2025年中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史考試大綱

第一章文學(xué)革命與“五四”新文學(xué)（1917—1927）【一】學(xué)習(xí)目的與規(guī)定通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，理解“五四”文學(xué)革命發(fā)生的背景，理解《新青年》雜志在文學(xué)革命中的重要作用，領(lǐng)會(huì)“五四”文學(xué)革命的重要內(nèi)容和意義，領(lǐng)會(huì)新文學(xué)與封建復(fù)古思潮的論戰(zhàn)及其意義，掌握“五四”文學(xué)社團(tuán)和創(chuàng)作思時(shí)尚派狀況，重點(diǎn)把握以魯迅、郭沫若等為代表的新文學(xué)創(chuàng)作的重要意義，深刻理解”五四”時(shí)期新文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文創(chuàng)作方面的成就?！径靠己酥R(shí)點(diǎn)與考核規(guī)定第一節(jié)概述（一）識(shí)記1.“五四”文學(xué)革命發(fā)生的背景。2.《新青年》雜志在文學(xué)革命中的重要作用。3.胡適、陳獨(dú)秀、劉半農(nóng)、周作人等人在文學(xué)革命討論中的代表性文章和重要觀點(diǎn)。4.文學(xué)革命最初的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，代表性作家作品。5.“五四”時(shí)期各文學(xué)社團(tuán)代表性人物、重要刊物。6.文學(xué)革命論爭(zhēng)中的守舊派代表人物和重要觀點(diǎn)。7.20世紀(jì)代開(kāi)始出現(xiàn)的臺(tái)灣新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的基本狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“五四”文學(xué)大體經(jīng)歷的三個(gè)階段。2.“五四”文學(xué)革命與守舊的文學(xué)思想發(fā)生的沖突和斗爭(zhēng)。3.“學(xué)衡派”、“甲寅派”。4.“文學(xué)研究會(huì)”。5.“發(fā)明社”。6.“語(yǔ)絲社”和“語(yǔ)絲文體”。（三）綜合運(yùn)用1.“五四”文學(xué)革命的重要內(nèi)容。2.“五四”文學(xué)革命的深刻、偉大的歷史意義。第二節(jié)魯迅（一）識(shí)記1.魯迅的生平和創(chuàng)作道路。2.魯迅文學(xué)創(chuàng)作概況。3.《狂人曰志》刊登時(shí)間和刊物。4.《吶喊》和《彷徨》的成書(shū)狀況和題意。5.作為“神話、傳說(shuō)及史實(shí)的演義”的總集的《故事新編》。6.寫(xiě)于1922—1926年的《補(bǔ)天》、《奔月》、《鑄劍》。7.寫(xiě)于1934—1935年的《理水》、《采薇》、《出關(guān)》、《非攻》、《起死》。8.寫(xiě)于1926年，帶有回憶性質(zhì)的敘事散文《朝花夕拾》，最初陸續(xù)刊載于《莽原》，總題為《舊事重提》，1927年成書(shū)時(shí)改為現(xiàn)名。9.魯迅雜文創(chuàng)作的基本狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1-魯迅的思想特點(diǎn)。2.《狂人曰志》，以“體現(xiàn)的深切和格式的尤其”，從問(wèn)世起就引起的巨大反響。3.《狂人曰志》在藝術(shù)體現(xiàn)上，采用的獨(dú)特的創(chuàng)作措施和形成的獨(dú)特藝術(shù)效果。4.《阿Q正傳》的思想意義和社會(huì)意義。5.阿Q的思想性格特性。6.《阿Q正傳》獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和杰出的藝術(shù)成就。7.《故事新編》的思想內(nèi)容。8.《故事新編》的寫(xiě)作特點(diǎn)。9.《野草》的寫(xiě)作背景。10.《朝花夕拾》的寫(xiě)作背景。11.魯迅前期雜文的重要內(nèi)容和思想意義。12.魯迅後期雜文的重要內(nèi)容和思想意義。（三）綜合運(yùn)用1.魯迅在小說(shuō)創(chuàng)作方面獲得的成就。2.《吶喊》、《彷徨》中的揭發(fā)封建制度和封建思想吃人的總主題。3.《吶喊》、《彷徨》中農(nóng)民題材小說(shuō)的思想內(nèi)容。4.《吶喊》、《彷徨》中知識(shí)分子題材小說(shuō)的思想意義。5.《吶喊》、《彷徨》的人物形象塑造。6.《吶喊》、《彷徨》的創(chuàng)作措施、藝術(shù)風(fēng)格和重要體現(xiàn)手法。7.《野草》的重要思想內(nèi)容。8.《野草》在藝術(shù)上的探索和重要藝術(shù)成就。9.《朝花夕拾》的基本內(nèi)容。10.《朝花夕拾》的寫(xiě)作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。11.魯迅雜文的重要藝術(shù)成就。第三節(jié)小說(shuō)創(chuàng)作（一）識(shí)記1.代現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的基本狀況。2.《新潮》作家群的小說(shuō)作品。3.文學(xué)研究會(huì)的重要小說(shuō)作家重要的小說(shuō)作品。4.發(fā)明社重要小說(shuō)作家重要的小說(shuō)創(chuàng)作。5.葉紹鈞的散文和童話作品創(chuàng)作。6.代臺(tái)灣已開(kāi)始出現(xiàn)的新文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“問(wèn)題小說(shuō)”。2.“鄉(xiāng)土文學(xué)”視閾下的小說(shuō)。3.1925年前後出現(xiàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的觀念和創(chuàng)作。4.賴和小說(shuō)創(chuàng)作的題材特點(diǎn)和藝術(shù)特色。5.葉紹鈞創(chuàng)作出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《悅煥之》。6.郁達(dá)夫的”自敘小說(shuō)”。7.郭沫若代創(chuàng)作的心理分析小說(shuō)。（三）綜合運(yùn)用1.葉紹鈞小說(shuō)創(chuàng)作的思想內(nèi)容。2.葉紹鈞小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。3.《沉淪》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。4.《春風(fēng)沉浸的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》所標(biāo)示的郁達(dá)夫創(chuàng)作風(fēng)格的變化。5.郁達(dá)夫的小說(shuō)的重要藝術(shù)特點(diǎn)。第四節(jié)詩(shī)歌創(chuàng)作（一）識(shí)記1.代新詩(shī)創(chuàng)作的基本狀況。2.“詩(shī)體大解放”3.代新詩(shī)各個(gè)作家群體的重要詩(shī)人和代表性作品。4.代的政治抒情詩(shī)。5.代的臺(tái)灣新詩(shī)創(chuàng)作。6.郭沫若的生平思想和文學(xué)創(chuàng)作狀況。7.聞一多的詩(shī)歌主張和新詩(shī)創(chuàng)作狀況。8.徐志摩的新詩(shī)創(chuàng)作狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.初期白話詩(shī)的共同藝術(shù)特點(diǎn)。2.湖畔詩(shī)社詩(shī)人的新詩(shī)創(chuàng)作。3.“小詩(shī)運(yùn)動(dòng)”與冰心的小詩(shī)創(chuàng)作。4.馮至本時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作。5.“新月詩(shī)派”的格律詩(shī)主張和詩(shī)歌創(chuàng)作。6.“象征詩(shī)派”與李金發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作。（三）綜合運(yùn)用1.郭沫若詩(shī)集《女神》的重要思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。2.郭沫若詩(shī)集《女神》在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上的意義和奉獻(xiàn)。3.聞一多詩(shī)的重要思想意義和藝術(shù)特色。4.徐志摩詩(shī)的重要思想意義和藝術(shù)特色。第五節(jié)散文創(chuàng)作（一）識(shí)記1.代散文創(chuàng)作的基本狀況。2.《新青年》設(shè)置“隨感錄”欄目與雜文昌盛。3.代散文各個(gè)作家群體的重要作家和代表性作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“語(yǔ)絲文體”。2.“美文”。3.郭沫若與郁達(dá)夫的散文創(chuàng)作的特點(diǎn)。4.徐志摩的散文創(chuàng)作。5.瞿秋白的《新俄國(guó)游記》（又名《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》）和《赤都心史》與中國(guó)現(xiàn)代匯報(bào)文學(xué)的萌芽。6.“五四”時(shí)期的散文的文學(xué)史意義。（三）綜合運(yùn)用1.周作人散文的內(nèi)容特性和藝術(shù)成就。2.冰心的散文創(chuàng)作及其重要藝術(shù)特色。3.朱自清散文的題材類型和重要藝術(shù)特色。第六節(jié)戲劇創(chuàng)作（一）識(shí)記1.中國(guó)現(xiàn)代戲劇最初的發(fā)展?fàn)顩r。2.“春柳社”。3.《終身大事》。4.代重要話劇團(tuán)體。5.代重要話劇作家和代表性話劇作品。6.“南國(guó)社”。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.民眾戲劇社。2.“問(wèn)題劇”與“寫(xiě)實(shí)的社會(huì)劇”。3.“愛(ài)美劇”。4.郭沫若代的歷史題材戲劇創(chuàng)作。5.洪深的話劇創(chuàng)作及其劇作《趙閻王》。（三）綜合運(yùn)用1.丁西林《一只馬蜂》、《壓迫》等喜劇創(chuàng)作。2.田漢的《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》等話劇創(chuàng)作的重要藝術(shù)成就。3.田漢在1927年4月後來(lái)的戲劇創(chuàng)作狀況。第二章30年代文學(xué)（1928—1937）【一】學(xué)習(xí)目的與規(guī)定通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，理解代末有關(guān)革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭(zhēng)，理解30年代初”左聯(lián)”成立的通過(guò)、重要奉獻(xiàn)及其歷史局限；掌握30年代出現(xiàn)的重要文學(xué)流派和創(chuàng)作群體；掌握左翼代表作家的創(chuàng)作；掌握左翼之外的作家的創(chuàng)作；重點(diǎn)把握茅盾、巴金、老舍、沈從文、曹禺創(chuàng)作為新文學(xué)發(fā)展所作出的重要奉獻(xiàn)；較全面地掌握和理解30年代新文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、話劇的創(chuàng)作方面的重要成就?！径靠己酥R(shí)點(diǎn)與考核規(guī)定第一節(jié)概述（一）識(shí)記1.以“五四”文學(xué)革命為開(kāi)端的中國(guó)新文學(xué)，到1928年發(fā)生的重要轉(zhuǎn)折。2.無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起和發(fā)展?fàn)顩r。3.無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的論爭(zhēng)。4.“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”成立的狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“左聯(lián)”進(jìn)行的重要文學(xué)活動(dòng)。2.民主主義、自由主義作家的文學(xué)運(yùn)動(dòng)及其文學(xué)創(chuàng)作。3.有關(guān)“文學(xué)基于普遍人性”的論爭(zhēng)。4.有關(guān)“文藝自由”的論爭(zhēng)。5.有關(guān)“大眾語(yǔ)”的論爭(zhēng)。6.有關(guān)兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng)。7.30年代臺(tái)灣新文學(xué)發(fā)展的重要特點(diǎn)。8.30年代香港新文學(xué)的產(chǎn)生和文學(xué)創(chuàng)作狀況。（三）綜合運(yùn)用1.無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的倡導(dǎo)和興起有著特定的歷史背景和深刻的歷史原因。2.30年代較為重大的文學(xué)論爭(zhēng)。3.30年代文學(xué)發(fā)展的基本面貌和文學(xué)創(chuàng)作的鮮明特點(diǎn)。第二節(jié)茅盾（一）識(shí)記1.茅盾的重要文學(xué)活動(dòng)和文學(xué)創(chuàng)作道路。2.茅盾的重要文學(xué)作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“社會(huì)剖析派小說(shuō)”。2.茅盾的”文學(xué)為人生”的主張。3.短篇小說(shuō)集《野薔薇》的重要內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值。4.短篇小說(shuō)”農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）和中篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印?。（三）綜合運(yùn)用1.《蝕》三部曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。2.長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《子夜》的思想意義、人物形象塑造和重要藝術(shù)成就。3.茅盾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展所作出的突出奉獻(xiàn)。第三節(jié)巴金（一）識(shí)記1.巴金的生平和文學(xué)創(chuàng)作狀況。2.巴金重要小說(shuō)作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.巴金初期接受無(wú)政府主義思想的狀況。2.巴金的短篇小說(shuō)創(chuàng)作及其藝術(shù)上的特點(diǎn)。3.《憩園》的重要內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。（三）綜合運(yùn)用1.《激流三部曲》的重要思想內(nèi)容、人物形象塑造和重要藝術(shù)特點(diǎn)。2.《寒夜》的主題思想、風(fēng)格特性和突出的藝術(shù)成就。3.巴金小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的獨(dú)特意義和重要地位。第四節(jié)老舍（一）識(shí)記1.老舍的生平和文學(xué)創(chuàng)作狀況。2.老舍的重要小說(shuō)作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.老舍的《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》三部長(zhǎng)篇小說(shuō)。2.老舍的《月牙兒》、《微神》、《斷魂槍》等短篇小說(shuō)佳作。3.老舍作品所體現(xiàn)的作家的文化反思。（三）綜合運(yùn)用1.長(zhǎng)篇小說(shuō)《胳駝祥子》的思想內(nèi)容、人物形象塑造和重要藝術(shù)成就。2.《四世同堂》主題和題材的獨(dú)特性、人物形象的塑造和重要藝術(shù)特色。3.老舍在中國(guó)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)史上的獨(dú)特奉獻(xiàn)。第五節(jié)沈從文（一）識(shí)記1.沈從文的生平和文學(xué)創(chuàng)作狀況。2.沈從文文學(xué)創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其代表性作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.沈從文小說(shuō)中的”湘西世界”和“現(xiàn)代都市人生”兩大類題材。2.《邊城》的文化意蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)體現(xiàn)手法。3.《八駿圖》的寫(xiě)作意圖和獨(dú)特的敘事手法。（三）綜合運(yùn)用1.沈從文作品所展現(xiàn)的人生形式和融人的作者的理想。2.沈從文小說(shuō)的題材內(nèi)容和重要藝術(shù)特色。3.沈從文的創(chuàng)作為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展作出的重要奉獻(xiàn)。第六節(jié)曹禺（一）識(shí)記1.曹禺的生平和戲劇創(chuàng)作狀況。2.曹禺的重要話劇作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.曹禺劇作的問(wèn)世標(biāo)志了中國(guó)現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟。2.曹禺戲劇具有的悲劇意味。3.曹禺劇作人物性格的刻畫(huà)。4.曹禺的劇作具有的強(qiáng)烈的戲劇性。5.曹禺劇作的戲劇構(gòu)造。6.曹禺劇作在戲劇語(yǔ)言方面的特色。（三）綜合運(yùn)用1.《雷雨》的主題思想、人物形象塑造和藝術(shù)特色。2.《曰出》的主題思想、人物形象塑造和藝術(shù)特色。3.《北京人》的思想內(nèi)容、人物形象塑造和藝術(shù)特色。4.曹禺劇作對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇發(fā)展的重要奉獻(xiàn)。第七節(jié)小說(shuō)創(chuàng)作（一）識(shí)記1.30年代小說(shuō)創(chuàng)作的基本狀況。2.30年代小說(shuō)作家形成的幾種重要群落。3.左翼作家群代表性作家和作品。4.蔣光慈、柔石、丁玲、沙汀、艾蕪等作家的小說(shuō)創(chuàng)作狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“東北作家群”的小說(shuō)創(chuàng)作。2.“京派作家群”的代表性作家及其重要?jiǎng)?chuàng)作。3.“新感覺(jué)派”作家群的代表性作家及其重要?jiǎng)?chuàng)作。4.30年代臺(tái)灣作家楊逵小說(shuō)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。（三）綜合運(yùn)用1.丁玲小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。2.張?zhí)煲硇≌f(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。3.葉紫小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。4.吳組緗小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。5.30年代長(zhǎng)篇小說(shuō)獲得的突出成就。第八節(jié)詩(shī)歌創(chuàng)作（一）識(shí)記1.30年代新詩(shī)創(chuàng)作的基本狀況。2.30年代重要詩(shī)歌流派及其代表性詩(shī)人和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.30年代政治抒情詩(shī)歌的創(chuàng)作。2.30年代唯美派詩(shī)歌的創(chuàng)作。3.30年代的現(xiàn)代派詩(shī)歌的創(chuàng)作。4.30年代鄉(xiāng)土詩(shī)歌的創(chuàng)作。5.“中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”的詩(shī)人及其創(chuàng)作。6.殷夫的”紅色鼓動(dòng)詩(shī)”。（三）綜合運(yùn)用1.戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作及其重要藝術(shù)成就。2.臧克家詩(shī)歌的重要內(nèi)容、思想特性和藝術(shù)特點(diǎn)。第九節(jié)散文創(chuàng)作概況（一）識(shí)記1.30年代散文詩(shī)創(chuàng)作的基本狀況。2.30年代專門性散文刊物的刊行狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.30年代議論性散文的突出成就。2.30年代匯報(bào)文學(xué)的昌盛。3.30年代抒情散文方面的重要成就。4.30年代敘事散文方面的重要成就。5.30年代哲理散文方面的重要成就。6.30年代游記散文方面的重要成就。（三）綜合運(yùn)用30年代散文發(fā)展所獲得的重要成就。第拾節(jié)戲劇創(chuàng)作概況（一）識(shí)記1.30年代戲劇運(yùn)動(dòng)的基本狀況。2.30年代戲劇創(chuàng)作的代表性作家作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.上海藝術(shù)劇社。2.“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”。3.“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”4.“國(guó)防戲劇”。5.“農(nóng)民戲劇試驗(yàn)”。6.洪深的”農(nóng)村三部曲”（《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁罚┲匾枷雰?nèi)容。（三）綜合運(yùn)用1.30年代左翼戲劇運(yùn)動(dòng)和左翼戲劇創(chuàng)作的重要成就。2.30年代中國(guó)現(xiàn)代戲劇的鮮明的階段性特性。第三章40年代文學(xué)（1937—1949）【一】學(xué)習(xí)目的與規(guī)定通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，理解40年代文學(xué)發(fā)展的特殊環(huán)境，理解40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、淪陷區(qū)三個(gè)區(qū)域的文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r，掌握三個(gè)區(qū)域的文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文學(xué)論爭(zhēng)、文學(xué)社群和創(chuàng)作思時(shí)尚派狀況，領(lǐng)會(huì)《在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言》的重要內(nèi)容和意義，掌握這一時(shí)期以1942年延安文藝座談會(huì)的召開(kāi)為界解放區(qū)文學(xué)發(fā)生的變化，掌握這一時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)發(fā)展的整體動(dòng)向，深刻理解40年代新文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文的創(chuàng)作方面的成就?！径靠己酥R(shí)點(diǎn)與考核規(guī)定第一節(jié)概述（一）識(shí)記1.40年代文學(xué)發(fā)展的基本狀況。2.40年代文學(xué)形成的三個(gè)區(qū)域。3.40年代文學(xué)發(fā)展的三個(gè)階段。4.40年代重要的文學(xué)運(yùn)動(dòng)和文藝思想論爭(zhēng)狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.40年代文學(xué)獨(dú)特的創(chuàng)作現(xiàn)象和文學(xué)體裁現(xiàn)象。2.”孤島文學(xué)”。3.抗戰(zhàn)初期有關(guān)文藝與抗戰(zhàn)關(guān)系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化問(wèn)題的論爭(zhēng)。4.有關(guān)文藝的”民族形式”問(wèn)題的討論。5.有關(guān)現(xiàn)實(shí)主義與主觀論的論爭(zhēng)。6.40年代臺(tái)灣文學(xué)社團(tuán)和文學(xué)創(chuàng)作的基本狀況。7.40年代香港文學(xué)的基本狀況。（三）綜合運(yùn)用1.40年代各區(qū)域文學(xué)發(fā)展的階段性特性。2.《在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言》的重要內(nèi)容及其對(duì)抗戰(zhàn)以來(lái)整個(gè)文藝界的創(chuàng)作和理論批評(píng)產(chǎn)生的影響。第二節(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作（一）識(shí)記1.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的基本狀況。2.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)戲劇創(chuàng)作的基本狀況。3.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)新詩(shī)創(chuàng)作的基本狀況。4.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)各類體裁文學(xué)創(chuàng)作的代表性作家和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.40年代以抗戰(zhàn)為重要題材的抗戰(zhàn)小說(shuō)的名篇。2.40年代以社會(huì)剖析和世情挖苦為主題的小說(shuō)。3.40年代歷史題材的小說(shuō)。4.40年代後期出現(xiàn)的以徐評(píng)和無(wú)名氏為代表的”現(xiàn)代羅曼司”小說(shuō)。5.40年代臺(tái)灣和香港小說(shuō)創(chuàng)作狀況。6.抗戰(zhàn)初期出現(xiàn)的小型化街頭劇、活報(bào)劇等。7.40年代以現(xiàn)實(shí)為題材的戲劇創(chuàng)作。8.40年代歷史題材戲劇創(chuàng)作的兩個(gè)高潮及其重要的戲劇作品。9.40年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)重要的詩(shī)歌流派”七月詩(shī)派”。10.40年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)重要的詩(shī)歌流派”九葉詩(shī)派”。（三）綜合運(yùn)用1.沙汀小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。2.艾蕪小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。3.錢鍾書(shū)《圍城》的思想意蘊(yùn)、重要藝術(shù)特色。4.路翎的《財(cái)主底子女們》等作品的思想內(nèi)容、人物形象塑造和重要藝術(shù)特色。5.張愛(ài)玲小說(shuō)的思想內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值。6.張恨水小說(shuō)的重要藝術(shù)特色。7.艾青詩(shī)歌的重要思想內(nèi)容、獨(dú)特的情調(diào)以及在詩(shī)歌藝術(shù)上的獨(dú)特建樹(shù)。8.穆旦詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格和重要藝術(shù)成就。9.夏衍戲劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。10.陳白塵戲劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。第三節(jié)解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作（一）識(shí)記1.40年代解放區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的基本狀況。2.40年代解放區(qū)戲劇創(chuàng)作的基本狀況。3.40年代解放區(qū)新詩(shī)創(chuàng)作的基本狀況。4.40年代解放區(qū)散文創(chuàng)作的基本狀況。5.40年代解放區(qū)各類體裁文學(xué)創(chuàng)作的代表性作家和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.抗戰(zhàn)初期延安戲劇創(chuàng)作以小型作品為主。2.秧歌劇的改造創(chuàng)新。3.舊戲曲的改造與新編。4新歌劇的發(fā)明及其代表性作品《白毛女》。5.根據(jù)地初期的朗誦詩(shī)和街頭詩(shī)。6.文藝座談會(huì)後來(lái)解放區(qū)大量出現(xiàn)的新民歌創(chuàng)作。7.解放區(qū)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的重要成績(jī)。8.解放區(qū)的章回體抗曰題材小說(shuō)。9.解放區(qū)反應(yīng)農(nóng)村改革的長(zhǎng)篇小說(shuō)。10.趙樹(shù)理小說(shuō)創(chuàng)作的基本狀況與”趙樹(shù)理方向”。（三）綜合運(yùn)用1.《在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言》刊登後來(lái)，解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生的重要變化。2.趙樹(shù)理小說(shuō)的思想意義、人物形象塑造和評(píng)書(shū)體的小說(shuō)形式的發(fā)明。3.趙樹(shù)理對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)民族化的奉獻(xiàn)。4.孫犁小說(shuō)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。5.李季長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》的藝術(shù)特色。6.阮章競(jìng)長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《漳河水》的藝術(shù)特色。第四章50至70年代文學(xué)（1949一1977）【一】學(xué)習(xí)目的與規(guī)定通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，理解”拾七年文學(xué)”和“‘文革’文學(xué)”的生成環(huán)境和文化背景，理解”拾七年文學(xué)”和“‘文革’文學(xué)”發(fā)展的基本脈絡(luò)，理解本時(shí)期文化與文學(xué)領(lǐng)域所展開(kāi)的一系列思想批判運(yùn)動(dòng)，反思“拾七年文學(xué)”和“‘文革’文學(xué)”的歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，掌握”拾七年文學(xué)”和“‘文革’文學(xué)”的重要?jiǎng)?chuàng)作群體和重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象，重點(diǎn)把握產(chǎn)生重大影響的文學(xué)作品，深刻理解本時(shí)期在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文等文體創(chuàng)作方面的成績(jī)和局限性?！径靠己酥R(shí)點(diǎn)與考核規(guī)定第一節(jié)概述（一）識(shí)記1.“拾七年文學(xué)”發(fā)展的基本狀況。2.“中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”。3.“拾七年”曰寸期文藝領(lǐng)域所開(kāi)展的一系列思想批判運(yùn)動(dòng)的基本狀況。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.有關(guān)電影《武訓(xùn)傳》的討論。2.對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判。3.對(duì)胡風(fēng)文藝思想的斗爭(zhēng)。4.“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。5.對(duì)新編歷史劇《海瑞罷官》的批判。6.“天安門詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng)。7.50~70年代臺(tái)灣文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。8.50~70年代香港文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。（三）綜合運(yùn)用1.“拾七年文學(xué)”中現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)和明顯局限性。2.“拾七年”和“文革”拾年文學(xué)的歷史教訓(xùn)。第二節(jié)”拾七年”的小說(shuō)（一）識(shí)記1.“拾七年文學(xué)”中小說(shuō)創(chuàng)作的基本狀況。2.“拾七年文學(xué)”中小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家和作品。3.“拾七年”時(shí)期的小說(shuō)在歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材兩個(gè)領(lǐng)域獲得的成績(jī)。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“拾七年文學(xué)”中以民主革命和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的小說(shuō)。2.“拾七年文學(xué)”中的歷史題材小說(shuō)。3.“拾七年文學(xué)”中的農(nóng)村題材小說(shuō)。4.“拾七年文學(xué)”中的工業(yè)題材小說(shuō)。5.“拾七年文學(xué)”中的大膽”干預(yù)生活”的小說(shuō)。6.50~70年代臺(tái)灣小說(shuō)創(chuàng)作幾種形態(tài)。7.白先勇、歐陽(yáng)子、林海音、陳映真、於梨華、聶華苓、瓊瑤等臺(tái)灣作家的小說(shuō)創(chuàng)作。8.劉以鬯、金庸、梁羽生等香港作家的小說(shuō)創(chuàng)作。（三）綜合運(yùn)用1.“拾七年文學(xué)”歷史題材小說(shuō)的重要成就。2.“拾七年文學(xué)”現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的重要成就。3.“拾七年文學(xué)”中小說(shuō)創(chuàng)作的重要缺失。4.吳強(qiáng)小說(shuō)《紅曰》的題材內(nèi)容和藝術(shù)特色。5.羅廣斌、楊益言小說(shuō)《紅巖》的思想和藝術(shù)特點(diǎn)。6.梁斌小說(shuō)《紅旗譜》的思想和藝術(shù)成就。7.楊沫小說(shuō)《青春之歌》思想和藝術(shù)特點(diǎn)。8.柳青小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)成就。9.王蒙小說(shuō)《組織部新來(lái)的青年人》的藝術(shù)特點(diǎn)。10.茹志鵑小說(shuō)《百合花》的藝術(shù)特點(diǎn)。第三節(jié)”拾七年”的詩(shī)歌（一）識(shí)記1.“拾七年文學(xué)”中詩(shī)歌創(chuàng)作的總體面貌。2.“拾七年文學(xué)”中詩(shī)歌創(chuàng)作的重要代表性詩(shī)人和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.50年代初期反應(yīng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)歌作品。2.反應(yīng)各條戰(zhàn)線火熱斗爭(zhēng)生活的詩(shī)歌作品。3.1956年“雙百方針”提出後來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作出現(xiàn)的某些變化。4.1958年在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展的”新民歌運(yùn)動(dòng)”。5.50年代末少許抒寫(xiě)真情的詩(shī)作。6.“拾七年文學(xué)”中的少數(shù)民族詩(shī)歌創(chuàng)作。7.50~70年代臺(tái)灣的詩(shī)歌創(chuàng)作狀況。（三）綜合運(yùn)用1.聞捷愛(ài)情詩(shī)的重要藝術(shù)特色。2.郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色。3.賀敬之詩(shī)歌的思想內(nèi)容。4.50年代“頌歌”給詩(shī)壇帶來(lái)的新詩(shī)風(fēng)和存在的缺失。第四節(jié)”拾七年”的散文（一）識(shí)記1.“拾七年文學(xué)”中散文發(fā)展的基本狀況。2.“拾七年文學(xué)”中散文創(chuàng)作的重要代表性作家和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“拾七年文學(xué)”中的通訊、報(bào)道、特寫(xiě)體散文創(chuàng)作。2.“拾七年文學(xué)”中的抒情散文、游記散文、傳記散文和雜文創(chuàng)作。3.余光中、三毛、楊牧等臺(tái)灣作家的散文創(chuàng)作。4.香港70年代活躍著的一批以學(xué)者身份進(jìn)行散文創(chuàng)作的作家。（三）綜合運(yùn)用1.“拾七年”散文創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。2.楊朔散文的思想內(nèi)容和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。3.秦牧散文的思想主題和藝術(shù)成就。4.劉白羽散文的時(shí)代氣息和藝術(shù)特色。5.董橋散文創(chuàng)作的成就。第五節(jié)”拾七年”的戲劇（一）識(shí)記1.“拾七年文學(xué)”中戲劇發(fā)展的基本概況。2.“拾七年文學(xué)”中戲劇創(chuàng)作的代表性作家和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“拾七年文學(xué)”工業(yè)題材戲劇的創(chuàng)作。2.“拾七年文學(xué)”農(nóng)村題材戲劇的創(chuàng)作。3.“拾七年文學(xué)”革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材戲劇的創(chuàng)作。4.“拾七年文學(xué)”以知識(shí)分子思想改造為題材的戲劇創(chuàng)作。5.“拾七年文學(xué)”歷史題材戲劇的創(chuàng)作。6.“拾七年文學(xué)”中舊劇改造和新劇創(chuàng)新方面的成就。7.”拾七年文學(xué)”中的”新編歷史劇”。8.“拾七年文學(xué)”歌劇的創(chuàng)作狀況。（三）綜合運(yùn)用1.“拾七年文學(xué)”中戲劇創(chuàng)作的重要成就和局限性。2.老舍《茶館》的藝術(shù)成就。第六節(jié)”文革”文學(xué)（一）識(shí)記1.“文革”文學(xué)的基本狀況。2.《萬(wàn)山紅遍》、《春潮急》、《李自成》（第二部）、《沸騰的群山》的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《大刀記》、《山呼海嘯》、《閃閃的紅星》、《萬(wàn)水仟山》、峰》、《園丁之歌》、《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》等作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》與“文藝黑線專政論”。2.對(duì)“黑八論”的批判。3.“樣板戲”。4.“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等創(chuàng)作理論。5.受制于政治，為詭計(jì)家所控制與操縱的”文革”主流文學(xué)。6.“文革”時(shí)期的”地下文學(xué)”創(chuàng)作。（三）綜合運(yùn)用分析浩然的《金光大道》之于“文革”時(shí)期主流文學(xué)的特性。第五章新時(shí)期文學(xué)（1978—）【一】學(xué)習(xí)目的與規(guī)定通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，理解新時(shí)期文學(xué)發(fā)生和發(fā)展的背景，理解“文革”結(jié)束後文藝界的撥亂反正、正本清源對(duì)文學(xué)發(fā)展的重要作用，領(lǐng)會(huì)新時(shí)期文藝界經(jīng)歷的一系列的專題討論與爭(zhēng)鳴及其意義，掌握新時(shí)期文學(xué)展現(xiàn)的重要發(fā)展態(tài)勢(shì)，把握新時(shí)期重要文學(xué)創(chuàng)作的思潮和流派狀況，重點(diǎn)掌握重要作家的重要作品，較全面地理解新時(shí)期文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文的創(chuàng)作方面的重要成就?！径靠己酥R(shí)點(diǎn)與考核規(guī)定第一節(jié)概述（一）識(shí)記1.新時(shí)期中國(guó)文學(xué)發(fā)展的基本概況。2.新時(shí)期文學(xué)各發(fā)展階段的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)尚及其代表性作家和作品。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“文革”結(jié)束後文藝界的撥亂反正、正本清源。2.新時(shí)期文藝界經(jīng)歷的一系列的專題討論與爭(zhēng)鳴。3.文學(xué)創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義的回歸與現(xiàn)實(shí)主義的深化。4.文學(xué)創(chuàng)作中”現(xiàn)代派”與“先鋒文學(xué)”的繁華。5.90年代文學(xué)所展現(xiàn)出的多種形態(tài)和多元格局。6.80年代後來(lái)臺(tái)灣文學(xué)發(fā)展的重要特點(diǎn)。7.80年代後來(lái)香港文學(xué)的創(chuàng)作概況。（三）綜合運(yùn)用新時(shí)期文學(xué)展現(xiàn)的豐要發(fā)展態(tài)勢(shì)。第二節(jié)新時(shí)期小說(shuō)（一）識(shí)記1.新時(shí)期的小說(shuō)發(fā)展的基本狀況。2.新時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家和作品。3.新時(shí)期先後出現(xiàn)的不一樣的小說(shuō)時(shí)尚。（二）領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)樸應(yīng)用1.“傷痕小說(shuō)”。2.“反思小說(shuō)”。3.“改革小說(shuō)”。4.“尋根小說(shuō)”。5.“現(xiàn)代派小說(shuō)”。6.“試驗(yàn)小說(shuō)”。7.“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”。8.“晚生代小說(shuō)”。9.“女性小說(shuō)”。10.“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波小說(shuō)”。11.王蒙的小說(shuō)創(chuàng)作狀況。12.80年代後來(lái)臺(tái)灣重要的小說(shuō)家黃凡、袁瓊瓊、朱天文等人的作品。13.80年代後來(lái)香港小說(shuō)的代表作家西西、施叔青、陶然等人的作品。（三）綜合運(yùn)用1.新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的整體特點(diǎn)和重要成就。2.王蒙新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的特色及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的重要奉獻(xiàn)。3.張賢亮小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。4.劉心武小說(shuō)創(chuàng)作在思想和藝術(shù)上的探索。5.