2024-2025學(xué)年高中語(yǔ)文第2單元議論文8米洛斯的維納斯學(xué)案粵教版必修4

PAGE11-8米洛斯的維納斯[語(yǔ)言建構(gòu)]一、讀準(zhǔn)字音(一)單音字攫住(jué) 豐腴(yú) 迥然(jiǒnɡ)玉笏(hù) 回溯(sù) 贅言(zhuì)烘托(hōnɡ) 脊背(jǐ)(二)多音字1．組詞辨析法(1)稱(chēng)eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（chēnɡ）稱(chēng)呼,（chèn）勻整)) (2)作eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（zuò）作客,（zuō）作坊))(3)興eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（xīnɡ）也許,（xìnɡ）雅興)) (4)場(chǎng)eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（chánɡ）場(chǎng)院,（chǎnɡ）場(chǎng)面))2．語(yǔ)境辨析法(1)在一個(gè)道觀(ɡuàn)里設(shè)了一個(gè)觀(ɡuān)察站。(2)在西藏(zànɡ)的某個(gè)山洞里發(fā)覺(jué)了一個(gè)藏(cánɡ)經(jīng)洞。二、積累詞語(yǔ)1．理解辨析(1)原形·原型“原形”指原來(lái)的形態(tài)或原來(lái)的面目。“原型”指原來(lái)的類(lèi)型或模型。(2)變化·變換兩者都有“變更”的意思?！白兓敝覆灰?guī)則地變更?！白儞Q”指事物的一種形式或內(nèi)容換成另一種。2．明確詞義(1)毋庸贅言：___________________________________________(2)順理成章：___________________________________________(3)出神入化：___________________________________________(4)獨(dú)樹(shù)一幟：___________________________________________(5)饒有愛(ài)好：___________________________________________(6)精致絕倫：___________________________________________(7)迥然不同：___________________________________________(8)形形色色：___________________________________________[答案](1)不須要多說(shuō)。指事實(shí)或道理很清晰。(2)形容寫(xiě)文章或做事，順著條理就能做好；也比方某種狀況合乎情理，自然產(chǎn)生某種結(jié)果。(3)形容技藝達(dá)到了絕妙的境界。(4)提出新穎 的主見(jiàn)，表示與一般不同。(5)饒，很；特殊。一般是指很有愛(ài)好地看著某個(gè)物體或事物。(6)形容極其精致美妙，超過(guò)同類(lèi)。(7)形容相差得遠(yuǎn)，很明顯不一樣。(8)指各種各樣，種類(lèi)很多。[語(yǔ)言運(yùn)用]1．推斷下列句子中加點(diǎn)的字音、字形和詞語(yǔ)運(yùn)用的正誤，并改正。當(dāng)藝術(shù)效果的高度本身已經(jīng)大相徑庭之時(shí)，那種可以稱(chēng)為對(duì)觀賞品的愛(ài)的感動(dòng)，怎能再回溯(shuò)而上，轉(zhuǎn)移到另一個(gè)不同對(duì)象上去呢？這一方是包孕著不盡夢(mèng)幻的“無(wú)”，而那一方卻是受到限制的、不充分的“有”，哪怕它是何等地精致絕輪。改正：__________________________________________________[答案]大相徑庭——迥然不同；溯(sù)；輪——倫。2．下面的這個(gè)句子有語(yǔ)病，對(duì)它的修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()維納斯那失去了的雙臂正散發(fā)著濃濃的一種難以精確描繪的神奇色調(diào)，或者可以說(shuō)，正深深地孕育著多種多樣可能性的生命之夢(mèng)。A．維納斯那失去了的雙臂正濃濃地散發(fā)著一種難以精確描繪的神奇氣氛，或者可以說(shuō)，正深深地孕育著具有多種多樣可能性的生命之夢(mèng)。B．維納斯那失去了的雙臂正散發(fā)著濃濃的一種難以精確描繪的神奇氣氛，或者可以說(shuō)，正深深地孕育著多種多樣可能性的生命之夢(mèng)。C．維納斯那失去了的雙臂正濃濃地散發(fā)著一種難以精確描繪的神奇色調(diào)，或者可以說(shuō)，正深深地孕育著多種多樣可能性的生命之夢(mèng)。D．維納斯那失去了的雙臂正濃濃地散發(fā)著一種難以精確描繪的神奇色調(diào)，或者可以說(shuō)，正深深地孕育著具有多種多樣可能性的生命之夢(mèng)。A[前半句語(yǔ)序不當(dāng)，應(yīng)為“濃濃地散發(fā)著一種”；“散發(fā)……色調(diào)”搭配不當(dāng)，應(yīng)把“色調(diào)”改為“氣氛”；后半句成分殘缺，“多種多樣”前應(yīng)添加“具有”。]3．填入下面一段文字橫線處的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊痪涫?)在這里從別的意義上講，令人饒有愛(ài)好的是，除了兩條胳膊之外，其他任何部位都丟失不得。假定丟失的不是兩條胳膊，而是其他的肉體部分，唯恐也就不會(huì)產(chǎn)生我在這篇文章中談到的魅力了。譬如說(shuō)，眼睛被捅壞了，鼻子缺落了，或是乳房被擰掉了，而兩條胳膊卻完好無(wú)損地安穩(wěn)存在著，那么，______________。A．這座雕像就不行能放射出變化無(wú)窮的生命光彩了B．這座雕像也許就不行能放射出變化無(wú)窮的生命光彩了C．這座雕像也許就放射不出變化無(wú)窮的生命光彩了D．這座雕像又怎么可能放射出變化無(wú)窮的生命光彩呢B[從前文中的“譬如說(shuō)……，那么……”和橫線后的句號(hào)可以看出，連接的句子應(yīng)當(dāng)表示揣測(cè)，同時(shí)又表示出確定的確定，視察四個(gè)選項(xiàng)可知，只有B項(xiàng)最恰當(dāng)。][資料鏈接]芥川獎(jiǎng)獲得者——清岡卓行清岡卓行，日本當(dāng)代作家。作品有詩(shī)集《冰凝的火焰》(1959年)、《日?！?1962年)、《四季寫(xiě)生》(1965年)，評(píng)論集《廢墟中撿到的鏡子》(1960年)、《生的變更》(1960年)，另外還有專(zhuān)著《手的變化》(1966年)等。1969年起先創(chuàng)作小說(shuō)，作品有《早晨的悲傷》(1969年)、《淡綠色的季節(jié)》等。1969年以《洋槐林立的大連》獲芥川獎(jiǎng)。維納斯是羅馬神話中的愛(ài)與美的女神，也是象征豐饒多產(chǎn)的女神。古希臘神話中稱(chēng)為阿佛洛狄忒。傳聞她在大海的泡沫中誕生，在三位時(shí)間女神和三位美惠女神的陪伴下，來(lái)到奧林匹斯山，眾神被其漂亮容貌所吸引，紛紛向她求愛(ài)。宙斯在遭其拒絕后，遂把她嫁給了丑陋而瘸腿的火神赫菲斯塔斯，但她卻愛(ài)上了戰(zhàn)神阿瑞斯，并生下小愛(ài)神厄洛斯。后曾幫助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達(dá)國(guó)王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫，引起希臘人遠(yuǎn)征特洛伊的十年斗爭(zhēng)?！懊茁逅沟木S納斯”是著名遐邇的古希臘后期的雕塑杰作。[文本鑒賞]本文中清岡卓行以其敏銳的眼光重新諦視了歷來(lái)為人稱(chēng)頌但又難以從正面盡述其美的維納斯，闡述了很多新穎 的觀點(diǎn)?？梢哉f(shuō)這篇文章真正從藝術(shù)的角度詮釋了米洛斯的維納斯何以有“斷臂美神”、“美的缺憾”、“殘缺美”等神奇的雅稱(chēng)。同時(shí)，文章也啟發(fā)和激勵(lì)我們對(duì)藝術(shù)的酷愛(ài)，不斷提高我們的審美修養(yǎng)。[答案](1)失去雙臂(2)必失雙臂(3)雙臂[文本深讀]一、閱讀第1～4自然段，回答下面的問(wèn)題。1．第1自然段中“一個(gè)驚奇的念頭”指什么？_______________________________________________________[答案]指她為了如此秀麗迷人，必需失去雙臂。2．理解下面的句子，填上表格中空缺的內(nèi)容。我既感到這是一次從特殊轉(zhuǎn)向普遍的毫不矯揉造作的飛躍，也認(rèn)為這是一次借舍棄部分來(lái)獲得完整的偶然追求。內(nèi)容理解特殊特定形態(tài)普遍不定的形態(tài)舍棄部分(1)獲得完整(2)[答案](1)失去雙臂；(2)失去雙臂，整體藝術(shù)價(jià)值更完備。3．第2自然段中，“不，說(shuō)得更為正確些，她是為了自己的麗姿，無(wú)意識(shí)地隱藏了那兩條玉臂，為了漂向更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的國(guó)度，為了超越更久更久的時(shí)代”這個(gè)句子，假如不用擬人手法，請(qǐng)你用合適的方式表達(dá)出精確的含意。____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]維納斯的雙臂殘缺，反倒使她的麗姿更加神妙迷人，使她充溢藝術(shù)魅力，成為著名遐邇的杰作，流傳世界各國(guó)。4．第4自然段，文中有這樣一句話：“這一方是包孕著不盡夢(mèng)幻的‘無(wú)’，而那一方卻是受到限制的、不充分的‘有’，哪怕它是何等地精致絕倫?！睉?yīng)如何理解句中的“無(wú)”和“有”的含義？_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]“無(wú)”中示意了種種可能性，給人以極廣袤的想象空間，所以說(shuō)是“包孕著不盡夢(mèng)幻”；“有”，確定了一個(gè)，否定了其余，人們的想象空間小，所以說(shuō)是“受到限制的、不充分的”。5．第4自然段，作者對(duì)復(fù)原維納斯雙臂的方案有什么看法和感受？(盡量用原文回答)____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]作者認(rèn)為這些方案“全是些倒人胃口的方案”，“全是些奇談怪論”，可見(jiàn)作者對(duì)復(fù)原雙臂方案特別反感，極端厭惡。二、閱讀第5～7自然段，回答下面的問(wèn)題。6．第5自然段，如何理解“假如發(fā)覺(jué)了真正的原形，我對(duì)此無(wú)法再抱一絲懷疑而只能信任時(shí)，那我將懷著一腔怒火，否定掉那個(gè)真正的原形，而用的正是藝術(shù)的名義”一句的含意？_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]作者認(rèn)為斷臂的維納斯比“真正的原形”更有藝術(shù)魅力，所以他認(rèn)為自己排斥所謂的“原形”，不是出于個(gè)人的好惡，而是對(duì)“兩件”作品的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行衡量后得出的推斷。7．第6自然段，假如丟失的不是雙臂，而是身體的其他部分，藝術(shù)效果會(huì)怎樣？(用原文回答)_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]這座雕像也許就不行能放射出變化無(wú)窮的生命光彩了。8．第7自然段，為什么丟失的只能是雙臂呢？作者的理由是什么？_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案](1)因?yàn)椤半p臂”“是人同世界、同他人或者同自己進(jìn)行千變?nèi)f化交涉的手段”，“是這些關(guān)系的媒介物”；而“反過(guò)來(lái)，米洛斯的維納斯正是丟失了她的雙臂，才奏響了追求可能存在的多數(shù)雙手的夢(mèng)幻曲”。(2)維納斯失去雙手恰好給了人們想象的空間，使人們想象出她以各種各樣形式出現(xiàn)的雙手所帶來(lái)的魅力，這正印證了恩格斯說(shuō)的“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。三、總覽全文，思索并回答下面的問(wèn)題。9．有人說(shuō)“殘缺是一種美”，你認(rèn)同這一觀點(diǎn)嗎？為什么？_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]觀點(diǎn)一：認(rèn)同。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，“形體的殘缺”不等于藝術(shù)的殘缺，有時(shí)恰恰相反，“形體的殘缺”會(huì)鑄就“藝術(shù)的完整”。在藝術(shù)創(chuàng)作中舍去一些東西，能讓觀賞者得到更廣袤的想象空間，能讓一件藝術(shù)品獲得更久遠(yuǎn)的生命力。這也是藝術(shù)上“以無(wú)勝有、以少勝多”的原則。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同?！皻埲泵馈敝荒茏鳛橐环N類(lèi)型，它并不是創(chuàng)建藝術(shù)品時(shí)必需追求的。比如繪畫(huà)名作《蒙娜麗莎》，它的畫(huà)面基本沒(méi)有什么毀損，但同樣向觀賞者示意了豐富的內(nèi)容，在美術(shù)史上，它的地位和影響絲毫不亞于斷臂的維納斯。手臂的殘缺，在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)然不能說(shuō)它是美的，但作為藝術(shù)美中的殘缺，就要另當(dāng)別論了?，F(xiàn)代社會(huì)中，有的人不愿出力謀生，為了博得人們的憐憫，有意弄?dú)堊约旱纳眢w，或沿街乞討，或?qū)で髳?ài)護(hù)，他的身體殘缺了，但，這是一種美嗎？曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，世人大多批判高鶚?biāo)m(xù)的后四十回，但到書(shū)店買(mǎi)書(shū)，你選擇全本還是殘本？我總認(rèn)為，高鶚?biāo)m(xù)雖不盡美，但遠(yuǎn)勝于殘缺之美。在現(xiàn)實(shí)生活中我們還是應(yīng)當(dāng)追求完備，做事力求完備，做人力求完備，追求完備但不苛求完備。[寫(xiě)法借鑒]1．寫(xiě)作特色側(cè)面描寫(xiě)文章通過(guò)正面、反面、側(cè)面結(jié)合的論述闡明白米洛斯的維納斯“為了如此秀麗迷人，必需失去雙臂”的觀點(diǎn)。這意在說(shuō)明雙臂的失去雖然是一種缺憾，但更能給人一種真正的藝術(shù)魅力——“缺憾美”或“丟失美”。同時(shí)，作者的新穎 觀點(diǎn)也開(kāi)闊了人們對(duì)美相識(shí)的新視野。側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是從側(cè)面烘托人物形象，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)對(duì)四周人物或環(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其顯明突出，即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。側(cè)面描寫(xiě)是通過(guò)描寫(xiě)別的事物來(lái)反襯或者烘托當(dāng)前事物，這樣可以更簡(jiǎn)單達(dá)到描述的目的，甚至比干脆正面描寫(xiě)更能感人或者吸引人，還可以省略很多文字，削減啰唆，使文章更簡(jiǎn)練緊湊。2．寫(xiě)法指導(dǎo)(1)正面與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合，以側(cè)面烘托為輔，這是側(cè)面描寫(xiě)運(yùn)用最廣泛的一種。正面描摹時(shí)，或以人物襯托，或用環(huán)境烘托，或通過(guò)事物加以點(diǎn)染。(2)不宜正面描寫(xiě)的，用側(cè)面描寫(xiě)加以渲染。側(cè)面描寫(xiě)不僅能填補(bǔ)正面描寫(xiě)難以言說(shuō)的空白，還能淋漓盡致地呈現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象難為人知的妙點(diǎn)、美點(diǎn)。3．遷移運(yùn)用以“某一人物”或“某一季節(jié)”為中心話題，運(yùn)用正面、反面、側(cè)面結(jié)合的手法，寫(xiě)一個(gè)作文片段。300字左右。__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【參考示例】(一)父親是個(gè)真正的男子漢！我曾在日記中偷偷地寫(xiě)道。據(jù)母親說(shuō)，父親是極少流淚的，當(dāng)年，十幾歲的父親孤身一人去遙遠(yuǎn)的內(nèi)蒙古下鄉(xiāng)，漫漫黃沙，舉目無(wú)親，日子再苦再難，父親都不曾流淚。父親遭受事故，身上大傷小傷十幾處，難受難忍，夜不能寐，父親從未說(shuō)過(guò)一個(gè)“疼”字，從未叫過(guò)一聲，靜默地堅(jiān)毅地挺了過(guò)來(lái)。我的記憶中父親只流過(guò)三次淚。我小時(shí)候，因?yàn)轱埡筮\(yùn)動(dòng)，得了闌尾炎進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)時(shí)正值春節(jié)，醫(yī)生都不在，無(wú)法剛好手術(shù)。我疼得在床上打滾，涕泗橫流，父親到處聯(lián)系大夫，最終把我送進(jìn)了手術(shù)室，伴隨著陣陣難受，我緩緩醒來(lái)，看到的是父親那一雙血絲滿布的眼睛和那鼻翼兩側(cè)微微發(fā)皺的皮膚，我知道，父親哭了。年幼的我心中不禁一顫，我從未想過(guò)堅(jiān)毅的父親會(huì)流淚，而且是為了我，鼻子一酸，淚水奪眶而出。在父親輕輕為我拭去眼淚的同時(shí)，我深深地懂得了：父親的心再堅(jiān)毅，我也恒久是那其中最松軟的一處，恒久是他的致命傷?！?二)秋天一過(guò)，就是冬天了。冬天是四季中最冷的季節(jié)。冬天還沒(méi)有到，可是天氣已經(jīng)冷得不行了?？耧L(fēng)吹得樹(shù)木東搖西擺，最低溫度已經(jīng)降到零下了。晚上我睡在床上，聽(tīng)見(jiàn)外面的風(fēng)呼呼地吹，似乎老虎在怒吼?？耧L(fēng)吹得我家的窗戶發(fā)出了“砰砰砰”的響聲，害得那些老年人睡覺(jué)都成了問(wèn)題。那響聲之大連熟睡的人都能夠吵醒。我也久久不能入睡，靜靜地聽(tīng)著那老虎怒吼一樣的風(fēng)聲……過(guò)了很久很久，我才模模糊糊地睡著了。早晨起來(lái)，我走到屋子外面，那風(fēng)還在吹著，絲毫沒(méi)有減小的意思。這風(fēng)大得簡(jiǎn)直快要把我吹倒了。這時(shí)，我的穿戴簡(jiǎn)直成了一個(gè)大胖子。雖然，我穿得那么多那么厚，可是，那風(fēng)還是一股勁地往我的身子里鉆。這時(shí)，我看到路上的行人全都拿出了各種抵擋寒冷的武器，棉外套、羽絨服、圍巾、帽子……可是，有一些人嘴里還在說(shuō)：“冷死了，冷死了！”冬天還沒(méi)有到來(lái)就已經(jīng)這么冷了，要是冬天真的來(lái)了就不知道還要怎么冷呢！[素材采擷]1．課內(nèi)素材學(xué)會(huì)觀賞殘缺亦美維納斯痛失了兩條漂亮的臂膊，似乎是殘缺而不完整的；但從虛實(shí)相生的辯證角度看，她“卻出乎意料地獲得了一種不行思議的抽象的藝術(shù)效果”。斷了胳膊，當(dāng)然使人們的審美想象受到了現(xiàn)實(shí)事物的局限；但“官知止而神欲行”，意外激發(fā)的審美想象，使精神可以擺脫現(xiàn)實(shí)事物的羈絆，在廣袤無(wú)垠的時(shí)空中自由馳騁，任心所之，自由自在，使每個(gè)人都獲得各自所追求維納斯雕像的無(wú)比神妙的整體美。在這里，殘缺因想象而生成完整，這也是一種美，而且是一種超越的美，是一種虛實(shí)相生的美，是一種借助藝術(shù)空白而表現(xiàn)出的宏大的美，它涵容了有關(guān)維納斯的一切至善至美的志向形態(tài)?！緫?yīng)用角度】“觀賞”、“缺憾”、“殘缺與完備”、“殘缺之美”等。2．精彩應(yīng)用人生是有殘缺的，總有一些無(wú)法彌補(bǔ)的缺憾。但正是因?yàn)槿焙兜募尤?，人生才更加豐富多彩。真正有過(guò)缺憾的人，才算真正活過(guò)。黛玉的美在于她沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的刻骨銘心的愛(ài)情；三毛的美在于她歷盡滄桑后一剎那的明徹與超脫；貝多芬的美是他在失聰后用黑白鍵撞擊誕生命的悲壯樂(lè)曲……假如說(shuō)生活中的缺憾讓平凡者呈現(xiàn)誕生命的亮點(diǎn)，那么這些優(yōu)秀的靈魂則如銀色的禮花，綻放在我們頭頂?shù)奶炜罩?，讓人雀躍與仰慕。蘇軾詞云：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！逼鋵?shí)當(dāng)我們學(xué)會(huì)正確對(duì)待缺憾時(shí)，我們就會(huì)發(fā)覺(jué)，月圓是畫(huà)，月缺是詩(shī)。[群文閱讀]導(dǎo)讀：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！碑?dāng)我們?cè)谠律鼥V之中抬頭望著一輪圓月時(shí)，不禁會(huì)引發(fā)人生缺失之缺憾?！跋﹃?yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！碑?dāng)我們?cè)谌障曼S昏之際眺望西天絢麗的云彩時(shí)，不禁會(huì)想到晚年命運(yùn)之傷感。完備是人們追求的最高境界，但殘缺時(shí)時(shí)出現(xiàn)在身邊，而真正的完備就在殘缺的背后，殘缺后的美更能震撼靈魂。破裂的漂亮⊙喬葉有時(shí)候，我甚至信任：只有破裂的東西才是漂亮的。我喜愛(ài)斷樹(shù)殘樁枯枝萎葉，也喜愛(ài)舊寺銹鐘破門(mén)頹墻，喜愛(ài)庭院深深一蓬秋草，石階傾斜玉欄折裂，喜愛(ài)霧冷星隕月缺根竭莖衰柳敗花殘，喜愛(ài)一個(gè)緘默的老人穿著褪色的衣裳走街串巷撿拾破爛，喜愛(ài)一個(gè)小女孩瘦弱的雙肩背著花布?jí)K拼成的舊書(shū)包去上學(xué)。我甚至喜愛(ài)一個(gè)缺了口的啤酒瓶或一只被踩扁的易拉罐在地上靜默滾動(dòng)，然后靜止。每當(dāng)我看到這些零星瑣屑的人情事物時(shí)，我總是很專(zhuān)注地注視著他們，直到把他們望到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的境界中去。我不知道自己是不是出于一種變態(tài)心理，但我的確深深信任：破裂的東西比完整的東西更為真實(shí)，更為深刻，雖然它是那么平常，那么清淡，那么落魄，甚至那么狼狽。他們從光艷十足無(wú)可挑剔的巔峰隧然落地或是漸漸地墜下漸漸地沉淀漸漸地變形，然后破裂，然后走進(jìn)我的視線中，走到輝煌已假借給別人的今日。我不知道他們?cè)?jīng)怎樣漂亮過(guò)，所以我無(wú)法想象他們的漂亮。也因此，我深深厚醉于這種不行想象不行求源的漂亮之中，挖掘著他們絢麗的往昔，然后，驀然回首，將這兩種生命形態(tài)拉至眼前，黯然淚下。這不行說(shuō)明的一切蘊(yùn)含著多少難以訴說(shuō)的風(fēng)花雪月悲歡離合，蘊(yùn)含著多少滄桑世事中永恒的感傷和無(wú)垠的蒼涼??！破裂的事物就這樣印滿了重重疊疊的生命的影跡，那么沉厚，那么綽約，卻那么漂亮。同樣，很殘忍的，我信任破裂的靈魂才最漂亮。我喜愛(ài)看人痛哭失聲，喜愛(ài)聽(tīng)人狂聲怒吼，喜愛(ài)人酒后失態(tài)吐出一些埋在心底發(fā)酵的往事，喜愛(ài)看一個(gè)單相思的人于心愛(ài)者的新婚之夜在雨中持傘默立。我喜愛(ài)素日沉靜安穩(wěn)的人喋喋不休地訴說(shuō)苦難，一向喜悅滿意的人突然會(huì)懊喪和失落，蒼老的人憶起發(fā)黃的青春，孤傲的人懺悔錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情。我喜愛(ài)明星失寵后凄然一笑，英雄暮年時(shí)忍痛回首，官場(chǎng)失意者獨(dú)品清茶，紅顏逝去的佳麗對(duì)鏡哀思。我喜愛(ài)人們?cè)谧畋∪踝畈辉O(shè)防的時(shí)候挖出自己最痛最疼的那一部分東西，然后顫抖，然后哭泣，然后讓心靈流出血來(lái)。每當(dāng)這時(shí)候，哪怕我對(duì)眼前的人一竅不通，我也確定會(huì)信任：這個(gè)人擁有一個(gè)曾經(jīng)特別美妙現(xiàn)在依舊美妙的靈魂，他經(jīng)驗(yàn)的辛酸和苦難以及那些難以觸懷的心事和心情是他生命中最深的印記和最珍愛(ài)的貯存。只有等他破裂的時(shí)候，他才會(huì)放出這些幽居已久的鴿子，并且啟窗露出自己最真實(shí)的容顏。我知道：只要他的窗子曾經(jīng)打開(kāi)過(guò)——哪怕僅打開(kāi)一秒鐘，他就不會(huì)是一個(gè)老死的石屋了。能夠破裂的人，必定真正地活過(guò)。林黛玉的破裂，在于她有刻骨銘心的愛(ài)情；三毛的破裂，源于她歷盡滄桑后一剎那的明徹和超脫；梵·高的破裂，是太陽(yáng)用金黃的刀子讓他在光明中不斷劇痛；貝多芬的破裂，則是靈性至極的黑白鍵撞擊生命的悲壯樂(lè)章。假如說(shuō)那些平凡者的破裂泄露的是人性最純最美的光點(diǎn)，那么這些優(yōu)秀靈魂的破裂則如銀色的禮花開(kāi)滿了我們頭頂?shù)奶炜?。我們從中吸取了多少人生的幻想和真諦?。∥也坏貌幌矏?ài)這些能把眼睛剜出血來(lái)的破裂的漂亮，這些悲傷而長(zhǎng)久的漂亮。他們干脆觸動(dòng)我心靈中最松軟的部分，讓我隨他們流淚歡樂(lè)嘆息或者是緘默——那是一種多么令人心悸的快感??！而此時(shí)，我知道：沒(méi)有多少人能像我一樣享受這種新穎的華蜜和快樂(lè)，沒(méi)有多少人知道這種破裂的漂亮是如何細(xì)細(xì)密密地鋪滿我們門(mén)前的田野和草場(chǎng)，猶如今夜細(xì)細(xì)密密的月光。是誰(shuí)說(shuō)過(guò)：一朵花的漂亮，就在于她的綻放。而綻放其實(shí)正是花心的破裂啊。殘缺的美這也是一種美“斷臂維納斯”這個(gè)名字早已著名世界數(shù)千年，它被陳設(shè)在盧浮宮特辟的特地展室中，沒(méi)有雙臂的它竟成為了盧浮宮三大鎮(zhèn)館之寶之一。當(dāng)它被挖掘現(xiàn)世后，很多大雕塑家都試著給這位女神添加雙臂，但無(wú)一例外地，結(jié)果都令世人大為悲觀與驚羨。無(wú)論是哪種姿態(tài)的雙臂都使原本光彩照人的維納斯丟失了那種獨(dú)特的神奇感。人們都說(shuō)，維納斯之所以那么迷人，是因?yàn)樗兄话愕牡袼芷窙](méi)有的東西——?dú)埲泵?，這使人們產(chǎn)生了無(wú)限的遐想。就如一朵快要枯萎的花朵，當(dāng)你望見(jiàn)它枯黃的枝葉時(shí)，你想到的不僅僅是一個(gè)生命的終止吧?；蛟S，你會(huì)想象它在臨死前經(jīng)驗(yàn)過(guò)怎樣的掙扎；或許，你會(huì)想象它在生命最旺盛時(shí)開(kāi)出過(guò)多么漂亮迷人的花朵或結(jié)過(guò)多么可愛(ài)可口的果實(shí)；或許，你會(huì)想象它的萌芽破土而出的那份生活的熱忱與艱苦