電影視聽語言知識點筆記

Chapter1.1

電影色彩分析

1、色調(diào)

定義：電影畫面的色彩傾向（冷暖）

暖色年義：紅黃橙偏暖色彩為主的畫面

、緒：溫暖美好

例子：夕陽余暉灑落

冷色"定義：藍青偏冷色彩為主的畫面

情緒：寒冷壓抑焦慮

色調(diào)分析

I、應(yīng)試技巧：①主體色調(diào)為主基調(diào)，局部場景色調(diào)為特殊

（如：色彩處理不符合生活邏輯，則為處理主觀化，服從戲劇邏輯，將人

物內(nèi)在情緒通過色彩元素急劇變化而淋漓盡致地展現(xiàn)）

②具體造型元素色彩與環(huán)境色調(diào)的關(guān)系

（如：一個色彩元素與總體色調(diào)形成鮮明強烈對比，是為了突出局部，使

之顯眼，給人以強烈印象，引人注目）

II,例子：

①《末代皇帝》

主人公的人生經(jīng)歷了太多大起大落的變化，色彩的變化都有所調(diào)整體現(xiàn)人生的不同階段

光線與色彩的綜合運用：內(nèi)景皇宮內(nèi)且光線處理低調(diào)，表現(xiàn)童年很壓抑，主人公像被困在籠

子里一樣，色彩高調(diào)寓意著富貴的金色，讓我們嗅到一絲腐朽的味

道,直觀想到清朝末年糜爛腐巧封建的統(tǒng)治

②

畫面整體，主人公穿著深藍色衣服，沒有任何暖色調(diào)，嚴(yán)絲合縫的冷色調(diào)，因此，盡管主人

公沒有表現(xiàn)出情緒，但通過色調(diào)表現(xiàn)情緒，清冷的色調(diào)將慘淡的人生展現(xiàn)得淋漓盡致

IIL色彩與光線的組合

高調(diào)暖調(diào)高調(diào)冷調(diào)

美好夢幻清爽純凈

低調(diào)暖調(diào)低調(diào)冷調(diào)

成熟華麗陰冷壓抑

例子

高暖美好夢幻

高冷清新爽朗清爽純凈小清新風(fēng)格

低暖成熟華麗

低冷陰冷壓抑

Chapter1.2

電影色彩分析

2、飽和度

高飽和度：畫面色彩鮮艷，表現(xiàn)積極美好情緒

低飽和度：畫面色彩灰暗，表現(xiàn)消極灰暗情緒壓抑低沉

例子：

①成龍主演《大兵小將》

將色彩處理飽和度較低，表明拍攝者對慘無人道、生靈涂炭的戰(zhàn)爭的厭惡與批判，對和平的

渴望，讓人感覺壓抑，消沉

在所有景物都非?；野档那闆r下，唯獨這片油菜花地顯得特別鮮艷，表現(xiàn)主人公非常樸素和

純粹的愿望，遠離戰(zhàn)爭，過上男耕女織的生活，也可以通過色彩元素過于鮮明的對比，表明

與現(xiàn)實生活畫面特別遙遠，只能出現(xiàn)在夢境中，給人以美好而遙不可及的感覺

②《左右》

低飽和度的整體畫面

床單枕頭玩具皆為鮮艷色彩，每次出現(xiàn)皆為暖色調(diào)，表現(xiàn)生命的可愛與美好以及脆弱，需要

人的呵護，由于色彩處理，觀眾逐漸理解主人公艱難的選擇

Chapter1.3

電影色彩分析

3、黑白與彩色

黑白：定義：飽和度低到極致時的畫面

作用：壓抑、消極情緒，象征歲月苦難

彩色：作用：美好，積極情緒，象征生活美好

結(jié)合作用：建立時空

特例：

①張藝謀《我的父親母親》

運用現(xiàn)在時空黑白，回憶時空彩色

②《辛德勒的名單》

絕大部分黑白，象征歲月苦難

在一處黑白畫面，主人公看到一個紅色衣服的小女孩，紅色作為生命

的象征，是美好而脆弱的，也正是因為這種感受，主人公堅定了自己

要拯救猶太人的決心，

而在結(jié)尾處，回歸彩色畫面，被主人公拯救的人們紛紛獻祭，表達和

平生活的美好，

此處的黑白和彩色傳遞了象征和對比的關(guān)系

光線分析之硬光與軟光

硬光：點狀光源發(fā)出的光線

點狀光源，通俗講就是發(fā)光面積小，能聚光的光源，光線方向感比較明確。常

見的如手電筒、汽車大燈、白熾燈泡等。上面這些都是人造的點狀光源，自然

界中有嗎？當(dāng)然有，晴天的太陽就是典型的點狀光源，發(fā)出的光線屬于硬光。

（太陽面積雖大，但距離地球太過遙沅，我們把它視作一個點而不是一個面）

次光：面狀光源發(fā)出的光

光線由硬變軟，是因為手電發(fā)出的硬光,遇到紙巾過濾，光線由點變成了面。

類似的情況很多，拆開一盞柔光箱看看。光線透過一層柔光布，形成一個發(fā)光

的平面，均勻地發(fā)出光線，拆開柔光布,里面其實隱藏著一只點狀光源的燈

泡。

自然界中的陰天也是如此，厚厚的云層好像一塊巨大的柔光布，把原本質(zhì)感較

硬的太陽光變得柔和，均勻地照射到地面，陰影變得模糊起來。

類似的情況還有晴天的陰影處，直射光線被障礙物遮擋，以漫反射的形式均勻

照射下來，形成面光的柔和效果。

硬光，就是點光源發(fā)出的光線;

軟光,就是面狀光源發(fā)出的光線,

硬和軟就是二者質(zhì)感的區(qū)別。

澳光塑造輪廓線條，軟光表現(xiàn)柔和質(zhì)感

看個例子吧,來自《太陽照常升起》，房祖名媽媽挖鵝卵石那場戲。

景是典型的晴天外景,光源是太陽，陽光從畫左投射進畫框，大樹右側(cè)形成一

道輪廓鮮明的陰影，方向感特別強，右下角的鵝卵石被光線直射,顯得很明

亮，是畫面的視覺重點。

切到人物來看看，硬光在人物臉部留下扎實的陰影，強調(diào)了臉部的輪廓線條，人物

顯得立體，并有雕塑般的感覺C

再舉個內(nèi)景例子，來自電影《聽風(fēng)者》，女特工（周迅飾）和701行動局局

長（王學(xué)兵飾）見面的場景,首先是環(huán)境。

大功率鎬燈打出方向感特別強的硬光，透過狹窄的窗戶，把房間分成輪廓鮮明

的明暗光區(qū),畫面線條感十足，氣氛濃烈。

接下來切到王學(xué)兵畫面，因為涉及到身份的重新認(rèn)同，給了他身穿解放軍制服

的中景。大家結(jié)合上圖注意觀察光線。光源來自畫框右側(cè)，即上圖中的窗戶，

人物居于畫框中央。光線質(zhì)感硬朗，受光面和陰影界限分明，人物顯得強勢有

力。

再看周迅，人物居于畫框偏右的位置，服服帖帖毫無氣場可言。原因是她面前

男子的真實身份居然是自己的上司，讓她很驚訝。這還不是關(guān)鍵，大家對比兩

個人物,看看對周迅的用光,明顯是軟光。按理說，用光是要講究點客觀依據(jù)

滴，現(xiàn)場的光源顯然來自窗戶外的大功率銅燈（模擬太陽光線）,打到王學(xué)斌

身上是硬光,遇到美女變軟光了。原因很簡單，因為軟光表現(xiàn)柔和的質(zhì)感，能

把讓女演員顯得有親和力，尤其是皮膚變得光滑細(xì)膩。顯然，這是對女演員重

新打光的結(jié)果。

我們可以把硬光與男性、軟光與女性聯(lián)系起來記憶

光出輪廓，有陽剛之氣！軟光出細(xì)節(jié)，有陰柔之美!

一部片子主打硬光還是軟光,主要取決于題材。通常諜戰(zhàn)片、警匪片、懸疑片

用硬光較多；而爰情片、青春片、喜劇片等軟光就用得比較多。

當(dāng)然，一部影片從頭到尾都用同種質(zhì)感的光線難免乏味，更多的時候都采用

"軟硬兼施〃的策略。那就舉個"軟硬兼施〃的例子。

例子來自電影《尋槍》，這部影片屬懸疑題材，大量場景運用硬光來刻畫氣氛

和表現(xiàn)人物，要的就是硬光留下的那些令人捉摸不透的陰影，以及令人壓抑的

感覺。

片中只有一處明顯的軟光例子，就是警察馬山和昔日情人李小萌見面那場戲,

特寫的雙人鏡頭，與影片風(fēng)格迥異的柔和光線，以及輕柔得把人帶入回憶的音

樂，把二人之間的曖昧關(guān)系揭示在觀眾眼前。

光線分析之光線明暗關(guān)系

一、什么是高調(diào)和低調(diào)？

高調(diào)=畫面明亮；低調(diào)=畫面昏暗。

中間調(diào)的優(yōu)勢是容易最大程度保留畫面細(xì)節(jié)信息C

高中低三調(diào),占據(jù)兩頭的高調(diào)和低調(diào)最重要。

當(dāng)攝影機對一個場景拍攝時,畫面不同亮度層次的景物被記錄在膠片（數(shù)字感

光元件）上,這條曲線表現(xiàn)不同亮度層次靜物的曝光情況。

二、高調(diào)低調(diào)的情緒功能

1、高調(diào)，畫面整體偏明亮，大部分景物曝光充足，表現(xiàn)積極、愉悅、充滿》

誰都喜歡明亮的房間而不是陰暗的房間，大家去逛商場會發(fā)現(xiàn)，商場里的光線

永遠是明亮地，目的是讓顧客心情愉悅，刺激購買欲望，總之”日光燦爛的畫

面總會給大家美好的印象，這些日常生活經(jīng)驗在電影中完全適用。通常來講，

喜劇片、青春片等，以及絕大部分消費類產(chǎn)品的電視廣告，一般會采用高調(diào)攝

影，帶給觀眾愉快的心情。

電影《那些年，我們一起追過的女孩》中，雖然大家的目光集中在沈佳宜身

上，但潔白的校服、充足的光線才是真正的主角，高調(diào)的畫面構(gòu)成主人公對中

學(xué)時代的美好記憶。

2、低調(diào)，畫面整體偏昏暗，大部分景物曝光不足，表現(xiàn)消極、陰冷、神秘網(wǎng)

懼的負(fù)面情緒。

再舉逛商場的例子,在商場整體明亮的氛圍下，有個別小店如軍品店什么的，

會把燈光打得昏暗,顯得很酷，很神秘，吸引潛在顧客進去一探究竟，原因不

再贅述。酒吧、夜店的光線處理原理同上。通常來講，悲情催淚的影片、懸疑

片、諜戰(zhàn)片、恐怖片等，一般會采用低調(diào)攝影，把觀眾帶入緊張不安的情緒氛

圍。

電影《克萊默夫婦》開頭就把觀眾震住了！低調(diào)的光線，近乎全黑的背景，女

人憂郁的臉陷入沉思，一下子把觀眾帶入凝重的氣氛。

接著是女人撫摸熟睡兒子的中景，同樣低調(diào)的光線，猶如宗教畫般的打光方

法，情緒壓抑傷感，她即將離開丈夫，開始獨立生活，一個令人深思的家庭悲

劇拉開了序幕。

三、記筆記的經(jīng)驗與思路

1、注意形成高低調(diào)的條《

通常來講，晴天、外景、日景容易形成高調(diào),雨天、內(nèi)景、夜景容易形成低

調(diào)。大家看片時記住這個基本思路去觀察，一般不容易漏掉信息。拍低調(diào)氣氛

（雨景、內(nèi)景、夜景）的布光比較復(fù)雜，會花更多錢。大家看片時也一定要注

意，學(xué)著從制片人角度考慮一下，這場雨景、內(nèi)景、夜景的錢花得值不值。

2、善于抓住最典型的例

一部片子整體風(fēng)格偏低調(diào)，影片中有很多光線昏暗的場景，那么問題來了，寫

影評舉例時，該重點舉什么例子來說明問題呢？答案是，舉最典型的例子。

3、重點關(guān)注高低調(diào)的對出

影調(diào)對比是電影光線常見的玩法，一個高調(diào)（或低調(diào)）場景接著一個低調(diào)（或

高調(diào)）場景,通過亮暗對比，表現(xiàn)情緒的強烈反差。這個跟我前面講過的動靜

對比類似。凡是低調(diào)風(fēng)格的影片，必有一兩處高調(diào)場景，是最重要的場景；凡

是高調(diào)風(fēng)格的影片，必有一兩處低調(diào)場景,是最重要的場景！先論證為什么必

有一兩處跟整體氣氛不同的場景。

原因之一：影片需要戲劇沖突，情緒一定要有變化，一悲到底或一笑到底，戲

劇張力都會蕩然無存。

原因之二：影片需要視覺節(jié)奏，如果一亮到底，觀眾會視覺疲勞，反而不覺得

畫面明亮了，傳遞的情緒也會大打折扣，如果合理設(shè)計少量低調(diào)場景,適時出

現(xiàn)，觀眾眼睛得以放松，有助于影片整體情緒的傳遞，反之也成立。

光線分析之光線反差關(guān)系

光線明暗差異大，稱作高反差；光線明暗差異小，稱作低反差。

各舉一個電影中的實例來說明。

高反差的例子，來自電影《尋槍》。注意觀察主人公的臉部，額頭上的高光部

分位于曲線頂端，已逼近曝光過度的邊緣。下頜處以及畫面整體背景都位于曲

線最底部，接近全黑，幾乎看不到任何層次。

電影《云中漫步》，臉部區(qū)域光線柔和，明暗區(qū)域過度自然，亮度很接近。不

僅如此，整幅畫面中，光線最暗的是帽檐下的陰影，最亮的是背景樹葉上的少

量光斑，絕大部分區(qū)域的亮度都集中在曲線中間的位置，差異較小，是典型的

低反差畫面。

高反差=情緒激烈，低反差=情緒平和

理解起來很簡單，在一幅畫面中，亮和暗既是相輔相成的關(guān)系，又矛盾對立的

雙方。如果明暗反差劇烈，畫面大部分區(qū)域集中在明和暗的極端，缺乏中間層

次過渡，情緒的對立就會十分鮮明。如果明暗反差較低，情緒則會顯得比較平

靜緩和。

田壯壯的電影《藍風(fēng)箏》。反右運動中，一位空軍機械師感受到了巨大的心里

壓力，不僅如此，他還遭受眼疾的困擾，面臨失明的危險。這個場景是，他正

在陰暗的機庫里工作，聽到門外有人叫他，他走出門去。

畫面整體光線昏暗，屬于低調(diào)的照明設(shè)計，嘈雜的環(huán)境中充斥金屬的噪音，人

物呈剪影狀態(tài)，門外的光線十分刺眼，刻畫了主人公劇烈掙扎的內(nèi)心世界。

主人公的背影走向機庫門口，刺眼的光線從方框中直射進來，線條筆直生硬，

侵略感特別強，主人公的身體微微彎曲，顯得十分疲憊。

接著是主人公的近景，強烈的光線刺激得他睜不開眼睛。作為一名前國軍起義

軍官，反右運動讓他感到無助和迷茫，深感焦慮。

最后回到切到環(huán)境，構(gòu)圖呆板沉重，刺眼的光線居中，曝光過度形成巨大的空

白，門外的世界看不到任何細(xì)節(jié)，主人公被刺眼的強光炙烤，形成一道彎腰的

剪影，猶如面臨審判。

觀眾從強光中感受到的不是溫暖，而是可怕的冷酷。說它戲劇也好，說它實驗

風(fēng)格也罷，總劇大的反差把特定時代人物的遭遇和內(nèi)心的掙扎刻畫出來了！

《末代皇帝》的開頭同樣是高反差光線運用的典范。電影的第一個鏡頭，是一

列蒸汽火車緩緩開進車站。

漆黑的站臺天花板和垂直的水泥柱，把亮得發(fā)白的天空切割成三角形區(qū)域，在

窄窄的三角形束縛下，一列載著溥儀的火車開進了車站。第一個鏡頭，用構(gòu)圖

預(yù)示了溥儀作為囚徒的身份，用高反差的光線，營造了激烈而殘酷的氣氛。

接著是“皇帝”在擁擠的人流中走下車廂，畫面光線低調(diào)，顯得十分壓抑，光線

反差較低，沒有“沖突”感,揭示主人公大勢已去，無力掙扎。

隨后是戰(zhàn)犯們被押解路過車站候車室。座椅構(gòu)成一排排整齊的線條，戰(zhàn)犯們被

筆直的線條約束著依次走過，失去自由、強制改造的滋味讓氣氛顯得凝重。

最后舉個綜合例子加深下印象。來自短片集《被遺忘的天使》，主人公是一名

攝影師，剛從非洲拍完照片回家。在非洲期間，他目睹了許多無辜兒童被槍殺

的場景。當(dāng)時，他選擇了以攝影師的身份，冒著生命危險把慘劇記錄下來，報

道給世界?；丶乙院螅粗掌杏鲭y的兒童，他的良心感覺極度不安，他開

始痛恨自己為什么不勇敢站出來制止慘禍的發(fā)生，雖然自己的確無能為力。

短片開始是一個特寫鏡頭，光線低調(diào)，反差劇烈，氣氛十分壓抑和焦慮。主人

公的臉頰有些輕微曝光過度，而背景則暗得完全沒有層次。

接著是俯拍鏡頭，表現(xiàn)主人公的無力感，陷入困境不能自拔。地上散落的照片

和黑色的陰影延續(xù)了高反差的效果，把主人公激烈的心理活動揭示了出來。

接著是妻子的鏡頭，她躺在臥室床上，丈夫內(nèi)心的煎熬令她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入

睡。重點來了，注意妻子鏡頭和丈夫鏡頭的反差。顯然，拍攝妻子的時候，畫

面反差低得多，即使在臥室昏暗的燈光下，白色的床單依然能均勻反射出柔和

的光線，拉低了畫面的光線反差。為什么？原因一，妻子畢竟沒有親臨現(xiàn)場，

丈夫心里的掙扎她只能間接感受，不及丈夫輕言目睹那么強烈；原因二，妻子

的畫面用低反差，代表現(xiàn)實世界、文明社會里普通人平靜安寧的生活，與丈夫

目睹的殘酷世界形成鮮明對比，進一步襯托了丈夫劇烈的不安和惶恐。

總結(jié)：

高反差，光線明暗差異大，情緒激烈；低反差，光線明暗差異小。情緒平和。

光線分析之光位1

光位是光源與被拍攝主體的角度關(guān)系。

順光：人物扁平乏力，缺乏立體感。

先看一張石獅子的照片。

換張看看，變結(jié)實了。

第一張是）11頁光照明，痂子的形體被正面光線照明，受光比較均勻，沒有明顯的

陰影，削弱了立體感。

第二張是前側(cè)光照明，刻畫獅子形體的同時，還留下了足夠的陰影區(qū)域，陰影

和受光區(qū)域形成明暗對比，讓畫面立體感十足。

電影攝影很少用順光作為主要光線，它會把人物壓扁，弱化人物的氣勢。很多

演員即使對電影照明藝術(shù)一竅不通，也會條件反射般討厭順光，因為順光會晃

得他們眼睛難受。

當(dāng)然，順光也不是一無是處。把人物壓扁，剝奪氣勢，也是敘事的一部分。例

如電影《尋槍》中，警察馬山的槍丟了，他急急忙忙趕到妹夫家了解情況,先

拍馬山咄咄逼人地質(zhì)問妹妹。

接著是順光照明下的可憐巴巴的妹妹妹夫，二人被光線壓得扁扁的，并肩站立

在馬山面前，手腳無措，一臉無助的表情，十分滑稽。

前側(cè)光：兼顧人物形象和立體感，是最常見的造型光位。

前側(cè)光是拍攝人物的常規(guī)選擇。沒有特殊考慮的話，一般都會用前側(cè)光位作為

人物的主要光線。識別前側(cè)光有個小小的技巧，看人物臉頰有沒有近似"V"

字形的區(qū)域。

光線質(zhì)感和反差不同，"V"字的深淺程度也不一致，需要大家看片時注意觀

察。前側(cè)光兼顧了人物形象和立體感塑造，但刻畫情緒能力較弱，或者說沒有

明顯的情緒傾向。

側(cè)光：表現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾掙扎

側(cè)光，光線以9。度方位投射到人物臉部

人臉中間的凸起，把臉部分割成一明一暗兩個截然不同的區(qū)域，俗稱〃陰陽

臉"。聽起來很可怕，傳遞的情緒自然是負(fù)面。具體來講，負(fù)面情緒是這樣體

現(xiàn)滴：明與暗同時勢均力敵呈現(xiàn)在人物臉上，以光影的沖突表現(xiàn)人物內(nèi)心的劇

烈掙扎和矛盾沖突，或者刻畫扭曲分裂的心理世界。

我們也可以把明與暗，聯(lián)想成善與惡、生與死、是與非、天使與魔鬼等等，把

這些劇烈沖突的信息寫在臉上，非側(cè)光莫屬。

電影《戰(zhàn)爭之王》中的主角尤里，他從小厭惡、甚至害怕暴力，一生都想讓家

人遠離武器，遠離暴力沖突的傷害，卻依靠販賣軍火、制造流血沖突發(fā)財致

富。這個人物是典型的人格分裂的癥狀，在處理人物用光時，側(cè)光照明貫穿整

部影片的始終。電影第一個鏡頭，是堆滿彈殼的地面，伴隨激烈的槍聲，主人

公提著手提箱的背影，孤獨地矗立在廢墟面前。

接著，主人公轉(zhuǎn)身，開始向觀眾講述他，一個戰(zhàn)爭販子的故事。

這是主人公第一次正面亮相，近景，俯拍角度，以卑微的面貌示人。臉部光線

是側(cè)光角度，明暗反差巨大，高光部分已接近曝光過度，這個鏡頭刻畫了這位

戰(zhàn)爭販子的負(fù)罪感和人格分裂，內(nèi)心矛盾重重的特點，為整部影片塑造尤里的

人物形象奠定了基調(diào)。

他第一次親眼目睹俄羅斯匪徒的槍械暴力，驚恐不已!

他第一次賣槍，很恐懼很緊張，邁出罪惡的第一步。

他被聯(lián)合國武器調(diào)查小組拘禁在非洲大草原。

弟弟被自己販賣的武器槍殺后，他悲痛的表情。

尤里在地下室接受聯(lián)合國官員的審判。

這部片子堪稱側(cè)光運用的教科書，值得一看。

光線分析之光位2

逆光（正逆光）和側(cè)逆光

逆光:勾勒輪廓,表現(xiàn)美好熱烈的氣氛

電影《戰(zhàn)爭之王》中，男主角尤里把模特愛娃騙到一個美麗的小島，制造偶然

"邂逅”的場景。這場戲是他們愛情的開端，攝影必須呈現(xiàn)出浪漫的氛圍。

先看尤里的近景，舉杯、微笑，淺色系的衣服，虛化的環(huán)境，他的注意力完全

集中在迷人的模特身上，完全忽略了周圍的一切C虛化背景往往意味著主角沉

浸在自己的世界里，忘卻了環(huán)境。注意尤里的頭和肩部，是不是被一道明亮的

光線勾勒出輪廓？這道光線就是逆光。逆光完成了勾勒人物輪廓光的任務(wù)，逆

光把人物和環(huán)境區(qū)分開來，讓男主角顯得結(jié)實硬朗，神采奕奕。

看看坐在尤里對面的愛娃，同樣淺色系的衣服，虛化的女色背景，眼神秋波明

媚，顯然對這位不速之客產(chǎn)生了好感。至于光線，依然逆光處理，不同之處，

逆光主要打在爰娃的頭發(fā)上，顯得嫵媚動人。

逆光通常用來勾勒人物輪廓，起修飾、美化的作用。

尤里第一次參加國際軍火交易大會，他當(dāng)時只是個無名小卒，在交易會上遇到

了事業(yè)如日中天的軍火大亨席米.懷斯。

逆光把大亨從人群中勾勒出來，絕對精致的布光,反差和層次一絲不茍，把人

物刻畫得氣定神閑，派頭十足！

尤里對懷斯佩服得五體投地，看看他驚訝的表情，再瞧瞧畫面低反差光線營造

的平淡效果，一副弱勢無力的樣

逆光勾勒人物輪廓，男女有別

具體來講，男性一般勾勒肩部；女性一般打在頭發(fā)上，顯得嫵媚。

舉個電影《云中漫步》的例子來說明。這部片子的逆光拍得超漂亮，處處都是

美輪美奐的逆光效果。

這個場景是男主角保羅到女主角維多利亞家中做客，受到家長冷遇，這小子感

到不爽，走到小院透透氣，維多利亞尾隨而來。保羅雙手叉腰，目視遠方，一

動不動。注意觀察保羅身后那道逆光，勾勒出人物肩膀的線條，顯得十分硬

朗，這是塑造硬漢的常見光效。此時維多利亞慢慢走近，保羅毫無覺察。

維多利亞繼續(xù)走近，沒有說話

逆光正好打在頭發(fā)上，可以說臺詞了。

大家看看這個場景，可以說是燈光師完全掌控了演員的調(diào)度，男女必須分別走

到事先設(shè)定好的恰當(dāng)位置，讓逆光正好同時打在保羅的肩膀和維多利亞的頭發(fā)

上才算搞定.可是演員不能動了，一動，光效沒了！

逆光剪影，表現(xiàn)濃烈氣氛和硬朗造型

光線分析之光位3

頂光和腳光。

頂光：來自頭頂上方，與地平線大致垂直的光線。

表現(xiàn)人物疲憊

想想，太陽什么時候在你頭頂正上方？當(dāng)然是晴天正午，那是經(jīng)過半天學(xué)習(xí)、工作，需要吃

飯、休息片刻的時間，人最容易疲憊！所以，頂光常用來表現(xiàn)人物精神疲憊。上個例子：

男主角鼻子下方有清晰陰影，可以確定這是頂光光效。這是電影《畢業(yè)生》中的一個場景，

男主角冒雨一路狂奔到女友家中，想盡力挽救愛情。特寫鏡頭中，濕亂的頭發(fā)、驚慌的眼神，

氣喘吁吁的表情，當(dāng)然，還有那頂光效果，表現(xiàn)他此刻極度疲憊，無力控制事件的進展。

看光的時候，我常問一句，此處光線有生活依據(jù)嗎？有的！雖然沒有拍出來，但可以假定來

自天花板上的燈光，有生活依據(jù)的電影技法，包括用光：更能經(jīng)受時間的考驗。這個例子還

告訴我們，想把人物拍得漂亮，要注意避免頂光，否則拍出來的可能是一臉疲憊。

頂光：表現(xiàn)人物暴虐可怕

如果頂光光線強烈，且恰好位于人物頭頂正上方（或稍偏后）的位置會產(chǎn)生什么效果？

人物眼眶凹進去的部分處于陰影中，臉頰兩側(cè)也被陰影削掉一部分，加上鼻子下面的陰影，

形成骷髏狀。因此，頂光也常用于刻畫十分可怕的人物。

這是韓國電影《假如愛有天意》中的一個鏡頭，這場戲需要塑造一位暴虐的父親，拆散一對

可憐的情人。先別產(chǎn)生仇恨，如果沒有他，美妙的愛情故事就沒法講下去了。

看看攝影師怎樣做的，第一步，確定用仰拍，表現(xiàn)父親強勢的；第二步，用特寫，強調(diào)父親

的表情，也為燈光師劃定了布光的區(qū)域；第三步，頂光照明，把燈光小心移到頭頂稍微偏后

一點點的位置，讓眼窩處于陰影中，臉頰、鼻子下面都出現(xiàn)了陰影，同時壓暗背景，制造強

烈的反差效果，讓情緒變得進一步激烈。

腳光：表現(xiàn)詭異恐怖的效果

腳光指低于人物視平線的光線，常常用來表現(xiàn)詭異恐怖的效果。

在日常生活中，我們比較習(xí)慣光源位置在上面，如日光、月光以及絕大部分照明場景中的燈

光，猛然見到來自下方的光線，或覺有有些陰森可怕。腳光扮鬼臉嚇人。可是夜晚騎電動車

靜悄悄飄過的大俠們，儀表盤上紅紅綠綠的腳光照在臉上，不一定知道自己嚇到了路人。

電影《尋槍》中有一場戲，在李小萌被殺害那天晚上，警察馬山發(fā)現(xiàn)妻子半夜在洗臉，他走

過去跟妻子對話。這個鏡頭是不是像鬼片？

不是像，確切地說，鬼片就是這么拍的！夜晚、藍色燈光，白衣、披頭散發(fā)的女人，當(dāng)然,

還有必不可少的腳光。觀察馬山妻子的鼻子上面，有明顯的陰影，這是腳光的重要標(biāo)志。這

個鏡頭讓馬山妻子顯得十分詭異可怕，加深了觀眾對她的嫌疑。用光還是有點依據(jù)的，可以

假定腳光來自洗臉池水面的反光。

再舉個例子，來自電影《老無所依》，冷酷的殺手到賓館大開殺戒，他的武器特別詭異，是

一支令人膽寒的氣槍，行兇后不會留下子彈痕跡。完事后，殺手坐在床頭，地上一盞打翻的

臺燈構(gòu)成了腳光的光源，顯得真實可信！不得不佩服攝影師的細(xì)致，既要塑造氣氛，又不忘

給出真實光源的依據(jù)。這個畫面中，殺手位置居中，仰毛，處于陰影區(qū)域，顯得不可一世，

令人恐懼。前景（臺燈）和后景（浴室），三者構(gòu)成亮-暗-亮的光區(qū)，讓畫面顯得十分生

動，絲毫不沉，前景的臺燈和后景躺在地上死者位置左右對稱，觀眾的注意力很容易從明亮

的臺燈區(qū)域切換到地上的死者，再回到居中的殺手上來，連觀眾的注意力都悄悄操控了！

Chapter2.1

電影聲音分析

Parti電影聲音元素

11、環(huán)境聲

電影聲音元素12、人聲

3、音樂

4、音效

聲音的意義：

聲音是電影給人以身臨其境之感的元素，而畫面因為距離觀眾還有一定距離，因此無法呈現(xiàn)

這種感覺。

1、環(huán)境聲

定義：畫面環(huán)境空間本身具有的聲音

作用：塑造真實環(huán)境空間

烘托情緒氛圍

應(yīng)試技巧：華語電影中，交通工具（火車飛機）通常表現(xiàn)不安的情緒（《尋槍》）

例子：

①《偷自行車的人》一幕

通過觀眾此起彼伏的歡呼聲表現(xiàn)男主人公內(nèi)心猶豫要不要偷自行車的矛盾心理

②《藍風(fēng)箏》一幕

從光線上看，這一幕運用了反差巨大的光線，表現(xiàn)這些軍人內(nèi)心非常激烈的情緒斗爭，面對

突如其來的運動，他們沒有任何反抗的力量，表面上似乎還保持著平靜，但是內(nèi)心情緒斗爭

十分激烈。

從聲音分析，這一幕運用戰(zhàn)斗機起降時劃過長空發(fā)出的巨大而刺耳的聲響，構(gòu)成整個畫面的

環(huán)境聲音背景，通常電影會避免雜音，而這里用讓人難以忍受的雜音表現(xiàn)了人物心中的忐忑

不安。

③戀戀風(fēng)塵（侯孝賢）

男主人公丟了電動車，導(dǎo)演沒有運用近景或特寫來表現(xiàn)情緒，而是用全景，這樣無法通過

景別表達人物的情緒但是他巧妙運用火車壓在鐵軌上發(fā)出的鏗鏘聲表現(xiàn)主人公內(nèi)心的忐忑

不安。

*侯孝賢：臺灣導(dǎo)演，紀(jì)實風(fēng)格，因為有一部分原因是找非職業(yè)演員，因此不敢拍近景特寫

鏡頭。

④考1977》

打算盤的聲音分析：1、象征雨聲。高考是中國改革開放的信號，因此打算盤的聲音如同春

雨般悅耳動聽，表達喜悅的訊息。

2、節(jié)奏急促。表現(xiàn)高考閱卷現(xiàn)場爭分奪秒之感，說明人們加倍珍惜時

間以把文革中荒廢的青春與時間重新找回來。

r

I、對白：方言：原滋原味、特有腔調(diào)呈現(xiàn)超越臺詞內(nèi)容的質(zhì)感

與真實。

，精華經(jīng)典的語句則用方言透露出詼諧幽默

II、獨白：定義：人物向觀眾發(fā)出的內(nèi)心告白

2、人聲作用：刻畫人物心理，塑造人物形象

定義：人物發(fā)出的聲音、應(yīng)試：記錄獨白內(nèi)容，優(yōu)于主觀鏡頭的表現(xiàn)效果

（常在開頭結(jié)尾出現(xiàn)）（最重要，類似主觀鏡頭）

ilk旁白：代表導(dǎo)演編劇說話，介紹故事背景，闡述情節(jié)，歷史

背景

作用：解釋劇情的需要，商業(yè)片常有

應(yīng)試：不重要，對影片情緒分析無直接幫助

3、音樂

作用：塑造畫面的情緒氣氛，左右觀眾對畫面的理解，潛移默化影響情緒

例子：《八毫米》

從視覺上看，

這一幕選擇夜景加內(nèi)景的拍攝，光線非常暗，低調(diào)光線表現(xiàn)了壓抑的感覺，

除此以外，用小景別中景和近景（進入新場景通常運用全景鏡頭以展現(xiàn)環(huán)境，但氣氛放松）

而用中景帶局部環(huán)境，通過人物運動一點點把環(huán)境呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)了緊張壓抑的情緒氛圍。

從聲音上看，

音樂的時斷時續(xù)表現(xiàn)緊張情緒，

搖滾樂表現(xiàn)殺手瘋狂狀態(tài)，且說明殺手在現(xiàn)場。

4、音效

定義：人為制造的聲音效果

作用：對影片情緒分析不重要

存在：①現(xiàn)實世界中不存在的聲音（宇宙）

②錄不到的現(xiàn)實生活中存在的聲音（火山爆發(fā)）

③超過法律界限的可錄的現(xiàn)實生活中存在的聲音（刀砍人）

Chapter2.2

電影聲音分析

Part2聲畫關(guān)系

1、聲畫同步：聲畫關(guān)系常態(tài)

2、聲畫分離：聲音和畫面各自表達不同的信息

例子：

①《我們來自喀瑯施塔得》一幕

意義：最早應(yīng)用聲畫分離的電影

內(nèi)容：白軍被俘，他在關(guān)押室里聽到紅軍烏拉沖線的聲音就把自己代

表白軍的東西摘掉，而一會聽到白軍烏拉沖線的聲音又把代表白軍的

東西戴上。

②《陽光燦爛的日子》一幕

聽到自己喜歡的女孩和孩子王打情罵俏，聲音轉(zhuǎn)移到自己無聊的踩著

自行車踏板的聲音，表現(xiàn)主人公羞愧逃避的心態(tài)

③《霸王別姬》一幕

小猴子聽到師傅打其他孩子的聲音，聲音轉(zhuǎn)移到他吃下最后幾顆糖葫

蘆的聲音，解釋他內(nèi)心害怕的情緒

3、聲畫對立

定義：聲畫表達含義矛盾的信息，形成聲與畫之間的戲劇沖突（如一

喜一悲）

例子：

①甜蜜蜜

主人公給女朋友念的信與畫面不相符，說安靜卻很吵鬧，說光線充足

卻很陰暗，利用聲畫對立交待主人公初到香港艱苦的背景以及他對女

朋友的愛而不愿讓她擔(dān)心的情緒。

Chapter2.3

電影聲音分析

part3段落寫作：聲音

一、聲音分析的思路：

1、拆解情節(jié)（基礎(chǔ)）

2、拆解情緒

3、結(jié)合畫面

例子：

《尋槍》追小偷情節(jié)

拆解情節(jié)&情緒：

情節(jié)①呼救情緒從恍惚中猛然驚醒

情節(jié)②追逐情緒亢奮、輕松、快樂

情節(jié)③戲弄情緒輕松、詼諧

①呼救段落分析（挑一點進行詳解）

情節(jié)：遭遇小偷

畫面：馬山特寫【疲憊的臉顯得有些憔悴，眼神呆滯，張著嘴，驚愕

的表情】

聲音：音效，飛機俯沖呼嘯而過【其實來自馬山腦海】

②追逐

畫面：遠景和特寫切換【造成沖擊力特強】運動鏡頭【動感】主觀鏡

頭【參與感，身臨其境】高調(diào)光線冷調(diào)色彩【清新爽朗】

主導(dǎo)聲音元素：節(jié)奏輕快的音樂，情緒亢奮

【如何描寫音樂：節(jié)奏強勁，節(jié)奏舒矮,節(jié)奏輕快】

③戲弄

情節(jié)：警察與小偷問答

主導(dǎo)聲音元素：方言對白，幽默輕松

《尋搶》追小偷段落聲音分析

追小偷段落的聲音設(shè)計卜分精彩，聲杵元素與

畫面技巧激烈碰撞，迸發(fā)出令人興奮的火花。

段落在“抓小偷”的呼救聲中開頭，飛機俯沖的

刺耳轟鳴，把馬山從恍惚中猛然驚醒，激烈地追

逐隨即展開，馬山長久壓抑的情緒，得以酣暢淋

漓地宣泄。這段畫面完全由音樂的節(jié)奏主導(dǎo)，歡

快的音樂時而俏皮，時而空靈，把藍天白云、綠

油油的田野,明快的光線,染上一層消新爽朗的

格調(diào)，馬山像個頑皮的孩子，情緒亢奮，盡消

享受著貓捉老鼠般的游戲快感.

段落結(jié)尾,原汁原味的方言對白取代了音樂.

一?臉壞笑的警察，滿頭大汗的小偷，一個輕松

愜意，一個狼狽不堪，在警察與小偷的問答聲

中，故事進入下一場景。

在我看來，本段落的聲音不拘小節(jié)，實驗色

彩濃郁，一如影片的整體風(fēng)格，談不上精致，但

絕對有力，過搬?。ㄍ辏?/p>

Chapters.1

電影剪輯分析

【寫在前面】剪輯：剪斷+組合在一起

一、蒙太奇理論

「廣義，鏡頭剪輯，即鏡頭分解和組合

定義J意義：不同組合和搭配影響電影表達

狹義，特指蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派，強調(diào)兩個鏡頭組合在一起產(chǎn)生第

三種含義

代表人物：愛森斯坦

[1+1=3:槍+熊貓二偷獵，一張沒有表情的人臉+肉湯二饑餓】

拓展：①電影三種功能取向

【美國】當(dāng)成娛樂產(chǎn)業(yè)，滿足觀眾消遣需要，注重電影商業(yè)價值

【歐洲】當(dāng)成一門藝術(shù)，一種文化