8.《茶館（節(jié)選）》課件編版高二語文選擇性必修下冊(cè)

導(dǎo)入老舍先生的《茶館》是20世紀(jì)中國戲劇的經(jīng)典之作。而它的第一幕，更是被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”（《<茶館>的舞臺(tái)藝術(shù)》序言）。那么，第一幕到底具有怎樣的藝術(shù)魅力呢？今天就讓我們一起走進(jìn)老舍先生的經(jīng)典作品——《茶館》（節(jié)選）。茶館老舍學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.知人論世，了解老舍生平及其文學(xué)成就；

2.角色扮演，分析主要人物的性格特點(diǎn)；

3.概括事件，梳理劇中的各種矛盾沖突；

4.品味語言，揣摩重點(diǎn)語句背后的潛臺(tái)詞；

5.思考探究，把握本劇的思想主題?；顒?dòng)一知人論世走近作者老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，北京人?，F(xiàn)代作家、杰出的語言大師。是我國五四運(yùn)動(dòng)以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家，被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1923年，他用白話文發(fā)表了第一篇短篇小說《小鈴兒》，又陸續(xù)創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說。走近作者1936年，老舍發(fā)表了著名長篇小說《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽(yù)。1944年，他開始創(chuàng)作《四世同堂》。中華人民共和國成立后，老舍創(chuàng)作了話劇《龍須溝》，這是獻(xiàn)給新北京的一曲頌歌。20世紀(jì)50年代，老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》、小說《正紅旗下》等作品。

老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。作品：戲劇鑒賞方法：1.分析人物形象2.把握戲劇沖突3.揣摩戲劇語言一個(gè)概念：“旗人”

滿人在清朝時(shí)號(hào)稱“國族”，包括隨多爾袞和順治入關(guān)的人，他們的后人，以及關(guān)外的“老滿洲”。

旗人是清朝一個(gè)社會(huì)組成部分，叫做八旗制度，過去居住在北京內(nèi)城的旗人有漢族八旗，蒙古八旗，滿洲八旗，一共二十四個(gè)旗（這三種旗地位上不同，滿人最高，蒙人次之，而漢軍之人是“包衣”，是家奴，滿人是不把他們當(dāng)同族人待的），每個(gè)旗下有8000兵丁，戰(zhàn)爭時(shí)期就這些兵丁就用來打仗，和平年代就是老百姓，駐扎在北京內(nèi)城，防衛(wèi)內(nèi)城。旗人性格特點(diǎn)比較懶散，貪玩，喜歡藝術(shù)。

活動(dòng)二梳理情節(jié)，分析人物。《茶館》背景

《茶館》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇?！恫桊^》分三幕，以老北京一家叫裕泰大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。

每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。第一幕設(shè)定在1898年戊戌政變失敗后的清末；第二幕描繪袁世凱去世后的軍閥混戰(zhàn)；第三幕反映抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政府加強(qiáng)統(tǒng)治的時(shí)期。

思考：《茶館》第一幕以固定不變的茶館為舞臺(tái)，讓各色人物輪番登場(chǎng)表演，這樣的設(shè)計(jì)構(gòu)思有著怎樣的藝術(shù)效果？變→不變?nèi)宋镂枧_(tái)

舞臺(tái)不僅僅是這場(chǎng)演出的載體，更在于老舍把這個(gè)舞臺(tái)設(shè)定為維新變法失敗后的一段日子，它承擔(dān)了整部戲的歷史背景，這些紛繁的人和事以及體現(xiàn)的地域特征——老北京的茶館。小茶館，大社會(huì)。任務(wù)（一）請(qǐng)以小標(biāo)題的形式概括本文所涉及到的主要事件。1.馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風(fēng)，馬五爺依仗吃洋飯的勢(shì)力喝退二德子。2.康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。3.常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發(fā)常四爺對(duì)洋貨入侵，白銀外流的不滿。4.鴿子之爭：張家和李家因?yàn)轼澴影l(fā)生爭執(zhí)，甚至到拿刀動(dòng)杖的地步。5.秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情。6.秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進(jìn)行實(shí)業(yè)救國。7.秦龐交鋒：龐太監(jiān)來茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監(jiān)，二人進(jìn)行舌戰(zhàn)。8.龐太監(jiān)買妻，常四爺被抓：龐太監(jiān)買了康順子，常四爺因感慨“大清國要完”被認(rèn)為是譚嗣同一伙被特務(wù)抓走。任務(wù)（二）描摹《茶館（節(jié)選）》中所涉及人物的自畫像，分析他們的身份地位以及各自的性格特點(diǎn)。《茶館》第一幕人物眾多,試?yán)砬暹@些人物的身份。

人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺鄉(xiāng)婦黃胖子康六二德子李三“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無賴滿族旗人，仗義、正直滿族旗人，軟弱、無能黑社會(huì)頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵緝)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實(shí)業(yè)救國總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進(jìn)京賣女康順子“裕泰”茶館的跑堂請(qǐng)為《茶館（節(jié)選）》中的人物劃分階層。階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子無產(chǎn)市民（下層勞動(dòng)人民）民族資本家有產(chǎn)市民（有閑階級(jí)）帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)邪惡勢(shì)力（社會(huì)渣滓)分析人物形象：1.王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜亂世艱難求生的底層商販圓滑機(jī)靈繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删氃趧?dòng)蕩年代經(jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營。膽小自私茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。他是一位精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)不合理的制度。2.常四爺：正義愛國的晚清旗人晚清遺老中的正義愛國之士憂國憂民看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng)愛國的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。3.松二爺：懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老懶散無能愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。

游手好閑、懶散無能、善良卻膽小怕事。他是沒有謀生能力的人的典型代表。這個(gè)形象寄寓著作者對(duì)傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個(gè)時(shí)代的腐朽。4.秦仲義：裕泰茶館的房東維新浪潮中成長起來的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)、救國理想開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。敢于反抗在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長。

缺同情心面對(duì)鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去；他把土地和買賣都賣了辦工廠,認(rèn)為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國”。

秦仲義家境殷實(shí)，主張維新，實(shí)業(yè)救國，敢與保守勢(shì)力針鋒相對(duì)，但自命不凡，缺乏同情心。這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭性。《茶館》第一幕中其他人物形象：角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)馬五爺惡霸仗勢(shì)欺人，賣國求榮唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙宋恩子吳祥子特務(wù)為非作歹，欺壓無辜劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪黃胖子地痞頭子欺軟怕硬龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)二德子打手仗勢(shì)欺人，兇狠蠻橫康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實(shí)懦弱，貧窮鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無依，走投無路老人小販無依無靠→底層百姓的真實(shí)寫照，反映了當(dāng)年那個(gè)時(shí)代下社會(huì)的病態(tài)和畸形?；顒?dòng)三聚焦戲劇，分析沖突。若無沖突，則無戲劇。《茶館》之中匯聚了形形色色的人物，他們之間的沖突究竟何在？Tips:戲劇矛盾一定是兩個(gè)個(gè)體或者兩個(gè)群體之間的矛盾沖突。明確文本中的幾位人物：

王利發(fā)、康六、常四爺、松二爺、劉麻子、二德子、秦仲義、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子、無名的老人、馬五爺……這些人物中，有些人是矛盾沖突的主要人物，而有的人物（次要人物）只是作為引導(dǎo)主要矛盾方出場(chǎng)的存在。

茶館外（民不聊生，洋人橫行）VS茶館內(nèi)（歌舞升平，人人只關(guān)注自己的生活）矛盾沖突一沖突本質(zhì)常四爺和馬五爺之間的矛盾（橋梁：二德子）常四爺瞧不起吃洋飯的，馬五爺吃洋飯、信洋教、說洋話。帝國主義和中國人民之間深重尖銳的矛盾清政府腐敗懦弱，帝國主義勢(shì)力對(duì)中國進(jìn)行侵略和壓制，中國呈現(xiàn)出一派積貧積弱的社會(huì)局面。矛盾沖突二沖突本質(zhì)劉麻子和康六之間的沖突（劉麻子拉纖，康六賣女）龐太監(jiān)和康六、康順子父女之間的沖突（龐太監(jiān)娶妻、康六賣女）權(quán)貴與貧苦百姓之間的矛盾舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)當(dāng)時(shí)中國民生凋敝，底層百姓難以維生，地痞流氓大行其道。太監(jiān)買妻荒唐至極，卻在那個(gè)年代時(shí)常發(fā)生。社會(huì)黑暗、矛盾重重。矛盾沖突三沖突本質(zhì)秦仲義與王利發(fā)之間的沖突（秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情）封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境動(dòng)蕩不安，秦仲義收回房產(chǎn)只為實(shí)業(yè)救國，而王利發(fā)卻想守著茶館做點(diǎn)小生意。矛盾沖突四沖突本質(zhì)龐太監(jiān)與秦仲義之間的沖突（秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同）民族資產(chǎn)階級(jí)（維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）矛盾沖突五沖突本質(zhì)常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國，諷刺常四爺?shù)淖龇]法救國。民族資本家與下層民眾的矛盾常四爺作為普通大眾，具有同情心，但缺少大格局和眼界，而秦仲義眼中只有大計(jì)，而忽略百姓疾苦，不接地氣。矛盾沖突六沖突本質(zhì)宋恩子、吳祥子和常四爺之間的沖突（宋恩子、吳祥子抓常四爺入獄）尖銳的官民矛盾和壓抑窒息的社會(huì)氣氛常四爺因言獲罪，宋恩子、吳祥子倚仗龐太監(jiān)作威作福，可見清政府統(tǒng)治的黑暗和腐朽。

這些都反映出人民與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的百姓無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。

作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。

小茶館影射大社會(huì)。這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對(duì)進(jìn)步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國家經(jīng)濟(jì)凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實(shí)業(yè)救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。活動(dòng)四品味語言老舍素有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？富有韻味的京味語言個(gè)性化的人物語言豐富的潛臺(tái)詞1.濃濃的“京味兒”“尊家”逢人稱“爺”的稱謂劉麻子的“您二位真早班兒”二德子的“嗻”常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”2.個(gè)性化的人物語言（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋?！恫桊^》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。（2）劇中有不少邪惡、無恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人?！獋€(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。3.豐富的潛臺(tái)詞指臺(tái)詞中的言外之意。比喻話里的言外之意。龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾?/p>