宋詞三百首大全及賞析第五卷

宋詞三百首大全及賞析第五卷

第八十一篇

玉樓春

［宋］晏幾道

東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。

碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。

誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。

此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。

分類標簽：宋詞三百首

作品賞析

【注釋】：

起首一句氣勢不凡，筆力沉重，著一“又”字，言東風無情，實則

人有情，烘襯出內心的愁怨之深，此意直貫全篇。第二句的“艷粉嬌

紅吹滿地”，正面描寫落花，“粉”是“艷”，“紅”是“嬌”，不僅描

繪了花的色彩，而且寫出了花的艷麗嬌冶如人。著力寫花的美，也就

更反襯出“吹滿地”的景象之慘，滿目繁華，轉瞬即逝，使人觸目驚

心。“吹”字暗接“東風”，進一步寫東風的無情。上片歇拍兩句,

上句詞意深厚，樓臺高遠，簾影層深，是怕見春殘花落觸動愁腸，雖

然較之近觀增加了幾分隱約朦朧，但花飛花謝仍然依稀可見，“不遮

愁”三字十分生動、傳神。

景既不能遮斷，愁自然油然而生。下句語淺而情深，紅稀綠暗的春

殘景色“還似”去年一樣，“還似”二字，回應首句“又”字，申說

花飛花謝的景象、春殘春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此,

情意倍加深厚，語氣愈益沉痛。

過片表面上自責“錯管”,實際上寫有情，花落春去，人力無法挽回，

惜春憐花，只能是徒然多事而已。當初不能通曉此理，每逢登臨游

春都為花落淚，現(xiàn)在看來，都屬多余的感情浪費。表面上看似怨悔，

實是感傷。結拍“兩句，化用崔敏童的“能向花前幾回醉，十千沽酒

莫辭頻”（《宴城東莊》），轉寫今日此時，表面上自解自慰，說傷春惜

花費淚無益，不如痛飲美酒，恣賞落花，語極曠達，實際上卻極為

沉痛，較之惋惜更深一層。群花飛謝，在還沒有委埋泥土、墜隨流

水之前，“吹滿地”的“艷粉嬌紅”還可供人憐惜，然而這種景象轉

瞬間即將消逝無蹤，又能夠看到幾次？更又能看得幾時！“臨軒一盞

悲春酒，明日池塘是綠陰”（韓偲《惜花》），在“直須深”的連連呼

喚中，蘊藏著無計留春、悲情難抑的痛苦，但這種感情卻故以問語相

詰，就顯得十分宛轉。此二句明朗顯豁，搖曳頓挫，有一唱三嘆之妙。

第八十二篇

鵑鴿天?彩袖殷勤捧玉鐘

［宋］晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，

當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，

歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢，

幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀缸照，

猶恐相逢是夢中。

分類標簽：愛情詩宋詞三百首婉約詩

作品賞析

【注釋】：

⑴此調取名于唐人鄭喻詩句“春游雞鹿寨，家在鵬鵑天”。又名《思

越人》、《思佳客》等。雙調，五十五字，平韻。

[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。

⑶拚卻：不惜，甘愿。

⑷樓心：一作“樓頭”。

⑸扇底：一作“扇影”。

⑹相逢：詞中“相逢”凡二見，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。

⑺剩把：盡把，只把，再三把。缸（音剛）：燈。

此詞表現(xiàn)的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。

“彩袖殷勤”二句，一著筆于對方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二

人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折

心態(tài)。“彩袖”，說明對方并非與自己門第相配的大家閨秀，而不過是

侑酒于華宴的歌女。但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒

之責，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了

報答她于已獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的

雙向交流。

“舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦

即初盟時的情境的進一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉，而

借時間的推移，從側面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨出機杼之處。

“舞低”句既點出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為

其動態(tài)效應。“歌頸句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力

竭，才暫歌喉一一扇底風盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、

通宵歡宴的情景，無疑從一個側面反映出宋代文人階層的生活情趣。

但作者之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對昔日歌舞生涯的

眷念，更因為那是他與伊人相識相戀的契機。這兩句造語精麗，發(fā)想

新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略

去，頗見剪裁之工。“從別后”二句點明初逢的場面是其別后懷念的

主要內容。“幾回魂夢”句直訴魂牽夢瑩的相思情懷。“與君同”暗示

不獨自己如此，對方亦復頻入夢境，想思無己，但夢中重逢的歡娛極

其短暫，夢后獨處的凄愴卻格外深長。如是者三，必然既想入夢，又

怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就逗出“今宵剩把”二句：作

者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這

一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉憂的特殊心態(tài)。

唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢作真。

陳廷焯《白雨齊詞話》評曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更

不得不讓伊獨步。”這當不是溢美之辭。當然，末二句也許受到杜甫

詩“夜闌更秉獨，相對如夢寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩“乍

見翻疑夢，相悲各問年”（《云陽館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。

【集評】

胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等

句，“不愧

六朝宮掖體”。

趙令畤《侯鰭錄》引晁補之云：晏元獻不蹈襲人語，風度閑雅，自是

一家。如“舞

低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，知此人必不生于三家村中者。

陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊

獨步。

黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下

樓臺"，更

覺濃至。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當年之樂，

“彩袖”一

句，可見當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。

換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，?？M魂夢?！敖裣眱删?

始歸到今日

相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對如夢寐“，小晏用之,然有“剩把”

與“猶恐”四

字呼應，則驚喜儼然，變質直為宛轉空靈矣。

上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。

這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與一個女子的久別重逢。上片

回憶當年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別后思念，憶

相逢實則盼重逢，相逢難再，結想成夢，見離別后情深；結尾寫久別

重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來沁人

心脾。晁補之稱贊小晏不蹈襲人語，風度閑雅，自成一家，舉出“舞

低楊柳樓心月”一聯(lián)，說“知此人必不生于三家村中者J（見《侯

鰭錄》）劉體仁在《七頌堂詞繹》中云：“'夜闌更秉燭，相對如夢寐，

叔厚云「今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢中」此詩與詞之分疆也J

上片敘寫當年歡聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳

圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動繪有桃花的團扇時緩緩而歌，直到月

落風定，真是豪情歡暢，逸興遺飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、

“玉錘”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是，所有這一切

又都是追憶往事，似實卻虛，所以更有了一種如夢如幻的美感。

下片敘寫久別重逢的驚喜之情?！般y金工”即是銀燈；“?！?，只管。末

二句從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出,

但表達更為輕靈婉折。這是因為晏幾道作此詞是在承平之世，而久別

重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說，在

別離之后，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反

倒疑是夢中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲

音配合之美，造成一種迷離悄恍的夢境，有情文相生之妙。

這首詞的藝術手法是上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而

卻虛，當前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，

似夢卻真，利用聲韻的配合,宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進入夢境。

全詞不過五十幾個字,而能造成兩種境界，互相補充配合,或實或虛，

既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。

第八十三篇

浣溪沙?一曲新詞酒一杯

［宋］晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺，

夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去,

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

分類標簽：哲理詩宋詞三百首初中婉約詩惜時人生

作品賞析

【注釋】:

[1]“去年”句：語本唐人鄧谷《和知己秋日傷懷》詩“流水歌聲共不

回，去年天氣舊池臺二

⑵香徑：花園里的小路。

這是晏殊詞中最為膾灸人口的篇章。詞的上片通過對眼前景物的

詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時之意交織、融合在一起?！耙磺?/p>

新詞酒一杯”，所展示的是“對酒當歌”的情景，似乎主人公十分醉

心于宴飲涵詠之樂。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”,

以歌侑酒，是作者習于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之一。然而

在作者的記憶中，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴?！叭ツ晏鞖狻本?，

點出眼前的陽春煙景既與去年無異，而作者置身的亭臺也恰好是昔日

飲酒聽歌的場所。故地重臨，懷舊自不可免。此句中正包蘊著一種景

物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷

今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢？“夕

陽西下”句，不僅是惋惜時光的匆匆流逝，同時也是慨嘆昔日與伊人

同樂的情景已一去不返。細味“幾時回”三字，所折射出的似乎是一

種企盼其返、卻又情知難返的纖細心態(tài)。

下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意?！盁o可奈何”二句，屬對工

切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱為名對。唯其如此，作者既用于此

詞，又用于《示張寺丞王?？薄芬辉?。上句對春光的流逝示惋惜之情，

下句對巢燕的歸來興懷舊之感。人間生死，同花開花落一樣，不由自

主，所以說“無何奈何”。舊地重游，前塵影事，若幻若真，所以說

“似曾相識”。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又

似深婉的人生悵觸。因此，此詞不但以詞境勝，還兼以理致勝。后來

蘇軾的詞，就大暢此風了。

【集評】

楊慎《詞品》：“無可奈何”二語工麗，天然奇遇。

卓人月《詞統(tǒng)》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。

沈際飛《草堂詩余正集》：“無可奈何花落去”，律詩俊語也，然自是

天成一段詞，

著詩不得。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通

體不著一懷人

之語，但以景襯情。上片三句，因今思昔?，F(xiàn)時景象，記得與昔時無

殊。天氣也，亭臺

也，夕陽也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，

即引起離索之感。

“無可”兩句，屬對工整，最為昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸,

燕歸而人不歸，終

令人抑郁不歡。小園香徑，惟有獨自徘徊而已。余味殊雋永。

此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。

詞之上片絹合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，

著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意

蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理

性的啟迪和美的藝術享受。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺?！睂憣坡牳璧默F(xiàn)境。從

復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出,詞人在面對現(xiàn)境時,

開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲,

這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是

和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣

的清歌美酒。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東

西已經(jīng)起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一

系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時

回？“夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物情

事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。

這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整

個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽

西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時光的流逝、

人事的變更，卻再也無法重復。

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含

蓄，在用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情,

也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。

花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然

惋惜流連也無濟于事，所以說“無可奈何。這一句承上“夕陽西下”；

然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而

是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安

巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回”?；?、燕歸雖也是眼前景，

但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內涵便變得非常

廣泛，帶有美好事物的象征意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某

種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消

逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無。

只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動地重現(xiàn)，它只是“似

曾相識”罷了。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在于情中有思。詞中

似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更

高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣

的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

第八十四篇

浣溪沙

［宋］晏殊

一向年光有限身，

等閑離別易銷魂。

酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，

落花風雨更傷春。

不如憐取眼前人。

分類標簽：宋詞三百首婉約詩

作品賞析

【注釋】

①一向：即一晌，一會兒。

②等閑：平常。

③憐取眼前人：元稹《會真記》崔鶯鶯詩：“還將舊來意，憐取眼前

人J

【評解】

這是宴會上即興之作。下片首兩句雖然仍是念遠傷春，但氣度較大,

從放眼河山到

風雨惜別，引出眼前人，并與上片別宴離歌前后呼應。

【集評】

唐圭璋《唐宋詞簡釋》此首為傷別之作。起句，嘆浮生有限；次句,

傷離別可哀；

第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。換頭，承別離說，嚓亮入云。

意亦從李矯“山

川滿目淚沾衣”句化出?！奥浠ā本渚脱矍熬拔?，說明懷念之深。末

句，用唐詩意，忽

作轉語，亦極沉痛。

此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時行樂的思想。

全詞在章法結構上下關合：下片“滿目”句照應上片次句，因離別

而念遠；“落花”句照應上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。結句借

用《會真記》中的詩句，即轉即收。

“一向年光有限身"，劈空而來，語甚警煉。

“一向”，即一晌，一會兒。片刻的時光啊，有限的生命！詞人的哀

怨是永恒的，那是無法抗拒的自然規(guī)律，誰不希望美好的年華能延續(xù)

下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是《珠玉詞》中常有

的慨嘆，而本詞中強烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。緊接

“等閑”句，加厚一筆。詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而

只不過是尋常的離別而已！

“等閑”二字，殊不等閑，具見詞人之深于情。在短暫的人生中，別

離是不只一次會遇到的，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，

詞人唯有強自寬解：“酒筵歌席莫辭頻痛苦是無益的，不如對酒

當歌，自遣情懷吧?！邦l”，謂宴會的頻繁。葉夢得《避暑錄話》

載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌

樂相佐”，“日以飲酒賦詩為樂，佳時勝日，未嘗輒廢”。“酒筵歌席”，

即指這些日常的宴飲。這句寫及時行樂，聊慰此有限之身。過片二語，

氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛柔之美，是《珠玉詞》

中不可多得的佳句。兩句是設想之辭。若是登臨之際，放眼遼闊的河

山，徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中，看到風雨摧落了繁

花，更令人感傷春光易逝。語本李嬌《汾陰行》：“山川滿目淚沾

衣，富貴榮華能幾時？”作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛

苦中解脫出來。吳梅《詞學通論》特標舉此二語，認為較大晏的名句

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”勝過十倍而人未知之。吳氏之

語雖稍偏頗，而確是能獨具慧眼。此處“滿目山河”二語，“重、拙、

大”兼而有之，《晏殊》中僅此而已。

“不如憐取眼前人！”意謂去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女。

作為富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎

于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人”，也只是為了眼前的歡

娛而已，這是作者對待生活的一貫態(tài)度。

本詞是《晏殊》的代表作。詞中所寫的并非一時所感，也非一事，

而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限，感世事之無常;

慨嘆空間和時間的距離難以逾越，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒

勞，在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索。詞人幡然感悟，認識

到要立足現(xiàn)實，牢牢地抓住眼前的一切。

這首詞又是《珠玉詞》中的別調。大晏的詞作，用語明凈，下字修

潔，表現(xiàn)出閑雅蘊藉的風格；而在本詞中，作者卻一變故常，取景甚

大，筆力極重，格調遒上。抒寫傷春念遠的情懷，深刻沉著，高健

明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本

詞的一大特色。

第八十五篇

木蘭花

［宋］晏殊

池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。

重頭歌韻響猙琮，入破舞腰紅亂旋。

玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。

當時共我賞花人，點檢如今無一半。

分類標簽：宋詞三百首

作品賞析

這首詞寫往日初見美人時的歡悅與今日物是人非的惆悵，在追憶對比

中抒發(fā)好景不長，人生苦短的慨嘆。

首句“水綠”、“風暖”兩個細節(jié)都暗示出“正是一年春好處J春天，

好風輕吹，池塘碧綠，也是花開的季節(jié)。花未明寫，于下片“賞花”

二字補出.讀者自知。“池塘水綠風微暖”，通過眼觀身受，暗示詞人

正漫步園中；這眼前景又仿佛過去的情景.所以引起“記得”以下的

敘寫。這一句將“風”與“水”聯(lián)在一起。又隱隱形成“風乍起，吹

皺一池春水”的動人畫面，由池水的波動暗示著情緒的波動。

以下詞人寫了一個回憶中的片斷。這分明是春日賞花宴會上歌舞作樂

的片斷。但他并沒有一一寫出，與下片“當”“賞花”等字互見，情

景宛在。這里只以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的那個場面:

“記得玉真初見面”。緊接二句就寫這位女子歌舞之迷人：“重頭歌韻

響錚琮，入破舞腰紅亂旋J這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。以“響

錚琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，均甚生動?！板P琮”

雙聲?！皝y旋”疊韻。雙聲對疊韻.構成語言上的回環(huán)之美。這一聯(lián)

雖只寫歌舞情態(tài)，而未著一字評語，卻全是贊美之意。

上片寫到“初見面”，應更有別的情事。下片卻不復寫到“玉真”。未

盡其言，留給讀者去想像?！坝胥^闌下香階畔”，點明一個處所，這大

約就是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷若聯(lián)?！白砗蟛恢比?/p>

晚”，作樂競日，畢竟到了宴散的時候。仍似寫當筵情事。不過，詞

的黃昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句實兼關昔與今。這就為最

后抒發(fā)感慨作了鋪墊。

此詞結句只說“當時共我賞花人，點檢而今無一半”，絲毫未提“玉

真”，其實她應包含在“當時共我賞花人”之內。至于她究竟屬于哪

“一半”，也沒有說，卻更耐人尋味。

詞的上片說“玉真”而不及“賞花人”，下片說“賞花人”不及“玉

真”，其實是明寫與暗示交替而互見，這種寫法不惟筆墨省凈，而且

曲折有味。

第八十六篇

玉樓春

［宋］晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

分類標簽：宋詞三百首

作品賞析

【注釋工

此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無

常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情

調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者在抒發(fā)人

生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術感染力。

上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅

客小休之所，也是兩人分別之處。

“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”

的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”,

據(jù)趙與時《賓退錄》記載「晏叔原見蒲傳正日「先君平日小詞雖多，

未嘗作婦人語也?！畟髡唬?綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，

豈非婦人語乎？'叔原曰：“公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得

樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。'傳正筆而悟。余

按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天'欲留年少待富貴，富貴不來年

少去’之句不同，叔原之言失之?！?/p>

這是晏幾道為其父此詞“年少”語所作的無謂辯解。實際上，本詞

寫思婦閨怨，用的的確是“婦人語”?！皹穷^”兩句，把思婦的思念之

意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝

去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進入睡鄉(xiāng)，但很快就被

五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外,飄灑著春雨，

那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下?！皻垑簟焙汀奥浠ā痹?/p>

這里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋

詞話》稱其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味二

下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。

“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還

不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷；“一寸”指心，

柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情

之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李

煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。

末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，

別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處二

這里通過比較來體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含

蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：“末二

句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨戀口角」

本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首

兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通

過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了

很好的藝術效果。

第八十七篇

破陣子?燕子來時新社

［宋］晏殊

燕子來時新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四點，葉底黃鵡一兩聲，日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。

疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草嬴，笑從雙臉生。

分類標簽：描寫春天宋詞三百首初中

作品賞析

此詞通過清明時節(jié)的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力,

充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調活潑，風格樸實，形象

生動，展示了少女的純潔心靈。

二十四節(jié)氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時節(jié)。春已中

分，新燕將至，此時恰值社日也將到來，古人稱燕子為社燕，以為它

常是春社來，秋社去。詞人所說的新社，指的即是春社了。那時每年

有春秋兩個社日，而尤重春社，鄰里聚會，酒食分餐，賽會歡騰，

極一時一地之盛。閨中少女，也“放”了“假。正所謂“問知社

日停針線”，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外游玩。詞篇開

頭一句，其精神全在于此。

按民族“花歷”，又有二十四番花信風，自小寒至谷雨，每五日為一

花信，每節(jié)應三信有三芳開放；按春分節(jié)的三信，正是海棠花、梨花、

木蘭花。梨花落后，清明在望。詞人寫時序風物，一絲不茍。當此季

節(jié)，氣息芳潤，池畔苔生鮮翠，林叢鵬嘴清音。春光已是苒苒而近晚

了，神情更在言外。清明的花信三番又應在何處？那就是桐花、麥花

與柳花。所以詞人接著寫的就是“日長飛絮輕工古有詩云：“落盡海

棠飛盡絮，困人天氣日初長”，可以合看。文學評論家于此必曰：寫

景；狀物！而不知時序推遷，觸人思緒也。

當此良辰佳節(jié)之際，則有二少女，出現(xiàn)于詞人筆下：在采桑的路上,

她們正好遇著；一見面，西鄰女就問東鄰女：“你怎么今天這么高興？

夜里做了什么好夢了吧！快說來聽聽！”東鄰笑道：“莫胡說！人家剛

才和她們斗草來著，得了彩頭呢！”

“笑從雙臉生”五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替

換。何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非后人混指“嘴巴”也。故

此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之

跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態(tài)心情，全歸于

此。

詞的上片寫景?！把嘧觼頃r新社，梨花落后清明?！边@兩句既點明了季

節(jié)，又寫出了季節(jié)與景物的關系，給人以具體的印象。行文輕快流麗，

蘊含喜悅的情意，為全詞的明朗、和諧、優(yōu)美的基調打下了基礎?！俺?/p>

上碧苔三四點，葉底黃鵬一兩聲，日長飛絮輕?！比涿枥L了一個春

意盎然的園子，園中有一個碧水蕩漾的池塘，池面上點綴著幾點青苔,

密林深處不時傳來鶯兒的歌唱，空中還有柳絮飛舞?！叭臻L”，表明季

節(jié)已開始變化，多少有點惜春的意味。柳絮在空中飛舞，顯示出晴和

的景象?！氨烫Α?、“黃鵬”、“飛絮”，看來似乎是極其常見的自然景物，

經(jīng)詞人稍加點染，宛如一軸初夏風光小幅，特別惹人喜愛。

下片寫人。“巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎?！背弥@春暮夏初的季節(jié)，

少女們停了針線，來到這大自然的懷抱里。這時，東邊鄰居的女伴笑

瞇瞇地走了過來，她們正好在那條桑田小路上相逢了。“巧笑”二字，

捕捉到了“東鄰女伴”用白描手法，通過人物的心理活動以及情態(tài)的

描寫，由內心到外表塑造了東鄰女這一形象。內心真情流露的一剎那,

巧妙地揭示了人物的精神世界。讀時，使人有似曾相識之感。“疑怪

昨宵春夢好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生」這位天真的少女充滿

著青春的歡樂。她忽然想起昨天夜里做的那個好夢，認為那原來是“斗

草贏”的兆頭，臉上又飛起了笑容。詞中沒有正面來描寫斗草的活動，

而是捕捉住兩人斗草時的情景，著意描寫人物的內心活動與神態(tài)，以

輕松歡快的筆調寫出了少女純潔無暇、活潑天真的性格特征。只用一

筆點出人物的內心活動，表現(xiàn)了這位少女不僅聰明，富于想象，而且

心靈是那樣純潔無瑕。

此詞畫面明媚，情調歡快，風格質樸，或可視為晏殊詞中的別調。上

片寫景，刻畫出一幅秀麗的春景圖。“燕子”、“梨花”，形態(tài)一動一

靜，色彩一黑一白，以之對舉開篇，有相映成趣之妙。同時，用“燕

子”、“梨花”帶出“新社”和“清明”，又為下片中少女的登臺亮相

埋下了伏筆。下片寫人，勾勒出一幅美麗的仕女圖?！扒尚Α倍鋵?/p>

女主人公與她的女伴在采摘花草的小路上欣然相逢，逗出下文所描寫

的斗草游戲。但作者既不對斗草場面稍加展示，也不對斗草規(guī)則略作

交待，而聚焦于主人公斗草過程中的心理活動，這同樣別具匠心?！靶?/p>

從雙臉生”，尤為傳神寫照之筆：只有涉世未深、全無心機的純情少

女才會因為如此細小的緣由而笑得這般自然、這般天真。

第八十八篇

清平樂?紅箋小字

［宋］晏殊

紅箋小字，說盡平生意。

鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。

人面不知何處，綠波依舊東流。

分類標簽：愛情詩宋詞三百首

作品賞析

【注釋】：

此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水

長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚,

它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實包蘊無

數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。

詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相

愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。

三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和

“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書?蘇武傳》，后者見于古詩《飲

馬長城窟行》（客從遠方來），是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在

云魚在水”的構思，表明無法驅遣它們去傳書遞簡，因此“惆悵此情

難寄”。運典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風致。

過片由抒情過渡到寫景?！靶标枴本潼c明時間、地點和人物活動，紅

日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠

處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難

遣?！斑h山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻

隔的意味。倚樓遠眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒

情手法來看，又多了一層轉折。

結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依

舊笑東風”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映

照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思

之情，跟隨流水，悠悠東去而己。

此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充

滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細膩，感

人肺腑。全詞語淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨特的藝術風

格。

第八十九篇

清平樂?金風細細

［宋］晏殊

金風細細，葉葉梧桐墜。

綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。

雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

分類標簽：描寫風宋詞三百首婉約詩

作品賞析

這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把

它統(tǒng)一起來，形成表現(xiàn)自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為

小歌詞，得花間遺韻。劉放《中山詩話》說：“晏元獻尤喜馮延巳歌

詞，其所自作，亦不減延巳樂府」也就是說他的詞風酷似馮延巳。

但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像溫

庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯采，故王國

維以“畫屏金鵬鴻”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。

“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若'樓臺側畔楊花過，

簾幕中間燕子飛'，'梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也J

（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。

它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道

“不是三家村中人”，而是一個雍容閑雅的士大夫。

詞的上闋是寫酒醉以后的濃睡。起首二句在寫景中點明時間，渲染環(huán)

境。金風，即秋風?！段倪x》張協(xié)《雜詩》“金風扇素節(jié)”，李善注曰：

“西方為秋而主金，故秋風日金風也?！贝藭r庭院內是秋風落葉，畫

堂中的詞人因飲了幾杯綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，

語氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其巾“細細”、“葉葉”兩組疊字,

首尾相接，音律諧婉。以“細細”狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭

颯之感，而顯得平靜、悠閑。以“葉葉”這兩個名詞相連用，就在讀

者面前展開一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節(jié)奏。向來

寫梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的，如白居易《長恨歌》：“秋雨梧桐葉

落時」溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉

葉，一聲聲，空階滴到明。”經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以至于使

人一聽到秋風吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而像晏殊寫得如此平淡幽

細的，卻極為少見。下面“綠酒”一句，因為用了“初”、“易”二字，

就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆；至

“一枕小窗濃睡”，才寫出此闋的主旨。小飲何以“易醉”？淺醉何

得“濃睡”？原來詞人有一點閑愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易

醉，醉易故睡濃。此意于下闋尤能見出。

如果說上闋是從昨晚的醉眠寫起，那么下闋則是寫次日薄暮酒醒時的

感覺。詞人一醉就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂,

酒醒后情緒如何，他沒有言明，只是通過他眼巾所見的景象，折射出

心情之悠閑，神態(tài)之慵??；不過在結句中仍然透露出一絲絲哀愁。過

片中的紫薇，植物名，夏季開花；朱槿，夏秋間吐艷。上闋說金風吹

得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去，此刻這兩種花

都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞；后闋的兩

種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微體察，來表現(xiàn)

此際的情懷?！靶标枀s照閾干”，緊承前句，描寫靜景。晏殊在《踏莎

行》詞中云：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！鼻榫辰韵嗨啤?/p>

處都用了“卻”字。卻者，正也。此處是說抬頭望去，一抹斜陽正照

著闌干，頗有陶淵明“悠然見南山”的神韻，然而詞人所見者不是南

山，而是殘花、斜陽，其中似寓有無可奈何的心境。

日暮了，斜陽正照著闌干，也正是“雙燕欲歸時節(jié)”。此意平平說來，

似不相干語，沒要緊語?？墒窃~不比詩，它往往用這樣的語言，來調

和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之

詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感?！薄把嘧佑麣w”，乃系景語，

它對下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個鋪墊和烘托作用。雙雙紫

燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無愣的感覺。于是他想到昨

夜醉后原是一個人獨宿。一種凄涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。

但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說屏風有些寒冷。

寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。

此詞之所以受到評論家們的一致稱賞，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人

富貴顯達的身世相諧調的圓融平靜、安雅舒徐的風格。這種風格，是

大晏深厚的文化教養(yǎng)、敏銳細膩的詩人氣質與其平穩(wěn)崇高的臺閣地位

相渾融的產(chǎn)物。在這首詞里，絲毫找不到自宋玉以來詩人們一貫共有

的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閑適生活中對于節(jié)序更替的

一種細致人微的體味與感觸。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中

從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來那一時間自然界變化給人之身心的

牽動之感。這當中，也含有因節(jié)序更替、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁，

但這閑愁是淡淡的、細柔的，甚至是飄忽幽微若有若無的。作者通過

對外物的描寫，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來,

使整個意境十分輕婉動人。

這首詞也是《珠玉詞》中的名篇。它用精細的筆觸和閑雅的情調，寫

出家作者這樣的富貴高雅的文人在秋天剛來時的一種舒適而又略帶

無聊的感觸。

第九十篇

踏莎行?小徑紅稀

［宋］晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。

春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。

一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

分類標簽：描寫春天宋詞三百首婉約詩

作品賞析

此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻

照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)

稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山

遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”“綠遍”“樹色

陰陰”，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜

景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)。

從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感?！按猴L不

解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。

但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得

約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無

計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘

無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。

“蒙蒙”“亂撲”，極富動態(tài)感?！靶腥恕倍?，點醒以上所寫，都是

詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟

下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身

影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室

內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出

了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升,

和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游

絲了?！爸稹薄稗D”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內

的寂靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。

結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院J跳開一筆，寫到日暮酒

醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日

暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，

說明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣

之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在"，

也正是此意。

第九十一篇

賀新郎?睡起流鶯語

［宋］葉夢得

唾起流鶯語，掩蒼苔房攏向晚，亂紅無數(shù)。吹盡殘花無人見，惟有垂

楊自舞。漸暖靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。

驚舊恨，遽如許。

江南夢斷橫江渚，浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。元限樓前滄波意,

誰采頻花寄??？但悵望、蘭舟容與，萬里云帆何時到？送孤鴻、目斷

千山阻。誰為我，唱金縷。

分類標簽：宋詞三百首

作品賞析

關德在《題石林詞》一文中，對葉夢得詞下了這樣的評語：“味其詞

婉麗，綽有溫、李之風。晚歲落其華而實之，能于簡淡時出雄杰J

此篇正體現(xiàn)其早期詞作的特點。這首詞借暮春景色抒發(fā)悵恨失意的無

限相思、青春虛擲的無限感慨，寫景清新明快，詞風婉麗，抒情深婉，

情深意長。

上片是靜景，并在靜景中體現(xiàn)出作者的內心幽情。起首三句描繪自己

午睡乍醒，己是傍晚時分，忽聞鶯聲婉轉，“流鶯語”以細聆鶯唯來

突出環(huán)境的幽寂，也即“鳥鳴山更幽”之意。環(huán)顧四周，但見地上點

點青苔，片片落花，說明春光已盡，令人不勝惋惜。“吹盡”兩句，

進一層描寫庭院景象，長調寫景不似小令，并非勾勒點染，抓取景物

特點即可，而是需要細致地鋪展開來，工筆描繪。這兩句將“殘花”

與“垂楊”并提，表現(xiàn)春末特有的景色；由花開到花落，都是悄悄地

沒人注意，只有柳條還在隨風輕擺，這是靜中見動；一“自”字寫出

四周無人的寂寥況味，用來襯托作者徘徊四顧的孤獨心情。

“漸暖靄”三句，光從時節(jié)轉移寫起，春去夏來，暖風帶來初夏的暑

熱，由于想到消暑而引出了寶扇；這是一把布滿塵灰的扇子，但它上

面那隱約可見的那位月宮“乘鸞女”卻使他陷入沉思。關于“乘鸞女”，

原來有著一個月中仙女的傳說，據(jù)說唐明皇在九月十五日游月宮，“見

素娥千余人，皆皓衣乘白鸞”（《龍城錄》），那扇面上模糊的素衣仙女

畫像，引起他的聯(lián)想，勾起了他隱藏于內心深處的“舊恨”，使他自

己也感到驚訝的是那“舊恨”，竟會如此猛烈地涌上心頭，這里極其

隱晦地表現(xiàn)出作者對宋朝衰落的遺恨。

下片為想象，承上“舊恨”展示心頭感情波濤?！敖稀比?，是說

昔年樂事已成而今“舊恨”，伊人遠去，猶如乘鸞仙女，無由再見，

只有在夢中來到她所在的江南：江上碧浪連天，遠望如同正在潑酷上

漲的葡萄綠酒。李白就曾有詩贊道：“遙看江水鴨頭綠，恰似葡萄初

潑酷?！保ā断尻柛琛罚┻@連天江浪，再加上彌漫空中的煙雨，真好似一

幅水墨畫。這里先寫景，然后引出下面景中之人。

“無限樓前滄波意”，“滄波”照應前句江景，描繪出一幅想象中的畫

面：情人在江邊高樓倚欄悵望，卻只見細浪粘天，煙波浩渺。作者想

象情人遙對滄波的情懷，不禁道出“誰采頻花寄與？”采演花有寄托

相思的用意，二人相隔萬里，雖想采演花寄給對方以托相思，但作者

卻言“誰采”,透露出“夢斷”之恨。“但悵望”三句，更深一層，寫

兩人之間隔著千山萬水，舟船難通，只能隔著遙遠的距離相互“悵望”,

但無論如何相望，視線也會被“千山”所阻。問“萬里云帆何時到？”

即含有“不能到”的意思，因此只能與“孤鴻”相伴，在這種凄清的

景況中獨自品嘗離愁別恨。柳永《玉蝴蝶》詞末幾句境界與此相似:

“海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸

航。黯相望：斷鴻聲里，立盡斜陽?！苯Y末兩句深恨無人為自己唱起

《金縷曲》，由曲及人，興起對美好往日的懷念。又著一“誰”字，

進一步表現(xiàn)作者失去情人之后的孤苦?！敖鹂|”曲詞中有勸人珍惜年

華的句子，作者借此嘆息往日美好不再，而自己如今無人相伴，年華

也只是虛度，將對遠方伊人的t卷1.卷深情蘊藏于短短六字中，顯得曲致

深長。

第九十二篇

虞美人雨后同干譽、才卿置酒來禽花下

［宋］葉夢得

落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅。惟有游絲千丈、M

晴空。

殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情無奈、酒

闌時。

分類標簽：宋詞三百首

作品賞析

【注釋工

這首小詞以健筆寫柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。

上片寫景，景中宴情。昨夜一場風雨，落花無數(shù)。曉來天氣放晴，

庭院中半是殘花。內容極為簡單，寫來卻有層次，且有氣勢。從時間

來看，重點在清晨，也即“曉來”之際；昨夜景象是從回憶中反映出

來的。意境頗類李清照《武陵春》“風住塵香花已盡",但李詞較凝

煉，葉詞較舒展。一般寫落花，都很哀婉低沉，如歐陽修《蝶戀花》

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛

紅萬點愁如?！保鶚O凄婉之致。可是這里卻用另一種手法，不說風

雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，說它在風前飛舞，把“黃昏

雨”給送走了。創(chuàng)意甚新，格調亦雅。曉來殘紅滿院，本易悵觸愁情，

然詞人添上一句“唯有流絲千丈晴空",情緒遂隨物象揚起，給人

以高騫明朗之感，音調也就高亢起來。

下片抒情，情真意切。前二句正面點題，寫詞人雨后同干譽、才卿

兩位友人在來禽花下飲酒。來禽，即林檎，南方叫花紅，北方名沙果。

此時詞人蓋已致仕居湖州卞山下，故能過此閑適生活?！耙笄诨ㄏ峦?/p>

攜手”，寫主人情意之厚，友朋感情之深，語言簡練通俗而富于形象

性,令人仿佛看到這位賢主人在殷勤地拉著干譽、才卿入座?！盎ㄏ隆?/p>

當指林檎樹下。還“更盡杯中酒"，一方面見出主人殷勤勸飲，猶如

王維《送元二使安西》中所說的“勸君更盡一杯酒”；一方面也顯

出詞情的豪放，如歐陽修《朝中措》中所寫的“揮毫萬字，一飲千鐘”。

結尾二句寫得最為婉轉深刻，曲折有味。所以明人沈際飛評曰：“下

場頭話，偏自生情生姿，顛播妙耳J（《草堂詩余正集》卷二）古代

達官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉,

我亦多情無奈酒闌時”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁

眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時”乃此二句之規(guī)定情境。酒

闌意味著人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂

起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設身處地，巧語寬慰，幾有同其

悲歡慨。

明人毛晉稱其詞“不作柔語殖人，真詞家逸品”（《石林詞跋》），確為

有識之見。

第九十三篇

一叢花令

［宋］張先

傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。

離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。

嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？

雙鴛池沼水溶溶，南北小梯通。

梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾攏。

沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

分類標簽：宋詞三百首婉約詩

作品賞析

【評解】

這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別后愁懷;

下片是回憶當

年。最后三句借羨慕桃杏猶解嫁東風，嘆息人不如物。詞中以桃杏喻

人，以無情比有情，

設想新穎，頗有藝術魅力。

【集評】

劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，

反過來襯

托自己對她的懷念，卻是寫得很成功的。

范公僧《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨組思，不如桃杏，

猶解嫁東

風?！币粫r盛傳。永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都

謁永叔，閽者以通，

永叔到屣迎之曰："此乃‘桃杏嫁東風'郎中J

此詞寫一位女子在她的戀人離開后獨處深閨的相思和愁恨。詞的結

尾兩句，通過形象而新奇的比喻，表現(xiàn)了女主人公對愛情的執(zhí)著、對

青春的珍惜、對幸福的向往、對無聊生活的抗議、對美好事物的追

求，是歷來傳誦的名句。

起首一句，是在經(jīng)歷了長久的離別、體驗過多次傷高懷遠之苦以后，

盤郁縈繞在胸中的感情的傾瀉。

它略去了前此的許多情事，也概括了前此的許多情事。起得突兀有力,

感慨深沉。第二句是對“幾時窮”的一種回答，合起來的意思是傷高

懷遠之情之所以無窮