世紀(jì)下半葉～20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求.ppt

1、19世紀(jì)建筑變遷,19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求,第二章,第一節(jié)：建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ),一、社會(huì)背景：政治、經(jīng)濟(jì)狀況； 二、探索的目的：探求能適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要的新建筑。 三、探索的焦點(diǎn)： 1、從形式變革入手； 2、以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾； 3、從新技術(shù)入手，尋找新的建筑形式。 四、探索的意義： 使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆，初步踏上現(xiàn)代化道路。,第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng),一、探求新建筑的先驅(qū) 1、探求先驅(qū)： 德國(guó)建筑師申克爾，提出建筑的時(shí)代性問(wèn)題； 桑珀受英國(guó)“水晶宮”影響，提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。 法國(guó)建筑師拉布魯斯特，設(shè)計(jì)了巴黎圣吉納維夫圖書(shū)館，大膽應(yīng)用 新

2、材料和結(jié)構(gòu)，形式?jīng)]創(chuàng)新，造型開(kāi)始凈化。 2、探求焦點(diǎn)： 建筑的時(shí)代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式 的關(guān)系。,1、社會(huì)背景： 19世紀(jì)50年代英國(guó)（技術(shù)原因、社會(huì)原因）； 2、代表人物：英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家羅斯金莫里斯 3、主張： （1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美，反對(duì)大機(jī)器工業(yè)粗制濫造； （2）主張制造精美的手工家具，提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律； （3）在建筑上，主張建造“田園式”住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形 式的羈絆。 4、代表作品： 韋布設(shè)計(jì) 莫里斯紅屋,二、英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng),5、藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的局限性 （1）把機(jī)器看作是一切文化的敵人，違反了社會(huì)發(fā)展潮流； （2）

3、主張手工作坊形式，成本高，無(wú)法推廣。,莫里斯紅屋,1、興起： 19世紀(jì)80年代興起，中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地 利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。2、目的： 解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問(wèn)題，在繪畫(huà)裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格 3、代表人物：費(fèi)爾德 4、代表作品：奧太-1893布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅 費(fèi)爾德德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校,三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),4、建筑特征： 室外：一般比較簡(jiǎn)潔，保持磚石建筑的格局。 室內(nèi)：反對(duì)歷史樣式，創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法模仿自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀的曲線，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。 5、局限性： 在建筑中這種改革只限于藝術(shù)

4、形式與裝飾手法，終不過(guò)是在形式上僅對(duì)傳統(tǒng)形式而已。,維也納 瑪約利卡住宅,6、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)青年風(fēng)格派 代表人物：貝倫斯等，據(jù)點(diǎn)慕尼黑。 成就：奧爾布里希設(shè)計(jì)路德維希展覽館：外觀簡(jiǎn)潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖案的裝飾。 7、英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 代表：麥金托什格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書(shū)館、風(fēng)山住宅等 反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。,風(fēng)山住宅,8、西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞羅那米拉公寓、巴特羅公寓等。 特征：結(jié)合自然的形式，浪漫主義想象力，隱喻性的塑性造型。,巴特羅公寓,米拉公寓 浪漫主義的想象力 出其不意的建筑形式 塑性造型,1、奧地利維也納學(xué)派 代表人物：瓦格納 主張：凈化現(xiàn)有建筑形式，創(chuàng)

5、造新形式。 作品：地下鐵道車站，郵政儲(chǔ)蓄銀行。 特點(diǎn)：雖然車站上保留一些新藝術(shù)派特點(diǎn)的鐵花裝飾， 而郵政儲(chǔ)蓄銀行的大廳里，卻線條簡(jiǎn)潔。,四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索,維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行,瓦格納,2、維也納 “分離派”： 代表人物：奧爾布里希、霍夫曼 作品：分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場(chǎng)等。 特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。 3、路斯維也納另一位有見(jiàn)解的建筑師 主張：反對(duì)裝飾，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇， 主張以實(shí)用和舒適為主，“裝飾罪惡”。 代表作品：維也納斯坦納住宅

6、特點(diǎn)：外部完全沒(méi)裝飾，建筑物是立方體的組合，強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。,維也納分離派展覽館,維也納 米歇爾廣場(chǎng),4、北歐： 荷蘭伯爾拉赫：提倡“凈化”建筑， 主張建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。 代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。 芬蘭老沙里寧為現(xiàn)代建筑的發(fā)展開(kāi)展了道路。 代表作品：赫爾新基火車站。 特 點(diǎn)：體形簡(jiǎn)潔，空間組合靈活。,阿姆斯特丹證券交易所 （荷蘭伯爾拉赫）,第三節(jié)、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅,一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派 1、芝加哥學(xué)派： 19世紀(jì)70年代，在美國(guó)興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。 學(xué)派創(chuàng)始人工程師詹尼，理論奠基人沙利文 2、芝加哥學(xué)派的

7、重要貢獻(xiàn)： （1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)； （2）建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系； （3）在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。 3、建筑特點(diǎn)：高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面。,4、代表作品： 第一萊特爾大廈-7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)； 芝加哥家庭保險(xiǎn)公司-10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒(méi)有脫掉古典外衣。 馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商品-理查森-外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡(jiǎn)潔明確。 莫納德諾克大廈伯納姆與魯特- -16層，最后一幢磚墻承重德高樓。 卡皮托大廈-折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。 由此可見(jiàn)芝加哥學(xué)派對(duì)高層建筑的探

8、索不是一蹴而就的，是一個(gè)曲折反復(fù)摸索的過(guò)程，其焦點(diǎn)在于對(duì)新舊結(jié)構(gòu)方法赫新舊形式的取舍上。 里萊斯大廈-芝加哥學(xué)派的杰作框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世。 馬凱特大廈立面簡(jiǎn)潔，排有寬的長(zhǎng)方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。,5、沙利文 芝加哥學(xué)派的理論奠基人，提出“形式隨從功能”“功能不變，形式就不變?！?建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該 “由內(nèi)到外”，按功能選擇合適的結(jié)構(gòu)，并且使形式與功能一致。 沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式： （1）地下室放置機(jī)械設(shè)備（動(dòng)力、采暖、照明、鍋爐房等）； （2）底層商店銀行等服務(wù)設(shè)施?？臻g寬敞，光線充足，出入方便； （3）二層底層的延續(xù)，赫底層要聯(lián)系方便，空

9、間分隔自由，大片玻璃窗； （4）二層以上都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同； （5）頂層設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。,按功能把高層建筑分為“三段式”外形： （1）底層與二層功能相似，為一個(gè)段落； （2）辦公室各層通過(guò)窗戶巴外里面統(tǒng)一起來(lái)，為一個(gè)段落； （3）頂部設(shè)備層小窗戶、加壓檐，可以有不同的外表。 代表作品：芝加哥百貨公司大廈-“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法 6、芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動(dòng)中的進(jìn)步作用： （1）突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計(jì)中的重要地位，明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之 間的主從關(guān)系，擺脫了折衷主義的形式羈絆，為現(xiàn)代建筑發(fā)展開(kāi)辟了道路； （2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝

10、加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)； （3）使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點(diǎn)，并符合工業(yè)化的精神。,芝加哥S CP.百貨公司大樓,6、局限性： （1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過(guò)是資本家追逐利潤(rùn)的技術(shù)手段， 市中心高層密布，帶來(lái)一系列的交通衛(wèi)生問(wèn)題， （2）1893年芝加哥國(guó)際博覽會(huì)折衷主義全面復(fù)活，對(duì)剛興起的新建筑思潮 是一次沉重的打擊。 7、紐約的高層發(fā)展： 伍爾沃斯大廈具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。,二、賴特的草原式住宅 1、賴特美國(guó)著名的現(xiàn)代建筑大師，獨(dú)立地發(fā)展了美國(guó)土生土長(zhǎng)的現(xiàn) 代建筑。 2、草原式住宅含義 20世紀(jì)初美國(guó)中西部中產(chǎn)階級(jí)住宅。 在美國(guó)西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神

11、，創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個(gè)整體。 3、意義：賴特的草原式住宅，力求擺脫折衷主義的框框，走體形組合的通路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法。 4、代表作：瑪丁住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅。,瑪丁住宅（1904）,威利茨住宅（1902）,1、目的：滿足功能的要求，結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。 2、作品： 拉布魯斯特-巴黎圣日內(nèi)維夫圖書(shū)館拱頂-奠定基礎(chǔ) 博多-蒙瑪爾特教堂-第一個(gè)用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的教堂 佩累-巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓-無(wú)任何裝飾 加尼埃-善用混凝土結(jié)構(gòu)，“

12、工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外 形簡(jiǎn)潔，布局整齊。 瑞士-馬亞爾-無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù),第四節(jié)、法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用,1、組成：在1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成。 2、目的：在于提高工業(yè)制造的質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平。 3、建筑師：貝倫斯，以工業(yè)建筑為基地來(lái)發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。 4、代表作品 （1）德國(guó)通用電器透平機(jī)制造車間、機(jī)械車間：造型簡(jiǎn)單、摒棄附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行。,第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟,（2）法古斯工廠：格羅皮厄斯和A.邁爾設(shè)計(jì)的，外墻以玻璃為主，造型簡(jiǎn)潔、明快、透明，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。格羅皮厄斯在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問(wèn)題，是對(duì)建筑工業(yè)化的最早探索。 （3）科隆展