《茶館（節(jié)選）》統(tǒng)編版高二語(yǔ)文選擇性必修下

老舍說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治，只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！闭n前導(dǎo)入：1.了解作家作品，掌握話劇相關(guān)知識(shí)，理清《茶館》劇情。2.分析劇中人物對(duì)話，把握各異的人物形象，了解人物形象背后所代表的時(shí)代意義。3.關(guān)注戲劇沖突，從人物之間、人物與時(shí)代的矛盾中，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。把握《茶館》主題意蘊(yùn)及語(yǔ)言特色。學(xué)習(xí)目標(biāo)：

老舍（1899~1966），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋海改笧樗∶皯c春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予（含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思）。北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”（《龍須溝》)稱號(hào)的作家。1966年8月24日由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年老舍得到平反恢復(fù)"人民藝術(shù)家"的稱號(hào)。作者簡(jiǎn)介一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。長(zhǎng)篇小說：《老張的哲學(xué)》、《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》…中篇小說：《月牙兒》、《我這一輩子》…短篇小說：《柳家大院》、《斷魂槍》

…劇本：《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…作品簡(jiǎn)介《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，《茶館》分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)變化，用老舍自己的話說，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代的目的”。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)樱╊櫩秃炔?是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。文中指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”文中，“茶館”既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.戲劇三要素：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）舞臺(tái)說明（寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動(dòng)作，上下場(chǎng)等。）戲劇沖突（只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。）文學(xué)常識(shí)全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代民國(guó)初年第二幕清末戊戌變法失敗

后清朝末年第三幕抗戰(zhàn)勝利后抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)

治行將崩潰袁世凱去世后軍閥混戰(zhàn)時(shí)期第一幕大清國(guó)完了軍閥統(tǒng)治完了國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了1、作者曾說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)，第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類？①下層勞動(dòng)人民:王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級(jí):松二爺,常四爺,茶客甲、乙、丙、丁。③民族資本家:秦仲義。④反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗或幫兇:二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會(huì)渣滓:唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。初讀感知，梳理人物①一類是統(tǒng)治者、壓迫者：帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗，如龐太監(jiān)、馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。②另一類是被統(tǒng)治者、被壓迫者：在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、康順子、康六、李三、小妞、老人等。2、《茶館》中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有七十多個(gè)

他們各有自己的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。請(qǐng)你梳理出文章主要事件，并探討其揭示了的時(shí)代特征。

唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行

二德子打人

官府殘酷迫害百姓

馬五爺施威帝國(guó)主義橫行

唐六賣女農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路

常四爺罵洋人帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的掠奪

鴿子之爭(zhēng)人命如草芥，不如鴿子

秦仲義實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家興起

秦龐交鋒民族資本家與封建勢(shì)力的博弈

茶客對(duì)話百姓對(duì)變法漠不關(guān)心常四爺談國(guó)事被被抓言論不自由、好人遭殃龐太監(jiān)買妻封建勢(shì)力的荒淫3、老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，通過描寫他

們的言行舉止，塑造出反映不同社會(huì)面貌的人物形象，選取自己印象深刻的人物，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜(線索人物)

亂世艱難求生的底層商販圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！蹦懶∽运剑翰桊^的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。裕泰茶館的掌柜舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照常四爺：正義愛國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng)：愛國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國(guó)，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。

這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。松二爺：懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老補(bǔ)充資料鐵桿莊稼：清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比“鐵飯碗”。晚清的時(shí)候，很多沒能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開始學(xué)做手藝，打工賺錢，有的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。秦仲義：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。家境殷實(shí)，主張維新、實(shí)業(yè)救國(guó)、居高臨下，自命不凡、缺乏同情心這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭(zhēng)性。

地痞流氓——病態(tài)社會(huì)的畸形兒唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混

吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺

昧心錢宋恩子、吳祥子一一封建勢(shì)力的走

狗，衙門的偵緝(特務(wù)）一群社會(huì)底層的地痞無賴，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)

人物人物與社會(huì)王利發(fā)舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。秦仲義展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。劉麻子病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴形象分析:人物與社會(huì)“小茶館，大社會(huì)”小結(jié)：

作者借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨。我有一些舊社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的。——老舍《茶館》的語(yǔ)言魅力被人交口稱贊，結(jié)合文本，探究《茶館》的語(yǔ)言特色。一

、個(gè)性化的京味語(yǔ)言《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。（1）如王利發(fā)的“滑”“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”

——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延?！澳聡樆Ｖ彝?，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。深入探究，品味語(yǔ)言二、豐富的潛臺(tái)詞。

潛臺(tái)詞是指在某一話語(yǔ)的背后,所隱藏著的那些沒有直接、明白表達(dá)出來的意思;

在戲劇的臺(tái)詞中沒有直接說出，但觀眾通過思考

都能領(lǐng)悟得出來的言語(yǔ)?！皩?！你完了！”

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。秦仲義

我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提!③

秦仲義講維新。威脅秦仲義。龐太監(jiān)

太客氣了吧?您看，今北言城誰(shuí)不加道奏二公!你比出它的還后害呢!聽說呀，好些財(cái)主都講維新

以退為進(jìn)，反唇相譏。秦仲義

不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展小出米了!(5)哈哈哈!

那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧!龐太監(jiān)

說得好，咱們就八仙過海，各業(yè)共形·哈哈哈!(6)你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋!龐太監(jiān)

那還用說嗎?天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬!告訴您，誰(shuí)敢改祖精彩的潛臺(tái)詞幾

住

全北京城都知道你秦二爺，當(dāng)忽怎么發(fā)財(cái)呢!然我也知道，而且我還知道你宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋!①秦仲義

我早就知道!你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒有命了，更發(fā)不了財(cái)!我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒有你龐總管威風(fēng)啊!我的財(cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢!3.語(yǔ)言濃濃的“京味兒”

“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無不透著濃濃的京味兒。

“兒化”語(yǔ)言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；

“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。明確：《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。思考：這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個(gè)完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開始,戲劇