視聽語言基本知識(shí)

1、視聽語言基礎(chǔ)知識(shí)一、視聽語言的概念是廣義的蒙太奇概念。在文化上，它是電影的思維方式。在藝術(shù)上，它是電影的表現(xiàn)方法或電影的藝術(shù)形式。從傳播的角度來看，它是電影的編碼系統(tǒng)。這包括鏡頭、鏡頭分割、鏡頭組合和聲音繪制關(guān)系的四個(gè)茄子主要方面。二、視聽語言研究內(nèi)容視聽語言研究的主要內(nèi)容是鏡頭敘述的規(guī)則，即如何處理音畫關(guān)系的問題。主要內(nèi)容包括：1、視聽元素(屏幕和聲音)2、聲音繪畫敘事規(guī)則(處理子鏡頭、組合鏡頭、聲音繪畫關(guān)系)三、視聽作品的藝術(shù)特征1、“多重家庭的真相”第一中假設(shè)電視從業(yè)者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的剪裁；第二種假設(shè)性對(duì)相機(jī)、編輯器、特技等材料的處理第三假設(shè)性徐璐通過不同類型、不同傳輸效果的電視屏幕。第四種

2、假設(shè)性對(duì)身份、教養(yǎng)、種族、國家、地區(qū)以及各自生理心理狀態(tài)不同的觀賞環(huán)境和社會(huì)史背景的觀念徐璐有不同的理解。三、視聽作品的藝術(shù)特征2、獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)a，獨(dú)特的形象世界b、獨(dú)特的時(shí)間結(jié)構(gòu)不連續(xù)連續(xù)性c，獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)再現(xiàn)的空間和配置空間三、視聽作品的藝術(shù)特征3、蒙太奇a，定義來自法國蒙太奇蒙太奇的蒙太奇(Montage)是法語建筑學(xué)的一個(gè)術(shù)語，本義是組裝、構(gòu)成、組裝的意思。我們借用了牙齒術(shù)語作為電影藝術(shù)，這意味著按照一定的目的和程序?qū)㈢R子組連接起來，構(gòu)成發(fā)生質(zhì)的飛躍的完整電影藝術(shù)作品。三、視聽作品的藝術(shù)特征3、蒙太奇b，蒙太奇原理(庫里紹夫效果)普多普金實(shí)驗(yàn)三、視聽作品的藝術(shù)特征3、蒙太奇b，蒙太

3、奇類型a，敘述性蒙太奇b，性能蒙太奇c，平行蒙太奇d，交叉蒙太奇e，蒙太奇鄭在玹三、視聽作品的藝術(shù)特征3、蒙太奇b，蒙太奇類型f，蒙太奇比較g，雜耍蒙太奇h，合理的蒙太奇I，心理蒙太奇j，隱喻蒙太奇k，聲音蒙太奇四、視聽畫面的構(gòu)成1、視聽畫面的基本結(jié)構(gòu)a、屏幕和幀b、屏幕和鏡頭四、視聽畫面的構(gòu)成2、屏幕格式元素a、線條和形狀b，顏色c，視頻d，聲音四、視聽畫面的構(gòu)成3、屏幕配置A.多樣性和統(tǒng)一b、平衡和變化c，節(jié)奏和節(jié)奏d、實(shí)際情況和西藏露水e、封閉和開放五、鏡頭語言1，鏡頭的意義技術(shù)上，鏡頭是指照相機(jī)和照相機(jī)的光學(xué)元件。它由透鏡系統(tǒng)的組合組成，物理上稱為透鏡，俗稱透鏡。從照片創(chuàng)作的角度來看，

4、是指電視機(jī)相機(jī)每次拍攝時(shí)攝取的連續(xù)畫面。從剪輯角度看，是兩次和下兩次之間的那一幕。從觀眾的角度來看，就是兩個(gè)鏡頭之間的那一幕。五、鏡頭語言2，鏡頭范疇a、根據(jù)物理特性，有普通鏡頭、廣角鏡頭、廣角鏡頭、長焦距鏡頭等。b，根據(jù)視線距離，增加為遠(yuǎn)景、全景圖、重慶、近景、特寫(大慶、大慶、重慶、中近景、大特寫)。c，根據(jù)不同的視角，可以分為正、背、上、下、側(cè)等。d，根據(jù)拍攝方法，可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。e，根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，分為推、拉、搖、移動(dòng)相機(jī)、跟隨相機(jī)、升降、擺動(dòng)、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。f，根據(jù)描述和敘述，可以分為主觀鏡頭和客觀鏡頭、動(dòng)態(tài)鏡頭和靜態(tài)鏡頭、單個(gè)構(gòu)圖鏡頭和多結(jié)構(gòu)。五、鏡頭語言3、普通運(yùn)動(dòng)

5、鏡頭a，照相機(jī)是不被照相機(jī)主體移動(dòng)，照相機(jī)由近距離的主體推動(dòng)的連續(xù)畫面。照相機(jī)向前推，主體的主要部分在畫幅中逐漸擴(kuò)大，引導(dǎo)到想表達(dá)觀眾注意的部位。其作用是描述細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)主體，使需要強(qiáng)調(diào)的人或事物在整個(gè)環(huán)境中突出顯示。突然映入眼簾，很清楚。b，拉相機(jī)，將相機(jī)放在移動(dòng)車上，朝著角色或風(fēng)景向后拖動(dòng)攝取的畫面。相機(jī)遠(yuǎn)離主題時(shí)，屏幕從一個(gè)部分逐漸放大，觀眾的視覺向后移動(dòng)，從而看到本地和整個(gè)之間的連接。c，追蹤相機(jī)相機(jī)和主體，一致平滑的視覺特效，又稱拍攝。無論是縱向還是橫向，總是跟著某個(gè)活動(dòng)的對(duì)象，讓觀眾和主人公一起走，一起看，一起感受。d，搖動(dòng)鏡頭照相機(jī)放在固定位置，三腳架的活動(dòng)底盤原地旋轉(zhuǎn)拍攝的鏡頭就

6、是擺動(dòng)。David aser，Northern Exposure(美國電視電視劇)，照相機(jī)可以上下左右擺動(dòng)。牙齒方法可以環(huán)視劇中人(或觀眾)牙齒周圍的事物，縱覽場景的全貌，或者根據(jù)場景高度的需要介紹拍攝對(duì)象之間的關(guān)系。e，移動(dòng)鏡頭照相機(jī)放在移動(dòng)車和電梯上，或用照相機(jī)移動(dòng)拍攝，推拍攝的休謨，放大，跟隨，橫移或升降運(yùn)動(dòng)的拍攝方法稱為移動(dòng)拍攝。(David aser，Northern Exposure(美國電視電視劇)、移動(dòng)相機(jī)、移動(dòng)相機(jī)、移動(dòng)相機(jī))鏡頭也經(jīng)常借用升降機(jī)、交通工具、軌道等來拍照，攝影師扛著肩膀，直接走過去的話，可以獲得最佳效果。移動(dòng)鏡頭大部分是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，給人巡視感、流動(dòng)感、現(xiàn)場感。五

7、、鏡頭語言4，按經(jīng)別a，遠(yuǎn)景視線最遠(yuǎn)的視線是照相機(jī)采取遠(yuǎn)距離風(fēng)景和人物的廣闊場面的圖片。此時(shí)用廣角鏡頭拍攝，或?qū)⒆兘圭R頭的視角拉到最完整、最遠(yuǎn)的地方。這種畫面使觀眾能在大屏幕上看到廣闊而深遠(yuǎn)的景象，顯示出角色活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氛圍，場景氛圍。畫面空間大，景物水平高，描寫環(huán)境的全貌，營造深遠(yuǎn)的氛圍，表現(xiàn)宏偉的場面和驚人的整體氣勢。b，全景圖向觀眾顯示人物全景圖、建筑物全景圖、會(huì)場全景圖、體育館全景圖、舞臺(tái)全景圖等物體的全貌。這種畫面向觀眾展示了人物的全身動(dòng)作和周圍的部分環(huán)境。全景的范圍大小取決于拍攝場地的面積或目標(biāo)體積以及運(yùn)動(dòng)寬度的大小。根據(jù)電視轉(zhuǎn)播的全景這樣的人，角色的形體全貌、形體建模、形

8、體動(dòng)作(例如體操演出、冰上舞蹈、水上芭蕾、獨(dú)舞表演、歌手登場等)必須完美地表現(xiàn)出來。c，中鏡相機(jī)攝取人物膝蓋以上部分的一個(gè)畫面。主體形象比較高，鮮明。電視機(jī)程序中更多使用的鏡頭，也稱為“過渡鏡頭”。它使觀眾能夠清楚地看到人物半身的形體動(dòng)作，使人物展現(xiàn)出自由移動(dòng)的空間，同時(shí)人物不會(huì)引起國民周圍的氣氛和動(dòng)作場所的脫節(jié)。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，自由名言) (威廉莎士比亞)d，近距離相機(jī)攝取人物上半身或人體部分圖像的畫面。這種畫面讓觀眾清楚地看到人物的面部表情或主體最具代表性的小部分，以及任何形體動(dòng)作。近景有時(shí)可以攝取一些景物。攝取人物腰部以上的部分鏡頭通常被稱為中根經(jīng)。這種鏡頭明顯地突出了主體，展

9、示了人物的音容笑和心理動(dòng)作，經(jīng)常能得到引人注目和傳達(dá)的藝術(shù)效果。e，在特寫極近(約1米)處拍攝的屏幕。電視上拍攝人物的臉、眼睛、人體的一小部分、東西的細(xì)節(jié)的場面都屬于特寫。其外景范圍通常是人肩膀以上的部分，或者突出并放大的表情、對(duì)象、風(fēng)景突出地放在屏幕上。它的表現(xiàn)力很豐富，藝術(shù)感染力也特別強(qiáng)，扣人心弦。創(chuàng)造清晰、生動(dòng)、強(qiáng)烈、清晰的視覺效果，達(dá)到突出、姜潮、沖擊力、爆發(fā)力的最佳效果。五、鏡頭語言5，空鏡頭a、定義和分類“場景鏡頭”，也稱為“看不見的人”。視聽作品中，指自然景觀或場面描寫，不代表人物(主要與情節(jié)有關(guān)的人物)的場面。空透鏡有全景和手寫體的區(qū)分，電子一般稱為景觀透鏡，通常用全景或遠(yuǎn)景來

10、表示。后者又稱“細(xì)節(jié)”，一般使用近景或特寫。b、功能和功能經(jīng)常用于介紹環(huán)境、時(shí)空背景、人物情感表現(xiàn)、故事線推進(jìn)、作者態(tài)度表現(xiàn)、說明、暗示、象征、隱喻等功能，在電影中可以創(chuàng)造事物比喻、景生情、情景交感、意境渲染、氣氛烘托、聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕上營造時(shí)空空鏡頭的使用不僅僅是描繪風(fēng)景，而是成為電影創(chuàng)作者，將抒情手法和敘事手法結(jié)合起來渲染環(huán)境，借用抒情，加強(qiáng)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。六、剪輯視聽敘事結(jié)構(gòu)技術(shù)1、無技術(shù)剪輯3354“硬切削”2、技術(shù)剪輯a，淡入淡出一個(gè)屏幕逐漸變暗，下面-一個(gè)屏幕逐漸變亮。通常用作大段落間距。b，重疊上方，下方兩個(gè)屏幕重合幾秒鐘，通常用于表示空間的變換和明顯的時(shí)間變換。

11、c，翻頁-如果一個(gè)畫面像翻書一樣翻轉(zhuǎn)，第二個(gè)畫面就會(huì)出現(xiàn)。d，之前的畫面從一個(gè)方向離開面，第二個(gè)畫面出現(xiàn)，開始另一段。e，圈圈這也是常用的段落切換技術(shù)。第一段結(jié)束后，用圓和盒子等圖形將下一個(gè)畫面揉成一團(tuán)，開始第二段。f，停止的第一段的結(jié)束畫面進(jìn)行停止處理，產(chǎn)生瞬間視覺停止，然后出現(xiàn)下一個(gè)-畫面，這更適合于徐璐其他專題段落之間的切換。(阿爾伯特愛因斯坦，美國電視電視劇)還有閃光、閃光黑、黑場等。七、視聽色彩性能1、空間顏色效果2、顏色心理效果a、顏色并行心理效應(yīng)b、顏色冷暖心理效應(yīng)c、心理效果的顏色符號(hào)3、顏色情感語言八、視聽藝術(shù)的光影1、光和陰影光是揭示生活的要素之一.光是人類感官所能獲得的最

12、輝煌的經(jīng)歷之一.阿道夫昂海姆藝術(shù)與視知覺影像組是指畫面的明暗水平和虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。在這種關(guān)系中，觀眾感受到光的流動(dòng)和變化。影像可以說是光的空間存在形式。光和陰影的明暗變化水平也使面上有音樂視覺節(jié)奏和韻律。景物的層次、空間距離和光源方向是實(shí)現(xiàn)這種豐富陰影效果的方法。2、光的演奏a，光和屏幕基調(diào)b，光和時(shí)間c，光和空間d，光的運(yùn)動(dòng)e，光的象征性視聽語言綜合創(chuàng)作景深拍攝角度固定鏡頭體育鏡頭長鏡頭鏡頭視點(diǎn)鏡頭語言色彩光和陰影慶星鏡頭表現(xiàn)法網(wǎng)格線鏡頭類別主要色調(diào)和次要色調(diào)色調(diào)統(tǒng)一適應(yīng)對(duì)象視覺語言聽覺語言聲音屬性聲音作用聲音關(guān)系渲染感情附加鏡像組圣火證明渲染感情附加鏡像組剪輯分割數(shù)量選取分割點(diǎn)匹

13、配位置運(yùn)動(dòng)的一致相同的軸相反的方向剪輯點(diǎn)鏡像組串聯(lián)方法剪輯節(jié)奏切換技巧運(yùn)動(dòng)分割蒙太奇運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)感情剪輯點(diǎn)節(jié)奏剪輯點(diǎn)基本原則分割方法移動(dòng)靜態(tài)動(dòng)態(tài)靜態(tài)動(dòng)作切換機(jī)身切換阻擋切換聲音切換西薩蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇整個(gè)節(jié)奏主要和次要節(jié)奏一.電影和電視作品制作過程1.文本腳本我只要你的汽水罐口渴的杰(周杰倫)在自動(dòng)售貨機(jī)上買了一罐可樂，一群粉絲圍著他要簽名，杰必須把可樂放在一邊，滿足他們的要求。人們離開后，杰想痛飲可樂。這時(shí)，看到一位老奶奶還在旁邊，搖了搖頭。他不得不搖搖頭。2.鏡頭分割腳本鏡湖鏡頭內(nèi)容慶星拍攝方法(運(yùn)動(dòng)/固定、角度、軸關(guān)系、景深、視點(diǎn).）鏡頭長度對(duì)話音樂/音響效果3.拍攝字典4.后剪輯二.視頻廣告的視聽語言特征1.時(shí)間短、信息量大的剪輯節(jié)奏快、時(shí)間壓縮率大2.敘事是手段，不是目的的鏡像組繼承規(guī)律的要求是