白先勇《游園驚夢》-講課-王慧老師

《游園驚夢》自我回答：哪個細節(jié)讀起來隱隱作痛？內(nèi)容：白先勇介紹作品概述解讀：《游園驚夢》追問：《游園驚夢》思想深度究竟停留在哪里

《游園驚夢》白先勇

（1937,7,11～）

當代作家。廣西桂林人。父親白崇禧為國民黨名將，曾任首任國防部長，母親馬佩璋出身于廣西富商家庭。深受中國古典小說和“五四”新文學作品的浸染。童年在重慶生活，后隨父母遷居南京、香港、臺灣、臺北。臺灣大學外文系。1958年發(fā)表第一篇小說《金大奶奶》。1960年與同學陳若曦、歐陽子等人創(chuàng)辦《現(xiàn)代文學》雜志，發(fā)表了《月夢》、《玉卿嫂》、《畢業(yè)》等小說多篇。1963年赴美國，1965年獲碩士學位后旅居美國，任教于加州大學。出版有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《臺北人》、《紐約客》，散文集《驀然回首》，長篇小說《孽子》等。上世紀80年代其作品《謫仙記》被導演謝晉改編為電影《最后的貴族》。

《游園驚夢》擴展白先勇的創(chuàng)作大致可以分為探索期,發(fā)展期,成熟期和開拓期四個時期.

1白先勇的早期作品,其中包括《金大奶奶》,《我們看菊花去》,《悶雷》,《月夢》,《玉卿嫂》,《黑虹》,《小陽春》,《青春》,《寂寞的十七歲》《那晚的月光》等,主要寫的是他童年時期的生活經(jīng)驗,帶有明顯的自傳性,模仿性和幻想性的特點.

《游園驚夢》擴展

2發(fā)展期的作品,是指白先勇赴美后寫的《紐約客》,其中包括《芝加哥之死》,《上摩天樓去》《安樂鄉(xiāng)的一日》,《謫仙記》,《謫仙怨》,《火島之行》《紐約客》的主題和內(nèi)容,主要是寫漂泊到海外的國民黨貴族子弟的生活,寫他們在中西文化的沖擊下的認同危機,寫他們的失落感和孤獨感,寫他們在愛情婚姻方面的悲劇.

《游園驚夢》擴展

成熟期是指白先勇在美國創(chuàng)作的《臺北人》,其中包括十四篇小說.《臺北人》在思想和藝術(shù)上比《紐約客》更加成熟,作者把他的故事人物和中國的近代歷史和社會結(jié)合起來,從而使他的作品具有新的現(xiàn)實主義的深度.白先勇的《臺北人》具有豐富的社會歷史內(nèi)容,主題多,人物性格鮮明,復雜,富于發(fā)展變化.其中,《永遠的尹雪艷》就是暴露和抨擊臺灣上流社會的一篇現(xiàn)實主義的杰作.

《游園驚夢》擴展開拓期指的是白先勇近年發(fā)表的長篇小說《孽子》.這是作者力圖突破自己創(chuàng)作成就的一次嘗試.其突破性表現(xiàn)在:第一,它是一部同性戀題材的小說,但他并沒有把它孤立起來寫,而是把它和人性的描寫,社會的描寫聯(lián)系起來,因此它是一部多層面的小說:表面上是一部同性戀小說,實際上是一部人性小說,現(xiàn)實主義的社會小說,作者在小說中提出許多社會問題,如家庭,社會對子女的關(guān)心教養(yǎng)問題,老兵的生活問題,上層官僚對百姓的欺壓問題等;第二,在作者的創(chuàng)作道路上,《孽子》在內(nèi)容和題材方面都是一個重大的突破和里程碑,主要寫臺灣現(xiàn)在和未來的現(xiàn)實社會;第三,《孽子》的語言風格比較樸實,通俗,而《臺北人》的語言風格幽雅,流麗

《游園驚夢》解讀原文：

《游園驚夢》

閱讀小說后,應清楚下面問題：

1、找出錢夫人在竇公館的“游蹤”。

2、錢夫人在游園過程中，遇到了哪些人？

3、這篇小說的線索是什么？它與小說的故事情節(jié)有何關(guān)系？

4、這篇小說在行文技巧上有什么特色？

《游園驚夢》園：

《游園驚夢》游園驚夢》確實是白先勇先生頗費神思創(chuàng)作的一篇融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)技巧的力作。緊扣小說標題：

圍繞著“園”在何處“游”？“夢”為何

“驚”兩個基本問題，解讀作品的基本主題

《游園驚夢》解讀原文：第一層，最表層順敘的故事?！皥@”在臺北的竇公館。寫錢夫人應邀參加竇夫人舉辦的家宴。作者是用傳統(tǒng)手法來結(jié)構(gòu)故事的，分別按照時空轉(zhuǎn)移的順序安排以下情節(jié)：1前廳進入竇家

2

正廳

賓主會面

3

飯廳

入席勸酒

4

客廳

聽曲唱戲

5

露臺

送客告別

《游園驚夢》第二層，中間穿插的故事，“園”在南京的梅園新村的錢公館。寫了藍田玉怎樣做起錢夫人、桂枝香如何成為竇夫人的故事，還有錢夫人的妹妹月月紅與她的情人鄭彥青以及竇夫人的妹妹蔣碧月?lián)屨冀憬阋庵腥说母星榧m葛。對這些故事的述寫，作者采用了現(xiàn)代的藝術(shù)技巧，大量地使用了意識流的手法。具體說來有下面六處穿插：

1

錢夫人打量竇夫人穿著打扮，覺得如今風光得時的竇夫人“果然還沒有老”，于是就想起了當年她過三十歲生日請酒的事；

2見到蔣碧月，錢夫人為她以前那火辣的性格而“躊躇了一番”，便想起她當年搶奪姐姐意中人的事；

3聽到竇夫人夸自己是昆曲真?zhèn)?，錢夫人想到正是如此，自己當年才被錢鵬志看中，最后做起了這位六十多歲的錢將軍的填房夫人；

《游園驚夢》

4

在就席的推讓之后，錢夫人居然沒能坐到上席，這讓她一陣心跳，于是聯(lián)想起當年自己從不必讓座的風光，進而想到做起錢夫人時，瞎子師娘的忠告和妹妹月月紅的嘲諷，而錢將軍讓她享盡將軍夫人的榮華富貴卻不能讓她做一個真正女人；

5

遇到蔣碧月和程參謀這對男女合著來敬酒，錢夫人只得把一杯花雕飲盡，結(jié)果她有了幾分醉意，腦子里又閃現(xiàn)了當年妹妹月月紅與自己的情人鄭彥青糾纏在一起也來敬酒的情景：

6

錢夫人在酒力的作用下，由眼前一對漸漸靠攏的男女面靨的觸發(fā)，那標志“我只活過一次”與鄭彥青交歡的情景，像碎片一樣，不斷地與妹妹月月紅的不懷好意的敬酒、瞎子師娘意味深長的嘮叨、錢鵬志病危彌留時滿含不舍和愧疚的呼喚以及自己演唱“驚夢”時對樂師吳聲豪的乞求等等情景，閃現(xiàn)重疊交織，形成小說的高潮。

《游園驚夢》第三層，最深層暗示的故事?！皥@”就在杜麗娘的后花園。這是一個久演不衰的經(jīng)典，也是一出“戲中戲”，人生的活話劇。

原來姹紫嫣紅開遍

似這般都付與斷井頹垣

良辰美景奈何天

賞心樂事誰家園花開得如此美艷，卻只有破舊的墻，美麗的春光無人欣賞，白白浪費了。春色美好，自己的一腔春愁無處排遣，良辰美景在，但賞心樂事卻不知在誰家誰院。這無不在暗示人生的舞臺上演的無非就是如此人世滄桑盛景不再的故事，小說的主旨也就蘊含其中了。

《游園驚夢》解讀原文：

理清了小說的這三層內(nèi)容，明確了“園”在何處，那么，“夢”為何而“驚”的問題也就不難解決了。

《游園驚夢》夢：

《游園驚夢》弄清在小說中“夢”的具體所指。從表層看，錢夫人開始進入竇公館，從欣賞滿院的紅花綠樹，到鑒賞廳堂精致奢華的家具擺設，再到打量女主人珠光寶氣的服飾打扮，直到她對參加宴會的諸色男女的細心觀察，都應該算是她的“游園”，在這個層次上，“夢”就是指她強喝幾杯花雕酒而產(chǎn)生的“醉境”。深層的“夢”，自當指她們由南京到臺北所經(jīng)歷榮辱貴賤的種種人生境況。在錢夫人看來，今天風光的竇夫人其實就是當年梅園新村的自己，而那肆無忌憚與程參謀調(diào)情的蔣碧月，還有那個同樣“專揀自己的姐姐往腳下踹”的月月紅，無不與當年貪戀榮華富貴的自己一樣嗎？可是她們也將像自己一樣，最后逃脫不了淪落到孤身一人躲在鄉(xiāng)間只能坐計程車來參加朋友家宴的命運。想到此，她如初夢驚醒，感到人生其實就是一場戲，就是一場夢

所謂“驚夢”，就是因為如此看破人世的榮華富貴而“驚”，是對人生中那種為追名逐利而虛與委蛇甚至勾心斗角的不屑和嘲諷。至此作品啟迪人們思考如何除卻人生的浮華而追求生命的真本的意蘊也就可以感受得到了。

《游園驚夢》“夢”作用：作者處處采納“夢”的比喻和意象，使人產(chǎn)生“夢幻境界”的聯(lián)想和印象。首先，小說題《游園驚夢》，就有一個“夢”字；此戲內(nèi)容亦是杜麗娘入夢。而錢夫人在宴會進行過程中，真的跌入了舊夢。錢夫人過去享受的那種富貴榮華，今日回想起來，好比一場夢。竇夫人的盛宴，其富麗堂皇氣派，其輝煌鮮明色彩，在今日臺北的現(xiàn)實狹窄環(huán)境和污染空氣里，簡直好像不可能存在。是夢境！是天堂！

《游園驚夢》概括全文的主要內(nèi)容

從客觀的角度來看，竇夫人的宴會是怎樣的？請用你認為最合適的形容詞進行形容。

從客觀的角度看，竇夫人的宴會華貴無比，成功無比，充滿歡笑，充滿樂趣。從錢夫人的角度看，竇夫人的宴會又是怎樣的？哪些地方可以看出來，為什么錢夫人會有這樣的感覺？

但是在錢夫人觸景傷情，宴會上的人物和景象，觸動她對往事的回憶，于是過去逐漸滲入“現(xiàn)在”，使她發(fā)生一些今昔對比的聯(lián)想。等到幾杯花雕下肚，酒性模糊了理性，她就更加分不清今昔，恍恍惚惚的好像把自己多年以前的事重新又經(jīng)驗了一次……

《游園驚夢》人物：桂枝香(

竇夫人)，

蔣碧月（竇夫人妹妹）

程參謀（今日竇長官的參謀）藍田玉（錢夫人），月月紅，鄭彥青

《游園驚夢》

閱讀小說后,應清楚下面問題：

1、找出錢夫人在竇公館的“游蹤”。

2、錢夫人在游園過程中，遇到了哪些人？

3、這篇小說的線索是什么？它與小說的故事情節(jié)有何關(guān)系？

4、這篇小說在行文技巧上有什么特色？

《游園驚夢》閱讀小說后,應清楚下面問題：1、找出錢夫人在竇公館的“游蹤”。錢夫人從下車到正廳到飯廳，然后到客廳，最后到露臺。2、錢夫人在游園過程中，遇到了哪些人？

她遇到了劉副官、竇夫人、賴夫人、余參軍長、天辣椒蔣碧月、徐太太、程參謀、月月紅等人。

3、這篇小說的線索是什么？它與小說故事情節(jié)有何關(guān)系？

小說以錢夫人赴宴的空間活動為結(jié)構(gòu)線索。小說的場景分別對應小說的引線、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。

4、這篇小說在行文技巧上有什么特色？

小說技法上體現(xiàn)為：意識流、蒙太奇、對比、象征等手法。

蒙太奇是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。而意識流小說中蒙太奇的運用指的則是作者把不同時間空間中的事件和場景組合在一起，從而超越了時間空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時空的跳躍性和無序性。《游園驚夢》里平行技巧在人物、布景、情節(jié)、結(jié)構(gòu)和敘述觀點上的運用。

《游園驚夢》

關(guān)于意識流

意識流手法是西方現(xiàn)代文學中普遍采用的一種藝術(shù)手法，它是以表現(xiàn)意識的流動為主要內(nèi)容，以內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、現(xiàn)實和虛幻互相交織為主要方法而得名的。

意識流小說是20世紀20年代在歐美興起的一種思潮流派，特點：隨著人的意識活動來敘述故事；通過自由聯(lián)想來組織故事，故事的安排和情節(jié)的銜接表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變；前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面緊密邏輯聯(lián)系；時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或者重疊。

《游園驚夢》《游園驚夢》小說的最終主題——人生如夢。作者在這篇小說里，苦心經(jīng)營制造“夢”的意象。夢境和仙境，十分相像，只有一點大異：仙境是永恒的，夢境是短暫的。人類往往不愿面對“人生有限”“世事無?！钡谋嗍聦?，卻躲藏入“一切如故”的自欺幻想里。然而，俗語說得好，天下沒有不散的筵席。今晚竇夫人這棟“上上下下燈火通明，亮得好像燒著了一般”的大樓公館，哪里持得了多久，轉(zhuǎn)眼間就會燈火熄滅，燒成灰燼。

今晚的錢夫人，就是明天的竇夫人。人對過去的懷戀。

《游園驚夢》

在小說中除了“人生如夢”的感慨之外，你還讀出了什么呢？

1小說的主人公藍田玉由一位昆曲藝人一躍成為錢將軍夫人，也曾經(jīng)風華蹁躚，烜赫一時?，F(xiàn)在她不過是一個落魄夫人，王謝堂前的燕子，落入了百姓人家。烜赫與沒落，構(gòu)成刺激性的對照。對于沒落，是無奈的現(xiàn)實，錢夫人無力去改變，于是就只剩下追憶與懷戀，自己并不能超脫出來，把這一切視若浮云。竇公館門前兩旁的汽車，大多是公家的黑色小汽車，“錢夫人坐的計程車開到門口她便命令司機停了下來”。

這一細節(jié)動作，表現(xiàn)錢夫人還很在意自己的面子，遮掩自己沒落的現(xiàn)實。在筵會中，錢夫人幾次有意識地或潛意識地回憶起自己風華蹁躚時候的場景，與現(xiàn)實的筵會做比照，折射出錢夫人對過去的懷戀。

《游園驚夢》2我們中國傳統(tǒng)文化，有一個光輝燦爛的過去?？墒蔷鸵驗樘v究純美、純粹精神，絲毫不肯接受現(xiàn)實俗世的污染，在今日的平民世界里，已和一般人的生活幾乎完全脫節(jié)，再也無法受到欣賞和了解。于是人人遺棄古老優(yōu)美的中國文化，趨奔迎接嶄新通俗的西洋文化，正如清乾隆年間，通俗的“花部”亂彈終于取代了優(yōu)美的“雅部”昆曲。如此，小說里錢夫人的今昔感觸，以及往日悼念，就有了更深一層的含義，而《游園驚夢》也就變得好像是作者對我們五千年傳統(tǒng)文化的一闕挽歌。

《游園驚夢》

在小說中除了“人生如夢”的感慨之外，你還讀出了什么呢？

3《游園驚夢》小說，從錢夫人個人身世的滄桑史，擴大成為中國傳統(tǒng)文化——特別是貴族文化的滄桑史。

《游園驚夢》錢夫人錢夫人，藝名藍田玉，是這篇小說主角。她現(xiàn)在大約四十出頭，以前在南京，清唱出身，最擅長唱昆曲。有一次錢鵬志大將軍在南京得月臺聽到她唱《游園驚夢》，動了心，便把她娶回去做填房夫人。當時錢將軍六十，她二十歲，錢將軍把她當女兒一般疼愛，屬于無性夫妻。錢夫人是個正經(jīng)規(guī)矩女人。因為“長錯了一根骨頭”，她癡戀上錢將軍參謀鄭彥青，有過一次私通?？墒遣痪茫谒婀鹬ο闳畾q生日酒的宴會里，錢夫人的親妹妹月月紅把鄭彥青搶奪了去，錢夫人因此而心碎。此后不久，錢將軍病亡。這便是錢夫人的過去背景。過去的錢夫人

守寡多年而已喪失青春年華與富貴社會地位的錢夫人，遠離舊日的相知朋友，獨自居住在臺灣的南部。

現(xiàn)在的錢夫人

《游園驚夢》藝術(shù)特色1平行技巧2意識流3象征作者利用大量的意識流手法構(gòu)成了“舊事重演”的主要內(nèi)容。

《游園驚夢》藝術(shù)特色

1平行技巧。使用平行技巧可以創(chuàng)造出“舊事重演”或“過去再現(xiàn)”的印象效果。

經(jīng)營制造“今即是昔”的幻象竇夫人錢夫人竇夫人講排場，講派頭，開盛大宴會請客，恰似往日錢夫人替桂枝香辦三十歲的生日酒的宴客。桂枝香有一個佻達標勁、風騷潑辣的妹妹——天辣椒蔣碧月。藍田王也有一個同樣性格的妹妹——十七月月紅。和“正派”的錢夫人一樣，竇夫人也是一個正經(jīng)懂事的姐姐。

蔣碧月（天辣椒）月月紅蔣碧月，當然就是月月紅的投影。兩人都搶奪過親姐姐的男人，都“專揀自己的姐姐往腳下踹”。兩人不但性格作風一樣，連相貌打扮也相仿：在南京梅園新村錢公館開的宴會里，“月月紅穿了一身大金大紅的緞子旗袍，艷得像只鸚哥兒，一雙眼睛，鵑伶伶地盡是水光”，今日在竇夫人的宴會里，“蔣碧月穿了一身火紅的緞子旗袍，兩只手腕上，錚錚鏘鏘，直戴了八只扭花金絲鐲，臉上勾得十分人時……愈更標勁，愈更桃達”，“一對眼睛像兩丸黑水銀”。

程參謀鄭參謀兩人同是參謀身分，而“程”“鄭”二姓，在發(fā)音上也略同，程參謀和錢夫人說話，正如鄭參謀以前那樣，開口閉口稱呼“夫人”。他的軍禮服外套翻領(lǐng)上，“別了一副金亮的兩朵梅花中校領(lǐng)章，一雙短統(tǒng)皮鞋靠在一起，烏光水滑的”；他笑起來，“咧著一口齊垛垛凈白的牙齒”。而錢夫人記憶中的鄭彥青，籠著斜皮帶，“戴著金亮的領(lǐng)章……一雙帶白銅刺的長統(tǒng)馬靴烏光水滑的啪咻一聲靠在一起”。他也“咧著一口雪白的牙齒”。小說的地點背景或布設，亦呈今昔平行或相等的現(xiàn)象。竇夫人今日之盛宴，富貴豪華的程度，可比十多二十年前錢夫人的那些“噪反了整個南京城”的華宴。而此盛宴又特別和錢夫人臨離開南京那年，替桂枝香請三十歲生日酒的那次宴會，遙遙平行相對。。今昔二宴，都有名廚設席，名票友吹笛。兩個宴會都喝花雕，都有唱戲的余興節(jié)目，而且都唱昆曲《游園驚夢》。關(guān)于意識流1.內(nèi)心獨白2.自由聯(lián)想3.蒙太奇手法2意識流作者利用大量的意識流手法構(gòu)成了“舊事重演”的主要內(nèi)容。意識流小說是20世紀20年代在歐美興起的一種思潮流派，特點：隨著人的意識活動來敘述故事；通過自由聯(lián)想來組織故事，故事的安排和情節(jié)的銜接表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變；前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系；時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或者重疊。它是以表現(xiàn)意識的流動為主要內(nèi)容，以內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、現(xiàn)實與虛幻互相交織為主要方法而得名的。意識流小說的主要表現(xiàn)手法：（１）內(nèi)心獨白：是默