高教社2023李靖靖電影賞析（第二版）教案第九單元

《精品電影賞析》教案

第九單元：推拉搖移有深意

教學(xué)目標(biāo)：

一、掌握運(yùn)動(dòng)鏡頭的概念、特點(diǎn)、作用。

二、能夠運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行拍攝。

三、通過(guò)欣賞電影《臥虎藏龍》的經(jīng)典片段，思考生活中道德和

社會(huì)規(guī)范對(duì)人的規(guī)約，自由的意義和界限等。引導(dǎo)學(xué)生能夠勇于面對(duì)

人生中的迷茫，逐漸完成情感和道德的成長(zhǎng)。

教學(xué)過(guò)程：

一、題解

運(yùn)動(dòng)鏡頭：攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動(dòng)鏡頭，也叫移動(dòng)

鏡頭。主要有推、拉、搖、移、跟、升降等鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。運(yùn)動(dòng)鏡頭

的靈活運(yùn)用，給影片帶來(lái)新的空間和自由，提升了電影的表現(xiàn)力。

二、鏡頭相關(guān)知識(shí)

運(yùn)動(dòng)鏡頭的推拉搖移跟升降甩，都有各自的表現(xiàn)力和特點(diǎn)，與固

定鏡頭結(jié)合，能夠豐富影像的表現(xiàn)。

（一）推鏡頭

有時(shí)用作由表達(dá)背景到進(jìn)入故事，取景范圍逐漸變小，突出主體

人物和重點(diǎn)形象。突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。在一個(gè)鏡頭中介

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紹局部與整體、客觀環(huán)境和主體人物的關(guān)系。推鏡頭的速度快慢可以

影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。推鏡頭還可以通過(guò)

突出一個(gè)重要的戲劇因素來(lái)表達(dá)特定的主題和含義。推鏡頭可以加強(qiáng)

或者減弱主體的動(dòng)感。

（二）拉鏡頭

拉鏡頭畫面的取景范圍是逐漸擴(kuò)大的，便于觀眾由故事情節(jié)抽

離，有時(shí)用于電影的結(jié)尾。一些拉鏡頭以不易推測(cè)出整體的局部為起

幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)主體形象逐漸出現(xiàn)直至出現(xiàn)完整形象的推測(cè)和

好奇。拉鏡頭的情感因素由緊到松，與推鏡頭相比，能夠表達(dá)感情的

余韻。拉鏡頭常常用作結(jié)束性或者結(jié)論性的鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)或表示本部分

告一段落。

（三）搖鏡頭

搖鏡頭可以展示空間，擴(kuò)大視野，介紹同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的相

對(duì)關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，也可以表達(dá)對(duì)相關(guān)、相反、相近主體的暗示、因

果、對(duì)比、并列關(guān)系，還可以表達(dá)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向、

運(yùn)動(dòng)軌跡。對(duì)相同或者相似畫面主體用搖鏡頭的方式表現(xiàn)，還可以獲

得累積的效果。搖鏡頭還可以制造意外之像，制造懸念，在一個(gè)鏡頭

里產(chǎn)生注意力的起伏。

（四）移鏡頭

移鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具

有氣勢(shì)恢宏的造型效果。移動(dòng)攝像可以表達(dá)某種主觀傾向，通過(guò)具有

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強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，使鏡頭

更具動(dòng)感和特色。

（五）跟鏡頭

跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，既能夠突

出主體，又能表現(xiàn)交代主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)和主體與客觀環(huán)

境的關(guān)系，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境。在人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭,

由于觀眾與被攝人物視角相同，可以表現(xiàn)出一種主觀鏡頭，配合手持

拍攝具有非常強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感。

（六）升降鏡頭

升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部，或是表現(xiàn)縱深空間的

點(diǎn)面關(guān)系，鏡頭的升降還可以表現(xiàn)同一鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度，常

用于展示事件、或者場(chǎng)面的規(guī)模與氣勢(shì)氛圍等。鏡頭的升降也用于表

現(xiàn)畫面內(nèi)容中情感狀態(tài)的變化。

（七）甩鏡頭

甩鏡頭是指一個(gè)畫面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)

方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所

拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚，這與人們的視覺(jué)習(xí)慣十分類似，類

似于觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同

一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景，也可以表現(xiàn)主觀視線的轉(zhuǎn)

移，這種拍攝手法用于表現(xiàn)內(nèi)容的突然過(guò)渡或者對(duì)主觀視角的模仿，

增加緊張性。

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(八)綜合鏡頭

綜合鏡頭是指把兩種以上的運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)合起來(lái)的拍攝方式，一般

有搖移、跟移、拉搖、移推等，實(shí)現(xiàn)多角度、多景別、多構(gòu)圖的造型

效果。一般來(lái)說(shuō)，它的視點(diǎn)更自由，信息量更豐富，表現(xiàn)力更強(qiáng)更富

有變化，更加真實(shí)流暢，有利于記錄一段完整的情節(jié)，也有利于通過(guò)

畫面的多元性形成表意的多義性，或是促進(jìn)聲畫對(duì)位。1

運(yùn)動(dòng)鏡頭是電影中形成節(jié)奏的重要因素，運(yùn)動(dòng)速度對(duì)電影的情緒

表達(dá)有非常重要的影響。鏡頭的迅速運(yùn)動(dòng)能夠表達(dá)緊張、興奮、激烈

等情緒，有加重語(yǔ)氣的作用，易于表達(dá)沖突與對(duì)抗等場(chǎng)景。鏡頭的緩

慢運(yùn)動(dòng)易于表達(dá)平緩、沉重、抑郁等情緒，適合表達(dá)抒情、低落的場(chǎng)

面。運(yùn)動(dòng)鏡頭與劇情節(jié)奏的起伏張弛相匹配，能夠?qū)崿F(xiàn)總體節(jié)奏的變

化和統(tǒng)一。

三、影片《臥虎藏龍》解讀

(-)基本信息

編?。和醵葟]，王蕙玲

導(dǎo)演：李安

主演：周潤(rùn)發(fā)，楊紫瓊，章子怡，張震，鄭佩佩

攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi)

上映時(shí)間：2000年

1朱尉賀清，《運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能和表現(xiàn)力》，《青年記者》2008年20期

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片長(zhǎng)：120分鐘

類型：武俠/愛情/哲學(xué)

獲獎(jiǎng)：2001年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)

最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂(lè)、最佳攝影，2001年美國(guó)金球獎(jiǎng)

最佳導(dǎo)演、

最佳外語(yǔ)片

（二）劇情簡(jiǎn)介

武當(dāng)門下、一代大俠李慕白有退出江湖之意，托付紅顏知己俞秀

蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。李慕白希望

如此重大決斷能夠表明他離開江湖恩怨的決心，俞秀蓮也對(duì)他有所期

待。誰(shuí)知當(dāng)天夜里寶劍就被人盜走，俞秀蓮上前阻攔并與盜劍人交手,

但最后盜劍人在同伙的救助下逃走。

貝勒府的武師劉泰保看見一個(gè)蒙面人消失在九門提督玉大人府

內(nèi)，俞秀蓮也認(rèn)為玉大人難逃干系。九門提督主管京城治安，玉大人

剛從新疆調(diào)來(lái)赴任，貝勒爺即不相信玉大人與此有關(guān)，也不能輕舉妄

動(dòng)以免影響大局。

俞秀蓮為了不將事情復(fù)雜化一直在暗中查訪寶劍下落，也大約猜

出是玉府小姐玉嬌龍一時(shí)意氣所為。俞秀蓮對(duì)前來(lái)京城的李慕白隱瞞

消息，只想用旁敲側(cè)擊的方法迫使玉嬌龍歸還寶劍，免傷和氣。不過(guò)

俞秀蓮的良苦用心落空，蒙面人歸還寶劍時(shí)、不可避免地跟李慕白有

了一次交鋒。而李慕白又發(fā)現(xiàn)了害死師傅的碧眼狐貍的蹤跡，而且陜

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甘捕頭也被碧眼狐貍殺死，此時(shí)李慕白更是欲罷不能。他既想收服玉

嬌龍教導(dǎo)她武當(dāng)內(nèi)功心法與道德，擔(dān)心她成長(zhǎng)為江湖的一條毒龍，又

心懷對(duì)自身欲望的恐懼一一他的師父江南鶴即是被碧眼狐貍殺死。

玉嬌龍自幼被隱匿于玉府的碧眼狐貍暗中收為弟子，并從秘籍中

習(xí)得武當(dāng)派上乘武功，早已超越不識(shí)內(nèi)功奧義的師傅。在新疆之時(shí)，

玉嬌龍就瞞著父親與當(dāng)?shù)卮蟊I“半天云”羅小虎情定終身，如今身在

北京，父親又要她嫁人，玉嬌龍便逃出家門浪跡江湖。

任性傲氣的玉嬌龍既不愿拜師李慕白，又不能回家接受父母安排

的婚姻，無(wú)處發(fā)泄。于是在江湖上劍挑各門派好漢，將他們打得落花

流水。俞秀蓮和李慕白愛惜玉嬌龍人才難得，苦心引導(dǎo)，總是無(wú)效。

在最后和碧眼狐貍的交手之中，李慕白為救玉嬌龍身中毒針而死。玉

嬌龍?jiān)谟嵝闵彽闹更c(diǎn)下來(lái)到武當(dāng)山，卻無(wú)法面對(duì)羅小虎，在和羅小虎

一夕相處之后，投身萬(wàn)丈絕壑。

（三）主題闡釋

李安自述，電影的主要人物，是兩個(gè)女人，俞秀蓮和玉嬌龍，兩

人一個(gè)是外陽(yáng)內(nèi)陰，一個(gè)是外陰內(nèi)陽(yáng)，以二者的互動(dòng)來(lái)推進(jìn)劇情。這

二人就是自由與壓抑的象征。

所謂陰陽(yáng)只是比喻，俞秀蓮是頗有聲望的女俠，是行走江湖的鏢

師，還是鏢局的主人。她武藝高強(qiáng)，人情練達(dá)，具備豐富的江湖經(jīng)驗(yàn)。

但內(nèi)在里，她是一名中國(guó)傳統(tǒng)女性，她憧憬愛情，希望與李慕白在一

起，但又遵循世俗的規(guī)范和人情，無(wú)法拋下一切。她對(duì)世俗的禮法規(guī)

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范有一些思考，但缺乏沖決一切的勇氣：”……自由自在，我也渴望,

但我從來(lái)沒(méi)有嘗過(guò)?！庇嵝闵弰裼駤升堛∈乇痉郑凑崭改傅姆愿兰?/p>

給一個(gè)高官的兒子。她與武藝超凡的武當(dāng)大俠李慕白同是壓抑與克制

的代表。后者尊師重道，維護(hù)江湖的規(guī)矩，遵循社會(huì)的規(guī)范，典重而

威。

玉嬌龍，是京師九門提督玉大人的女兒，生活優(yōu)裕，處于各種世

俗禮節(jié)、規(guī)范的束縛中，非常女性化。但內(nèi)在里，她渴望自由的愛情

和生活方式，而且敢于沖破外在的束縛，追求自己的理想。她跟著碧

眼狐貍學(xué)劍法，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。當(dāng)李慕白要收服她時(shí)，她說(shuō)：“你

不怕我學(xué)會(huì)了就殺了你!武當(dāng)山是酒館娼寮，我不稀罕。”在外出逃

婚時(shí)，毫不顧忌江湖規(guī)矩“出口傷人，出手傷人，”真的實(shí)現(xiàn)了她師

傅的教誨：“誰(shuí)擋路就打誰(shuí)，想殺誰(shuí)殺誰(shuí)?！彼蛶煾当萄酆偸撬?/p>

無(wú)忌憚的欲望的代表。

正如李慕白所言：江湖里臥虎藏龍，人心里何嘗不是？隨著劇情

的發(fā)展，雙方矛盾激蕩，李慕白和碧眼狐貍相繼殞命，俞秀蓮告訴玉

嬌龍：“不論你對(duì)此生的決定為何，一定要真誠(chéng)地對(duì)待自己”。玉嬌

龍與到武當(dāng)山尋找她的羅小虎一夕相會(huì)后變縱身躍下懸崖。人物的性

格和結(jié)局體現(xiàn)了主題：欲望的放縱和感情的壓抑都無(wú)法“得道”（掌

握真理），只有秉持中庸之道，適當(dāng)表達(dá)或者超越感情和欲望才能夠

獲得身心的和諧?！?/p>

國(guó)人愛看武俠，也許是社會(huì)規(guī)范壓抑所致。武俠世界是個(gè)非現(xiàn)實(shí)

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的世界，為現(xiàn)實(shí)中的壓力提供了出口。臥虎藏龍，臥與藏的都是欲望,

展示對(duì)它的思考，就成為了哲學(xué)。

（四）運(yùn)動(dòng)鏡頭分析

電影大都是由眾多鏡頭剪輯組接而成的，運(yùn)動(dòng)鏡頭就是在一個(gè)鏡

頭中，通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距

所進(jìn)行的拍攝。通過(guò)這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如:

由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉

鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。

電影《臥虎藏龍》中的運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)電影主題的表現(xiàn)具有重要的作

用。

電影開始的段落一共2分07秒，11個(gè)鏡頭。第一個(gè)鏡頭是采用

固定鏡頭大遠(yuǎn)景拍攝，垂柳、小橋、波光粼粼的池塘和高低的白墻，

表現(xiàn)了皖南水鄉(xiāng)的祥和與寧?kù)o。幾個(gè)鏡頭之后，切換為全景鏡頭，電

影的主要人物之一大俠李慕白出場(chǎng)，牽馬走在塘邊，步伐穩(wěn)健，平靜

從容，隨著人物的運(yùn)動(dòng)，鏡頭不斷橫移。鏡頭和景別的變化帶領(lǐng)觀眾

進(jìn)入了故事。在李安心中，李慕白是大俠，氣度上應(yīng)該是神氣內(nèi)斂，

體態(tài)和神情都要含蓄，而不是一般武俠電影中昂首挺胸、耀武揚(yáng)威的

武人。

后來(lái)，鏡頭隨著奔跑著去告訴俞秀蓮的傭人吳媽，進(jìn)行了搖移，

表現(xiàn)了俞秀蓮所處的環(huán)境一一鏢局，高大的立柱，寬闊的廳堂，綜合

運(yùn)動(dòng)鏡頭使得信息量更豐富了。接下來(lái)，鏡頭在俞秀蓮身上進(jìn)行了上

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搖，起幅是特寫，拍的她手中正在折疊的衣服，落幅是她欣然又多少

有些慌亂的表情，非常細(xì)膩。劇本中的這一幕本是俞秀蓮在舞刀，李

安導(dǎo)演改成了收拾衣服，表現(xiàn)出了俞秀蓮的外剛內(nèi)柔的一面。然后是

鏡頭從仰拍房屋高大的梁柱，下?lián)u和橫移到人物，鏡頭追隨身著長(zhǎng)衫、

背負(fù)寶劍的李慕白在鏢局里的穿廊過(guò)門，進(jìn)入后堂，表現(xiàn)出謙和內(nèi)斂

的氣度，似乎他不是一名大俠，而是一位文士。

武俠電影中的武打片段通常不具備敘事意義，但《臥虎藏龍》中

的幾次打戲都表現(xiàn)出了人物的性格和特點(diǎn)。不少武俠電影都是采用俯

拍的方式體現(xiàn)人物打斗的，導(dǎo)演李安希望《臥虎藏龍》的打戲能夠更

加緊張，所以不少鏡頭都是在一米左右的距離上拍攝的。

比如俞秀蓮追趕盜走青冥劍的玉嬌龍。兩人在紫禁城外的屋頂上

第一次交手的鏡頭，先是一個(gè)全景鏡頭，以橫移追隨玉嬌龍的運(yùn)動(dòng)，

俞秀蓮進(jìn)入鏡頭之后切換為中景、近景。18分07秒前后的一組搖移

鏡頭是以近景表現(xiàn)二人飛奔，也組接了肩扛、手持方式拍攝的跟鏡頭。

同樣是表現(xiàn)輕功，玉嬌龍是飄逸空靈的，拔地而起又縱躍自如，逃跑

時(shí)就算是倒縱出去，也是輕飄飄地貼地而飛，翻身飛越城墻。俞秀蓮

飛檐走壁之間，鏡頭常常自地面搖到屋頂，因?yàn)樗ǖ赖隆⑿撵`的）

負(fù)擔(dān)很多，就算飛身起來(lái)，也是要以移動(dòng)鏡頭先展示她沿著墻面或者

屋頂奔跑，再上搖拍她借助奔跑或者攀附的力量飛身起來(lái)。

玉嬌龍?zhí)踊橹?，在酒樓劍掃江湖群雄一幕非常精彩，雖然打戲

的剪輯非常密集和快速，但電影除了呈現(xiàn)激烈的打斗外，還以上搖、

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橫移等鏡頭展示出了玉嬌龍?jiān)诰茦堑亩呛椭型?，后院和影墻穿進(jìn)殺

出、所向披靡，表現(xiàn)了出手之際毫不容情的行事風(fēng)格，背后是她一心

張揚(yáng)自己的欲望，追求完全的自由的心性，沒(méi)有包袱和顧忌，進(jìn)退隨

心所欲。段落中鏡頭的橫搖和橫移打破了畫幅左右兩個(gè)邊界，屏幕上

展示出連續(xù)的橫向空間的廣度。垂直搖