2020版高中語(yǔ)文第三單元第15課李清照詞二首學(xué)案含解析粵教版.docx

第15課李清照詞二首學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解李清照的生平及其人生遭際、文學(xué)地位。2.認(rèn)識(shí)李清照超塵脫俗的美學(xué)觀點(diǎn)。3.初步體會(huì)李清照詞婉約和諧優(yōu)美的特點(diǎn)，即陰柔的美。4.體會(huì)李清照詞中通過(guò)議論來(lái)畫龍點(diǎn)睛的手法及心理活動(dòng)的描寫。菩薩蠻李清照風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。詩(shī)意解讀這首詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情?！按邯q早”是說(shuō)春天剛到，雖然陽(yáng)光還較微弱，但風(fēng)已變得柔和，不像冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來(lái)。南方早春人們換著夾衫，欣喜萬(wàn)分。三、四兩句接寫晝寢醒后。“覺微寒”是因?yàn)閯倓偂八稹?，仍扣早春。鬢發(fā)上插戴的梅花已經(jīng)殘落。冬去春風(fēng)閑適恬靜，情緒基調(diào)是歡欣的。下片轉(zhuǎn)寫思鄉(xiāng)，情調(diào)突變?！肮枢l(xiāng)何處是”不僅言故鄉(xiāng)邈遠(yuǎn)難歸，而且還含著“望鄉(xiāng)”的動(dòng)作，也就是說(shuō)，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉(xiāng)。“忘了除非醉”，平白如話，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說(shuō)明只有醉了才能把故鄉(xiāng)忘掉，清醒時(shí)則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念故鄉(xiāng)。結(jié)尾二句具體描寫上句的“醉”字?！俺了奔闯料愕膭e稱，是一種名貴的熏香。睡臥時(shí)所燒的熏香已經(jīng)燃盡，香氣已經(jīng)消散，說(shuō)明已過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，但作者的酒還未醒，可見醉得深沉；醉深說(shuō)明愁重，愁重表明思鄉(xiāng)之強(qiáng)烈。末句重用“消”字，句調(diào)圓轉(zhuǎn)輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接說(shuō)愁，說(shuō)思鄉(xiāng)，而說(shuō)酒，說(shuō)熏香，詞意含蓄雋永。名句識(shí)記故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。考點(diǎn)演示本詞通篇運(yùn)用了什么手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答案這首詞通篇采用對(duì)比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人。一、作者簡(jiǎn)介李清照(1084約1151)，自號(hào)易安居士，歷城(今山東濟(jì)南)人。其父是當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者。丈夫趙明誠(chéng)是宰相趙挺之之子，歷任州郡的行政長(zhǎng)官。他們婚后的生活很優(yōu)裕，搜集了大量的書畫金石，共同從事學(xué)術(shù)研究?！熬缚抵儭焙?，李清照的家庭遭到嚴(yán)重摧殘，她也被迫南渡，過(guò)起顛沛流離的生活。南渡不久，趙明誠(chéng)病死，她精神上遭到沉重打擊。宋高宗建炎三年(1129)，金兵南下，她又在浙東親歷變亂，四處流浪。此后在孤苦寂寞中度過(guò)凄慘的晚年。李清照是中國(guó)文學(xué)史上頗負(fù)盛名的女詞人，工詩(shī)能文，更擅詞。從她的詞中可以看出，她的生活領(lǐng)域和精神境界比封建社會(huì)的一般女子寬闊。她前期的詞作真實(shí)地反映了閨情思緒，表現(xiàn)出對(duì)大自然的熱愛和對(duì)愛情的追求，詞風(fēng)明快妍麗，婉約動(dòng)人，清俊疏朗。南渡以后，她的作品發(fā)生了明顯的變化，表現(xiàn)出高度的愛國(guó)熱情和憂國(guó)憂鄉(xiāng)的情緒，流露出了她對(duì)北方失地的深切懷念。在她后期的詞作中還充分地表達(dá)了其在孤寂生活中深重的哀愁，深刻地反映了時(shí)代的苦難和個(gè)人的不幸命運(yùn)。李清照是南北宋之交的詞作大家，是婉約派的代表。她的詞具有極高的藝術(shù)感染力，常常選取一些生活片斷入詞，極具體、極細(xì)致地反映了自己的內(nèi)心世界。遣詞造句有獨(dú)到的創(chuàng)造性，又極為貼切自然，且格律和諧，富有音樂(lè)美，人稱“易安體”。早年著有詞論，她的漱玉詞已失傳，現(xiàn)只有70多首。詩(shī)詞以南渡為界，早期韻調(diào)優(yōu)美，但多閨情相思之作，后期含蓄深沉，社會(huì)意義較強(qiáng)。詞語(yǔ)精工，善營(yíng)意境，語(yǔ)言藝術(shù)精妙獨(dú)到，可跟南唐后主李煜比美。后人輯有李清照集。二、寫作背景鷓鴣天桂花北宋末年受黨爭(zhēng)的牽累，李清照的公公趙挺之死后，她曾隨丈夫趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里約十年之久。擺脫了官場(chǎng)上的鉤心斗角，離開了都市的喧囂，悉心研究金石書畫，易安室中暢懷對(duì)飲，唱和嬉戲，給他們的隱退生活帶來(lái)了蓬勃的生機(jī)和無(wú)窮的樂(lè)趣。他們忘名遠(yuǎn)利，雙雙沉醉于美好、和諧的藝術(shù)天地中，此情此景，和桂花那種“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”，但求馥香自芳的韻致是何等的相似。言為心聲，文如其人，這首詞是李清照特定情懷的反映，是一種寄寓和隱喻。永遇樂(lè)此詞是“靖康之變”后，作者流寓江南時(shí)所作。(宋)張端義貴耳集上卷：“李清照南渡以來(lái)，常懷京洛舊事。晚年賦元宵永遇樂(lè)詞。”可見本篇當(dāng)是詞人晚年流離南宋都城臨安期間所作。靖康之變后，李清照舉家南逃，開始了顛沛流離的生活。不久，丈夫趙明誠(chéng)病死，建康形勢(shì)危急，李清照再度流亡在浙江、福建之間，孤身一人，漂泊無(wú)定，境況極為悲慘，最后在孤苦中度過(guò)了晚年。這時(shí)期，李清照的作品較前期發(fā)生了明顯的變化，表現(xiàn)出高度的愛國(guó)熱情和憂國(guó)懷鄉(xiāng)的情緒，以及在孤寂生活中深重的哀愁，深刻反映了時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸的命運(yùn)。這首詞即是在臨安寓居時(shí)所作，表達(dá)了盛衰之感和身世之悲。1填空。(1)李清照(1084約1151)，南宋女詞人。號(hào)易安居士，歷城(今山東濟(jì)南)人。所作詞，前期多寫悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。其詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。有易安居士文集、易安詞，已散佚。后人有漱玉詞輯本。(2)李清照永遇樂(lè)中描寫元宵天晴的美句是：落日熔金，暮云合璧。(3)永遇樂(lè)中表現(xiàn)人樂(lè)我苦的凄苦心情的句子是：不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。(4)鷓鴣天中生動(dòng)描寫桂花的語(yǔ)句是：暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。(5)莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。2解釋下列句子中加點(diǎn)的字詞。(1)畫欄開處冠中秋。冠中秋：在秋天的花卉中稱首(2)落日熔金。熔金：形容落日燦爛的顏色(3)人在何處。人：自指(4)次第豈無(wú)風(fēng)雨。次第：轉(zhuǎn)眼(5)謝他酒朋詩(shī)侶。謝：謝絕(6)記得偏重三五。三五：正月十五(7)怕見夜間出去。怕見：懶得(8)不如向、簾兒底下。向：在3翻譯下列詞句。(1)騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收。譯文：屈原對(duì)桂花太不了解，太沒有情意了，要不然，他在離騷中贊美了那么多花，為什么沒有提到桂花呢？(2)來(lái)相招、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。譯文：詩(shī)酒朋友們懷著喜悅的心情，乘著名貴的車馬來(lái)邀請(qǐng)我去看元宵佳景，可是我謝絕了他們。一、結(jié)構(gòu)圖示鷓鴣天桂花永遇樂(lè)對(duì)比盛衰之慨身世之悲二、要點(diǎn)賞析1閱讀鷓鴣天桂花，回答下列問(wèn)題：(1)這首詞刻畫了怎樣的“桂花”形象？試簡(jiǎn)要賞析。答：_答案這首詞刻畫了樸素低調(diào)的桂花形象。桂花顏色“暗淡輕黃”，體態(tài)“輕柔”，生長(zhǎng)環(huán)境“跡遠(yuǎn)”，幽靜偏僻，香味濃郁。詞人抒發(fā)了對(duì)桂花的贊美(喜愛)之情。(2)請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明本詞的下片運(yùn)用了怎樣的寫作手法，并說(shuō)說(shuō)這樣寫有什么好處。答：_答案反襯(襯托、對(duì)比)：用梅花的嫉妒、菊花的羞愧來(lái)反襯桂花的出色，突出了桂花的驕人與高貴。托物抒懷(托物言志)：借寫桂花抒發(fā)詞人對(duì)桂花的內(nèi)在品質(zhì)的贊美(或“以桂花作為自己品格的寫照”)，表明詞人更看重桂花的內(nèi)在美。議論：先通過(guò)對(duì)比議論，最后兩句指出當(dāng)年屈原將桂花這足以“冠中秋”之花遺漏是其沒有情思的緣故，更進(jìn)一步地表達(dá)了對(duì)桂花的贊美之情。2閱讀永遇樂(lè)，回答下列問(wèn)題：(1)本詞上、下片各寫了什么內(nèi)容？答：_答案上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼；下片著重寫詞人南渡前在汴梁過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。(2)“染柳煙濃，吹梅笛怨”有什么寫作特色？答：_答案點(diǎn)出時(shí)令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時(shí)節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩；下句從聽覺落筆，通過(guò)笛聲傳來(lái)的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。三、疑難探究3有人評(píng)價(jià)鷓鴣天桂花一詞“風(fēng)格獨(dú)特，頗得宋詩(shī)之風(fēng)，即以議論入詞”，請(qǐng)結(jié)合具體的句子談?wù)勀愕睦斫?。答：_答案詞人以議論入詞，議論桂花之美?！白允腔ㄖ械谝涣鳌睘榈谝粚幼h論，是直接贊嘆桂花?！懊范ǘ剩諔?yīng)羞，畫欄開處冠中秋”為第二層議論，以“梅”、“菊”來(lái)襯托桂花，側(cè)面贊美桂花。“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收”為第三層議論，以嗔怪屈原來(lái)間接表達(dá)桂花之獨(dú)特。三層議論，將自己對(duì)桂花的喜愛之情推到極致。一、基礎(chǔ)鞏固1.下列對(duì)永遇樂(lè)中語(yǔ)句的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是()A.“落日熔金，暮云合璧”兩句，運(yùn)用了比喻修辭格詩(shī)人把夕陽(yáng)比喻為熔化的金子，把傍晚飄動(dòng)的云比喻成璧玉。這是分別從色與形上捕捉了相似點(diǎn)。B.為了適用格律和音韻的需要，詩(shī)詞中常用倒裝句和省略句。比如本詞上片末句“來(lái)相召”的主語(yǔ)是“酒朋詩(shī)侶”；“香車寶馬”省略了謂語(yǔ)“乘”，它們的位置在“來(lái)相召”前；“謝他”省略了主語(yǔ)“我”。C.下片的“閨門多暇”，形容詞人年輕時(shí)美滿閑適的生活；“偏重三五”，指每月的十五日(即望日)都要與“酒朋詩(shī)侶”相聚。D.從下片的“中州盛日”、“記得”、“如今憔悴”等詞語(yǔ)透射出來(lái)的信息看，這首永遇樂(lè)側(cè)面描寫出金兵南侵，毀滅了她美滿閑適的生活。答案C解析C項(xiàng)中對(duì)“偏重三五”的敘述錯(cuò)誤。“三五”指正月十五元宵節(jié)，這句是寫詞人遙想當(dāng)年汴京繁盛的時(shí)代，在四時(shí)八節(jié)的良辰盛會(huì)中，人們最重視元宵佳節(jié)。2.填空題永遇樂(lè)開篇寫了一幅夕陽(yáng)嬌艷、晚云瑰麗的暮色景象，從全詞內(nèi)容來(lái)看，這是一種以樂(lè)景寫哀情的手法，其作用表現(xiàn)為與下文寫謝絕前來(lái)相邀的酒朋詩(shī)侶形成鮮明的反差，突出表現(xiàn)詞人內(nèi)心的傷感。3.永遇樂(lè)中所描述的今昔元宵佳節(jié)有什么不同？說(shuō)說(shuō)其中隱含的心情。答：_答案今朝在和風(fēng)煦日的春日里，擔(dān)心風(fēng)雨轉(zhuǎn)眼將至，連“酒朋詩(shī)侶”的召喚也覺得興味索然；可是從前盛裝打扮，呼朋喚友，卻是怎樣繁盛的景象啊！一盛一衰，不言而喻。后兩句尤讓人不堪，“不如”其實(shí)是情非得已而故作灑脫語(yǔ)。全詞充滿了對(duì)往事的追念、對(duì)現(xiàn)實(shí)的感傷和對(duì)未來(lái)命運(yùn)的憂慮。解析此題考查對(duì)詞作思想內(nèi)容的鑒賞能力，要注意通過(guò)分析詞中的語(yǔ)言、表達(dá)技巧，進(jìn)而把握詞人的思想感情。二、拓展提升閱讀下面這首詞，完成45題。添字采桑子李清照窗前誰(shuí)種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人注，不慣起來(lái)聽。注北人：北宋滅亡，李清照從故鄉(xiāng)山東濟(jì)南被迫流落到江南，故稱“北人”。4.下列對(duì)這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是()A.上片描述芭蕉樹的“形”與“情”。芭蕉樹長(zhǎng)在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大、枝葉的繁茂、樹冠的伸展四垂。B.下片寫夜聽雨打芭蕉聲。由于“余情”是深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的，所以詞人直到夜晚臥床時(shí)仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法成眠。C.詞人將“點(diǎn)滴霖霪”，組成疊句，不但從音韻上造成連綿延長(zhǎng)的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。D.結(jié)句用“愁損北人，不慣起來(lái)聽”煞住，看似平淡，實(shí)極深刻，寫出了對(duì)亡夫的深刻思念，這一句給我們留下了無(wú)盡的想象余地。答案D解析通過(guò)“北人”一詞來(lái)看，更主要的是一種飄零淪喪的異鄉(xiāng)之感。5.作者在這首詞里寫到“雨”的意象，她的聲聲慢中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”也寫到“雨”的意象，這兩個(gè)“雨”的意象表達(dá)的感情是否相同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答：_答案(示例一)雖然這首詞的雨打在芭蕉上，聲聲慢中的雨打在梧桐上，但是詞人借以傳遞的感情是相同的，書寫的都是濃濃的凄苦的愁思。雨點(diǎn)打在梧桐上或者芭蕉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滴滴點(diǎn)點(diǎn)，不斷重復(fù)，凄清悲涼。這雨點(diǎn)雖然是打在葉子上，可在國(guó)破家亡、漂泊無(wú)依的詞人聽來(lái)卻都像是打在自己的心上，讓詞人不能自抑，倍感傷情。(示例二)不盡相同。聲聲慢中“雨”的意象雖然也包含著憂國(guó)傷時(shí)的愁思，但抒發(fā)的主要是個(gè)人和家庭的悲愁；而這首詞中“雨”的意象雖然包含著個(gè)人和家庭的悲愁，但是從“愁損北人”來(lái)看，抒發(fā)的主要是痛苦難耐的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情。閱讀下面兩首詞，完成67題。孤雁兒注李清照藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。鷓鴣天暮春黃升沉水香銷夢(mèng)半醒。斜陽(yáng)恰照竹間亭，戲臨小草書團(tuán)扇，自揀殘花插凈瓶。鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧。晴波不動(dòng)晚山青。玉人只怨春歸去，不道槐云綠滿庭。注孤雁兒寫于李清照晚年，趙明誠(chéng)去世之后。6.下列對(duì)這兩首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是()A.“梅心驚破”句，運(yùn)用擬人手法。詞人賦予無(wú)情之物以知春的靈性。詞人著一“驚”字，就將梅花開放的形狀和神情都活現(xiàn)出來(lái)了。B.孤雁兒一詞開篇就寫主人公躺在藤床紙帳里，早上睡醒起來(lái)，情緒即不大好，心中說(shuō)不盡的郁悶憂愁，從而奠定了全詞傷春的基調(diào)。C.李詞以景襯情，將環(huán)境描寫與心理刻畫融為一體，營(yíng)造出一種孤寂凄婉的意境。黃詞用敘事的手法，把女主人公的寂寞情懷、憐花心事，曲折深入傳給了讀者。D.兩首詞都寫到了“沉香”，李詞借時(shí)斷時(shí)續(xù)的香煙突出了環(huán)境的凄冷與心境的痛苦。黃詞則用爐香漸消，天還未暮以突出永晝難消與心境之孤寂。答案B解析B項(xiàng)“藤床”，一種用藤條繃在木框上制成的床，輕便舒適?！凹垘ぁ?，用藤皮繭紙制成的帳子，稀布為頂，取其透氣。主人公躺在藤床紙帳里，早上睡醒起來(lái)，情緒即不大好，心中說(shuō)不盡的郁悶憂愁。床、帳、香爐，是一般閨情詞的常見意象，詞人也從這些物事寫起，并直入人物的內(nèi)心世界。沈義父在樂(lè)府指迷中說(shuō)：“大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意?！贝嗽~正是這樣，一開篇即奠定了憂愁的基調(diào)。7.兩首詞中的女主人公都充滿了愁思，但心境不同，請(qǐng)結(jié)合詞句進(jìn)行分析。答：_答案孤雁兒中含蓄地寫出了對(duì)亡夫的思念之情：“梅心驚破”，梅花三弄的笛曲吹開了枝頭的梅花，春天雖然來(lái)臨了，卻引起了“我”無(wú)限的幽恨，個(gè)人悲歡已見筆底；詞末三句寫出尋尋覓覓之形及悵然若失之感，表達(dá)自己的孤獨(dú)寂寞，借梅花寄托對(duì)亡夫的悼念之情。鷓鴣天暮春