美術(shù)畢業(yè)論文材料分析.doc

油畫語言的拓展與媒材轉(zhuǎn)變,使得肌理在油畫作品中的作用成為越來越被關(guān)注的一種現(xiàn)象.由于對(duì)肌理效果美質(zhì)的認(rèn)識(shí)和欣賞,藝術(shù)家總是在努力地挖掘探索一切可能的新型材料,在多方位和多層次上自由地試驗(yàn)各種各樣的觀念和材料運(yùn)用結(jié)合的可能性,使之產(chǎn)生出嶄新的肌理效果.肌理作為構(gòu)筑畫面的重要形式要素之一,以其自身豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力在繪畫領(lǐng)域中扮演著重要角色,并且在繪畫表現(xiàn)形式上有著極大的發(fā)展空間和無限的可能性.這使我們必須正視油畫肌理的研究與運(yùn)用.肌理效果的應(yīng)用不只是用它來滿足視覺需要的美,它還通過視覺感受傳達(dá)某種情感,達(dá)到某種意境,來滿足內(nèi)心審美的需要.因此使肌理效果的視覺形態(tài)與其情態(tài)意味有機(jī)的結(jié)合,才是肌理特質(zhì)的更深層的價(jià)值所在,也是我們研究肌理的原因所在.該文通過國內(nèi)外名家作品來做進(jìn)一步分析,以探討肌理在作品中所體現(xiàn)出的特殊美質(zhì)與效果.該文分以下四個(gè)部分對(duì)油畫肌理的各種功能進(jìn)行闡述:一、油畫肌理在作品中的表現(xiàn) 二、油畫肌理在藝術(shù)表現(xiàn)上的價(jià)值 三、油畫肌理的表現(xiàn)規(guī)律 四、油畫肌理的創(chuàng)新性 油畫肌理效果的表現(xiàn)2009年09月29日中國美術(shù)家網(wǎng)責(zé)任編輯：jiping熱度：0如何借用肌理來表現(xiàn)物象的質(zhì)感 借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實(shí)繪畫常用的技法?，F(xiàn)代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉等實(shí)物直接貼于畫面之上。這里介紹幾種借用肌理表現(xiàn)物象質(zhì)感的油畫技巧：毛絨感：用小筆觸有規(guī)律地點(diǎn)成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點(diǎn)出絨毛狀。傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的，具體作法：將膠液涂于所需部位，膠面上撒上篩選后干凈的木屑，待膠與木屑粘合后，清除多余木屑（豎起畫框，在背面輕拍），干透之后為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。董希文先生在畫開國大典中的地毯時(shí)，使用了小米做肌理。草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常采用干拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色干后再拖，反復(fù)進(jìn)行直到產(chǎn)生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。傳統(tǒng)表現(xiàn)方法是用白顏料加快干油在底層上搓出草的肌理，干后罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。美國畫家懷斯利用稍擠干的蘸滿水彩色的粗糙畫筆畫枯草或毛皮的底層。用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現(xiàn)木紋等紋理時(shí)可借用刀具。著色時(shí)可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷色調(diào)，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干凈的布擦一遍，顏色便會(huì)滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它干得快且堅(jiān)固，并對(duì)后面的多次表現(xiàn)起作用，松節(jié)油也不易洗掉。接下來采用刮、罩的反復(fù)制作就能達(dá)到預(yù)期的理想效果。制作油畫肌理的材料與方法有哪些 油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用。古代油畫作品不乏利用肌理的典范，倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫法一層一層地畫上去?，F(xiàn)代畫家通常利用大白粉調(diào)和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料制作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油（日本產(chǎn)的快干油，與白顏料調(diào)和使用24小時(shí)內(nèi)干透），使用大號(hào)狼毫油畫筆在畫面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強(qiáng)、易干等特點(diǎn)）來制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。制作肌理的常用材料有：（1）石灰粉。可研制成細(xì)粉狀和沙粒狀，能與油畫顏料混合使用，但不能添加過多，否則將減弱附著性。（2）大理石粉。類似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。（3）沙子。使用前需用水清洗，易于油畫顏料混合。（4）赤鐵粉。需和油畫顏料調(diào)和充分才能獲得均勻的肌理。不適合濃厚用法。（5）其它。玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。無論使用什么樣的添加物，都會(huì)影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產(chǎn)生光澤。下面介紹幾種制作肌理的簡單方法：（1）利用大白粉或立德粉調(diào)白乳膠成膏狀，利用畫筆或畫刀在需要的地方制作出斑駁的筆痕肌理，或?qū)追鄹嗤坑诘讓?，用刀具、梳子、滾子等制作出所需要的肌理。（2）將達(dá)瑪或瑪?shù)贅渲芙庥谒晒?jié)油再調(diào)和白顏料，達(dá)到一定粘稠度時(shí)再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上制作理想的肌理。松節(jié)油揮發(fā)后，鉛白會(huì)很快變硬（約二分鐘），因此要恰當(dāng)?shù)卣莆諘r(shí)間，如果太遲，涂料變硬，肌理制作就難以進(jìn)行。（3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應(yīng)先用砂紙打磨一下。（4）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣等顆粒狀材料制作肌理.來源 ：網(wǎng)絡(luò)肌理是油畫的一種藝術(shù)語言，跟油畫的材料性質(zhì)有關(guān)，油畫顏料是成膜的材料，干燥后會(huì)形成獨(dú)立于底材的有厚度的色層，表面會(huì)有一定的起伏和質(zhì)感，就形成表面肌理。 一般來說，油畫的肌理和三個(gè)因素有關(guān)。一是底材，不同紋理的亞麻布經(jīng)過不同的處理，會(huì)形成不同紋理的底子，比如粗紋理亞麻布表面會(huì)比較粗糙，有明顯紋路，細(xì)紋理亞麻布表面會(huì)比較細(xì)膩，底料打磨平整的情況下可以消除布面肌理。 二是筆法，不同的筆和不同的畫法會(huì)形成不同的肌理，古典畫家常用軟的圓頭筆使用間接畫法繪畫，色層比較平比較薄，不容易看出起伏，近現(xiàn)代畫家喜歡用鬃毛筆結(jié)合直接畫法作畫，色層比較厚，起伏比較多，容易看到筆觸。 三是調(diào)和劑，油畫調(diào)和劑分為油性和乳液型的，油性調(diào)和劑畫出來的作品表面光澤度比較高，乳液型調(diào)和劑畫出來的作品表面是亞光效果的，光澤比較含蓄。用 油畫肌理油畫技法 2010-09-04 21:35:29 閱讀52 評(píng)論0 字號(hào)：大中小 訂閱 本文引用自砒霜油畫肌理 引用砒霜 的 油畫肌理 如何借用肌理來表現(xiàn)物象的質(zhì)感： 借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實(shí)繪畫常用的技法?，F(xiàn)代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉等實(shí)物直接貼于畫面之上。介紹幾種借用肌理表現(xiàn)物象質(zhì)感的油畫技巧： 毛絨感：用小筆觸有規(guī)律地點(diǎn)成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點(diǎn)出絨毛狀。傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的。具體作法：將膠液涂于所需部位，膠面上撒上篩選后干凈的木屑，待膠與木屑粘合后，清除多余木屑（豎起畫框，在背面輕拍），干透之后為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。董希文先生在畫開國大典中的地毯時(shí)，使用了小米做肌理。 草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常采用干拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色干后再拖，反復(fù)進(jìn)行直到產(chǎn)生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。傳統(tǒng)表現(xiàn)方法是用白顏料加快干油在底層上搓出草的肌理，干后罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。美國畫家懷斯利用稍擠干的蘸滿水彩色的粗糙畫筆畫枯草或毛皮的底層。 用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現(xiàn)木紋等紋理時(shí)可借用刀具。著色時(shí)可以首先反向鋪色，如畫面效果是冷色調(diào)，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干凈的布擦一遍，顏色便會(huì)滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它干得快且堅(jiān)固，并對(duì)后面的多次表現(xiàn)起作用，松節(jié)油也不易洗掉。接下來采用刮、罩的反復(fù)制作就能達(dá)到預(yù)期的理想效果。 制作油畫肌理的材料與方法有哪些 油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用。 古代油畫作品不乏利用肌理的典范，倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫法一層一層地畫上去。現(xiàn)代畫家通常利用大白粉調(diào)和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料制作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油（日本產(chǎn)的快干油，與白顏料調(diào)和使用24小時(shí)內(nèi)干透），使用大號(hào)狼毫油畫筆在畫面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強(qiáng)、易干等特點(diǎn)）來制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。 制作肌理的常用材料有： A石灰粉：可研制成細(xì)粉狀和沙粒狀，能與油畫顏料混合使用，但不能添加過多，否則將減弱附著性。 B大理石粉：類似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。 C沙子：使用前需用水清洗，易于油畫顏料混合。 D赤鐵粉：需和油畫顏料調(diào)和充分才能獲得均勻的肌理，不適合濃厚用法。 E其它：玻璃、鋸末、雜草等均可使用。 無論使用什么樣的添加物，都會(huì)影響顏色的附著力，若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產(chǎn)生光澤。介紹幾種制作肌理的簡單方法：A利用大白粉或立德粉調(diào)白乳膠成膏狀，利用畫筆或畫刀在需要的地方制作出斑駁的筆痕肌理，或?qū)追鄹嗤坑诘讓?，用刀具、梳子、滾子等制作出所需要的肌理。 B將達(dá)瑪或瑪?shù)贅渲芙庥谒晒?jié)油再調(diào)和白顏料，達(dá)到一定粘稠度時(shí)再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上制作理想的肌理，松節(jié)油揮發(fā)后，鉛白會(huì)很快變硬（約二分鐘），因此要恰當(dāng)?shù)卣莆諘r(shí)間，如果太遲，涂料變硬，肌理制作就難以進(jìn)行。 C使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應(yīng)先用砂紙打磨一下。 D作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣等顆粒狀材料制作肌理下面是幾種肌理的制作方法： 1噴灑法包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。 噴繪法是以噴筆等噴繪工具為主的繪制方法。由于噴繪工具繪制的色彩細(xì)膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實(shí)風(fēng)格的畫，且能使畫面達(dá)到一種神秘效果。噴繪法除使用專業(yè)的噴繪工具外，還可以利用刷子等工具達(dá)到類似的處理效果，采用遮擋方法，可以噴繪出清晰的邊緣。噴繪法可以結(jié)合勾線法，使畫面更為生動(dòng)。當(dāng)然，噴繪工具用于需要一定的時(shí)間來保證，在對(duì)此工具的特性未達(dá)到嫻熟掌握時(shí)，抑或產(chǎn)生相反的效果。 灑色法是將色彩灑在畫面的一種方法。它以毛筆、海綿等工具敷上顏色并灑在畫面所需之處，以達(dá)到一種不規(guī)則的點(diǎn)狀的肌理效果。時(shí)裝畫中的某些點(diǎn)狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。 2暈染法暈染法是從中國工筆畫技法中吸取而來的一種技法。采用兩支毛筆交替進(jìn)行，一支敷色，一支沾清水，由深至淺均勻染色。 3撇絲法這是中國畫、染織圖案設(shè)計(jì)中的一種技法。采用筆敷色之后，將筆鋒撇開，形成間隔、長短等不規(guī)則的排線。 4重疊法以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。這種效果，一般表現(xiàn)透明、或需要加深的色，可以多次進(jìn)行完成。相加色彩的次數(shù)，可以三或四次、甚至更多，一般來說，以紙張的承受力、顏色的覆蓋力和所要表現(xiàn)的效果為準(zhǔn)。比如表現(xiàn)朦朧的效果時(shí)，可以運(yùn)用重疊法，由淺至深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。 5剪貼法以面料、報(bào)刊、色紙等一些可用于剪輯、拼貼的材料，按畫面需要進(jìn)行拼接、粘貼的一種技法，它可用作間接預(yù)視面料運(yùn)用的整體效果。 6阻染法利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水彩）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，水粉顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。此法多用于深底淺色面料的處理。 7拓印法拓印法是將棉花、海綿、布等材料，使其形成一定的形狀，敷上顏料之后，作于畫中，可形成一定的肌理效果。亦可預(yù)備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形狀的特殊肌理效果。 8轉(zhuǎn)印法采用轉(zhuǎn)印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉(zhuǎn)印到畫中。轉(zhuǎn)印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點(diǎn)，但受到轉(zhuǎn)印紙圖案種類及尺寸的限制。 9凹凸法使用一定的外力，將畫面所要處理的部位，敲打、壓擠出凹凸效果來，由此而產(chǎn)生一種立體的效果。但需要注意的是，運(yùn)用此法時(shí)，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無色之中。凹凸的部分，其面積不宜過大。使用凹凸法時(shí)，應(yīng)注意力度的大小，以及紙張的彈性、厚薄，以免損壞畫面。 10磨擦法用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。 11流彩法此方法利用顏料的流動(dòng)性達(dá)到表現(xiàn)的目的。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動(dòng)畫面，使色彩流動(dòng)至滿意為止，干后即成為具有流動(dòng)感的畫面效果。亦可預(yù)先在鏡面、水面（需用油性顏料）等光滑的材料表面將顏料作好流動(dòng)的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，將流動(dòng)的色彩印入畫中，最后進(jìn)行剪輯處理。 12折皺法將畫面按所需揉、折成皺，再敷上色彩作畫，產(chǎn)生一種肌理效果，稱為折皺法。此法用于特殊的面料和背景肌理效果的表現(xiàn)。 13刮割法這是利用某種硬物、尖狀物或刀狀物，刮割畫面，使其產(chǎn)生一種特殊效果的方法。運(yùn)用此法時(shí)，需考慮刮割的深度與紙張的質(zhì)地與厚度，避免劃破紙張。 所謂肌理就是一種不平整紋路! 在繪畫中主要能起豐富畫面的作用! 具體的做法:你可以 1, 用牙刷沾顏色后,撥牙刷毛,彈出色粒落到畫面上. 2, 用海綿,或絲瓜筋沾顏色后輕輕地按在畫面上. 3, 或用較大的水盆放上水,在水面上滴些墨汁或顏色,輕輕拌一下, 上面覆蓋生宣紙.馬上撩出來!動(dòng)作要快! 4, 還有用不同紋理的木板等很多辦法,不在此羅列了! 關(guān)鍵是: 你一定要按我講的辦法具體去操作,體會(huì)一下,你就會(huì)明白 究竟什么是肌理,他的效果會(huì)怎樣!油畫的厚度和肌理有三種主要制作方法，一種是先做肌理后處理色彩整理造型，一種是邊畫邊做，越到后來越厚，還有一種是一步到位的直接畫法。 前者的代表人物是倫勃朗，第二種則用得很普遍，從提香就開始這么畫了，印象派也是比較典型的例子，最后一種畫法可以看弗洛伊德的后期作品。 不論哪種方法，都是從油畫基本技法衍生出來的，要符合技法原理，即肥壓瘦。底層如果直接用含油量大的顏料堆過，上層只能含油量更大，如果反過來還加松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重后果，尤其是底層顏料厚的情況下，要等干透才能繼續(xù)畫，否則吸油，瘦壓肥則會(huì)造成保存過程中色層剝落。厚色層干透等半年也不為過。你這張畫就只能成為失敗的試驗(yàn)品。 用丙烯做油畫底子也行不通，丙烯顏料時(shí)間耐受性差，老化后根本無法修復(fù)，所以國外早就禁止用丙烯做油畫底子了，丙烯畫也禁止當(dāng)作油畫賣。而且丙烯做底會(huì)形成完全不吸油的色層，上層附著油畫色手感和附著力都極差。 中國一向不講究誠信，所以很多畫家用丙烯做假油畫，而且是純丙烯，個(gè)人認(rèn)為是很可恥的。但是三天時(shí)間，不可能做你說的這么厚的油畫，要么你就昧著良心用純丙烯對(duì)付一張給人家。 真正想做肌理，技法要講究，尤其是先做肌理那種，通常是用乳液調(diào)色，乳液含水，油較少，可以保證顏料的速干和瘦，適宜短時(shí)間內(nèi)堆出厚重且層次豐富的肌理，倫勃朗通常是用乳液和白按照造型需要做肌理，等干后再設(shè)色。乳液配方很多，制作也不容易，要自學(xué)比較困難，最好別亂做試驗(yàn)，基本少有不失敗的。 后做肌理較簡單，底層顏色薄而瘦，干燥速度也較快，上層顏色隨造型堆筆觸，練就一套講究的筆法，自然無往而不利。但這種方法往往需要堆積多層顏色，時(shí)間上并無優(yōu)勢(shì)。 也有像弗洛伊德那種直接畫法，根本不做底子，不起素描稿，所有顏色一步到位，每一筆都把色彩、明暗、造型、肌理因素充分考慮周到，一氣呵成，這對(duì)畫家能力要求更高。 不管那種方法，從開始畫到色層表面干燥，都得至少一周時(shí)間，要完全干透就更久（半年以上）。一、創(chuàng)造肌理的手段運(yùn)用（一）筆法做出的肌理1、刮2、擦3、抑4、點(diǎn)5、砌（二）油畫顏料和媒介劑做出的肌理1、潑灑滴濺（三）拼貼和鑲嵌做出的肌理1、拼貼出的肌理2、鑲嵌出的肌理二、創(chuàng)造肌理的材料運(yùn)用（一）粉狀材料1、石灰粉2、赤鐵粉3、大理石粉4、大白粉和立德粉（二）粒狀材料1、木屑2、沙子、谷類3、其他綜合材料三、我油畫創(chuàng)作中對(duì)肌理運(yùn)用的體驗(yàn)淺論肌理在油畫中的運(yùn)用付洪緒論“肌理是客觀存在的物質(zhì)的表面形式，它代表材料表面的質(zhì)感，體現(xiàn)物質(zhì)屬性的形態(tài)。換句話說，任何物質(zhì)表面都有它自身的肌理形式存在，而這種肌理形式是認(rèn)識(shí)物質(zhì)的首要因素，也是視覺中研究肌理形式的實(shí)質(zhì)?！痹谝曈X藝術(shù)中，肌理是由不同的材質(zhì)和不同的處理手段形成的，應(yīng)該說是集質(zhì)地、形式于一體的不可分割的概念。在油畫中，由于對(duì)肌理效果美感的認(rèn)識(shí)和欣賞，藝術(shù)家們總是在努力地挖掘、探索一切可能用于繪畫的新型材料，在多方位和多層次上自由地試驗(yàn)各種各樣的手段和材料結(jié)合運(yùn)用的可能性，使之產(chǎn)生出嶄新的肌理效果，并設(shè)法將自然中奇異的、充滿魅力的美搬上畫面。油畫的肌理直接傳達(dá)著藝術(shù)家的心理感受，影響著作品的感染力；也有助于提高作品自身的審美價(jià)值，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。肌理作為情感傳遞的媒介更能直觀地體現(xiàn)畫家的藝術(shù)理念和對(duì)藝術(shù)本體的思考。因此，肌理很自然地成為畫家作品中的一種新的個(gè)性符號(hào)。當(dāng)我們欣賞某位藝術(shù)家的作品時(shí)，有時(shí)僅憑其畫面肌理符號(hào)就能夠很容易的辨識(shí)出是哪個(gè)畫家的作品。這也可以說，肌理作為油畫不可缺少的因素和條件，在幫助畫家形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格中起到了不可替代的作用。油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用。一、創(chuàng)造肌理手段的運(yùn)用（一）筆法做出的肌理油畫的常用手法中共有大約15種，其中擦、刮、抑、點(diǎn)、砌可以做出最為簡單的肌理效果。1、刮刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。長期作業(yè)在一天作業(yè)結(jié)束時(shí)往往需要把本畫完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥，待第二天接著畫。顏色干后也可用畫刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現(xiàn)各種肌理。除了刮刀，筆桿、木棍甚至手指都可以作為用來刮畫面的工具，刮出不同的肌理效果。倫勃朗在作畫時(shí)就經(jīng)常使用刮來制作畫面肌理。2、擦擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可以形成不很明顯的筆觸，這也是油畫中鋪底層色的常用方法。在干了的底色或者欺負(fù)的肌理上用擦的筆法可以畫出飛白的效果，使底層更為明顯。擦是油畫中最為常用的筆法，幾乎在任何油畫作品中都有擦的應(yīng)用。3、涂如果說點(diǎn)畫法和勾畫法是形成油畫點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的。各種涂法都可以做出不同感受的肌理效果，其中最常用的是厚涂，厚涂會(huì)在油畫表面留下明顯而又敦厚的肌理效果。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其它畫種用筆的主要特征之一，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。4、砌砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。用畫刀調(diào)取不同的顏色不作過多調(diào)合，任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng)，就會(huì)有很強(qiáng)的塑造感（二）潑灑滴濺做出的肌理色彩的薄染、滲透、潑灑，甚至使用繪畫以外的等諸多特殊手法，有意識(shí)的制造個(gè)性化的表現(xiàn)語言，效仿并拓展了徒手繪畫所難以達(dá)到的肌理效果。比如石壁上的組織紋理，或是老墻的斑駁痕跡，或者飄浮不定的油漬。表現(xiàn)這些畫面時(shí)可以用潑灑滴濺做出做出肌理。以新奇的用色引起注意的畫家中最突出的是西方行動(dòng)派藝術(shù)家杰克遜啵洛克。杰克遜波洛克曾沉迷于超現(xiàn)實(shí)主義，但是他逐漸摒棄了在他的以往習(xí)作中經(jīng)常出現(xiàn)的怪異形象。他把畫布鋪在地板上，把顏料以各種各樣隨機(jī)的狀態(tài)滴、倒或潑在上面，形成驚人的形狀。而他的這種作畫方式適合于表現(xiàn)激情，也使畫面完全擺脫了自然物的形，僅僅憑借線條的流動(dòng)、色彩的飛旋表現(xiàn)自我的內(nèi)在精神，畫面重重疊疊、斑斑駁駁，沒有開始也沒有結(jié)束，無邊無際，充滿了速度和張力，但是從這些抽象的線條和色彩交織的畫面中，我們能感受到“肌理的真實(shí)”存在。他使顏料散開又匯集，有的被水隔斷，形成奇特而抽象的色彩肌理。這類繪畫的誕生緣于對(duì)“純粹繪畫”問題的極大興趣，而具備良好思維推理習(xí)慣的“傳統(tǒng)”畫家不大可能對(duì)此大徹大悟。事實(shí)上，如果一個(gè)人有耐心、有興趣去多看看這一類繪畫，最終會(huì)比較喜歡其中的某些畫，而不那么喜歡另外一些畫，而且逐漸意識(shí)到那些藝術(shù)家所追求的理想。（三）拼貼、鑲嵌做出的肌理在油畫中，拼貼和鑲嵌經(jīng)常被同時(shí)運(yùn)用來制作肌理，這種手法做出肌理雄渾厚重，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力?，F(xiàn)代油畫越來越多的藝術(shù)家重視這種畫面處理手段，并且努力嘗試在畫面中使用，借以達(dá)到震撼人心的畫面效果。拼貼法是在繪畫過程中，為獲得獨(dú)特的藝術(shù)效果，運(yùn)用實(shí)物，如報(bào)紙、畫片、相片等，根據(jù)設(shè)計(jì)意圖剪裁成所需的形狀，粘貼到畫面上。通過繪畫本身產(chǎn)生的肌理、輪廓線的運(yùn)動(dòng)變化、色塊的對(duì)比呼應(yīng)，改變粘貼物的物質(zhì)性，具象或抽象地表達(dá)作者的意蘊(yùn)。立體主義打破了傳統(tǒng)的造型觀念，尋求新的表達(dá)方式，不顧及物象的真實(shí)性，用一種僅僅與自己的思想有聯(lián)系的方式作畫。力求表現(xiàn)出同一物象的各個(gè)方面或同一物象在某一段時(shí)間內(nèi)的變化。這種將物象分解重組的技法被進(jìn)一步發(fā)展成為在油畫作品上貼上與畫的主題無關(guān)的報(bào)紙、包裝紙、薄木板、玻璃、布條等物，使作品變成可以用手觸及的物質(zhì)性實(shí)體。鑲嵌是指把物體嵌入另一物體上或加在另一物體的周邊，鑲嵌又稱屏雕，屬于小件浮雕的范疇。在油畫中，鑲嵌技法是指將較大的材料或者物品直接嵌入已經(jīng)較厚的畫面中，形成一種立體的，具有強(qiáng)烈視覺效果肌理。在基弗的作品中常用拼貼和鑲嵌的創(chuàng)作技法來組織他的基層畫面，物料的使用和復(fù)雜的視覺效果成為基弗的畫面中心，幾乎任何東西都有可能被他運(yùn)用在畫面上，如油彩、照片、木刻畫、沙子、金屬、稻草等等，畫面的巨大和復(fù)雜的肌理使他的作品給人一種極具震撼力的鋪天蓋地般的視覺沖擊效果。作品中在肌理材料的選擇上不拘一格，肌理層面之間的高度差別也非常鮮明。在作畫過程中經(jīng)過不斷地增厚，最高的部分己經(jīng)達(dá)到淺浮雕般的狀態(tài)，而且肌理之間相互纏結(jié)沖突，構(gòu)成了雄奇的張力。這些不同材料構(gòu)成的肌理是基弗的心靈形象，抑或是認(rèn)識(shí)形象。以基弗紀(jì)念第二次世界的大戰(zhàn)結(jié)束50周年為主題的一系列作品荒原為例，他大膽運(yùn)用實(shí)物與繪畫拼貼的手法，制造出對(duì)歷史先烈的追憶。作品選用厚木板作為繪畫基底，用粘土混合了強(qiáng)力膠布滿整個(gè)畫面，待粘土底冷卻產(chǎn)生出收縮開裂紋后，用丙烯色進(jìn)行描繪。在肌理材料中他使用了麻、粘土等混合材料來構(gòu)成復(fù)雜效果。這是一幅象征戰(zhàn)火燒過的大地的圖像，斑駁、滿目瘡痍、火鍋大地的白色顏料痕跡象征寒冰和殘雪，提示出時(shí)間和具體氛圍，最重要的畫面中央蕭蕭的用鐵皮打造的墜落飛機(jī)，構(gòu)成畫面立體語言中的跳躍詞語。實(shí)物與綜合