng)作過(guò)程之中(動(dòng)接動(dòng))進(jìn)行切換。,固定鏡頭與固定鏡頭或固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相同主體的相接，應(yīng)根據(jù)“靜接靜”和“靜動(dòng)之間加過(guò)渡”的原則進(jìn)行切換。例如，靜接動(dòng)時(shí)，由靜到動(dòng)的瞬間應(yīng)接入一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭起始動(dòng)作的靜止畫(huà)面(起幅)過(guò)渡，以保持主體由靜到動(dòng)的流暢轉(zhuǎn)換。運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相同主體的相接，應(yīng)根據(jù)“動(dòng)接動(dòng)”的原則。動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的組接點(diǎn)均不需起幅或落幅過(guò)渡。另外，還應(yīng)注意各種運(yùn)動(dòng)鏡頭組接起來(lái)后，要盡量保持運(yùn)動(dòng)方向一致，和前后畫(huà)面兩種運(yùn)動(dòng)速度的和諧統(tǒng)一，以及掌握好由主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接形成的事件情節(jié)發(fā)展的輕重緩急，即節(jié)奏感。,6與人們的生活邏輯相匹配,所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過(guò)程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時(shí)間概念。,如表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)會(huì)上百米賽跑的情景，第一個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)員在起跑線上各就各位：第二個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，支撐在紅色跑道上的運(yùn)動(dòng)員的雙手：第三個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，緊蹬在起跑器上的雙腳：第四個(gè)鏡頭是發(fā)令槍舉起：第五個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)員臉部，發(fā)令槍響，起跑；第六個(gè)鏡頭是跑道上激烈爭(zhēng)奪；第七個(gè)鏡頭是沖刺。這7個(gè)鏡頭及連接反映了這一運(yùn)動(dòng)過(guò)程的時(shí)間進(jìn)程。二空間上要有連貫性，事情發(fā)展要有同一空間，同一空間是指事件發(fā)生的特定空間范圍，它是表現(xiàn)一個(gè)空間范圍內(nèi)發(fā)生的事情和它們的活動(dòng)，這種空間統(tǒng)一感主要是靠環(huán)境和參照物提供的。,三是建立事物之間的相關(guān)性，事物之間往往具有某種關(guān)系，在編輯中交替表現(xiàn)兩個(gè)或更多的注意中心時(shí)，應(yīng)注意清楚地交代線索之間的聯(lián)系或沖突。,7與人們的思維邏輯相匹配,人們觀察周?chē)氖挛锘蚴怯^賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過(guò)對(duì)不同景別、不同角度、不同方向、不同長(zhǎng)度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫(huà)面鏡頭的敘事和表意；使人們產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)感受和連續(xù)思維。,鏡頭組接時(shí)可以任意伸縮鏡頭的時(shí)間和空間，可以剪切掉一些過(guò)場(chǎng)畫(huà)面，但是要有助于突出主體，加強(qiáng)視覺(jué)感受和對(duì)事物本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，而不能影響人們對(duì)畫(huà)面段落和場(chǎng)景所反映主題的理解和思維。否則，將出現(xiàn)視覺(jué)語(yǔ)言不完整、交待不清的錯(cuò)誤。,數(shù)碼影片制作是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，我們不可能通過(guò)一兩個(gè)影片制作就掌握其中的奧妙，只要多練多用，必能熟練掌握其中的奧妙。 【小拍溫馨小提示】想了解拍電影網(wǎng)微電影培訓(xùn)班、影視編劇班的朋友可回復(fù)關(guān)鍵詞“培訓(xùn)班”、“編劇班”或者“微電影培訓(xùn) 閱讀原文舉報(bào),8與日常的藝術(shù)邏輯相匹配,電視鏡頭的組接是以視覺(jué)語(yǔ)言的蒙太奇表現(xiàn)形式作為切入點(diǎn)的制作過(guò)程