建筑大師——羅伯特·文丘里.ppt

建筑大師羅伯特文丘里,【生平簡(jiǎn)介】 美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，19541956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。19571965年在賓夕法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開(kāi)設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開(kāi)辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（19661971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問(wèn)。,【設(shè)計(jì)之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟鐸。康和艾羅薩里南的影響，同時(shí)也受到米開(kāi)朗基羅、帕拉第奧、勒?？撇嘉饕桶柾?。阿爾托很大的影響。他說(shuō)道：“在所有作品中，阿爾瓦。阿爾托的作品對(duì)我的啟示最大。它最具動(dòng)感、最有聯(lián)系性，是學(xué)習(xí)藝術(shù)和技術(shù)最豐富的來(lái)源”。文丘里設(shè)計(jì)的建筑總是與社會(huì)、文化相關(guān)。他的創(chuàng)意靈感來(lái)源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設(shè)計(jì)的建筑既有個(gè)性，又與當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊密相連。盡管他已經(jīng)放棄了許多信仰，但他的作品還是被認(rèn)為是后現(xiàn)代時(shí)期的一部分。,【設(shè)計(jì)理念與方法】 羅伯特文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作建筑的復(fù)雜性和矛盾性（1966年）和向拉斯維加斯學(xué)習(xí)（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯凡德羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過(guò)去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。 設(shè)計(jì)的時(shí)候，文丘里喜歡將簡(jiǎn)單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計(jì)規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國(guó)際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計(jì)平面的典范，這些模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號(hào)為裝飾，運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計(jì)中。他說(shuō)道：“建筑學(xué)應(yīng)該涉及到建筑的社會(huì)和歷史之間的關(guān)聯(lián)” 文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會(huì)因?yàn)橐延械哪康亩鲆曀闹艿沫h(huán)境，他這樣說(shuō)道：“我喜歡建筑中的復(fù)雜性和對(duì)立性，這建立在近代觀點(diǎn)的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中”。 文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進(jìn)的中心部分隔開(kāi)。在他的設(shè)計(jì)中，他常常用大面積的窗戶去擴(kuò)大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設(shè)計(jì)的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。 羅伯特文丘里與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎(jiǎng)普立茲克建筑獎(jiǎng)。他的設(shè)計(jì)常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務(wù)樓以及其他相關(guān)項(xiàng)目。 文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評(píng)后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。 羅伯特文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅布朗赫姆旅館的改建等,【文丘里經(jīng)典名言】 1：“建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代主義的清教徒式的道德說(shuō)教所嚇?lè)?。我喜歡建筑要素的混雜，而不要純凈；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要直截了當(dāng)?shù)?；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無(wú)人性、枯燥和所謂的有趣；我寧愿要世代相傳的東西，也不耍經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐盛過(guò)度，也不要簡(jiǎn)單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論?！?2：“我自己事務(wù)所的理念是：建筑作為一種交流手段而實(shí)現(xiàn)圖式化和電子化，它應(yīng)當(dāng)是一種日常生活的集成?！?3：“這是我的母親住宅，它有很多層面，運(yùn)用了必要的符號(hào)來(lái)表達(dá)信息，體現(xiàn)了對(duì)建筑作為一種遮蔽物的理解?！?賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅 Venturi House Chestnut Hill,PA,簡(jiǎn)介：建筑師羅伯特.文丘里建造的第一個(gè)重要項(xiàng)目就是他母親的住宅，它建于1961年至1964年間。其設(shè)計(jì)就像海濱別墅（Beach House）項(xiàng)目一樣，以一個(gè)象征性的設(shè)想為基礎(chǔ)，而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺(jué)到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子分離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。,簡(jiǎn)介：建筑師羅伯特.文丘里建造的第一個(gè)重要項(xiàng)目就是他母親的住宅，它建于1961年至1964年間。其設(shè)計(jì)就像海濱別墅（Beach House）項(xiàng)目一樣，以一個(gè)象征性的設(shè)想為基礎(chǔ)，而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺(jué)到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子分離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。,使用古典主義的三角山花墻(pediment)、拱券結(jié)構(gòu)為符號(hào)，在三角山花中間開(kāi)縫，形成嘲諷、戲謔的特征，因此奠定了這個(gè)流派的后現(xiàn)代主義風(fēng)格的基本特征基礎(chǔ)。,他通過(guò)“文丘里住宅”提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，而在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。,賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅,賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅,賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓 Guild House Philadelphia,PA,大輪暴露在街頭門面中心欄是黑色拋光花崗巖。 它容納并強(qiáng)調(diào)地下特殊入口開(kāi)放，它與白色，玻璃磚的地區(qū)，一直延伸到二樓中間的這一小部分街道門面對(duì)比。 在此樓的陽(yáng)臺(tái)欄桿 ， 像在其他樓層一樣，既穿孔鋼板，但在這里他們的畫 ， 盡管重大變化 ， 而不是黑白色 ， 創(chuàng)造這方面的表面連續(xù)性。 在頂樓的中央窗口 ， 反映了在休息室里的特殊的空間配置 ， 涉及到以下的入口處，增加了街道上建設(shè)規(guī)模 ， 并在入口處。 它的拱形狀 ， 又允許一個(gè)非常大的開(kāi)放穿透墻壁 ， 但留在墻上的一個(gè)洞 ， 而不是在框架中的空白。 在這個(gè)軸心之上電視天線 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否則不斷加強(qiáng)這種規(guī)模軸在中央門面區(qū)更改，并表示在阿涅特在入口處的紀(jì)念性類似的那種。 憑借其氧化金表面天線，可以有兩種解釋：抽象，如在Lippold方式雕塑，作為象征老人，誰(shuí)花那么多時(shí)間看電視。,該計(jì)劃所需的91條不同的類型共同娛樂(lè)室公寓，可容納誰(shuí)想要留在自己的老鄰居老人。 本地分區(qū)限制建筑物高度為6層。,賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓,賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓平面圖,內(nèi)部空間被定義復(fù)雜的迷宮的墻壁，它容納了一棟公寓樓非常復(fù)雜和多樣的程序（而不是寫字樓，例如），并制定了非正規(guī)平板施工允許的。 有一個(gè)體積最大的室內(nèi)和走廊最小的空間。 該走廊是一個(gè)不規(guī)則的變化 ， 而不是一個(gè)隧道的剩余空間。 經(jīng)濟(jì)決定的不是“先進(jìn)”的建筑元素，但“常規(guī)”的。 我們并沒(méi)有抗拒。 深褐色的磚墻雙鴻窗戶召回傳統(tǒng)費(fèi)城排屋 ， 甚至像愛(ài)德華公寓背上的物業(yè)單位。 其效果并不常見(jiàn)，但是，因?yàn)樗麄兦擅畹谋壤貏e大。 在這些因素的規(guī)模幾乎陳腐變化造成的緊張局勢(shì)表達(dá)對(duì)這些門面，現(xiàn)在改為常規(guī)和非常規(guī)同時(shí)形式的質(zhì)量。,印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓 Fire Station No.4 Columbus,IN,印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓 Fire Station No.4 Columbus,IN,羅伯特文丘里于1967年設(shè)計(jì)的煤渣梯形的形狀，白色和紅色素?zé)源u和玻璃站。 軟管烘干塔提供了一個(gè)對(duì)比，否則便會(huì)低，實(shí)用的建設(shè)重點(diǎn)。,牌坊 對(duì)消防局和“普通”的車站看看門前的大信宣布丘的效忠后現(xiàn)代主義，并說(shuō)明了流行文化的影響。,有趣的細(xì)節(jié) 建筑元素不對(duì)稱，窗戶似乎沒(méi)有排隊(duì)，并在墻上似乎快要松散-但曲線繼續(xù)圍繞在一旁。,新澤西紐黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）,與“松”和車庫(kù)墻側(cè)背面,美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館 Art Museum Oberlin,OH,艾倫紀(jì)念美術(shù)館成立于1917年作為歐柏林學(xué)院的一部分。 主要托斯卡納文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)是由卡斯吉爾伯特。 1977年另外的設(shè)計(jì)是由文丘里，斯科特，布朗和協(xié)會(huì)。 博物館被命名為它的創(chuàng)始人，彼得艾倫達(dá)德利博士，研究生和奧伯林學(xué)院受托人,美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館 Art Museum Oberlin,OH,賓夕法尼亞州費(fèi)城富蘭克林中心廣場(chǎng) Franklin Court Philadelphia,PA,查看深入地底富蘭克林的廁所，在風(fēng)景秀麗的54英尺高羅伯特文丘里設(shè)計(jì)的鋼骨架“鬼結(jié)構(gòu)”。,新澤西普林斯頓 Gordon Wu Hall Princeton,NJ,平面圖,新澤西普林斯頓 Gordon Wu Hall Princeton,NJ,立面,新澤西普林斯頓 Gordon Wu Hall Princeton,NJ,述評(píng)：,該建筑物的內(nèi)部，計(jì)劃不僅要?jiǎng)?chuàng)造一系列的空間，以適應(yīng)社會(huì)和500名學(xué)生就餐活動(dòng)，而且要提供機(jī)會(huì)，非正式的，自發(fā)的親密和社會(huì)交往。與一個(gè)高個(gè)子長(zhǎng)的窗臺(tái)飯廳結(jié)束時(shí)提供了一個(gè)莊嚴(yán)感，回顧普林斯頓的新哥特式食堂，但低的天花板，大窗戶和天然木材的家具制造另一種親密和舒適性，使大的空間，成為之間的咖啡館和規(guī)模宏偉愉快交叉公共餐廳。在入境大廳樓梯導(dǎo)致樓上過(guò)去的另一家大型凸窗的一間休息室，行政辦公室和圖書館。樓梯的第一次飛行意外延伸到一邊，形成看臺(tái)一樣早起，適合會(huì)議。擴(kuò)展樓梯間提出的宏偉清掃樓梯向上，但作為一種自發(fā)的等待和非正式的聚會(huì)場(chǎng)所，成為一個(gè)室內(nèi)競(jìng)技場(chǎng)特殊場(chǎng)合,在工會(huì)大廈，甚至是在丘后期建設(shè)更如吳廳在普林斯頓，我們提出了一個(gè)架構(gòu)，也許比任何其他的時(shí)間，以容納更多的嘗試自己先前存在的條件。出于這個(gè)原因，看來(lái)，它已經(jīng)到了越來(lái)越依賴于明確的歷史細(xì)節(jié)和參考。因此，文丘里的建筑，最終引起了我們時(shí)代的基本問(wèn)題：是不是不可避免的現(xiàn)代建筑必須回到歷史的形式使用，以便與大約是什么它？在吳館，基石，在入口處的紋章圖案，柔和的都鐸哥特式窗臺(tái)，以及在這些步驟基地的石球似乎都自然地定義一個(gè)通過(guò)普林斯頓校園路徑集以前沒(méi)有現(xiàn)代建筑是能夠做到“,該大樓的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自周圍是什么重要的線索，但它也促進(jìn)了自己的身份。形狀和它的長(zhǎng)期的中心位置使它成為視覺(jué)連字符連接的dormitoreis和團(tuán)結(jié)它們。磚，石灰石裝飾，并帶窗戶堅(jiān)持門口，掀起中心和建設(shè)猛烈抨擊，特點(diǎn)是大膽的和灰色花崗巖大理石面板