中國古代格律詩簡介.ppt

中國古代格律詩簡介 （需要掌握格律詩的規(guī)則中關(guān)于平仄、押韻、對偶的要求，并在具體詩篇學(xué)習(xí)中能知道所屬形式類別）,格律詩：形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，如有變化，需按一定規(guī)則。 中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩，即所謂近體詩 。（唐人把這種格律詩稱為近體詩或今體詩;把此前 除了寬泛的押韻外,在格律上沒有任何束縛的自由詩稱為古體詩或往體詩.后人沿用了這種說法. ） 中國古代格律詩的詩體，表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、句數(shù)、平仄或輕重音、用韻有一定的限制，一般講究平仄和押韻、對仗。,一、起源 永明體 南朝齊 在齊永明年間，詩歌形式開始走向格律化，出現(xiàn)了講究聲律對偶的“永明體”。齊梁陳三代是新體詩的形成與發(fā)展時期。 永明體產(chǎn)生的文化背景是佛教傳入后，在南朝興盛，翻譯佛經(jīng)帶來的。,南齊永明（齊武帝年號）年間，文士周颙、沈約、王融等提出漢語四聲論，依此提倡作詩的四聲八病說（后稱永明聲病說），并以這種理論運用于詩歌寫作，即永明體（后也稱為“新體詩”） 。 永明體是中國格律詩的開端， 它為以后梁、陳詩人所繼承，到唐代進一步發(fā)展變化，便形成了近體詩（律詩和絕句律化）。,在永明體產(chǎn)生當(dāng)時，還是聲律的初步實踐，“四聲八病”要求苛細(xì)繁瑣，帶來一些創(chuàng)作的弊病。 （因顧忌聲病，難免創(chuàng)作受束縛；相比后來近體，相當(dāng)多的詩存在還押仄韻等問題）。,二、近體律詩的定型與沈、宋 武則天后期，詩壇在詩藝技巧上有進一步發(fā)展，出現(xiàn)杜審言、宋之問、沈佺期等重要的宮廷詩人，他們在詩律和詩藝的研練方面有很大進展，格律詩最后定型的人物是沈佺期、宋之問。,具體作法是，除了一聯(lián)之中輕重（平仄）悉異之外，還要求上一聯(lián)的對句與下一聯(lián)的出句平仄相粘，并把這種粘對規(guī)律貫穿全篇，從而使一首詩的聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān)，通篇聲律和諧。,格律詩具體要求：定句定字、押韻、平仄、對仗 1.分類:四句為絕句，八句為律詩，長于八句叫長律，也叫排律。 2.各句字?jǐn)?shù)相等。（五言或七言） 3.押韻,原是把詩歌中同韻(指字的韻母相同)的字放在句中相同的位置上,而格律詩有明確要求：a,押平聲韻，近體詩不能押仄聲韻。b,偶句必押韻，首句可入韻可不入韻，奇句不韻。c,一韻到底,指一首詩中不能用兩個或 多個韻（不能換韻)，韻腳必須用同一韻部的字,不能用鄰韻(首句除外）。忌重韻，即一首詩中用了兩個相同的字作韻腳。,押韻要用韻書，現(xiàn)依照平水韻：近體詩用韻根據(jù)“平水韻”106韻，由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。 上平聲15部，如一東、二冬、三江、四支等；下平聲15部，如一先、二蕭、三肴、四豪等；上聲29部，如一董、二腫、三講、四紙等；去聲30部，如一送、二宋、三絳、四寘等；入聲17部，如一屋、二沃、三覺、四質(zhì)等。,平水韻雖然是南宋時才出現(xiàn)的，但它反映了唐宋時代人們作詩用韻的實際發(fā)音狀況。因為平水韻是根據(jù)唐初許敬宗奏議合并的韻，所以，唐人用韻，實際上用的是平水韻。平水韻后來就一直為人做格律詩所用至近代。 押韻最大的忌諱是重韻，即一首詩中用了兩個相同的字作韻腳。,限韻：規(guī)定作詩必須押某韻或?qū)懺姳仨氂媚稠嵑驮擁嵵械哪骋粋€字。 和韻，又叫步韻、次韻，指應(yīng)合、回答別人時，采用別人作品的原韻作詩，按韻腳的原字及其先后次第來寫詩唱和。 疊韻：用自己前一首詩的韻作詩，即自己和自己的詩。,上平一東： 東同童僮銅桐峒筒瞳中（中間）衷忠盅蟲沖終忡崇嵩崧菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風(fēng)楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆 上平二冬： 冬咚彤農(nóng)儂宗淙鍾鐘龍?zhí)d舂松淞沖容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈洶雍邕癰濃膿重（重復(fù)）從（服從）逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱（縱橫）蹤茸蛩邛筇跫供（供給）蚣喁 上平三江： 江缸窗邦降降伏雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩冬韻同,上平四支： 支枝肢移竹移為施為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲龜眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊湄籬茲差參差疲茨卑虧蕤騎跨馬歧岐誰斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜饑衰錐姨夔祗涯佳、麻韻同伊追蓍緇萁箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治治國驪綦怡尼漪犧飴而鴟推灰韻同陲魑錘縭璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖篩獅螄綏雖粢瓷嫠痍惟唯機耆逵巋丕毗枇貔楣霉輜蚩嗤媸飔塒蒔鰣鶿笞漓貽禧噫其琪祺麒梔鸝累踟琵祁騏訾咨睢馗胝鰭蛇委蛇陴淇麗地名廝氏月氏僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶酈嵋椅音漪,木名,江雪 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。,對仗 中間兩聯(lián)必須對仗（ 四聯(lián)中頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。一般情況下，頸聯(lián)要求工對，頷聯(lián)可以為寬對。首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗也可不對仗。排律除了首尾兩聯(lián)不用對仗，其他各聯(lián)都要對。 不規(guī)范者：“偷春格”，變體，少用。首聯(lián)對仗，頷聯(lián)不對仗，意思是就像冬天的那個梅花，在春還尚未真正到來。在百花前先開放了，如同先偷春色，這叫“偷春格”。對律詩來說就是本來是第二聯(lián)才應(yīng)該對仗的，提前對仗了，把第二聯(lián)的對仗改到第一聯(lián)，第二聯(lián)就不對了。,蜂腰格“是指一首律詩中僅有一聯(lián)即頸聯(lián)用對仗，極少，不正規(guī)。 對仗是指同類的詞兩兩相 對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,方位詞對方位詞,量詞 對量詞.如山水,花草,上下,東西,天地,一多,等等.,對仗的基礎(chǔ)是詞性。詞性分為11類。即：名，動，形，量，代，（此為實詞）副，介，連，助，嘆（此為虛詞） 對仗即實對實（名對名，動對動，形對形，數(shù)對數(shù)，代對代等）虛對虛（副對副，介對介，連對連，助對助等） 另：重疊詞對重疊詞，聯(lián)綿詞對聯(lián)綿詞（即聯(lián)合詞，二字不能拆開，如差參，葡萄，蜘蛛。）聯(lián)綿詞多為雙聲，疊韻，或即雙聲又疊韻，如輾轉(zhuǎn)。 名詞：事物的名稱， 動詞：動作的名稱,形容詞：表示性質(zhì)，狀態(tài)的詞，如大小，紅綠。 數(shù)詞：表示數(shù)量的詞 代詞：即代名詞 副詞：在動詞和形容詞前表示程度，范圍，肯定，否定的詞， 介詞：起介紹作用的詞，不能單獨用，必須組成介詞結(jié)構(gòu)才能做句子成份，如，向前走的向，于，為，與等 連詞：起連接作用。如，而，以，則。且,助詞：時態(tài)助詞，著了過 結(jié)構(gòu)助詞，的地得（而以） 語氣助詞，啊，呀，嗎等（矣，哉，也，呼） 嘆詞：啊，唉，獨立于句子之外，單獨做句子 另外還要注意詞類活用?；钣玫淖忠曰钣脮r的詞性為準(zhǔn)，還有多音多義字，還有一字同時有幾種詞性的，要根據(jù)場合來分了,律詩的對仗不但要求詞性相對，還要求上下句中組成的句子結(jié)構(gòu)相一致。即，主謂詞組對主謂詞組，聯(lián)合詞組對聯(lián)合詞組，偏正詞組對偏正詞組，動（介）賓詞組對動（介）賓詞組，動（形）補詞組對動（形）補詞組。 寬對和工對 工對，即工整的對仗。要求同類詞相對 ，且屬于同一小類事物的詞（如天文、時令、地理、人事、人名、地名等）。王維“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕” 寬對：即對的不十分工整的對仗 。只要詞性相同，就可相對，如名詞對名詞，動詞對動詞。形容詞對形容詞等 ，對仗主要出于自然， 天然佳句，即使字面對仗不工，也無損毫末。,5：合乎平仄（即必須按律詩平仄格律） 平仄就是聲調(diào)。古代四聲為平上去入，現(xiàn)代四聲為陰平，陽平，上聲，去聲。古代的平，就是平聲，仄，就是上去入。 古代的入聲在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在了，分散到現(xiàn)代的四聲中去了，但在一些地方方言中還存在入聲，所以寫格律詩時一定要考慮入聲字。 基本要求：要求一句之內(nèi)，平仄交替；一聯(lián)之中，平仄對立，同時要講粘，即上一聯(lián)對句和下一聯(lián)出句的平仄相同。在此要求中，個別地方可以有所變化。 當(dāng)今詩界爭論大的就是押韻的平仄，語音已改，有人主張用今韻。,了解：五言律詩的平仄，有四個基本句式（一般了解即可）：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。用這四種句式分別作為第一句，可以構(gòu)成四種平仄格式。 第一種是以“仄仄平平仄”為首句來組織，叫做仄起仄收式，全詩格式如下： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 月夜憶舍弟（杜甫） 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵。,第二種是以“平平仄仄平”為首句來組織，叫做平起平收式，全詩格式如下： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 第三種是以“平平平仄仄”為首句來組織，叫做平起仄收式，全詩格式如下： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。,第四種以“仄仄仄平平”為首句來組織，叫做仄起平收式，全詩格式如下： 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 七言律詩與此相近，有四個基本句式： 平平仄仄平平仄 ； 仄仄平平仄仄平； 仄仄平平平仄仄 ； 平平仄仄仄平平 。,第一種格式：首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 韻韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻 說明：表示平；表示平可做仄；表示仄；表示仄可做平。,第二種格式：首句平起仄收式 為第一種格式后半首的重疊。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻,第三種格式：首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 韻韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻,第四種格式：首句仄起仄收式 為第三種格式后半首的重疊。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 句韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 句韻,平仄要注意避免犯孤平犯三平：一三五不論，二四六分明，但也不全是。一行詩句在運用平仄交替時，不能使一句中除了韻腳的平聲字外，剩下一個平聲字；也不能造成句尾一連三個平聲字。 因此，五律“平平仄仄平”這個格式和七言“仄仄平平仄仄平”的句型中，除了韻腳的平聲字之外，不能只有一個平聲字。 五言句的第一字、七言句的第三字必須用平聲，而不能用仄聲。孤平是律詩的大忌。在唐代的律詩中，幾乎可以說絕對沒有孤平。,犯三平：指的是一聯(lián)最末三個字,不可以都是平聲，也叫三平調(diào)。因此，“仄仄仄平平”和 “平平仄仄仄平平”中，各自的第三字、第五字絕對不可為平聲。 拗救 該用平聲的地方用了仄聲，就叫“拗”。出現(xiàn)了拗字，可在本句或在對句適當(dāng)?shù)奈恢?，將一個仄聲改為平聲，以示挽救，叫“救” 。,粘對 對：每聯(lián)的出句和對句平仄