六年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)記敘文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)-部編版

記敘文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)“好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就像螢火蟲(chóng)的屁股，總是一亮一亮的，吸引讀者的注意?！边@是南師大文學(xué)院院長(zhǎng)何永康教授對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)所作的一個(gè)非常生動(dòng)的比喻，也恰恰說(shuō)明了細(xì)節(jié)描寫(xiě)的重要性。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)事件發(fā)展和人物的性格、肖像、心理、動(dòng)作以及環(huán)境等一些細(xì)微而又有典型意義的情節(jié)所做的細(xì)膩、具體的描寫(xiě)，主要包括人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)、景物細(xì)節(jié)描寫(xiě)和場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)三部分。成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě),能使文章血肉豐滿,寫(xiě)人則如見(jiàn)其人,寫(xiě)景則如臨其境?！袢宋锛?xì)節(jié)描寫(xiě)：人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)主要從人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等幾個(gè)方面來(lái)刻畫(huà)人物形象，揭示人物的性格特征。一個(gè)個(gè)傳神的細(xì)節(jié)，猶如人體身上的細(xì)胞，沒(méi)有了它，人就失去了生命；文章少了細(xì)節(jié)，人物形象就失去了血肉和神采。繪肖像，以形傳神《辭?！分姓f(shuō):“細(xì)節(jié)描寫(xiě)是刻畫(huà)人物的重要方法。具有典型意義的細(xì)小動(dòng)作或細(xì)微的生活情節(jié)描寫(xiě),往往可以深刻地表現(xiàn)人物的精神面貌和人物的性格特征?！比缌簩?shí)秋先生在《記梁任公先生的一次演講》中是這樣描寫(xiě)梁任公先生的外貌的：“隨后走進(jìn)了一位短小精悍，禿頭頂寬下巴的人物，他穿著肥大的長(zhǎng)袍，步履穩(wěn)健，風(fēng)神瀟灑，左右顧盼，光芒四射，這就是梁任公先生。”寥寥幾筆，就把梁先生與眾不同的外貌特征，儒雅率真的個(gè)性勾勒出來(lái)。魯迅在《孔乙己》中是這樣描寫(xiě)孔乙己的外貌：“他身材高大，清白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。”這段描寫(xiě)，作者采用工筆細(xì)描的方法，對(duì)人物孔乙己進(jìn)行描繪：年事已高，卻過(guò)著半饑半飽、常遭欺凌侮辱的生活；長(zhǎng)衫又臟又破，長(zhǎng)期不洗不補(bǔ)，可見(jiàn)其是一個(gè)既窮又懶之人。作者抓住了“長(zhǎng)衫”這一典型細(xì)節(jié)，刻畫(huà)出了一個(gè)窮困潦倒、迂腐的封建社會(huì)知識(shí)分子形象。描語(yǔ)言，凸顯個(gè)性古人說(shuō):“言為心聲?！闭Z(yǔ)言是人物內(nèi)心世界的直接透露,它是人物性格特征的鏡子。成功的語(yǔ)言描寫(xiě)可以突出人物的性格特征、精神面貌,讓人如聞其聲,如見(jiàn)其人。曹雪芹在《林黛玉進(jìn)賈府》中就把這一法寶運(yùn)用的出神入化：在王熙風(fēng)的出場(chǎng)時(shí)，“一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：‘我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客!’。”這句話如同平地一聲雷，一下就把王熙風(fēng)的逢場(chǎng)作戲，虛情假意，張張揚(yáng)揚(yáng)的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也從側(cè)面道出了王熙鳳在賈府的特殊地位。緊接著對(duì)林黛玉的夸贊“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了，況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了!”短短的幾句話，表面上是稱贊林黛玉的風(fēng)姿，實(shí)際上又暗合賈母此時(shí)的心理，討好賈母，但又不忘安慰迎春等那些嫡親的孫女，真是面面俱到，圓滑之至！魯迅先生的《孔乙己》中關(guān)于“竊書(shū)不能算偷書(shū)”是這樣描寫(xiě)的：“什么清白?我前天親眼見(jiàn)你偷了何家的書(shū),吊著打?！笨滓壹罕銤q紅了臉,額上的青筋條條綻出,爭(zhēng)辯道,“竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)!……讀書(shū)人的事,能算偷么?...“偷”太難聽(tīng)了。竊是文人用的字,顯得文雅,不傷面子?？滓壹浩扔谏嫱禃?shū),但是仍然有強(qiáng)烈自尊(或說(shuō)虛榮)。通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言描寫(xiě),揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。摹動(dòng)作，入木三分高爾基認(rèn)為，寫(xiě)人物要多行動(dòng)少說(shuō)話。老舍也曾說(shuō)，只有描寫(xiě)行動(dòng)，人物才能站起來(lái)。動(dòng)作是透視人物心理的多棱鏡?？梢?jiàn)，在記人的作品里，動(dòng)作描寫(xiě)是非常重要的。在巴爾扎克的《歐也妮葛朗臺(tái)》一文中，正當(dāng)歐也妮母女欣賞查理留下的梳妝匣時(shí)，葛朗臺(tái)闖進(jìn)了屋里：一看見(jiàn)丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺(tái)太太便叫起來(lái)：“上帝呀，救救我們!”兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。“瞪著金子的眼光”，這是從葛朗臺(tái)太太的角度看到的，好像是一對(duì)閃著攫取獵物兇光的眼睛；“縱”“撲”是猛獸（如獅、虎、豹、狼等）撲食弱小動(dòng)物的動(dòng)作，這里用在葛朗臺(tái)身上，寫(xiě)出了動(dòng)作的敏捷、迅猛，看似與年歲不符，實(shí)則和本性貼合。一“縱”一“撲”的細(xì)節(jié)，既形象展現(xiàn)了葛朗臺(tái)餓虎撲食、禿鷲擒雞般攫取金錢(qián)的丑態(tài)，帶有動(dòng)態(tài)的夸張性；又揭示了他崇拜金錢(qián)，聚斂無(wú)厭、見(jiàn)利忘義的思想本質(zhì)。好的動(dòng)作描寫(xiě)，確實(shí)能入木三分的刻畫(huà)人物，當(dāng)然這也與作者所選取的富有表現(xiàn)力的動(dòng)詞有關(guān)：如契訶夫在《裝在套子里的人》中寫(xiě)到：“柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領(lǐng)，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過(guò)他滾到樓下卻安然無(wú)恙，站起來(lái)，摸了摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒(méi)有。”對(duì)柯瓦連科“抓”、“推”的動(dòng)作體現(xiàn)出了新生力量的強(qiáng)大，而別里柯夫“滾”、“摸了摸”、“看了看”的動(dòng)作卻表現(xiàn)出舊勢(shì)力的頑固與在被摧毀前的垂死掙扎。又如魯迅的《藥》中：“黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了。”作者對(duì)康大叔取錢(qián)的動(dòng)作描寫(xiě),用了“抓”“捏”等動(dòng)詞,準(zhǔn)確地寫(xiě)出了他接錢(qián)、數(shù)錢(qián)的的熟練程度,生動(dòng)地刻畫(huà)了康大叔兇狠、貪婪、慣于敲詐的丑惡嘴臉。莫泊桑的《項(xiàng)鏈》更是如此，寫(xiě)瑪?shù)贍柕略谒呐笥逊饋?lái)思節(jié)夫人同意她借走那串“精美的鉆石項(xiàng)鏈”之后，“她跳起來(lái)，摟住朋友的脖子，狂熱地親她，接著就帶著這件寶物跑了”。這里的二十多個(gè)字，描寫(xiě)了瑪?shù)贍柕隆皳?、親、跑”三個(gè)連串的動(dòng)作，把她那份狂喜的心情刻畫(huà)得淋漓盡致。寫(xiě)心理，細(xì)致入微法國(guó)作家雨果說(shuō)過(guò)：“有一種比海更大的景象，是天空；還有一種比天空更大的景象，那就是人的內(nèi)心世界?！毙睦砻鑼?xiě)是指在文章中，對(duì)人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行的描寫(xiě)。細(xì)致入微的心理描寫(xiě)，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。老舍在《駱駝祥子》中有很多心理的描寫(xiě)，其中有一段是這樣的：“他的眼不由的閉上了，不知道是往前走呢,還是已經(jīng)站住了,心中只覺(jué)得一浪一浪的波動(dòng),似一片波動(dòng)的黑海,黑暗與心接成一氣,都渺茫,都起落,都恍惚.忽然心中一動(dòng),象想起一些什么,又似乎是聽(tīng)見(jiàn)了一些聲響,說(shuō)不清；可是又睜開(kāi)了眼.他確是還往前走呢,忘了剛才是想起什么來(lái),四外也并沒(méi)有什么動(dòng)靜.心跳了一陣,漸漸又平靜下來(lái)……”這段話寫(xiě)出了祥子心里的疲倦，他寂寞、無(wú)奈又有點(diǎn)害怕，感到自己一個(gè)人孤零零在黑暗中彳亍，他的周圍沒(méi)有任何東西，好像也沒(méi)有未來(lái)，就像一具行尸走肉，凸顯了生活在下層社會(huì)中的祥子的可憐，無(wú)助！●景物細(xì)節(jié)描寫(xiě)：景物細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是要抓住景物的特征，對(duì)景物進(jìn)行細(xì)致入微的描摹刻畫(huà)，恰到好處的景物細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫(huà)人物性格和揭示主題思想的作用。如魯迅先生的《藥》的文章開(kāi)頭：“秋天的后半夜,月亮下去了,太陽(yáng)還沒(méi)有出,只剩下一片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西,什么都睡著”和買(mǎi)藥途中“街上黑沉沉的一無(wú)所有,只有一條灰白的路,看得分明...有時(shí)也遇到幾只狗,可是一只也沒(méi)有叫。”這些景物描寫(xiě),渲染了一種蕭條、凄冷、黑暗、壓抑、死寂的氣氛,烘托出了夏瑜被殺的悲涼,也說(shuō)明統(tǒng)治階級(jí)不敢在光天化日之下行刑,而是偷偷摸摸地殺人,手段卑劣,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。還有文章最后的景物描寫(xiě)：“微風(fēng)早經(jīng)停息了；枯草支支直立,有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音,在空氣中愈顫愈細(xì),細(xì)到?jīng)]有,周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹(shù)枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)寒風(fēng)、枯草、\t"https://wenda.so/q/_blank"禿樹(shù)、烏鴉等\t"https://wenda.so/q/_blank"景物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，渲染了一種很強(qiáng)烈的悲涼氣氛。既烘托了\t"https://wenda.so/q/_blank"兩位母親極為凄慘的心情，又能激起\t"https://wenda.so/q/_blank"讀者對(duì)\t"https://wenda.so/q/_blank"革命者的悼念，對(duì)受害者的同情?！駡?chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)：場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指對(duì)以人物活動(dòng)為中心的生活畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致入微的描寫(xiě)的一種方法。恰到好處的場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)刻畫(huà)人物和揭示主題都有很好的作用。如曹雪芹的《林黛玉進(jìn)賈府》中的一段場(chǎng)景描寫(xiě)：“卻不進(jìn)正門(mén)，只進(jìn)了西邊角門(mén)。那轎夫抬進(jìn)去，走了一射之地，將轉(zhuǎn)彎時(shí)，便歇下退出去了。后面的婆子們已都下了轎，趕上前來(lái)。另?yè)Q了三四個(gè)衣帽周全十七八歲的小廝上來(lái)，復(fù)抬起轎子。眾婆子步下圍隨至一垂花門(mén)前