7.《包身工》課件統(tǒng)編版高二語文選擇性必修中冊(cè)-1

賣身契

立自愿書人×××，情由當(dāng)年家中困難，今將少女××自愿包與招工員×××名下帶到上海紗廠工作。憑中言明，包得大洋三十元整，以三年滿期，此款按每年三月間付洋十元。自進(jìn)廠之后，聽?wèi){招工員教訓(xùn)，不得有違。倘有走失拐帶，天年不測(cè)，均歸出筆人承認(rèn)，與招工員無涉，如有頭痛傷風(fēng)，歸招工員負(fù)責(zé)。三年期內(nèi)，該女工添補(bǔ)衣服，歸招工員承認(rèn)。倘有停工，如數(shù)照補(bǔ)。期限×年×月×日滿工，滿工后，當(dāng)報(bào)招工員數(shù)月。恐后無憑，立此承認(rèn)。在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道黑暗終將過去，黎明必將到來作者簡介政論文

原名沈端先，浙江省杭州人，著名作家、電影藝術(shù)家、社會(huì)活動(dòng)家，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng)作。早年參加五四運(yùn)動(dòng)，編輯進(jìn)步刊物《浙江新潮》。曾公費(fèi)留學(xué)日本，留學(xué)期間接觸日本共產(chǎn)黨，參加日本工人運(yùn)動(dòng)和左翼文化運(yùn)動(dòng)。1927年被日本驅(qū)逐回國，同年加入中國共產(chǎn)黨。1929年同魯迅籌建中國左翼作家聯(lián)盟?！白舐?lián)”成立后任執(zhí)行委員，后發(fā)起組織中國左翼戲劇家聯(lián)盟。夏衍1900年10月30日-1995年2月6日作品簡介政論文著作有：《心防》《法西斯細(xì)菌》。話劇劇本有：《秋瑾傳》《上海屋檐下》。出版的選集有：《夏衍劇作選》《夏衍選集》。報(bào)告文學(xué):《包身工》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品）。創(chuàng)作改編的電影劇本有：《狂流》《春蠶》《祝?！贰读旨忆?zhàn)印返?。?bào)告文學(xué)報(bào)告文學(xué)是散文的一種，介于新聞報(bào)道和小說之間，兼有新聞和文學(xué)的特點(diǎn)。簡單地說，報(bào)告文學(xué)就是運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)形式真實(shí)、及時(shí)地反映社會(huì)生活事件和人物活動(dòng)的一種文學(xué)體裁，具有“文學(xué)輕騎兵”的作用。報(bào)告文學(xué)兼有文學(xué)性、新聞性和政論性三種特點(diǎn)。對(duì)于報(bào)告文學(xué)來說，讀者首先關(guān)心的是報(bào)告文學(xué)的事實(shí)內(nèi)容。他們只要事實(shí)，只要真相。作者可以而且應(yīng)該表達(dá)自己鮮明的傾向和愛憎，但是這些必須寓于事實(shí)之中，作者不能把他的哭泣或者歡笑照直地傾吐出來，而是要滲透在、凝結(jié)在那使人哭泣或歡笑的對(duì)象里面，這樣即令讀者在字面上看不出他的哭泣或歡笑，但形象本身是你不能不哭泣，不能不歡笑，只有這樣，作品才充分顯示它的力量。陳堅(jiān)《報(bào)告與文學(xué)的完美結(jié)合》報(bào)告文學(xué)新聞性：報(bào)告文學(xué)所反映的人物事件必須真實(shí)準(zhǔn)確，不能虛構(gòu)；報(bào)告文學(xué)須具有一定時(shí)效性，應(yīng)與社會(huì)熱點(diǎn)、社會(huì)現(xiàn)象保持一定的時(shí)間關(guān)聯(lián)度。新聞性文學(xué)性政論性報(bào)告文學(xué)文學(xué)性：報(bào)告文學(xué)在忠實(shí)于真實(shí)的前提下，可采用記敘、描寫、議論、抒情等多種表達(dá)方式，塑造人物形象、刻畫細(xì)節(jié)、營造氛圍等，以此增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說服力。兼有新聞和文學(xué)的特點(diǎn)的散文。報(bào)告文學(xué)是運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)真實(shí)、及時(shí)地反映社會(huì)生活事件和人物活動(dòng)的一種文學(xué)體裁。它的基本特征是新聞性、文學(xué)性、政論性。政論性：是報(bào)告文學(xué)的靈魂。報(bào)告文學(xué)通過對(duì)人們眼前、身邊真實(shí)事實(shí)的描述，直接地評(píng)價(jià)和干預(yù)生活，反映當(dāng)代人民的愿望、意志和要求，始終帶有鮮明的傾向性和針對(duì)性。

本文是夏衍先生于1935年，經(jīng)過幾個(gè)月的實(shí)地考察之后寫作的一篇反映中國勞工悲慘生活的帶有經(jīng)典意義的報(bào)告文學(xué)，發(fā)表在1936年《光明》創(chuàng)刊號(hào)上。二十世紀(jì)二三十年代，中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益衰敗，加上地主的剝削，農(nóng)民生活極為困苦。靠近上海的蘇北地區(qū)，每年都有大批無法生存的農(nóng)家女孩子被誘騙到上海來做包身工。隨著日本帝國主義侵略的步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。寫作背景

日本資本家為避免罷工的威脅，就更大規(guī)模地雇用包身工來代替普通的自由勞動(dòng)者。為了揭露帝國主義及其走狗對(duì)工人的野蠻壓榨和殘酷迫害，喚醒工人階級(jí)起來反抗，夏衍先生于1935年選擇了一家名叫“三井系”的日本工廠，以“外頭工人”的身份混進(jìn)紗廠，對(duì)包身工的生活進(jìn)行了全面細(xì)致的觀察，掌握了第一手真實(shí)材料，寫成此文。文章以鐵一般的事實(shí)，揭露了這一特定歷史條件下所產(chǎn)生的包身工制度的罪惡。相稱豬玀惺忪弄堂游說舀水秈米軋票木柵子執(zhí)拗拗口拗?jǐn)嗳n苣著地著落搽粉蹣跚欺侮諂媚骷髏焦灼皮輥揩地露骨正音誦讀chènluóxīngsōnglòngshuìyǎoxiāngázhàniùàoǎowōjùzháozhuó

chápánshānwǔchǎnkūlóuzhuógǔnkāi

lù閱讀全文梳理線索感受寫實(shí)藝術(shù)Combingthroughclues,Feeltheartofrealism梳理線索感受寫實(shí)藝術(shù)依據(jù)課文，制作“包身工一天作息時(shí)間表”，并概括包身工生活的悲慘狀況?；顒?dòng)二以蘆柴棒為例，制作“包身工的身份卡片”活動(dòng)一在課文中標(biāo)畫背景材料的段落，說說作者為什么要把這些材料穿插在文中?；顒?dòng)三1、篩選信息，制作“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：居住條件：飲食條件：工作環(huán)境：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：時(shí)間事件生活狀況2.速讀文章，繪制包身工一天作息時(shí)間表。包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長達(dá)12個(gè)小時(shí)以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）十六七個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）十五六歲包身工一天作息時(shí)間表

時(shí)間主要事件生活狀況四點(diǎn)過一刻起床居住環(huán)境惡劣（狹窄、惡臭）四點(diǎn)半早餐飲食粗劣不堪（兩粥一飯、質(zhì)差量少、沒有菜吃、不夠一人一碗）五點(diǎn)鐘晚上五點(diǎn)上工工作環(huán)境惡劣（每天兩點(diǎn)一線、穿著又臟又破、面臨三大威脅和三大危險(xiǎn)、沒有自由、遭受非人虐待）放工榨干最后一滴血汗包身工的來歷招攬包身工的手段包身工制度產(chǎn)生的原因東洋紗廠大量使用包身工的原因包身工的命運(yùn)結(jié)局鄉(xiāng)下或?yàn)?zāi)荒區(qū)域的窮苦女孩文章中穿插了大量的背景資料，請(qǐng)根據(jù)這些資料補(bǔ)充下列表格哄騙她們的父母簽下“包身契”1.日軍侵略，農(nóng)村破產(chǎn)，家庭貧困2.“帶工”老板為了從中漁利極力促成1.抗日高漲，避免罷工2.包身工可靠、安全、廉價(jià)能夠做滿三年期限的不到三分之二；衰弱到不能走路還要工作，直到死亡思考：通過以上調(diào)查和資料整理，你認(rèn)為造成包身工制度的社會(huì)根源是什么？

造成包身工悲慘命運(yùn)的直接原因是凋敝破敗的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，根本原因是社會(huì)黑暗以及帝國主義的入侵。包身工制度正是舊中國半殖民地半封建社會(huì)的產(chǎn)物。1—7段（四點(diǎn)一刻）起床——惡劣的住宿條件12—14段（四點(diǎn)半后）早餐——粗劣的飲食條件23—33段（五點(diǎn)）上工——惡劣的勞動(dòng)條件35—47段（十七點(diǎn)）放工——榨干最后一滴血汗8—11段包身工的來源、身份——包身工制度的形成15—22段帝國主義雇傭包身工的原因34段在中國的日本紗廠飛躍的龐大48—50段黎明的到來,是無法抗拒的——包身工制度的發(fā)展——包身工制度的膨脹——包身工制度必然滅亡主線：時(shí)間線索副線：包身工制度的變化主線展示出包身工們悲慘的生活和勞動(dòng)情況，副線交代了包身工制度的發(fā)生、發(fā)展及后果，事實(shí)描述和制度分析穿插進(jìn)行，結(jié)構(gòu)分明，深刻揭露了帝國主義和封建勢(shì)力相勾結(jié)、殘酷地壓榨中國勞動(dòng)人民的罪行。在文中穿插背景材料有何作用揭示造成包身工的悲慘命運(yùn)的直接原因是凋敝破敗的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，根本原因是帝國主義的入侵，深刻揭露帝國主義和封建勢(shì)力的罪惡。01圍繞包身工制度選取看似散亂卻典型的材料，用分散穿插的辦法安排思路，事實(shí)描述和制度分析交相進(jìn)行，結(jié)構(gòu)分明，主線清晰。02為文末作者沉痛的概括和憤怒的控訴作鋪墊，使抒情和議論自然爆發(fā)，壓抑的憤怒變?yōu)榧ぴ降穆曈?，從沉痛的揭露遞進(jìn)為對(duì)未來的堅(jiān)定信念。03思考本文哪些地方體現(xiàn)了文學(xué)性作者以無可辯駁的事實(shí)來揭露了包身工制度的罪惡，同時(shí)又必須借用文學(xué)的形象來描繪這一幅血淋淋的圖景，進(jìn)而產(chǎn)生激動(dòng)人心的藝術(shù)感染力。一、選擇典型場(chǎng)面起床早餐

上工1—6段12—14段23—33段七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫做“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。（第3段）“七尺”“十二尺”“十六七個(gè)”寫她們住處的狹小、擁擠“汗臭”“糞臭”“濕氣”寫她們住宿環(huán)境的惡劣“打呵欠”說明女孩們睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞；“嘆氣”說明她們迫不得已，無可奈何“尋”“穿錯(cuò)”“胡亂地踏”說明住處的擁擠、狹窄，起床時(shí)的緊張、忙亂;“半裸體”“公然”表明她們長期過著非人的生活，精神已經(jīng)麻木，已經(jīng)失去了少女害羞和自尊的天性。她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌耄嶂^用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口。添粥的機(jī)會(huì)除了特殊的日子，──譬如老板、老板娘的生日，或者發(fā)工錢的日子之外，通常是很難有的。輪著揩地板、倒馬桶的日子，也有連一碗也輪不到的時(shí)候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋?zhàn)永锶ス我幌洛伣?、殘粥，再到自來水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌?，氣哄哄地放在這些廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)的“機(jī)器”們面前。（第13段）寫出了女孩子們的可憐，襯托出了那些黑心老板的可恨，透露出作者對(duì)包身工的同情?！耙桓C蜂地?fù)尅北憩F(xiàn)了人多粥少的恐懼;“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;“四散地蹲伏或者站立在路上和門口”則寫出了她們乞丐般的生活;動(dòng)作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了老板娘的吝嗇殘忍，視包身工如“生物”二、選取典型人物蘆柴棒、小福子、不知名女工1、出場(chǎng)：十五六歲；手腳瘦得像蘆棒梗一樣。2、重病遭打：蘆柴棒可真的掙扎不起來了，她很見機(jī)地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能地不占地方；蘆柴棒的喉嚨早已啞了，用手做著手勢(shì)，表示身體沒力，請(qǐng)求他的憐憫；一手抓住了頭發(fā)，狠命地往地上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；一腳踢在她的腿上；蘆柴棒“露骨”地突出的腿骨，碰痛了他的足趾；順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上；外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來（第16—18段）3、骨瘦如柴：她的身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著她的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”蘆柴棒蘆柴棒“蘆柴棒”是眾多包身工中的一個(gè)典型人物，作者著力刻畫了她的“瘦”和受壓迫下本能的動(dòng)作?！疤J柴棒”遭毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到的虐待和侮辱的縮影；老板要“蘆柴棒”“做到死”，這也是每一個(gè)包身工最終都不可逃脫的厄運(yùn)。

通過對(duì)“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)。小福子挨罰：拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤心子，不懷好意地叫她頂在頭上。（28段）不知名女工慘遭毒打：老板和兩個(gè)打雜的站在門口，橫肉臉上在發(fā)火了，一把扭住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般的聽不清的嚷罵；鮮血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。（42—47段）通過對(duì)小福子和不知名女工被毆打場(chǎng)面的描寫，我們可以看到剝削者對(duì)包身工的懲罰是隨意的、殘忍的、多樣的。包身工沒有“做”或“不做”的自由，她們只是帶工老板用來賺錢的工具。對(duì)小福子受罰的描寫正體現(xiàn)了包身工是“人人得而欺之”的。

真實(shí)地揭示出他們悲慘的處境和受到的殘酷壓迫。憤怒地控訴了日本帝國主義與中國封建勢(shì)力相勾結(jié)，殘酷地壓榨中國工人的罪行，揭露出中外剝削者兇殘的面目。

包身工是個(gè)群體，作者運(yùn)用了什么方法來刻畫這個(gè)群體形象？蘆柴棒、小福子、不知名女工起床、早餐、上工整體的概括性描寫（群體描寫）典型人物、事件的詳細(xì)描寫（個(gè)體描寫）點(diǎn)面結(jié)合面：突出整體，體現(xiàn)廣度點(diǎn)：突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度點(diǎn)面結(jié)合可以既有廣度又有深度地反映描寫對(duì)象……的形象特征，更好地表達(dá)作者……的思想感情，深化主題。三、對(duì)比包身工帶工老板住：吃：穿：收入：穿：收入：刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國主義和中國封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行?！俺錆M了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；漿糊一般的薄粥；鄉(xiāng)下人用來喂豬的豆腐渣；上面是褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫，下面是玄色或者條紋的褲子，破臟的粗布鞋；每天三角八分“拷綢衫褲”之類不僅可以放債、買田、起屋，還能兼營茶樓、浴室、理發(fā)鋪一類的買賣。四、排比兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機(jī)器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫明的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。兩粥一飯：惡劣的飲食十二小時(shí)工作：長時(shí)間的勞動(dòng)勞動(dòng)強(qiáng)化：沉重的工作工房和老板家庭的義務(wù)服役：超經(jīng)濟(jì)剝削豬一般的生活：生活條件惡劣泥土一般的作踐：受壓迫的慘重、殘酷作者連用六個(gè)短語，總結(jié)了包身工一天的全部悲慘遭遇，加強(qiáng)了語氣節(jié)奏，增強(qiáng)了感情色彩，表達(dá)了對(duì)這種罪惡制度的憤慨和對(duì)包身工的同情。四、排比在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！排比，連用六個(gè)“沒有”強(qiáng)調(diào)黑暗深重，表達(dá)作者對(duì)包身工制度的深惡痛絕?！?0世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制”代表著人類技術(shù)文明的進(jìn)步，但20世紀(jì)的工人卻和16世紀(jì)的奴隸一樣遭受著同樣慘無人道的虐待，二者形成巨大反差，揭露了包身工遭受的壓迫之深。五、類比船戶養(yǎng)墨鴨——墨鴉捕魚——賣錢（沒有虐待）帶工老板飼養(yǎng)包身工——包身工拼命干活——賺錢（沒有溫情）通過類比可以看出包身工的命運(yùn)比墨鴉還要凄慘，