2025年高中語(yǔ)文 第二單元《李清照詞兩首》教案2 新人教版必修4

PAGE7.李清照詞兩首張愛(ài)玲說(shuō)，一個(gè)城市的淪陷，只是為了成就一場(chǎng)愛(ài)情。發(fā)生在公元1127年的那場(chǎng)巨變，似乎只是為了成就一個(gè)女詞人。國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工，南唐的衰亡孕育了男性詞人李后主，北宋的滅亡造就了女性詞人李易安?！澳兄欣詈笾鳎欣钜装?，極是當(dāng)行本色，前此太白，故稱詞家三李?！贝蠛影俅?，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開(kāi)一只女兒花?！隼钋逭諅饔浺装簿邮坷钋逭?，宋濟(jì)南人。父格非，母王狀元拱辰孫女，皆工文章。居歷城城西南之柳絮泉上。易安幼有才藻。元符二年（1099），年十八，適太學(xué)生諸城趙明誠(chéng)。明誠(chéng)父挺之，時(shí)為吏部侍郎，格非為禮部員外郎。李、趙宦族，然素貧儉。每朔望，明誠(chéng)太學(xué)謁告出，質(zhì)衣，取半千錢(qián)，步入相國(guó)寺，市碑文、果實(shí)歸，夫妻相對(duì)展玩咀嚼，嘗自謂“葛天氏之民”也。后二年，明誠(chéng)出仕宦，挺之為宰相，居政府，親舊在館閣者多，有亡詩(shī)、逸史、汲冢、魯壁所未見(jiàn)之書(shū)，盡力傳寫(xiě)?；蚬沤衩藭?shū)畫(huà)、三代奇器、質(zhì)衣物市之。挺之在徽宗時(shí)，易安進(jìn)詩(shī)曰：“炙手可熱心可寒?！蓖χ旁v黨人甚力，格非以黨籍罷。易安上詩(shī)挺之曰：“何況人間父子情？”讀者哀之。易安自少年兼有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。傳頌者：“詩(shī)情如夜鵲，三繞未能安?！薄吧倭暌彩强蓱z人，更待明年試春草。”世又傳：“兩漢本繼紹，新室如贅疣，所以嵇中散，至死薄殷周?！币詾榧丫?。明誠(chéng)后屏居鄉(xiāng)里十年，衣食有馀。及起知青、萊二州，皆政簡(jiǎn)，日事鉛槧，易安與共?？?，作《金石錄》，考證精鑿，多足正史書(shū)之失。每獲一書(shū)，即?？?、整集，簽題，得書(shū)畫(huà)、彝鼎，摩玩舒卷，指摛疵病，夜盡一燭為率。所藏紙?jiān)拢之?huà)完整，冠諸收書(shū)家。易安性強(qiáng)記，每飯罷，與明誠(chéng)坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)幾卷、幾葉、幾行，以中否決勝負(fù)為飲茶先后，中即舉杯，往往大笑，茶傾覆懷中，反不得飲而起。其收藏既富，歸來(lái)堂起書(shū)庫(kù)，大櫥簿甲乙，置書(shū)冊(cè)，當(dāng)講讀，即請(qǐng)鑰上簿，關(guān)出卷帙，或少損污，必懲責(zé)、揩完、涂改。又置副本，便繙討。書(shū)史百家字不刓、本不誤謬者，常兼三四本，皆精絕。靖康二年（1127）春，明誠(chéng)奔母喪于金陵，半棄所藏。其便十二日，金人陷青州，火其書(shū)十馀屋。建炎二年（1128），明誠(chéng)起復(fù)，知江寧府。易安在江寧日，每值天大雪，即頂笠、披簑，循城遠(yuǎn)覽，得句必邀賡和，明誠(chéng)每苦之。三年，明誠(chéng)罷，將家于贛水。四月，高宗如江寧，詔明誠(chéng)知湖州。明誠(chéng)赴行在，感暑，痁發(fā)，八月卒。紹興元年（1131），易安之越，二年之杭，年五十有一矣，作《金石錄后序》。四年，避亂西上，過(guò)嚴(yán)子陵釣臺(tái)，至金華，卜居焉。居金華，有《武陵春》詞曰：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”流寓有故鄉(xiāng)之思。其事非閨闈文筆自記者莫能知，或曰依弟迒，老于金華。（節(jié)錄俞正燮《癸巳類稿·易安居士事輯》）易安嘗歷評(píng)唐、宋以來(lái)歌詞，皆摘其短，無(wú)一免者。其言曰：“樂(lè)府聲詩(shī)并著，最盛于唐。開(kāi)元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時(shí)新及第進(jìn)士開(kāi)宴曲江。榜中一名士先召李，使易服，隱名姓，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所，曰：‘表弟愿與坐末?！娊圆活櫋＜染菩?，樂(lè)作，歌者進(jìn)。時(shí)曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：‘請(qǐng)表弟歌?！娊赃?，或有怒者。及轉(zhuǎn)喉發(fā)聲歌一曲，眾皆泣下，羅拜，曰：‘此李八郎也?！院筻?、衛(wèi)之聲日熾，流靡之變?nèi)諢?，已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢(mèng)江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。獨(dú)江南李氏君臣上尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’、‘吹皺一池春水’之詞，語(yǔ)雖奇甚，所謂‘亡國(guó)之音哀以思’也。逮至本朝，禮樂(lè)文武大備，又涵養(yǎng)百馀年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于世，雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)，而破碎何足名家。至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律者。何耶？蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁，輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，即押平聲韻，又押入聲韻，《玉樓春》本押平聲韻，又押上、去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣。王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知?jiǎng)e是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘，賀苦少典重；秦即專主情致而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣?！保ā盾嫦獫O隱叢話》后集卷三十三）易安所為《潄玉詞》，《直齋書(shū)錄解題》作一卷，《唐宋諸賢絕妙詞選》作三卷，《宋史·藝文志》作六卷，元以后皆不存。今所見(jiàn)虞山毛氏《詩(shī)詞雜俎》本及臨桂王氏四印齋本，俱非其舊，惟《樂(lè)府雅詞》所載二十三首為最可信耳。近人趙萬(wàn)里輯得四十三首，附錄十七首，為《潄玉詞》定本一卷，刊入《校輯宋金元人詞》第二冊(cè)中，較世行各本為精審。別有大興李文祺輯《潄玉詞集》，兼收詩(shī)文，亦足為研討之助?！鲇嘘P(guān)評(píng)論王灼：易安居士作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出?！尽侗屉u漫志》卷二】沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。【《填詞雜說(shuō)》】王士禛：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！【《花草蒙拾》】李調(diào)元：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！尽队甏逶~話》卷三】沈曾植：易安跌宕昭彰，氣度極類少游，刻摯且兼山谷，篇章惜少，不過(guò)窺豹一斑，閨房之秀，固文士之豪也。才鋒太露，被謗殆亦因此。自明以來(lái)，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿，易安有靈，后者當(dāng)許為知己。漁洋稱易安、幼安為濟(jì)南二安，難乎為繼，易安為婉約主，幼安為豪放主，此論非明代諸公所及?！尽毒w瑣談》】■李清照＼金石錄后序右《金石錄》三十卷者何？趙侯德甫所著書(shū)也。取上自三代、下迄五季，鐘、鼎、甗、鬲、盤(pán)、彝、尊、敦之款識(shí)，豐碑大碣、顯人晦士之事跡，凡見(jiàn)于金石刻者二千卷，皆是正訛謬，去取褒貶。上足以合圣人之道，下足以訂史氏之失者，皆載之?？芍^多矣。嗚呼！自王涯、元載之禍，書(shū)畫(huà)與胡椒無(wú)異；長(zhǎng)輿、元?jiǎng)P之病，錢(qián)癖與傳癖何殊？名雖不同，其惑一也。余建中辛巳，始?xì)w趙氏。時(shí)先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學(xué)作學(xué)生。趙、李族寒，素貧儉。每朔望謁告，出，質(zhì)衣，取半千錢(qián)，步入相國(guó)寺，市碑文果實(shí)。歸，相對(duì)展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。后二年，出仕宦，便有飯蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。日就月將，漸益堆積。丞相居政府，親舊或在館閣，多有亡詩(shī)、逸史、魯壁、汲冢所未見(jiàn)之書(shū)。遂盡力傳寫(xiě)，浸覺(jué)有味，不能自已。后或見(jiàn)古今名人書(shū)畫(huà)，三代奇器，亦復(fù)脫衣市易。嘗記崇寧間，有人持徐熙《牡丹圖》，求錢(qián)二十萬(wàn)。當(dāng)時(shí)雖貴家子弟，求二十萬(wàn)錢(qián)，豈易得耶？留信宿計(jì)無(wú)所出而還之。夫婦相向惋悵者數(shù)日。后屏居鄉(xiāng)里十年，仰取俯拾，衣食有余。連守兩郡，竭其俸入，以事鉛槧。每獲一書(shū)，即同共勘校，整集簽題。得書(shū)、畫(huà)、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。故能紙?jiān)@，字畫(huà)完整，冠諸收書(shū)家。余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾葉第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書(shū)既成，歸來(lái)堂起書(shū)庫(kù)，大櫥簿甲乙，置書(shū)冊(cè)。如要講讀，即請(qǐng)鑰上簿，關(guān)出卷帙?；蛏贀p污，必懲責(zé)揩完涂改，不復(fù)向時(shí)之坦夷也。是欲求適意，而反取憀慄。余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無(wú)明珠翡翠之飾，室無(wú)涂金刺繡之具。遇書(shū)史百家，字不刓缺，本不訛謬者，輙市之，儲(chǔ)作副本。自來(lái)家傳《周易》、《左氏傳》，故兩家者流，文字最備。于是幾案羅列，枕席枕藉，意會(huì)心謀，目往神授，樂(lè)在聲色狗馬之上。至靖康丙午歲，侯守淄川，聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來(lái)，既長(zhǎng)物不能盡載，乃先去書(shū)之重大印本者，又去畫(huà)之多幅者，又去古器之無(wú)款識(shí)者。后又去書(shū)之監(jiān)本者，畫(huà)之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書(shū)十五車。至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。青州故第，尚鎖書(shū)冊(cè)什物，用屋十余間，期明年春再具舟載之。十二月，金人陷青州，凡所謂十余屋者，已皆為煨燼矣。建炎戊申秋九月，侯起復(fù)知建康府，己酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑熟，將卜居贛水上。夏五月，至池陽(yáng)，被旨知湖州，過(guò)闕上殿。遂駐家池陽(yáng)，獨(dú)赴召。六月十三日，始負(fù)擔(dān)舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別。余意甚惡，呼曰：“如傳聞城中緩急，奈何？”戟手遙應(yīng)曰：“從眾。必不得已，先棄輜重，次衣被，次書(shū)冊(cè)卷軸，次古器；獨(dú)所謂宗器者，可自負(fù)抱，與身俱存亡，勿忘之！”遂馳馬去。涂中奔馳，冒大暑，感疾。至行在，病痁。七月末，書(shū)報(bào)臥病。余驚怛，念侯性素急，奈何病痁，或熱，必服寒藥，疾可憂。遂解舟下，一日夜行三百里。比至，果大服柴胡、黃芩藥，瘧且痢，病危在膏肓。余悲泣，倉(cāng)皇不忍問(wèn)后事。八月十八日，遂不起，取筆作詩(shī)，絕筆而終，殊無(wú)分香賣屨之意。葬畢，余無(wú)所之。朝廷已分遣六宮，又傳江當(dāng)禁渡。時(shí)猶有書(shū)二萬(wàn)卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他長(zhǎng)物稱是。余又大病，僅存喘息。事勢(shì)日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，從衛(wèi)在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。冬十二月，金寇陷洪州，遂盡委棄。所謂連艫渡江之書(shū)，又散為云煙矣。獨(dú)余少輕小卷軸書(shū)帖，寫(xiě)本李、杜、韓、柳集，《世說(shuō)》、《鹽鐵論》，漢唐石刻副本數(shù)十軸，三代鼎鼐十?dāng)?shù)事，南唐寫(xiě)本書(shū)數(shù)篋，偶病中把玩，搬在臥內(nèi)者，巋然獨(dú)存。上江既不可往，又虜勢(shì)叵測(cè)，有弟迒，任勅局刪定官，遂往依之。到臺(tái)，臺(tái)守已遁；之剡，出睦，又棄衣被走黃巖，雇舟入海，奔行朝，時(shí)駐蹕章安。從御舟海道之溫，又之越。庚戌十二月，放散百官，遂之衢。紹興辛亥春三月，復(fù)赴越；壬子，又赴杭。先侯疾亟時(shí)，有張飛卿學(xué)士，攜玉壺過(guò)視侯，便攜去，其實(shí)珉也。不知何人傳道，遂妄言有頒金之語(yǔ)，或傳亦有密論列者。余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，盡將家中所有銅器等物，欲赴外庭投進(jìn)。到越，已移幸四明。不敢留家中，並寫(xiě)本書(shū)寄剡，后官軍收叛卒取去，聞盡入故李將軍家。所謂巋然獨(dú)存者，無(wú)慮十去五六矣。惟有書(shū)畫(huà)硯墨，可五七簏，更不忍置他所，常在臥榻下，手自開(kāi)闔。在會(huì)稽，卜居士民鐘氏舍。忽一夕，穴壁負(fù)五簏去。余悲慟不已，重立賞收贖。后二日，鄰人鐘復(fù)皓出十八軸求賞，故知其盜不遠(yuǎn)矣。萬(wàn)計(jì)求之，其余遂不可出，今知盡為吳說(shuō)運(yùn)使賤價(jià)得之。所謂巋然獨(dú)存者，乃十去其七八。所有一二殘零，不成部帙書(shū)冊(cè)三數(shù)種。平平書(shū)帖，猶復(fù)愛(ài)惜如護(hù)頭目，何愚也耶！今日忽閱此書(shū)，如見(jiàn)故人。因憶侯在東萊靜治堂，裝卷初就，蕓簽縹帶，束十卷作一帙。每日晚吏散，輙?？倍?，題跋一卷。此二千卷，有題跋者五百二卷耳。今手澤如新，而墓木已拱，悲夫！昔蕭繹江陵陷沒(méi)，不惜國(guó)亡而毀裂書(shū)畫(huà)；楊廣江都傾覆，不悲身死而復(fù)取圖書(shū)。豈人性之所著，死生不能忘之歟？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，猶斤斤愛(ài)惜，不肯留在人間耶？何得之艱而失之易也！嗚呼，余自少陸機(jī)作賦之二年，至過(guò)蘧瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失，何其多也！然有有必有無(wú)，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以區(qū)區(qū)記其終始者，亦欲為后世好古博雅者之戒云。紹興二年、玄黓歲壯月朔甲寅，易安室題?！稣n文研討一、整體把握唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)傳統(tǒng)的題材，就是寫(xiě)閨怨，“閨怨詞”是專門(mén)用來(lái)表現(xiàn)婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他們寫(xiě)的詞被稱為“代言體”，也就是代替婦女說(shuō)話。男性代替婦女來(lái)表情達(dá)意，總歸是隔著一層。李清照是詞史上一位重要的女作家，她的“閨怨詞”是寫(xiě)自己的真實(shí)生活和內(nèi)心世界，是說(shuō)自己要說(shuō)的話。所以，她的出現(xiàn)使詞壇放射出了一道新奇的光芒。讀李清照詞的著眼點(diǎn)首先應(yīng)放在這一點(diǎn)上。李清照的創(chuàng)作生活始于北宋末，終于南宋初。她既享受過(guò)安逸、寧?kù)o的生活，也遭遇了國(guó)破、家亡、夫死、形單影孤的災(zāi)難與不幸。這里所選的兩首詞分別為李清照前后兩個(gè)時(shí)期的作品，它們反映著李清照不同時(shí)期的生活與心態(tài)，呈現(xiàn)出不同的韻味、格調(diào)?！蹲砘帯穼?xiě)于前期。丈夫游宦在外，李清照形單影只，居室寂靜，再不聞評(píng)詩(shī)論文、查書(shū)賭茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語(yǔ)。漫長(zhǎng)的白日里，作者百無(wú)聊賴地獨(dú)坐在金獸爐旁，看著那裊裊煙霧。季節(jié)正值重陽(yáng)，氣候已開(kāi)始變涼，尤其到了夜里，紗櫥中、玉枕上，難以成眠，更覺(jué)得冷氣襲人！詞的上片，作者從“永晝”的無(wú)聊和“半夜”的寒冷方面寫(xiě)自己的孤單寂寞，來(lái)含蓄地抒發(fā)自己對(duì)丈夫的思念之情。她極力渲染白天、黑夜的時(shí)間都是那樣難以打發(fā)，以委婉地表達(dá)自己對(duì)丈夫思念之殷切。下片繼續(xù)著對(duì)時(shí)間的交代：寫(xiě)“永晝”“半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，乃攜酒去東籬觀賞菊花。但其結(jié)果卻是酒不能解愁，看到在西風(fēng)中搖曳的黃花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了內(nèi)心的愁苦！這首詞的總體風(fēng)格是委婉、含蓄的，作者并不直接說(shuō)出自己對(duì)丈夫的思念，而是巧妙地抓住了長(zhǎng)日、半夜、黃昏幾個(gè)時(shí)間的推移，來(lái)寫(xiě)自己留在家中生活的空虛、無(wú)聊，以表達(dá)自己對(duì)丈夫那種夜以繼日的相思之情。《聲聲慢》是李清照晚年的作品。這時(shí)她不但連續(xù)經(jīng)歷了國(guó)家敗亡，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛(ài)的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長(zhǎng)調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。詞的開(kāi)頭用七組疊字構(gòu)成了三句話?！皩ひ捯挕北磉_(dá)的是作者經(jīng)歷過(guò)許多突發(fā)事件的刺激之后，所產(chǎn)生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態(tài)?！袄淅淝迩濉彼淖置鑼?xiě)了她寄身異地、無(wú)人為伴、很少交往的孤獨(dú)寂寞的處境?！捌嗥鄳K慘戚戚”則總括地說(shuō)明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。這十四個(gè)字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽(yù)，人們稱贊她連用十四個(gè)疊字是“造句新警”，是“創(chuàng)意出奇”，是“超然筆墨蹊徑之外”。這十四個(gè)字為全詞奠定了基調(diào)，以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，幾杯淡酒哪里能抵擋住冷風(fēng)的襲擊，更不能消除心中的憂愁。正在她凄苦無(wú)奈時(shí)，又看到了空中飛過(guò)的大雁，它們是來(lái)自北方的舊時(shí)相識(shí)。作者想到大雁能夠按時(shí)南來(lái)北往，而自己卻飄流困頓，寄寓異鄉(xiāng)，這正是引起她傷心的原因。詞的上片從秋天里氣候多變，酒難御寒和北雁南飛等幾個(gè)角度，寫(xiě)自己滯留南方的孤獨(dú)生活和悲苦心情。這也可以說(shuō)是對(duì)開(kāi)頭幾句的闡釋和補(bǔ)充。在詞的下片又進(jìn)一步推進(jìn)，更具體地寫(xiě)自己的處境和心情。黃花滿地，當(dāng)初盛開(kāi)時(shí)可以插在頭上，而如今花已枯萎，再也無(wú)人摘取。這是明寫(xiě)花，而暗喻歲月流逝，人已衰老、憔悴！最后，又從時(shí)間和天氣上來(lái)寫(xiě)：白日漫長(zhǎng)，她獨(dú)自一人要苦熬苦等才能到天黑，但是到了黃昏時(shí)候，又有秋雨點(diǎn)滴作響，這種景象，這時(shí)的情緒，哪里是一個(gè)簡(jiǎn)單的“愁”字所能概括得盡的！全詞展現(xiàn)出的是作者那種失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。在了解作者生活遭遇的基礎(chǔ)上來(lái)讀這首詞時(shí)，使人不能不對(duì)她產(chǎn)生深深的理解與同情。這也正是李清照這首抒情詞動(dòng)人的力量之所在。二、問(wèn)題探究1.李清照一生的創(chuàng)作受到了哪些社會(huì)變遷、個(gè)人遭際的影響？李清照生于北宋，父親李格非兼通文史，母親王氏也能文。李清照在這種家庭環(huán)境的熏陶下，自幼便具有很好的文化修養(yǎng)，早有文名。十九歲結(jié)婚，丈夫趙明誠(chéng)當(dāng)時(shí)在太學(xué)作學(xué)生。他們婚后的生活相當(dāng)美滿，二人志趣相投，能在一起讀書(shū)，品詩(shī)論文，收集和鑒賞古籍、器物和金石刻等。趙明誠(chéng)很晚才出仕，到過(guò)萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩(shī)詞排遣寂寞，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情。建炎元年（1127）趙明誠(chéng)南下奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽(yáng)，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠(chéng)在江寧任知府，李清照于是載書(shū)十五車過(guò)淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書(shū)籍、金石、器物全被焚毀。兩年后，李清照46歲時(shí)，趙明誠(chéng)竟不幸病死。從此她開(kāi)始了國(guó)破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過(guò)溫州、越州等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍愛(ài)的古銅器、書(shū)籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過(guò)了悲慘的晚年，于紹興21年（1151）在臨安去世。本課所選的兩首詞，就分別展現(xiàn)了她前、后兩個(gè)時(shí)期不同的生活內(nèi)容和心靈世界。我們從中可以領(lǐng)會(huì)到時(shí)代社會(huì)的變化、個(gè)人的際遇對(duì)于作家創(chuàng)作的有力影響。2.《醉花陰》反映的是早年丈夫趙明誠(chéng)游宦在外，作者一個(gè)人留在家中的生活狀況和內(nèi)心感受。對(duì)于這樣的“閨怨”題材，應(yīng)當(dāng)怎樣評(píng)價(jià)呢？作者作為一個(gè)封建時(shí)代的婦女，能夠坦率地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫深深的思戀之情，描寫(xiě)了閨中生活的孤獨(dú)寂寞，這在當(dāng)時(shí)乃是一種很大膽的行為。所以，有人批評(píng)說(shuō)：李清照作詞是“無(wú)顧忌”地“肆意落筆”。其實(shí)，感情的充沛、真摯，敢于正面地展露自己的行為和內(nèi)心世界，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，也正是她的詞最值得珍視的地方。3.古人常常愛(ài)用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說(shuō)“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵？黃色的菊花不止外形上雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻正比較恰切地反映了當(dāng)時(shí)作者由于離開(kāi)丈夫而孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。4.《聲聲慢》中“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，表現(xiàn)的是作者什么樣的思想感情？作者正在酒后感到寒氣襲人之時(shí)，最讓她傷心的是又見(jiàn)到了飛過(guò)的鴻雁，而這南來(lái)的大雁，卻是當(dāng)年在北方的舊相識(shí)！作者這時(shí)是感嘆：大雁可以南來(lái)北往，而自己卻滯留在南方不能北歸！它表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情和一種淪落異地的流浪之感。關(guān)于練習(xí)一背誦這兩首詞，研討下列各題。1.《醉花陰》作于什么時(shí)節(jié)？說(shuō)說(shuō)作者在詞中是怎樣突出節(jié)令特點(diǎn)的。2.仔細(xì)品味《聲聲慢》的意境，說(shuō)明開(kāi)頭三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”所抒發(fā)的感情的不同層次。3.這兩首詞一首作于早年，一首作于晚年，同是寫(xiě)愁思，其中蘊(yùn)含的情感和營(yíng)造的意境是否相同？試加以分析。設(shè)題意圖：本題意在幫助學(xué)生熟悉這兩首詞的主要內(nèi)容，品味其中的意境，把握女詞人的情思，并通過(guò)對(duì)前后期創(chuàng)作風(fēng)格的比較，體會(huì)生活遭際對(duì)詞人創(chuàng)作的巨大影響。參考答案：1.《醉花陰》寫(xiě)于重陽(yáng)節(jié)的時(shí)候。詞中作者寫(xiě)初秋的時(shí)候白天還很長(zhǎng)，氣候已經(jīng)開(kāi)始變涼，尤其是夜里會(huì)更覺(jué)得涼意襲人。這時(shí)西風(fēng)不斷地吹卷著窗簾，東籬邊的菊花正在開(kāi)放。作者是緊緊抓住初秋時(shí)候的氣溫變化、西風(fēng)起、菊花盛開(kāi)等自然現(xiàn)象來(lái)突出秋天的節(jié)令特點(diǎn)的。2.《聲聲慢》開(kāi)頭三句，用十四個(gè)字構(gòu)成了七組疊字。這七組疊字一直為詞論家所盛贊，說(shuō)這樣連疊七字是“創(chuàng)意出奇”，是“卓絕千古”的。這個(gè)開(kāi)端很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼、蕭條的意境。“尋尋覓覓”表現(xiàn)了作者由于遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，飄泊異地而產(chǎn)生的一種前路渺茫和孤立無(wú)援的失落感?！袄淅淝迩濉泵鑼?xiě)了她在丈夫去世后，只身度日的孤單、清苦的生活狀況?！捌嗥鄳K慘戚戚”則是對(duì)自己內(nèi)心情感的直接抒發(fā)。她此刻已是人到晚年，身體衰弱、情緒低落，飲酒也不能祛寒解愁，就只有苦挨著來(lái)打發(fā)這殘年余歲了。在這種情況下作者的心情當(dāng)然是極度的凄慘、悲戚的。作者用這七組疊字，從精神狀態(tài)到生活處境，再到整體內(nèi)心世界，層次清晰地概括了在靖康之難以后，她的不幸經(jīng)歷和生活狀況，以及在身體和心靈上所受到的摧殘。3.這兩首詞一首寫(xiě)于前期，一首是晚年之作。由于歷史背景的不同、生活處境的變化，作者的思想情感也出現(xiàn)了極大的差異。同樣是寫(xiě)愁，但在早年表達(dá)的只是離別相思之愁，而晚年所抒發(fā)的則是國(guó)破、家亡、夫死后那種濃重的悲痛與哀愁。兩首詞在意境方面也是不同的?！蹲砘帯分谐尸F(xiàn)的是一種輕煙裊裊、天氣初涼和菊花吐蕊時(shí)的清新、寂靜的意境。而《聲聲慢》營(yíng)造的則是一種晚風(fēng)送寒、秋雨連綿、黃花零落、北雁南飛的凄慘、悲涼的意境。二關(guān)于《醉花陰》有這樣一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\(chéng)詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病！闭?qǐng)結(jié)合全詞，為這三句寫(xiě)一段賞析文字。設(shè)題意圖：由一段與作品有關(guān)的軼事，引出對(duì)《醉花陰》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句的鑒賞，進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生對(duì)古詩(shī)詞的鑒賞能力。參考答案：略三中國(guó)古代詩(shī)詞中有一些常見(jiàn)的意象，它們往往被賦予特定的含義。試找出幾個(gè)像“梧桐雨”“黃花”“雁”這樣有鮮明情感色彩的意象，說(shuō)說(shuō)它們表達(dá)了作者怎樣的感受。設(shè)題意圖：引導(dǎo)學(xué)生熟悉意象這個(gè)概念，并從意象的角度串連起學(xué)過(guò)的古詩(shī)詞，增加一些文化積累?？梢宰寣W(xué)生多查找一些資料，把重要的意象記錄下來(lái)，和其他同學(xué)交流，也可以寫(xiě)成小論文。參考答案：略。教學(xué)建議一、李清照的前期創(chuàng)作與后期創(chuàng)作變化比較大，她的詞作風(fēng)格與社會(huì)環(huán)境、個(gè)人遭遇的關(guān)系比較突出，學(xué)習(xí)本課時(shí)教師應(yīng)先介紹詞人的身世經(jīng)歷，這樣可以幫助學(xué)生理解詞中“愁”字的由來(lái)。二、李清照有很多詞作被奉為婉約派的代表作品，可以讓有興趣的學(xué)生課下多找一些她的作品來(lái)讀，也可以利用課堂上的時(shí)間提供給學(xué)生讓他們背下來(lái)，還可以引導(dǎo)學(xué)生把婉約與豪放兩種詞風(fēng)的作品進(jìn)行比較，體會(huì)它們的差異。三、鑒賞詩(shī)詞主要是把握感情、體會(huì)意境，不要讓學(xué)生糾纏于某一個(gè)文言詞語(yǔ)的字面意思上，而應(yīng)注意詞作中的意象和由意象營(yíng)造的意境，以及詞句中凝聚的感情。■有關(guān)資料一、關(guān)于作者及其創(chuàng)作（鄧魁英）李清照（1084—1155？），宋代女詞人。自號(hào)易安居士。濟(jì)南章丘（今屬山東）人。父格非，官至禮部員外郎、京東路提點(diǎn)刑獄。出自韓琦門(mén)下，又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識(shí)淵博，尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負(fù)盛名。后因列于元祐黨籍而被罷官。平生著述較多，現(xiàn)僅存《洛陽(yáng)名園記》一卷。母王氏，是狀元王拱辰孫女（《宋史·李格非傳》），一說(shuō)為漢國(guó)公王準(zhǔn)孫女（莊綽《雞肋編》），也知書(shū)善文。生平李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分作前后兩個(gè)時(shí)期。前期李清照早年隨父住在汴京、洛陽(yáng)，受過(guò)較好的文化教養(yǎng)。她工書(shū)，能文，兼通音律，“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》）。在元符三年（1100）左右，寫(xiě)有《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》，受到當(dāng)時(shí)人們的好評(píng)。建中靖國(guó)元年（1101）18歲時(shí)，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠(chéng)結(jié)婚。明誠(chéng)當(dāng)時(shí)21歲，在太學(xué)當(dāng)學(xué)生，喜好收蓄前代石刻?；楹蟛痪?，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書(shū)右丞。他們極力打擊舊黨，“籍記元祐黨人姓名，不得與差遣”。李格非時(shí)為提點(diǎn)京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官。李清照當(dāng)時(shí)曾獻(xiàn)詩(shī)給趙挺之試圖救援其父，詩(shī)中有“炙手可熱心可寒”的話，可見(jiàn)在她婚后李家曾經(jīng)遭到政治上的不幸，她對(duì)趙挺之的行事是有所不滿的。約在崇寧二年（1103），趙明誠(chéng)開(kāi)始出仕，曾任鴻臚少卿。他們夫妻志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”（《金石錄后序》）。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡詩(shī)逸史、古今名人書(shū)畫(huà)和古器物，逐漸增多。大觀元年（1107），趙挺之死于京師，趙家隨即也遭受了政治上的災(zāi)禍。當(dāng)時(shí)蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對(duì)趙家進(jìn)行誣陷。但因查無(wú)實(shí)據(jù)，所以只追奪了趙挺之的官職。趙明誠(chéng)弟兄可能即因此而失官。李清照便和趙明誠(chéng)回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里的時(shí)間在十年以上。他們“雖處憂患困窮，而志不屈”，更加努力地訪求古碑、文物。大約在宣和三年（1121），趙明誠(chéng)又重新出仕。先是出守萊州（今山東掖縣）。任滿后，改守淄州（今山東淄博），又授直秘閣。這一時(shí)期，他們開(kāi)始編寫(xiě)《金石錄》，并繼續(xù)搜集古物、碑銘，一同鑒賞、考訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績(jī)。靖康元年，金人圍攻汴京。次年，趙明誠(chéng)母死于金陵，明誠(chéng)攜書(shū)十五車南下奔喪。隨之，北宋亡。高宗即位后，明誠(chéng)起知建康府。這時(shí)北方大亂，趙家青州故第十余屋的書(shū)冊(cè)什物被焚。李清照只攜小部分文物隨人群逃難，從此開(kāi)始了她在南方的苦難生活。后期建炎二年（1128），李清照懷著國(guó)破家亡之痛南逃至建康。她極關(guān)心國(guó)家命運(yùn)和當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，寫(xiě)有“南來(lái)尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨”的詩(shī)句，表達(dá)了對(duì)于南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。次年，趙明誠(chéng)移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽(yáng)（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從池陽(yáng)乘舟趕到建康時(shí)，明誠(chéng)已經(jīng)病危，不久死去。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫。這時(shí)金兵又大舉南侵，建康形勢(shì)緊急，朝廷已開(kāi)始疏散、逃亡。李清照派人先將書(shū)冊(cè)、金石刻送往洪州（今江西南昌），準(zhǔn)備去那里投奔趙明誠(chéng)的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通，并且大部分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠(chéng)病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來(lái)看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽(tīng)說(shuō)有人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進(jìn)獻(xiàn)朝廷，以求得洗刷和解脫。于是，她便追隨著高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州，經(jīng)奉化、臺(tái)州入海，又經(jīng)溫州返回越州。最后，在紹興二年，又從越州移居杭州。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書(shū)畫(huà)、硯墨被盜，孤獨(dú)一身，各地漂泊，境況極其悲慘。據(jù)《建炎以來(lái)系年要錄》等資料記載，李清照曾經(jīng)改嫁，但后來(lái)學(xué)者對(duì)此頗有爭(zhēng)議。這一年冬，金人南犯，她又自臨安避亂金華，次年才返回臨安。關(guān)于李清照晚年的生活情況缺乏資料記載，但她曾寫(xiě)詩(shī)送韓肖胄、胡松年使金，曾作《打馬圖經(jīng)》及“自序”，還曾攜前人墨跡訪米友仁求題跋。這說(shuō)明她一直在關(guān)心國(guó)家大事，并且一直在從事文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)活動(dòng)。創(chuàng)作李清照工詩(shī)，能文，更擅長(zhǎng)詞。從藝術(shù)成就上看，她的詞超過(guò)了詩(shī)和文。從總的情況看，她的創(chuàng)作因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。從李清照北宋時(shí)期創(chuàng)作的為數(shù)不多的詩(shī)、文中可以看出，她的生活領(lǐng)域和精神境界是比封建社會(huì)一般女子寬闊的?；趯?duì)北宋王朝現(xiàn)實(shí)政治的清醒認(rèn)識(shí)，在《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》中，她提出“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今具在”，主張吸取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。宣和三年寫(xiě)于萊州的《感懷》詩(shī)，表達(dá)了對(duì)于官場(chǎng)庸俗生活的厭惡。另外，在早年她還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，認(rèn)為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，因稱晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾的詞，“皆句讀不葺之詩(shī)爾”。又稱柳永詞，“變舊聲作新聲”，“雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下”。是宋代的重要詞論?？傊?，她的詩(shī)、文講歷史，談世事，論文藝，題材范圍比較寬廣。李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗?！兜麘倩āね碇共龢?lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。王灼說(shuō)，李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧忌也”（《碧雞漫志》卷二）。這種批評(píng)正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。到南宋時(shí)期，李清照的作品出現(xiàn)了比較明顯的變化。她的詩(shī)文的思想性提高了，表現(xiàn)出密切關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的高度愛(ài)國(guó)精神。如《詠史》詩(shī)和《夏日絕句》，通過(guò)對(duì)嵇康“至死薄殷周”、項(xiàng)羽“不肯過(guò)江東”的行為的贊揚(yáng)，批判了偽楚政權(quán)，指責(zé)了統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降政策，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。紹興三年（1133）寫(xiě)的《上樞密韓公詩(shī)》，表現(xiàn)了作者對(duì)北方的家鄉(xiāng)和人民的懷念，并勉勵(lì)使者充分估計(jì)使命的艱劬，勇敢地維護(hù)朝廷的尊嚴(yán)。她在紹興四年寫(xiě)的《打馬圖經(jīng)自序》和《打馬賦》，真實(shí)地記錄了人們?cè)趹?zhàn)亂中的“流離遷徙”，表現(xiàn)了主張秣馬厲兵、抗擊金人、恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)思想。這一時(shí)期她創(chuàng)作的很多詩(shī)、文都是針對(duì)時(shí)事發(fā)表自己的意見(jiàn)的，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”。又如《清平樂(lè)》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要的地位。她的《詞論》極重視詞的特殊格調(diào)和協(xié)律性，所以能夠獨(dú)辟門(mén)徑，在豐富詞的表現(xiàn)手法上做出了突出的貢獻(xiàn)。李清照是抒情的能手，她創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的抒情詞，真實(shí)地反映了自己的閨中生活和流落異鄉(xiāng)的思想情感。她巧于構(gòu)思，常常選取一些生活片段寫(xiě)入詞中，極具體、細(xì)致地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。如《武陵春》通過(guò)“也擬泛輕舟”和“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的矛盾，來(lái)表現(xiàn)自己的痛苦處境。她又善于運(yùn)用白描手法，通過(guò)寫(xiě)具體的行動(dòng)或事物，將抽象的內(nèi)心活動(dòng)形象化，如《永遇樂(lè)》中以“向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”寫(xiě)自己情懷之惡；《一剪梅》以“才下眉頭，卻上心頭”的情狀來(lái)寫(xiě)相思之深。她的抒情既委婉、含蓄，又極其自然，毫無(wú)矯揉造作的毛病。她的詞的風(fēng)格以婉約為主，但也偶有豪放之作，像《漁家傲》“天接云濤連曉霧”，即被稱贊為“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”（黃了翁《蓼園詞選》），很值得重視。李清照詞的語(yǔ)言更是獨(dú)具特色，優(yōu)美、精巧，卻不雕琢求工。她在遣詞造句上很有創(chuàng)造性，像她筆下的花樹(shù)是“寵柳嬌花”“綠肥紅瘦”；天氣是“濃煙暗雨”“風(fēng)柔日薄”；又以“黃花瘦”比人，都十分新穎、清麗。她還常常以“明白如家?！钡姆窖钥谡Z(yǔ)入詞，如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味，正像彭孫所說(shuō)：“用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思”（《金粟詞話》）。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。李清照的詞富有音樂(lè)美，她極注意“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”（《詞論》）。還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字的連續(xù)運(yùn)用，像《聲聲慢》的開(kāi)頭一連用了14個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為歷來(lái)評(píng)論者所盛贊。李清照的詞被稱為“易安體”，從南宋起就不斷有人學(xué)習(xí)和效仿。作品集李清照的文集在當(dāng)時(shí)就曾刻印行世?！吨饼S書(shū)錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃昇《花庵詞選》稱有《漱玉詞》3卷?！端问贰に囄闹尽份d有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳。現(xiàn)存的詩(shī)文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品。近人趙萬(wàn)里《校輯宋金元人詞》中的《漱玉詞》收有60首。今人孔凡禮《全宋詞補(bǔ)遺》中有新發(fā)現(xiàn)的李清照詞。王仲聞?dòng)小独钋逭占Ｗⅰ?，人民文學(xué)出版社排印本。（摘自《中國(guó)大百科全書(shū)·中國(guó)文學(xué)》，中國(guó)大百科全書(shū)出版社1996年版）■楊敏如《醉花陰》這首詞，既不能當(dāng)作陳陳相因的閨情題材，又不是男性作家的模擬與寄托，這是女詞人李清照，沖破封建思想禁區(qū)，真切地吐露對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的懷念，勇敢地歌唱自己對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的愛(ài)情。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)在山東萊州做官，李清照留在老家青州居住。愛(ài)情深篤的夫妻暫時(shí)分別，編寫(xiě)考訂的書(shū)齋生活暫時(shí)中斷。清照寫(xiě)了這首詞給明誠(chéng)，以寄相思。她以婉轉(zhuǎn)之情、含蓄的筆寫(xiě)道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！边@天，閨中人爐香裊裊，愁思氤氳，感到清寂無(wú)聊，日長(zhǎng)難度?！凹压?jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。”一別至今，不覺(jué)到了重陽(yáng)佳節(jié)。節(jié)日的消息還是在昨夜一個(gè)人獨(dú)寢時(shí)，因透骨寒涼的秋意而想到的。這一番倒敘，解釋了為什么大白天含愁悶坐，原來(lái)佳節(jié)格外思親，獨(dú)處益添煩惱。過(guò)片繼續(xù)寫(xiě)女詞人的相思深情：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！彼贌o(wú)聊賴地挨到黃昏，覺(jué)得就是一個(gè)人也要勉強(qiáng)過(guò)一個(gè)重陽(yáng)佳節(jié)，于是走到院里，對(duì)著淡雅的菊花，喝一杯重陽(yáng)酒，一抒雅興，東籬小作徘徊，便覺(jué)襟袖間，有一股幽香，心里不由得想起兩句古詩(shī)：“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”，于是而引起懷念遠(yuǎn)人的遐想。在重陽(yáng)節(jié)日，有慶賀的佳釀，有芬芳的高品的菊，芬芳的高品的人，唯獨(dú)少了一人共賞此菊、共品此味，耽擱了閨房的清歡、偕隱的幸福。以上一層層地縷縷敘述，都是暗說(shuō)。女詞人謹(jǐn)慎地、矜持地把對(duì)丈夫的纏綿、熱烈的愛(ài)隱藏在含蓄的暗示和雅淡的言語(yǔ)中，忽然忍不住又要直說(shuō)：“莫道不銷魂”，她終于說(shuō)了“銷魂”二字，點(diǎn)出傷別的主題。接下去忽又咽住不說(shuō)了。才說(shuō)的“銷魂”，未免太露。于是逼出一個(gè)情景交融的意境：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！睘榱苏谏w自己被相思折磨得消瘦了這句實(shí)話，偏要說(shuō)西風(fēng)吹開(kāi)了簾，露出深居閨中的思婦的模樣，那思婦比起瑟瑟的黃菊，似乎還清瘦了幾分。為什么？那就不待言明了。清照自比菊花，一方面顯示自己的芳華和清品，一方面暗示在別中的憔悴和期待。雅暢和婉，淺淡有致。伊世珍在《嫏嬛記》中記載了一則有趣的故事：趙明誠(chéng)收到李清照這首詞，十分傾倒，但他又起了與他的閨中摯友爭(zhēng)勝的念頭。他屏除公務(wù)，花了三個(gè)晝夜，廢寢忘食，苦思冥想，寫(xiě)成50首詞，并把妻子這一首詞混在里面，送給朋友陸德夫看。陸吟賞再三，然后說(shuō)，其中頂好的三句是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。正是清照《醉花陰》的末三句。故事未必可靠，不過(guò)由此可知，清照的愛(ài)情詞在當(dāng)時(shí)就已流傳在外了。封建社會(huì)的婦女，如此揚(yáng)才露己，公然坦露對(duì)夫婿的愛(ài)情，是不被允許的。所以她的深摯其內(nèi)、雅暢其外的愛(ài)情詞，在從前容易遭到衛(wèi)道者文人的攻訐。王灼說(shuō)：“自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧忌也?！保ā侗屉u漫志》）這種詆毀，純屬對(duì)女性作家的偏見(jiàn)，令人憤慨。但現(xiàn)在流傳她的另一首《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”淺薄俗濫，絕非清照所為。有些人頗津津樂(lè)道，竟認(rèn)為可以說(shuō)明李清照的性格，豈不是令人啼笑皆非嗎？（選自《唐宋詞選讀百首》，解放軍文藝出版社1998年版）■劉乃昌《醉花陰》賞析這是李清照為思念丈夫而寫(xiě)的一首離情詞。由于他們夫婦感情深厚，所以別離后清照對(duì)丈夫的思念刻骨鏤心，感情特別沉摯，離思特別凝重。晚唐五代以來(lái)，用詞寫(xiě)男女離情的實(shí)在不少。有的寫(xiě)得發(fā)露率直，如《花間集》中顧的《訴衷情》“永夜拋人何處去”，其中云：“怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。”由于用語(yǔ)情深透骨，雖直抒胸臆，亦真摯動(dòng)人。但小詞畢竟以含蓄為貴。這篇《醉花陰》突出的特色是寫(xiě)得含蓄凝重，“無(wú)一字不秀雅”（《云韶集》卷十）。意在言外，“令人再三吟咀而有余味”（吳景旭《歷代詩(shī)話》卷三十八）。全詞是用洗練、本色的語(yǔ)言，寫(xiě)出經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的真實(shí)日常生活圖景，以顯示自己的內(nèi)心感情。上闋是寫(xiě)九月九日重陽(yáng)佳節(jié)由白晝到深夜一整天的生活感受。什么感受呢？就是首句順筆帶出的一個(gè)“愁”字?！氨§F”“濃云”勾畫(huà)出一種暗淡陰沉天氣，烘染出一種沉郁氣氛。在這種氛圍中，獨(dú)守深閨，備覺(jué)無(wú)聊，深感度日如年，故曰“永晝”，這漫長(zhǎng)的白晝，著實(shí)令人發(fā)愁??！只好點(diǎn)燃香爐中的瑞腦，來(lái)消磨這難熬的時(shí)光?？汕∮峙錾现仃?yáng)佳節(jié)，古人云“每逢佳節(jié)倍思親”（王維《九月九日憶山東兄弟》）。別人也許全家興沖沖地郊游登高，自己卻獨(dú)對(duì)良辰佳景虛度光陰，親人又同誰(shuí)酌酒賞菊呢？“銷”字表明時(shí)間漫長(zhǎng)，“又”字表明與親人離別已久，獨(dú)過(guò)佳節(jié)已非一回，兩句無(wú)不貫注著愁思?！坝裾砑啅N”寫(xiě)閨房陳設(shè)，兼點(diǎn)出秋夜就寢情狀。夜半涼意透帳，寒氣侵骨，則通宵懷人失眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，可想而知?！皼龀跬浮钡摹皼觥?，不但寫(xiě)出秋氣的蕭瑟，更反映出詩(shī)人心境的凄冷。那么永晝之愁，到深夜變得更濃更深，也就不言而喻了。如果說(shuō)上闋是寫(xiě)重九由晝到夜的寂寞獨(dú)居，那么下闋則是抽出重九黃昏東籬賞菊的一個(gè)生活片段，來(lái)顯示自己的懷人之情。漢代就有重九佩茱萸、飲菊花酒的習(xí)俗?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》注引《續(xù)晉陽(yáng)秋》載，九月九日陶潛于“宅邊東籬下菊叢中摘盈把，坐其側(cè)。未幾，望見(jiàn)白衣人至，乃王宏送酒也。即便就酌，醉而后歸”。可見(jiàn)重九賞菊，是由來(lái)已久的文苑雅事。不過(guò)，李清照已沒(méi)有這種興致，她到東籬把酒賞菊，完全是為了排遣離愁，聊以驅(qū)除難忍的孤獨(dú)?？墒牵齽偟交h間花下，沒(méi)有心緒暢飲，就悶悶地起身回房了，袖間還沾帶了撲鼻的幽香。“暗香盈袖”，并沒(méi)有給詞人帶來(lái)快慰，卻更勾引起她一腔思緒：昔日總是同自己形影相隨、一道把酒賞花的心上人，此時(shí)此刻卻遠(yuǎn)隔云山，夢(mèng)魂難通。分別時(shí)的叮囑，別后的彩箋，總是要我不要為離別傷神，不要為牽掛他而愁損柔腸，妨害了健康。然而，這怎么可能呢！“莫道不銷魂”，這是針對(duì)往日聽(tīng)?wèi)T了的安慰話而作出的斷然回答，這是實(shí)在抑制不住的內(nèi)心的感情潮水的突然噴射。煞拍兩句，是緊承上句而來(lái)的形象的說(shuō)明。西風(fēng)卷動(dòng)珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)出一位愁思綿綿的少婦，她玉肌消減，身段荏柔，比起簾外瘦削的菊花，更要弱不禁風(fēng)了！下闋以“愁”字為暗線：“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動(dòng)了愁緒，“莫道”句提出“銷魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并與上闋“愁”字呼應(yīng)，使上下闋由淺入深，渾然一體?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！笔侨~的高潮，也是千古名句。其所以備受稱贊，因?yàn)槿藗兌脊J(rèn)其言美妙無(wú)比。一則，以簾外之黃花與簾內(nèi)之玉人相比擬映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美；再則，因花瘦而觸及己瘦，請(qǐng)賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三則，用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無(wú)間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。（選自《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年版）■沈祖棻《聲聲慢》賞析宋欽宗靖康二年（1127），女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，對(duì)于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。李清照詞，也以這一重大政治事件為界線，在其前后明顯地有所不同。雖然她對(duì)于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)肅重大的題材和主題只寫(xiě)在詩(shī)文里，但她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國(guó)破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴(kuò)大，情感比前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫(xiě)“閨情”為主要內(nèi)容的作品。這首詞是她南渡以后的名篇之一。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠(chéng)死后。通篇都寫(xiě)自己的愁懷。她早年的作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來(lái)的批評(píng)家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！蟑B又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕?！睆埵现赋銎浜锰幵谟凇盁o(wú)斧鑿痕”，即很自然，不牽強(qiáng)，當(dāng)然是對(duì)的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識(shí)》就曾指出：“不若李之自然妥帖?！薄栋子挲S詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴(yán)格地說(shuō)，喬吉此曲，不過(guò)是文字游戲而已。但說(shuō)此三句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情?！皩ひ捯挕彼淖?，劈空而來(lái)，似乎難以理解，細(xì)加玩索，才知道它們是用來(lái)反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒(méi)有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺(jué)的描繪?！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫(xiě)的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂?！罢眱删?，本應(yīng)說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應(yīng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”?！叭眱删?，本應(yīng)說(shuō)借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說(shuō)明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。“雁過(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無(wú)空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因?yàn)檠愕角锾?，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，因而有“同是天涯淪落人”之感了?！妒裨~》寫(xiě)雁的有多處，以此與她早年所寫(xiě)《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”以及南渡前所寫(xiě)《念奴嬌》中的“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”對(duì)照，可以看出，這兩首雖也充滿離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開(kāi)的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰(shuí)有這種興會(huì)呢？急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，所感所聞所見(jiàn)，無(wú)往而非使人傷心之事，坐在窗戶前面，簡(jiǎn)直覺(jué)得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅(jiān)固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)?！彼摌O是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險(xiǎn)韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。“梧桐”兩句是說(shuō)，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意?！凹?xì)雨”的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音；而對(duì)于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢？還要多久才能滴到天黑呢？天黑以后，不還是這么滴下去嗎？這就逼出結(jié)句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的？（“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。）文外有多少難言之隱在內(nèi)。此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊ぃ耙黄裥小辈攀强赡艿?。（選自《宋詞賞析》，上海古籍出版社1980年版）■《聲聲慢》簡(jiǎn)析二則（一）此首純用賦體，寫(xiě)竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無(wú)定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰“冷冷清清”。“凄凄慘慘戚戚”六字，更深一層，寫(xiě)孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景。“乍暖”兩句，言氣候寒暖不定之可傷?！叭眱删洌詴燥L(fēng)逼人之可傷?！把氵^(guò)”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事?！皾M地”兩句，言懶摘黃花之可傷。“守著”兩句，言日長(zhǎng)難黑之可傷?！拔嗤眱删洌杂甑挝嗤┲蓚?。末句，總束以上六層可傷之事。（選自《唐宋詞簡(jiǎn)釋》，作者唐圭璋，上海古籍出版社1981年版）（二）此清照逃難至南方，其夫死后所作。一種凄苦難堪之情，自肺腑中噴薄而出，似淺而深，沉痛無(wú)比。昔人稱清照能以尋常言語(yǔ)入之音律，抒寫(xiě)深切之感情，不假雕飾，自然動(dòng)人，與李后主相同，故有詞家二李之稱。此詞首用十四個(gè)疊字，后又用兩個(gè)疊字，昔人稱為難能。然此十四疊字，亦有一定層次，首四字尤非有深切情感者不易道出?！豆旁?shī)十九首》中有一首可作此四字注解。古詩(shī)曰：“明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云樂(lè)，不如早旋歸。出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)。引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣?！贝嗽?shī)寫(xiě)一人愁思不寐，披衣出戶，彷徨久之，復(fù)行入房，即此詞所謂“尋尋覓覓”也。簡(jiǎn)言之，即心中如有所失。蓋獨(dú)處傷心之人，確有此情況也?！袄淅淝迩濉闭?，境之凄寂也。“凄凄慘慘戚戚”者，心之悲苦也?！罢€寒”，固是秋末氣候，而愁苦之人當(dāng)此時(shí)候，又感適應(yīng)不易，故曰“最難將息”?！把氵^(guò)”而曰“舊時(shí)相識(shí)”者，雁逢秋而南下，清照亦北人南來(lái)，故與雁為舊識(shí)也，且以比獨(dú)處凄寂之況。“滿地黃花”二句，與其盛時(shí)所作《醉花陰》詞“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”句，有今昔不同之感。“守著窗兒”以下，更因黃昏細(xì)雨，增人悲感，故曰“這次第，怎一個(gè)愁字了得”也。一個(gè)愁字不能了，故有十四個(gè)疊字，十四個(gè)疊字不能了，故有全首?？傆缮钔纯?，不得不吐而出之，絕非無(wú)此生活而憑空想寫(xiě)作者可比也。（選自《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》，作者劉永濟(jì)，上海古籍出版社1981年版）■吳小如《聲聲慢》賞析在談?wù)囊郧跋纫淮鷥牲c(diǎn)。第一、古人以詞為詩(shī)余，這當(dāng)然不完全對(duì)。即使承認(rèn)詞為“詩(shī)之余”，那也只限于小令。至于慢詞，光論字?jǐn)?shù)，也比律詩(shī)和絕句多出一倍到幾倍，怎么能說(shuō)是“詩(shī)之余”呢？我以為，詞中的慢調(diào)實(shí)是賦之余。賦的特點(diǎn)是鋪敘，慢詞的特點(diǎn)亦正復(fù)相同。漢代的賦，“鋪采文”有余，“體物寫(xiě)志”不足，進(jìn)而為六朝小賦，逐漸向后一方面發(fā)展，卻又成為“律賦”，形成了新的條條框框，雖勻整而失之死板。唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。夫慢調(diào)講格律，能配以樂(lè)調(diào)，有律賦勻整之長(zhǎng)，卻又有律賦所沒(méi)有的蘊(yùn)藉與流利的特色，且較律賦的篇幅短，變化多，稱之為“賦之余”，是一點(diǎn)也不為過(guò)的。因此，不熟讀六朝小賦，填慢詞必不易工。退一步說(shuō)，至少亦須長(zhǎng)于作駢文，始能工于為慢調(diào)。兩宋詞人以慢詞擅勝場(chǎng)者，南渡后的史達(dá)祖、吳文英、張炎、周密、王沂孫輩專以詠物為工者固無(wú)論矣，即使是抒情寫(xiě)景之作，如北宋之柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥，南宋的李清照、辛棄疾、姜夔諸家，其慢詞也多以能近似賦體者為工。即如李清照這首《聲聲慢》膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容實(shí)質(zhì)而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦唯有以賦體讀之，乃得其旨。第二、李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲詞，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。我不同意把李清照劃歸婉約派詞人，至少，一定不能把這首詞列入婉約體。因?yàn)榇嗽~以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉也不隱約。如果連這樣直往直來(lái)，了無(wú)假借的作品也稱之為“婉約”，那恐怕再也找不到非婉約體的詞了。前人評(píng)此詞，對(duì)開(kāi)端三句多以用一連串疊字為特色。當(dāng)然，這與樂(lè)調(diào)音節(jié)是有關(guān)的，但只注意這一層，仍不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，恍如有失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。所以這一句應(yīng)用分號(hào)（；）點(diǎn)斷。下文“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果?！罢€寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一?！罢А€……”的句式正如現(xiàn)代漢語(yǔ)中“剛……又……”的說(shuō)法?！罢€寒”如譯成口語(yǔ)，當(dāng)作“剛覺(jué)得暖和卻又冷了起來(lái)”。這是什么樣的天氣呢？此詞作于秋天，自無(wú)疑問(wèn)；但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”，但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在兩宋時(shí)代已和現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了，“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。下面的“三杯兩盞淡酒、怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。俞平伯先生《唐宋詞選釋》注云：“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事。若云“晚來(lái)風(fēng)急”則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起，于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”三句，卻與作者前期所作的《念奴嬌》里的“征鴻過(guò)盡”云云略有差別。蓋《念奴嬌》作于春日，是清明前夕，所以有“寵柳嬌花寒食近”之句；那么彼詞的“征鴻過(guò)盡”，乃指南雁北飛。當(dāng)時(shí)李的丈夫趙明誠(chéng)在汴京，作者居南，所以彼詞說(shuō)“萬(wàn)千心事難寄”。而《聲聲慢》是南渡后所作，秋日北雁南飛，作者所指，正是往昔在北方見(jiàn)到的“征鴻”，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。俞《選》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云舊時(shí)相識(shí)者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓’，詞意近之?！逼湔f(shuō)是也。上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里我認(rèn)為“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)、而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊、內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)?！迸c此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉、一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲愁之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又確體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬難能可貴之作了。（選自《歷代名篇賞析集成》，中國(guó)文聯(lián)出版公司1988年版）◎李清照《醉花陰》賞析薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》?！氨§F濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴！又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待室內(nèi)又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息?！凹压?jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不身邊?！氨椴遘镙巧僖蝗恕?，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了?？墒牵@并未能寬解一下愁懷，反而她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪洌昧恕豆旁?shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵?xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍保背小皷|籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句?！蚶钋逭铡堵暵暵焚p析尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?！堵暵暵酚置秳賱俾罚逭者@首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。開(kāi)端三句用一連串疊字寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)?！罢€寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫(xiě)一日之晨，秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來(lái)看，應(yīng)該是“曉”字。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫(xiě)，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)?！笆刂皟骸本?，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。這一句從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)?！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖陡┳印废缕拔嗤?shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě)愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫(xiě)盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作?！鰧O紹振＼無(wú)處可尋，無(wú)可奈何的憂愁――讀李清照《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，息敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！[關(guān)鍵詞語(yǔ)]尋尋覓覓、淡酒、晚來(lái)風(fēng)急、窗兒、怎生得黑、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、愁字了得。這是一首很有名的詞，從當(dāng)時(shí)到當(dāng)今，大多詞評(píng)家都集中贊賞她的十四個(gè)疊詞。張端義《貴耳集》說(shuō)：“本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！薄笆汞B字俱無(wú)斧鑿痕?！绷_大經(jīng)在《鶴林玉露》中回顧了詩(shī)中用疊字的歷史，列舉了詩(shī)中一句用三疊字，連三字者，兩句連三字者，有三聯(lián)疊字者，有七聯(lián)疊字者，只有李清照，“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)出奇如此?！盵1]還有人指出：元朝著名曲人喬吉的《天凈沙》詞中，有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”之句，是“由李易安‘尋尋覓覓’來(lái)。”[2]疊字的使用，千年來(lái)，引起這么大的反響，原因固然在于韻律的特殊，因?yàn)榀B詞作為一種語(yǔ)言現(xiàn)象，是漢語(yǔ)的特點(diǎn)；其次在詩(shī)歌中如此大規(guī)模地運(yùn)用，確系空前絕后。但是，從修辭技巧來(lái)說(shuō)，這樣連續(xù)性的疊詞，并不是越多越妙，太多，也可能給人以文字游戲的感覺(jué)。如劉駕的“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規(guī)”，前面兩個(gè)字疊字完全是多余的；又可能造成單調(diào)繁冗，像韓愈的《南山》的“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚(yú)闖萍，落落月經(jīng)宿。闇闇樹(shù)墻垣，巘巘架庫(kù)廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇……”，一口氣連用了七個(gè)對(duì)仗的疊詞，也是十四個(gè)字，但是，給人以有牙齒跟不上舌頭之感。而李清照，同樣是十四個(gè)疊詞，卻用得輕松自如。這當(dāng)然與她用的都是常用字有關(guān)，但是還有一個(gè)最為根本的原因，是在內(nèi)容上，情感上的深沉。對(duì)于李清照的這首詞的解讀，近千年來(lái)，詞評(píng)家們往往被她的疊詞的韻律迷了心竅，大都忘記了她的疊詞的成功在于，表達(dá)她的感情特征方面，達(dá)到了高度的和諧。一開(kāi)頭就是“尋尋覓覓”，這是沒(méi)有來(lái)由的。尋覓什么？自己也不清楚。尋到了沒(méi)有呢？沒(méi)有下文。接著是“冷冷清清”，跟“尋尋覓覓”沒(méi)有邏輯的因果。再看下去，“凄凄慘慘戚戚”，問(wèn)題更為嚴(yán)重了，冷清變成了凄慘。這里有一種特別的情緒，是孤單的，凄涼的，悲戚的，這沒(méi)有問(wèn)題。但是，為什么弄出個(gè)“尋尋覓覓”來(lái)呢？一個(gè)尋覓不夠，再來(lái)一個(gè)，又沒(méi)有什么尋覓的目標(biāo)。這說(shuō)明，她自己也不知道尋覓什么，原因是她說(shuō)不清自己到底失落了什么。這是一種不知失落的失落。在《如夢(mèng)令》里，她還清楚地知道自己失落了的是青春，別人不知道，她知道。她是不是有點(diǎn)感到孤獨(dú)？不太清晰，但是她不凄慘，至少是不冷清。而在這里，她不但孤獨(dú)，冷清，而且凄慘；一個(gè)凄慘不夠，再來(lái)一個(gè)；再來(lái)了一個(gè)還不夠，還要加上一個(gè)“戚戚”，悲傷之至。她知道，失去的東西，是看不見(jiàn)、摸不著的，也是尋覓不回來(lái)的。她是朦朧地體驗(yàn)著孤獨(dú)地忍受失落感。這種失落感，和她詞中疊詞里斷續(xù)的邏輯一樣，是若斷若續(xù)的。這樣的斷續(xù)，造成了一種飄飄忽忽、迷迷茫茫的感覺(jué)。這是第一個(gè)層次，就是沉迷于失落感之中，不能自己，不能自拔。下面轉(zhuǎn)到氣候，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。是調(diào)養(yǎng)身體嗎？照理應(yīng)該是。但是從下文看，最難將息的可能不是軀體，而是心理。為什么？她用什么來(lái)將息、調(diào)理自己的身體？用“三杯兩杯淡酒”。喝酒怎么調(diào)養(yǎng)身體？尤其對(duì)于古代女性。是借酒消愁？但酒是淡酒，不太濃。醉翁之意不在酒，在于打發(fā)這漫長(zhǎng)的日子也。但是這個(gè)辦法沒(méi)有用，敵不過(guò)“晚來(lái)風(fēng)急”。風(fēng)急了，就是冷，酒擋不住寒氣。李清照如果光是為了擋寒的話，就俗了。她借著“風(fēng)”字，來(lái)了一個(gè)空間的轉(zhuǎn)換，目光從孤獨(dú)狹窄的住所轉(zhuǎn)移到了天上去：“雁過(guò)也?！边@個(gè)“也”字，韻味不簡(jiǎn)單，是突然冒出來(lái)的語(yǔ)氣詞，有當(dāng)時(shí)口語(yǔ)的味道（當(dāng)然也是古典文言，但“也”本來(lái)就是古代的語(yǔ)氣詞，古代的口語(yǔ)）。這個(gè)“也”字，是不是有點(diǎn)喜悅輕松的語(yǔ)氣？這個(gè)大雁，是季節(jié)的符號(hào)，說(shuō)明秋天來(lái)了；加上又“曾是舊時(shí)相識(shí)”，是老朋友了。本該“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦樂(lè)乎”，可是李清照卻樂(lè)不起來(lái)。綠肥紅瘦，春光明媚，尚且悲不自禁；秋天來(lái)了，群芳零落，更該悲了。本來(lái)“悲秋”在中國(guó)古典詩(shī)詞中就有傳統(tǒng)，李清照當(dāng)然要悲涼一番。這種悲涼，又因舊時(shí)相識(shí)，就更加沉重：又是一年了。這個(gè)雁，還有一層暗示：鴻雁傳書(shū)。早年她給丈夫的詞中，就說(shuō)：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！保ā兑患裘贰罚q月催人老，加上寫(xiě)此詞時(shí)，已是“靖康之難”之后，李清照已是家破夫亡，即便大雁能傳書(shū)，也無(wú)書(shū)信可傳，這自然更令人神傷。這是第二個(gè)層次，將息，心理調(diào)整不但失敗，反而加重了悲郁。下半闋，心事更加沉悶。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”這比“綠肥紅瘦”更加慘了，不但憔悴，而且有點(diǎn)枯干了。“有誰(shuí)堪摘”，不說(shuō)什么人摘。有人解釋，說(shuō)這個(gè)“誰(shuí)”字，是“什么”的意思，也通，但也不能否認(rèn)，“誰(shuí)”字作人稱代詞，指“什么人”，二者兼而有之。是不是有人老珠黃之感，留給讀者去想像。這是第三個(gè)層次，悲郁之至，對(duì)自己無(wú)可奈何，幾乎是無(wú)望了。青春年華只剩下滿地枯敗的花瓣。無(wú)計(jì)可施，只有消極忍受。沒(méi)有辦法排遣，希望這白天不要這這么漫長(zhǎng)，早點(diǎn)過(guò)去，讓天色早點(diǎn)黑下來(lái)，眼不見(jiàn)，心不煩。但又不是干脆睡大覺(jué)，而是守著窗子?！笆刂皟骸保遣皇巧岵坏秒x開(kāi)？畢竟是孤孤單單一個(gè)人，冷冷清清，不如守著窗子，多多少少還能轉(zhuǎn)移一點(diǎn)注意力。但是，時(shí)間是那樣漫長(zhǎng)。為什么那么漫長(zhǎng)？這里有個(gè)暗示，因?yàn)槭恰蔼?dú)自”，只有一個(gè)人，怎么能熬到天色暗下去？這是第四個(gè)層次，對(duì)老天放棄抵抗，無(wú)可奈何，忍受排遣不了的孤單。第五個(gè)層次，是全詞的高潮。已經(jīng)是對(duì)自己、對(duì)天都無(wú)可奈何了，選擇了認(rèn)命，忍受時(shí)間的慢慢過(guò)去。好容易等到黃昏到了，視覺(jué)休息了，心情可以寧?kù)o了罷？可是聽(tīng)覺(jué)卻增加了干擾。那梧桐葉子上的雨聲，一點(diǎn)一滴的，發(fā)出聲音來(lái)。秋雨梧桐，本是古典詩(shī)詞中憂愁的意象(白居易：秋雨梧桐葉落時(shí))。李清照突出了它的過(guò)程，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都在提醒自己的孤獨(dú)寂寞、失落、凄慘。這個(gè)“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，用得很有才華。一方面是聽(tīng)覺(jué)的刺激，雖然不強(qiáng)烈，但卻持續(xù)漫長(zhǎng)，不可休止；另一方面是和開(kāi)頭的疊詞呼應(yīng)，構(gòu)成完整的、有機(jī)的風(fēng)格。疊詞的首尾呼應(yīng)的有機(jī)性，與情感上的一個(gè)層次性的推進(jìn)，最后歸結(jié)為“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。次第，就是層次，變化，一個(gè)“愁”字，就是眾多層次都集中在一個(gè)焦點(diǎn)上，從內(nèi)容到形式，從情緒到話語(yǔ)，高度統(tǒng)一，水乳交融。有些專家，不從內(nèi)在的聯(lián)系上尋求結(jié)構(gòu)的完整性，而是從時(shí)間上，說(shuō)這首詞，從早晨寫(xiě)到晚上，認(rèn)為“晚來(lái)風(fēng)急”當(dāng)為“曉來(lái)風(fēng)急”，這樣與后來(lái)的黃昏湊成一整天，時(shí)間上就完整了，而且也符合李清照《聲聲慢》的“慢詞”體制，故“純用賦體”[3]。但是從內(nèi)容上來(lái)看，這首詞雖然屬于“慢詞”，情感節(jié)奏上卻并不慢，一共二十一個(gè)句逗，情緒卻有五個(gè)層次，平均每一層次只有四個(gè)句逗左右，變化應(yīng)該是非常快的。最長(zhǎng)的層次，也只有六句，全是抒情的跳躍性意象組