歷屆奧運會招貼解析.ppt

1、奧運招貼,A 奧運招貼的萌芽時期 B 奧運招貼的成熟時期 C 奧運招貼的華章時期 D 走進輝煌的現(xiàn)代奧運招貼,縱觀百年奧運視覺文化的發(fā)展情況，我們對奧運招貼做出四個歷史時期的解析：,A 奧運招貼的萌芽時期（1896年-1916年）,這一時期的招貼作品大抵停留在真實描繪、自然寫真的繪畫表現(xiàn)方式上，僅是用繪畫的方式加適當(dāng)?shù)奈淖謧鬟f特定的信息。這是藝術(shù)趨向設(shè)計、繪畫轉(zhuǎn)化招貼決定性的第一步。,1896年希臘.雅典奧運會,招貼分三個部分：一是左上角標(biāo)示了1776和1896兩個年份，將古代奧運與現(xiàn)代奧運聯(lián)系在一起；二是復(fù)建的奧林匹克體育場；三是雅典女神手持橄欖枝編成的桂冠。初步具有現(xiàn)代招貼的基本意識與表現(xiàn)

2、手段。,第二屆 1990年法國巴黎奧運會,設(shè)計者：金帕爾 本屆奧運會的會徽以一個女性擊劍運動員為主題，她身著黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍。 這是在新藝術(shù)運動影響下在法國被稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”的招貼作品。,第三屆 1904年 美國圣路易斯奧運會,1904年的圣路易斯奧運會再一次成為世界博覽會的犧牲品。 從圣路易斯奧運會的會徽上根本無法看出一絲世界級體育競技盛會的影子。主辦城市圣路易斯城的大幅圖片成為本屆會徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購博覽會”字樣使人們無法將這個會徽與奧運會聯(lián)系起來。 在設(shè)計上，本屆會徽的紅黃配色明顯借鑒了上一屆巴黎會徽的特點，瑣碎而華麗的包邊具有鮮明的歐洲風(fēng)格。,第四

3、屆 1908年英國倫敦奧運會,本屆奧運會的會徽就是以“白城”運動場為主題的。一名跳高運動員正從以“白城”運動場 為背景的畫面中心跳躍出來，透視繪畫手法的運用，使整個畫面具有了一定的空間感。在近一個世紀前，這是藝術(shù)上一次大膽的嘗試。,第五屆 1912年斯德哥爾摩奧運會,設(shè)計者：霍澤博格 這是一幅真正意義上的招貼：一個肌肉發(fā)達的男運動員自豪地揮動瑞典國旗。其他人物均身體勻稱,表情肅穆,體現(xiàn)了國際體育界的理想形象。 整個畫面濃彩重墨,各色國旗交織,感情熱烈,給人以強烈的動態(tài)感受。,這種以運動員崇高形象為基調(diào)的直白的表達形式,在其后的20年中為 許多奧運會宣傳畫效仿。象征主義在這一時期奧運招貼中得到廣

4、泛應(yīng)用 象征主義是通過重新將偶像作為一種畫面要素，來影響招貼創(chuàng)作的。所 以在這一時期的奧運會視覺設(shè)計作品中經(jīng)常將勝利女神、美神、愛情神 等形象，或者是創(chuàng)造者、英雄的形象，或者是將人神融為一體，象征奧運精神與創(chuàng)造奇跡，象征崇高與勝利。,B 奧運招貼的成熟時期（1920年-1960年）,奧林匹克運動會與視覺文化全面融合、視覺設(shè)計整體傳播奧運精神、以及奧林匹克運動會全面推動視覺文化發(fā)展的階段始于1920年的第七屆奧運會。在視覺形式上趨于完美，更具備了形象的傳播性。,第七屆 1920年比利時安特衛(wèi)普奧運會,一名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據(jù)了畫面最主要的位置，參與本屆奧運會各個國家的旗幟環(huán)繞在

5、他身體的左側(cè)。安特衛(wèi)普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經(jīng)市內(nèi)的斯海爾德河淡淡地襯托在運動員右側(cè)，安特衛(wèi)普標(biāo)志性的盾徽明顯地懸掛在畫面上方，直觀的顯現(xiàn)出本屆奧運會的舉辦城市。,第八屆 1924年法國巴黎奧運會,第九屆1928年荷蘭阿姆斯特丹奧運會,奧運會的會徽以大海的藍色為基調(diào)，動感十足的荷蘭國旗好似涌動著的海浪，托起畫面上方手持橄欖枝的填海英雄。,第十屆1932年美國洛杉磯奧運會,設(shè)計者：科蘭依 會徽比以往歷屆都顯得更精致。在盾形的星條旗前方，“更快、更高、更強”的奧林匹克格言號召著運動員奮力向上，代表勝利的橄欖枝條纏繞在奧運五環(huán)上，強化了本屆會徽的競爭意義。,第十一屆 1936年德國柏林奧運會,第

6、十二屆 1940年 奧運會,第十四屆1948年英國倫敦奧運會,20世紀40年代后期藝術(shù)家們開始采取含蓄的表現(xiàn)手法,1948年赫茨為倫敦奧運會繪制的宣傳畫是這種潮流的代表作。,第十六屆 1956年澳大利亞墨爾本奧運會,橢圓形跑道的會徽造型突破了以往會徽的矩形邊框，鮮亮的綠色透露出勃勃生機。在橄欖枝花環(huán)的映襯下，奧林匹克的圣火在澳洲大陸上點燃，在奧林匹克五環(huán)下燃燒。,第十七屆 1960年意大利羅馬奧運會,羅馬城的象征為一只母狼哺乳兩個嬰兒的青銅像。據(jù)羅馬史詩記載，羅馬城第一任國王羅幕路，就是被母狼哺育的兩個嬰兒中的一個。從此，羅馬人將狼視為恩獸，以“母狼育嬰雕像”作為羅馬的城徽，1960年羅馬奧運

7、會徽的主要標(biāo)志就是羅馬城徽。,設(shè)計者：佩里斯 阿爾曼多特斯塔 以會徽形象及一個凱旋的運動員正按照羅馬的傳統(tǒng) 為自己加冕的圖形構(gòu)成。,C 奧運招貼的華章時期（1964年-1988年）,二戰(zhàn)結(jié)束后，視覺文化，招貼藝術(shù)空前繁榮。20世紀60年代后美國CIS設(shè)計理念的確立與推廣，為奧運視覺文化與招貼藝術(shù)帶來了全新的理念與系統(tǒng)化的設(shè)計。招貼設(shè)計強化地域文化特色并被推向國際。,第十八屆1964年日本東京奧運會,強烈的視覺沖擊力成為了這個顛覆傳統(tǒng)會徽的最主要特征。本屆的會徽帶有顯著的地域烙印，會徽下方“東京1964”的字樣標(biāo)明了奧運會舉辦的時間和地點，會徽正中由金色奧運五環(huán)托起的日本國旗太陽圖案十分醒目，昭

8、示著日本想借奧運會的機遇重新振興國家的心情。,第十九屆1968年墨西哥墨西哥城 奧運會,招貼 夏季奧運會,會徽,設(shè)計者：萊曼 強烈的眩暈效果和無限的空間感是本屆會徽帶給人的第一印象。萊曼用現(xiàn)代派光譜藝術(shù)手法，借助一根根帶有律動感的平行線條營造出流動的畫面效果。設(shè)計師在會徽的造型上借鑒了墨西哥古代雕刻的線條排列方法，使會徽在最現(xiàn)代的表現(xiàn)手法深層也帶有濃郁的地域文化韻味，這種手法最直接地宣告了本屆奧運會的舉辦地。,第二十屆1972年德國慕尼黑 奧運會,設(shè)計者：奧爾特艾歇爾 本屆會徽是一個被稱做“宇宙”的螺旋體，這個運動感十足的符號營造出一種接近無限的視覺幻想，表達出本屆奧運會“光明、清新、慷慨”的

9、主題。著名設(shè)計家艾切用這種符號化的語言營造出一種運動的氛圍，而并不著重于刻畫競賽的痕跡。這為未來奧運會徽的設(shè)計開創(chuàng)了一條新的思路，蒙特利爾和洛杉磯的會徽都清晰地反映了這個設(shè)計的影響。,1984年美國洛杉磯第二十三屆奧運會會徽,1976年加拿大蒙特利爾第二十一屆奧運會會徽,第二十一屆1976年加拿大蒙特利爾 奧運會,第二十二屆1980年蘇聯(lián)莫斯科 奧運會,海報,1984年魯尼恩為洛杉磯奧運會創(chuàng)作的運行之星的海報宣傳畫，是將會徽作為畫面的一個構(gòu)成要素,給創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)作空間，并成為使用攝影、拼貼等多種介質(zhì)來表現(xiàn)奧運會的激情、動態(tài)和魅力構(gòu)想的代表作.,第二十三屆 1984年美國洛杉磯奧運會,第二十

10、四屆 1988年韓國漢城奧運會,招貼,會徽,D 走入輝煌的現(xiàn)代奧運招貼（1992年-）,1992年巴塞羅那奧運會設(shè)計的招貼突破性的用現(xiàn)代視覺語言演繹奧運精神，破視覺設(shè)計的世界紀錄，是視覺計劃時代的一個亮點與轉(zhuǎn)折。,第二十五屆1992年西班牙巴塞羅那奧運會,充滿現(xiàn)代感、動感、別致而概括的標(biāo)志，應(yīng)當(dāng)說是歷屆奧運會以來最具有革命性的設(shè)計，突破了以往所有設(shè)計思維框架與程式，形式上的大膽正體現(xiàn)了奧林匹克的“更高、更快、更強”的精神。,海報,隨意涂抹的一點、一鉤、一橫飄逸灑脫，打破了以往所有造型概念的會徽。 從本屆開始，會徽不再是奧運會的附庸藝術(shù)設(shè)計在奧林匹克歷史上被提升到一個前所未有的度，人們不僅僅為運

11、動健兒喝彩，還開始為奧林匹克的藝術(shù)喝彩。,會徽,第二十五屆1992年西班牙巴塞羅那奧運會,1994年利勒哈默爾冬季奧運會,一變形的類似投影似的舉著火炬的人，正從史前巖壁畫的體育運動人群中穿越，具有后現(xiàn)代主義一些新潮藝術(shù)傾向。 不僅僅在內(nèi)容上傳播奧運精神，而且在形式上也完全具有先鋒意識，成為一種前衛(wèi)的招貼藝術(shù)。,第二十九屆 2008年中國北京奧運會,第二十七屆澳大利亞 悉尼奧運會,2000年悉尼奧運會和2008年北京奧運會標(biāo)志都受到巴塞羅那奧運標(biāo)志的影響，但又有超越。悉尼奧運會的標(biāo)志的前衛(wèi)形式更具豐富的內(nèi)涵，概括了運動與悉尼標(biāo)志性建筑的形象。2008北京奧運會標(biāo)志脫穎于中國古文字篆書的“京”字，以中國特有的文化形式篆刻印章來體現(xiàn)。,結(jié)束語,奧運