電視片解說詞的功能和要求.ppt

電視片解說詞的寫作（續(xù)）,一、解說詞的特點 二、聲畫關(guān)系和畫面的局限 三、解說詞的功能 四、解說詞的結(jié)構(gòu) 五、寫作基本要求,一、解說詞的特點,表現(xiàn)畫面難以表達(dá)的意念。例如話說運河前前后后 解說詞不像畫面那樣具有造型功能，但能夠間接造型。它所表述的形象具有不確定性，能啟人聯(lián)想，發(fā)揮想象的妙處。 具有思辯和理性思維的特點。能夠說理，能夠 表達(dá)邏輯思維。這是畫面難以做到的。 具有抒情和寫意特性。 畫內(nèi)解說具有現(xiàn)場感，具有紀(jì)錄特性，屬于電視片的本體因素。 可以直接表達(dá)人物內(nèi)心活動，此時此刻的心態(tài)。畫面無法直接呈現(xiàn)這些看不見摸不著的無形無影的思維。,二、聲畫關(guān)系和畫面的局限,（一）聲畫關(guān)系 （二）畫面的局限,（一）聲畫關(guān)系,圖像 解說 傳達(dá)直接信息 傳達(dá)間接信息 展示現(xiàn)場氣氛 陳述事實概要 表現(xiàn)具體行為 表達(dá)抽象概念 直感性 邏輯性 表現(xiàn)客觀事實 表達(dá)主觀情感 含蓄的移情效果 明確的喚情效果 利用現(xiàn)場 利用背景,（二）畫面的局限,畫面無法準(zhǔn)確表述事物的內(nèi)在矛盾和抽象的理念 畫面難以再現(xiàn)過去的時空 畫面無法準(zhǔn)確表達(dá)人物的感情和內(nèi)心活動 畫面無法很好展望未來。,三、解說的功能,1.確定畫面含義 例如新中國中在不同的地方三次出現(xiàn)了清理廢墟的畫面，同樣的畫面配上不同的解說再組接不同的鏡頭就產(chǎn)生了完全不同的含義。,第一組： 畫面：清理廢墟。 解說：要建立一個名副其實的民主國家，首先必須解救人民遭受的痛苦。要創(chuàng)造一個嶄新的社會，首先必須解救人民遭受的痛苦。要創(chuàng)造一個嶄新的社會，首先必須當(dāng)?shù)嘏f社會留下來的污泥濁水。 第二組： 畫面：清理廢墟 清理廢墟，蕩滌塵埃，新中國在最初的跋涉中，總是會遇到很多預(yù)想不到的困難。 第三組：清理廢墟 恢復(fù)經(jīng)濟(jì)成為國家生活的主題。中央政府調(diào)集各方面的力量，首先幫助私營工商業(yè)重整旗鼓。到1951年，各地的生產(chǎn)狀況逐步好轉(zhuǎn)，市場重新表現(xiàn)出了活力。 再如，話說運河第一集中，北京、杭州、嘉興等地的航拍鏡頭，這些鏡頭配以適當(dāng)?shù)慕庹f，才能明確含義。,2.敘事,敘事是解說詞最基本的功能，這一功能常常是電視片其他構(gòu)成元素不可替代的。揭示事件的發(fā)展過程和人物活動 的情景和場景，這往往是解說詞最常見功能的體現(xiàn)。 例如遠(yuǎn)在北京的家畫面：（字幕）1992年冬黎明時分，村莊全景。張菊芳祖母走向鏡頭。農(nóng)村田野。 解說：1992年2月19日，是農(nóng)歷正月十六。新年的氣氛仍籠罩著農(nóng)村的每一個角落，喜慶的鞭炮硝煙仍然沒有散盡。這天清晨，當(dāng)許多人還在睡夢里的時候，在安徽省無為縣赫店鄉(xiāng)崗埠村，有一戶人家起得特別造，全家要為第一次離家去北京做保姆的張菊芳送行。,3.轉(zhuǎn)場過渡,一部電視片總是由若干個相對獨立的意義單元（場景）構(gòu)成的，我們把上下兩個相聯(lián)單元之間的過渡和銜接成為轉(zhuǎn)場。轉(zhuǎn)場的方式可以是多種多樣的，比如硬接，即由上一單元的最后一個鏡頭直接切到下一單元的第一個鏡頭。也可以運用淡、化、疊等技巧或使用空鏡頭來進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。但場景的變換涉及到時間的流動、空間的移動或敘事的逆轉(zhuǎn)，很多復(fù)雜情況下單靠畫面之間的阻截很難作到自然流暢的轉(zhuǎn)場，為了避免場景之間生硬的跳轉(zhuǎn)而引起觀眾的誤解和糊涂，就需要借助于解說詞來轉(zhuǎn)場。 畫面：兩家人的場景。 解說：春節(jié)就要到了，卞家人在除夕之夜，同無數(shù)個家庭家庭一樣團(tuán)聚在一起，盡享天倫之樂。所不同的是，卞家與馬振清原本不是一家人。,4.引導(dǎo)觀眾關(guān)注畫面的潛在含義,電視片的解說詞擔(dān)負(fù)的一個重要功能是把觀眾 的注意力向畫面引導(dǎo)，使其關(guān)注畫面的潛在含義。也就是經(jīng)常體積的解說詞應(yīng)該 “為看而寫”。解說詞常常能夠在不經(jīng)意間把觀眾的注意力印象畫面。比如畫面是榮毅仁夫婦和孩子一起看相冊、看電視，解說是：“像其他家庭一樣，他們的業(yè)余生活經(jīng)常是這樣度過的?！?5.表現(xiàn)細(xì)節(jié),電視片需要依靠細(xì)節(jié)來豐富滋生的表現(xiàn)力，如何形成和表現(xiàn)細(xì)節(jié)則要根據(jù)電視平等類型和總體的表現(xiàn)手段來決定。解說詞經(jīng)常與畫面有機(jī)組合，將畫面不大容易表現(xiàn)的事件細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、情感細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來。這多運用在人物片中。例如新中國中關(guān)于“鄧小平小道”的解說： 出了去不遠(yuǎn)的一家機(jī)械廠做工，這位年近70歲的老師，每天總要抽出一定的時間來鍛煉身體。清晨或是黃昏，他在院子里來回踱步，反思文革中的十五，困境中的出路。 久而久之，圍墻根下的荒草地被踩出了一條小路，后來人們稱它為“鄧小平小道”。,6.營造意境,解說詞可以結(jié)合具體的畫面，充分發(fā)揮聽覺語言的優(yōu)勢，用詩一樣的語言來彌補(bǔ)畫面表達(dá)抽象思維的不足。比如漓江水的一組畫面，水中放鴨的孩子、木筏上的嬰兒、船頭補(bǔ)網(wǎng)的漁民。解說 詞寫到：“詩在水影中沉浮，畫在波光中隱現(xiàn)、曲在清流中回旋?！?7.抒發(fā)感情,解說詞可以直 抒胸臆，即抒發(fā)編導(dǎo)的主觀感受和思想感情，在人稱上常用第一人稱和第三人稱。,8升華畫面意味，揭示哲理,例如中華泰山中畫面是“十八盤上艱難前行的挑夫”，解說詞寫道： 而哪些肩負(fù)百斤重?fù)?dān)的挑山工，步履穩(wěn)健，身兼沉著，恰似一尊尊紫銅的鑄像，更給人們增添著攀登的力量。他們不吭不哼，十年，八年壓在肩上的是困難，挑上去的不正式泰山的建筑、泰山的藝術(shù)和泰山的文明嗎？中國人的脊梁！十八盤是考驗意志和耐力的路，十八盤是砥礪恒心的韌性的路。在人生的道路上，總匯遇到這樣那樣的困難，往往困難越大，離勝利也就越近了。,四、解說詞的結(jié)構(gòu),解說詞的構(gòu)思 時空和層次 開頭和結(jié)尾,1.解說詞的構(gòu)思,確定基調(diào)，整體構(gòu)思； 參與觀察，善于捕捉； 確定線索，貫穿全片；,確定基調(diào)，整體構(gòu)思；,紀(jì)實式的解說詞，基調(diào)質(zhì)樸自然，多用在紀(jì)錄片中；議論式的解說詞，基調(diào)莊重嚴(yán)肅，多用在政論片中；抒情式的解說詞，基調(diào) 清新舒展，多用在風(fēng)光片中、文學(xué)片中；另外還有訪談式的解說詞，基調(diào)親切自然。電視片整體構(gòu)思就是在創(chuàng)作中將畫面、解說、同期聲、音樂、音響等作為一個郵寄整體，進(jìn)行全面綜合考慮。,參與觀察，善于捕捉；,解說詞的構(gòu)思要從生活世紀(jì)出發(fā)，親臨現(xiàn)場，參與觀察，才能從一般中發(fā)現(xiàn)典型，由典型中關(guān)照一般。,確定線索，貫穿全片；,電視片的結(jié)構(gòu)重在確定解構(gòu)的線索，尤其是確定貫穿全片的主線。有了主線，才能使全片內(nèi)容構(gòu)成一個有機(jī)的整體。解說詞在布局時就要考慮到其提示和勾勒主線的作用。,3.開頭和結(jié)尾,開頭和結(jié)尾作為電視片總體內(nèi)容的有機(jī)組成部分，在電視片的立體結(jié)構(gòu)中具有十分重要的地位,A.開頭,電視片的開頭就像唱歌定調(diào)子一樣，調(diào)子高了唱不上去，調(diào)子低了唱不下去，因此找準(zhǔn)基調(diào)就很重要。開頭的好壞不僅直接關(guān)系到片子的基調(diào)和走向，而且直接關(guān)系到能否吸引觀眾的注意；否則，后邊的內(nèi)容表現(xiàn)再精彩也沒用了。 開門見山； 懸念開頭； 描繪式開頭，營造意境； 議論式開頭，開宗明義； 寓意式開頭； 交流式或故事式開頭；,B.結(jié)尾,概括式結(jié)尾；電視片的結(jié)尾影視全片內(nèi)容邏輯發(fā)展的必然結(jié)果，是全片內(nèi)容的聲畫。結(jié)尾形式上要求簡潔精煉，不拖泥帶水。漂亮的結(jié)尾，有的往往使人有回味的感覺，言已盡而意無窮。所謂余音繞梁，三月不絕。有的則讓人有一種滿足的結(jié)束感。 抒情式結(jié)尾； 照應(yīng)式結(jié)尾； 號召式結(jié)尾； 祝福式結(jié)尾；