插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ) 課件 第4章 人物插畫(huà)技法

第4章人物插畫(huà)技法識(shí)讀難度：★★★★★重點(diǎn)概念：比例、五官、肢體、搭配章節(jié)導(dǎo)讀：人物表現(xiàn)永遠(yuǎn)是插畫(huà)的主題，人物角色會(huì)讓觀眾投入情感，通過(guò)人物的五官神態(tài)來(lái)傳遞插畫(huà)的設(shè)計(jì)思想。人物插畫(huà)練習(xí)過(guò)程是漫長(zhǎng)且艱辛的，要從中找到人物五官與肢體表現(xiàn)規(guī)律，形成自己的技法風(fēng)格。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)FUNDAMENTALSOFILLUSTRATIONDESIGN插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)24.1人體特征比例

人體比例是人物插畫(huà)表現(xiàn)真實(shí)度的重要參照，插畫(huà)設(shè)計(jì)者通過(guò)控制人體比例，能快速獲得精準(zhǔn)的人物形象，繪制出高質(zhì)量人物插畫(huà)。

身體特征是人物插畫(huà)的基礎(chǔ)，插畫(huà)設(shè)計(jì)中人物身體比例關(guān)系通常有卡通與正常兩種模式。身體高度多以頭部高度為基準(zhǔn)，正常人物身高多為5～8頭，Q版卡通人物身高多為2～3頭。在此基礎(chǔ)上還可以根據(jù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)主題與個(gè)性需要，延伸出其他比例。（a）成年人8頭高（b）青少年7頭高

（c）少年6頭高（c）兒童5頭高圖4-1正常身體高度比例（湯彥萱）圖4-2：較標(biāo)準(zhǔn)的人物坐姿高度為3.5頭，具體高度比例與坐姿動(dòng)態(tài)相關(guān)。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)3圖4-2坐姿身體高度比例（湯彥萱）圖4-3：以眼部寬度為基礎(chǔ)，臀部寬度參考眼部寬度。全身高度與頭部高度的比例可為1∶2、1∶2.5、1∶3。圖4-4：繪制服裝、頭發(fā)并著色后，依然能清晰分辨出卡通人物的主體比例關(guān)系。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)4圖4-3Q版卡通人物身體高度比例（徐夢(mèng)瑤）

圖4-4Q版卡通人物（徐夢(mèng)瑤）插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)54.2五官特征塑造

人物的五官比例通常是三庭五眼，且眼睛略大,中庭略大。人的頭型和五官比例充分體現(xiàn)了黃金分割率。正面看，臉的寬度和高度的比例是0.618∶1。眼睛在中庭的位置，嘴在下庭的位置都體現(xiàn)出來(lái)黃金分割率。（a）正面五官（b）正面頭骨圖4-5正面與斜側(cè)面五官比例（湯彥萱）圖4-5a：三庭五眼的網(wǎng)格劃分能矯正人物正面五官位置，是畫(huà)準(zhǔn)五官簡(jiǎn)單有效的比例參照。圖4-5b：頭骨上的臉部高度與寬度比例為1∶0.618。右耳線插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)6（c）斜側(cè)面五官（d）斜側(cè)面頭骨圖4-5正面與斜側(cè)面五官比例（湯彥萱）圖4-5c：斜側(cè)面是表現(xiàn)人物頭像的最佳視角，人物五官主要集中在50％的頭部寬度范圍內(nèi)。圖4-5d：從額頭凸點(diǎn)到耳垂點(diǎn)的連線平分并貫穿整個(gè)頭骨，下部臉寬占據(jù)頭骨寬度的61.8％，上部腦寬占據(jù)頭骨寬度的61.8％。圖4-6全側(cè)面五官比例（湯彥萱）圖4-6：用田字型網(wǎng)格套宅全側(cè)面頭型上，可得出，水平中線為眼睛所在位置，又稱為眼線；豎向中線為下顎轉(zhuǎn)角所在位置，又稱為下顎輪廓線。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)7（a）男性（b）女性圖4-7不同年齡人物五官（湯彥萱）圖4-7：不同年齡階段的人物五官形態(tài)是不同的，需要根據(jù)表現(xiàn)需求來(lái)進(jìn)行專項(xiàng)練習(xí)。主要形態(tài)特征在于年齡越大，上庭區(qū)高度越小，中庭區(qū)與下庭區(qū)高度越大。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)8（a）幼兒（b）兒童

（c）青少年（d）青年（e）中青年（f）中老年插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)94.3肢體特征塑造

肢體特征塑造需要對(duì)人體各部位進(jìn)行獨(dú)立練習(xí)，繪畫(huà)出人體各部位肌肉特征，對(duì)比男性與女性的肢體特征，在后期繪畫(huà)中能隨時(shí)應(yīng)對(duì)各種動(dòng)作，讓肢體表現(xiàn)更有依據(jù)。圖4-8頸部特征（湯彥萱）圖4-8：頸部肌肉呈條狀，頭部運(yùn)動(dòng)時(shí)頸部會(huì)產(chǎn)生連帶變化，形成富有張力的動(dòng)態(tài)效果。當(dāng)頭部發(fā)生劇烈轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)時(shí)，頸部外剪影輪廓?jiǎng)討B(tài)變化最大，需要表現(xiàn)輪廓的起伏與凸凹感。圖4-9a：男性的肩部肌肉向外突出，手臂上部飽滿。圖4-9b：女性肩部肌肉向內(nèi)收縮，手臂上部有明顯棱角。圖4-10a：男性軀干肌肉整體比較均衡，肌肉分散布局。圖4-10b：女性肌肉較集中，形體曲線變化更豐富。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)10（a）男性

（b）女性圖4-9肩部特征（湯彥萱）（a）男性

（b）女性圖4-10軀干特征（湯彥萱）圖4-11手臂與手的特征（湯彥萱）圖4-11a：手臂的各種動(dòng)態(tài)都需要強(qiáng)化練習(xí)，表現(xiàn)出可能出現(xiàn)的多種姿態(tài)。圖4-11b：手部動(dòng)作可以根據(jù)照片來(lái)描繪，或?qū)φ漳Ｐ蛠?lái)寫(xiě)生，注意指關(guān)節(jié)凸凹特征與指甲造型。手腕的肌肉隨著手掌方向而發(fā)生變化。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)11（a）手臂

（b）手部圖4-12下肢與腳的特征（湯彥萱）圖4-12a：下肢肌肉豐富，在不同運(yùn)動(dòng)姿態(tài)下，肌肉會(huì)影響下肢外部輪廓形態(tài)。注意練習(xí)站立、抬腿、走跑這幾種類型動(dòng)作的線稿。圖4-12b：通常腳部肌肉描繪得并不多，腳部多被鞋子的造型所掩蓋，但是在少數(shù)人物表現(xiàn)場(chǎng)景中仍需深度表現(xiàn)。腳主要形體特征來(lái)自腳背的肌肉特征，要明顯區(qū)分男性與女性的腳形。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)12（a）下肢（b）腳部男性腳女性腳插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)134.4卡通人物繪制

熟悉人物特征后，就可以開(kāi)始對(duì)人物進(jìn)行分項(xiàng)練習(xí)，可拍攝或下載人物照片作參考，先描繪，再寫(xiě)生，最后獨(dú)立創(chuàng)作?？ㄍㄐ蜗蟮挠H和力較強(qiáng)，在插畫(huà)創(chuàng)作中使用頻率較高，人物身高多為2～3頭，具體強(qiáng)化五官細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，簡(jiǎn)化身體與服飾的構(gòu)造，能快速獲得較好的插畫(huà)作品。圖4-13卡通頭像線稿（徐夢(mèng)瑤）圖4-13：卡通人物頭像線條可略顯松散，為后期著色留有拓展的孔家。眼睛放大，是頭像的主要五官表現(xiàn)對(duì)象，五官其他結(jié)構(gòu)可簡(jiǎn)化甚至省略。圖4-14：卡通人物的手部設(shè)計(jì)，應(yīng)對(duì)正常手部造型進(jìn)行抽象，縮短手指長(zhǎng)度，加寬手掌，讓手指關(guān)節(jié)變得更加平滑，形成一氣呵成的視覺(jué)效果。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)14圖4-14卡通手部線稿（徐夢(mèng)瑤）圖4-15：卡通人物全身站立姿態(tài)身高可選擇2.5～3頭，坐姿身高可選擇2頭。由于身高縮減，服裝造型也會(huì)隨之簡(jiǎn)化，要增加服裝細(xì)節(jié)造型的變化，讓服裝展開(kāi)寬度與發(fā)型寬度形成呼應(yīng)。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)15圖4-15卡通人物全身線稿（徐夢(mèng)瑤）圖4-16：重點(diǎn)提升頭發(fā)層次，在同色系中選擇4種不同顏色對(duì)頭發(fā)區(qū)域著色。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)16圖4-16卡通人物全身線稿著色（徐夢(mèng)瑤）面部膚色淡雅，略帶明暗對(duì)比，形成朦朧美。服裝簡(jiǎn)化著色，以過(guò)渡漸變?yōu)橹鳎纱┎宥喾N色彩過(guò)渡變化。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)174.5頭部細(xì)節(jié)繪制

人物頭部繪畫(huà)注重五官的精準(zhǔn)位置，五官之間間距與特征造型直接影響人物的識(shí)別度，是畫(huà)得像與不像的關(guān)鍵。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)從海量練習(xí)中獲得造型靈感，描繪各種人物頭部特征，最終形成屬于自己的五官塑造觀念。圖4-17女性頭部線稿繪畫(huà)步驟（湯彥萱）圖4-18男性頭部線稿繪畫(huà)步驟（湯彥萱）圖4-17：女性頭部線稿注重五官的精細(xì)化與頭發(fā)的飄逸，線條應(yīng)有主次感，臉部輪廓線條稍粗，與五官匹配。圖4-18：男性頭部線稿注重眼睛的神態(tài)，頭發(fā)線條較細(xì)，但是頭發(fā)結(jié)構(gòu)豐富。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)18圖4-17女性頭部線稿繪畫(huà)步驟（湯彥萱）

圖4-18男性頭部線稿繪畫(huà)步驟（湯彥萱）圖4-17：女性頭部線稿注重五官的精細(xì)化與頭發(fā)的飄逸，線條應(yīng)有主次感，臉部輪廓稍粗，與五官匹配。圖4-18：男性頭部線稿注重眼睛的神態(tài)，頭發(fā)線條較細(xì)，但是頭發(fā)結(jié)構(gòu)豐富。圖4-19：著色會(huì)對(duì)線稿產(chǎn)生一定影響，在線稿圖層下著色能清晰表現(xiàn)原有造型結(jié)構(gòu)，對(duì)于眼睛等細(xì)部構(gòu)造，線稿中可不作深入刻畫(huà)，待著色時(shí)再用色彩對(duì)比來(lái)塑造。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)19圖4-19女性頭部線稿著色一（湯彥萱）臉部輪廓要突出轉(zhuǎn)折造型，應(yīng)當(dāng)在受光面邊緣勾勒淺色來(lái)表現(xiàn)側(cè)面受光。頭發(fā)中的深色層次是襯托亮面的關(guān)鍵，深色種類越多，整體形象層次越豐富。圖4-20：著色要根據(jù)線稿走向來(lái)覆蓋，頭發(fā)區(qū)域色彩為4～5種，皮膚區(qū)域色彩為4種，每個(gè)區(qū)域從淺到深依次推移，形成較強(qiáng)的體積感。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)20圖4-20女性頭部線稿著色二（湯彥萱）頭發(fā)高光是形體突出并形成立體感的關(guān)鍵每處高光的輪廓應(yīng)當(dāng)有實(shí)有虛，形成高光的重點(diǎn)。皮膚覆蓋在骨骼與肌肉表面，也具有深淺變化。圖4-21：在頭像中表現(xiàn)飄逸的長(zhǎng)發(fā)需要找準(zhǔn)重點(diǎn)，將明暗對(duì)比集中在面部中央，遠(yuǎn)離頭部的長(zhǎng)發(fā)可簡(jiǎn)單處理，避免層次過(guò)于豐富，搶奪畫(huà)面重點(diǎn)。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)21圖4-21女性頭部線稿著色三（湯彥萱）眼睛瞳孔配色與頭發(fā)顏色呼應(yīng)，但不完全相同，眼睛瞳孔配色整體色調(diào)應(yīng)當(dāng)更濃重。長(zhǎng)發(fā)末梢色彩層次應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)化，避免對(duì)面部細(xì)節(jié)造成干擾。圖4-22：深色頭發(fā)的層次也需要豐富化處理，可由黑色轉(zhuǎn)變?yōu)樯钭仙蛏钏{(lán)色。皮膚色彩可設(shè)計(jì)得更淺，與頭發(fā)形成明暗對(duì)比。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)22圖4-22女性頭部線稿著色四（湯彥萱）深色頭發(fā)受光面邊緣可留白，形成強(qiáng)烈明暗對(duì)比。在肩部皮膚點(diǎn)上白色，表現(xiàn)出皮膚瑩潤(rùn)透亮的質(zhì)感。鎖骨與頸部的陰影形成明確的輪廓造型。圖4-23：精準(zhǔn)定位人像的年齡，搭配與之相匹配的膚色，發(fā)型將頭發(fā)的方向進(jìn)行統(tǒng)一，形成強(qiáng)烈的動(dòng)感。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)23圖4-23男性頭部線稿著色一（湯彥萱）頭發(fā)中的色彩達(dá)到4種，能很好表現(xiàn)出發(fā)型的體積感。膚色偏棕，搭配棕色瞳孔，將人物個(gè)性與地域特征表現(xiàn)出來(lái)。圖4-24：年級(jí)較小的男性要表現(xiàn)出膚色偏白的形象，應(yīng)當(dāng)讓膚色偏紅偏淺，形成白里透紅的質(zhì)感。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)24圖4-24男性頭部線稿著色二（湯彥萱）頭發(fā)高光注重虛實(shí)對(duì)比，濃密的頭發(fā)富有質(zhì)感，需要采用深色壓制，并形成明暗對(duì)比。表現(xiàn)正面形象，需要強(qiáng)化臉部、頸部、肩部輪廓，讓較骨感的人物形象變得穩(wěn)重。圖4-25：年紀(jì)較大的男性人像需要表現(xiàn)一定量的皺紋，皺紋要與臉型匹配，不宜過(guò)多，避免影響人物神態(tài)。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)25圖4-25男性頭部線稿著色三（湯彥萱）年齡較大，頭發(fā)會(huì)失去光澤，避免用高光來(lái)表現(xiàn)頭發(fā)的體積感，應(yīng)當(dāng)提升頭發(fā)的色彩層次，雖然色彩種類較少，但是不同色彩之間相互穿插較多。皺紋表現(xiàn)盡量輕描淡寫(xiě)，明暗著色層次與皺紋相關(guān)聯(lián)。圖4-26：職業(yè)男性面部光亮，藍(lán)色瞳孔顯得富有朝氣，膚色與發(fā)型著色較淺，與深色西裝形成對(duì)比。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)26圖4-26男性頭部線稿著色四（湯彥萱）較淺的膚色很容易形成體積感，暗部著色不宜過(guò)深，否則容易脫離原有膚色的面貌。深色著裝要表現(xiàn)出層次感，需要在衣領(lǐng)底部增加投影，形成明顯的體積感。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)274.6女性全身繪制

女性全身造型設(shè)計(jì)應(yīng)注入動(dòng)作與神態(tài)，肢體與皮膚外部輪廓線條流暢，服裝外部輪廓線條挺直硬朗，形成虛實(shí)對(duì)比，頭部與身體的高度比例應(yīng)控制精準(zhǔn)。設(shè)計(jì)女性全身線稿大多要設(shè)計(jì)較明顯的肢體動(dòng)作，具體造型要反復(fù)推敲，肢體動(dòng)作造型要符合常態(tài)。圖4-27女性造型全身線稿（湯彥萱）身體動(dòng)作幅度較大，服裝會(huì)隨風(fēng)擺動(dòng)，外部線條硬朗挺括，形成一定力度感，與柔和的皮膚形成對(duì)比。在近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律下，跑跳動(dòng)作的后腳應(yīng)當(dāng)縮小，形成縱深感，表現(xiàn)出空間距離。跑步時(shí)肩部與腰部的傾向是相反的，如果肩部向右傾斜，腰部就向左傾斜，形成反向動(dòng)態(tài)對(duì)比。后腳離地懸空幅度越大，前腳落地越踏實(shí)，讓身體的重心提升，讓整體動(dòng)作具有動(dòng)感。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)28圖4-27女性造型全身線稿（湯彥萱）表現(xiàn)坐姿身體時(shí)，如果腿部在前，肩部和頭部在腿部后方，形態(tài)應(yīng)當(dāng)略小。腿部在前，應(yīng)當(dāng)略長(zhǎng)略寬，形成前后空間縱深感。手和腳在人體構(gòu)造中起到支撐身體的作用，因此不宜畫(huà)得太小，可適當(dāng)加大，讓人物與畫(huà)面構(gòu)圖均形成較穩(wěn)固的靜態(tài)效果。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)29圖4-28女性全身造型線稿著色（湯彥萱）如果計(jì)劃對(duì)線稿進(jìn)行著色，線稿的外部輪廓應(yīng)當(dāng)加粗，同時(shí)減少內(nèi)部細(xì)節(jié)線條，為著色預(yù)留空間。具有動(dòng)態(tài)的站立人物，控制好腰部形態(tài)，盡量收縮，但是不要小于頭部主體的寬度。臀部向左傾斜，裙擺向右飄動(dòng)，形成反向動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)出人物的瞬時(shí)姿態(tài)。頭發(fā)高光注重虛實(shí)變化，上實(shí)下虛，表現(xiàn)出光源主要來(lái)自頂部。頭發(fā)下部?jī)?nèi)側(cè)表現(xiàn)出來(lái)自頸部和白色襯衣的反光。手部著色明暗反差，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的體積感。上裝著色根據(jù)形體的起伏來(lái)表現(xiàn)明暗面。裙子著色要強(qiáng)化服裝造型的體積感，同時(shí)注重人體臀部的體積感。裙子褶皺前部的明暗對(duì)比反差強(qiáng)烈，是畫(huà)面下部的重點(diǎn)。白色長(zhǎng)襪要表現(xiàn)出小腿的體積感，白色區(qū)域略帶淺紅，表示陰影區(qū)域。（a）線稿（b）著色插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)304.7男性全身繪制

男性造型設(shè)計(jì)應(yīng)注重服裝與神態(tài)，肢體與皮膚大多被服裝遮擋，外部輪廓線不宜顯得蓬松，服裝外部輪廓線條宜挺直硬朗，在服裝款式細(xì)節(jié)上強(qiáng)化線條的虛實(shí)對(duì)比。男性造型設(shè)計(jì)線稿大多不設(shè)計(jì)較明顯的肢體動(dòng)作，以常見(jiàn)的立、坐等姿態(tài)為主，注重手的形態(tài)表現(xiàn)。圖4-29男性造型線稿一（徐夢(mèng)瑤）頭發(fā)蓬松，但是頭型不要放大，仍然保持正常比例關(guān)系。手部動(dòng)作與姿態(tài)是畫(huà)面的重點(diǎn)，可以對(duì)真人模特手部拍攝照片后進(jìn)行描摹，能獲得真實(shí)的手部姿態(tài)。肩部略微傾斜，形成輕微動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。服裝造型要選取重點(diǎn)，不要將每根線條都畫(huà)出來(lái)，否則會(huì)搶奪面部重心。全正面頭部形態(tài)端正，眼睛瞳孔居中，形成目光緊鎖的專注神情。服裝的皺褶盡量集中在關(guān)節(jié)處，在靜態(tài)姿勢(shì)中表現(xiàn)出輕微的動(dòng)態(tài)效果。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)31圖4-30男性造型線稿二（徐夢(mèng)瑤）頭部略微傾斜，在靜態(tài)坐姿中表現(xiàn)出一絲動(dòng)態(tài)。肩部被手臂支撐，形成平整的造型。服裝皺褶主要朝向?yàn)楣趋赖耐怀霾课弧１P(pán)腿造型在身體軀干的前方，應(yīng)當(dāng)略大，表現(xiàn)出人物坐姿形態(tài)的縱深感。側(cè)面動(dòng)態(tài)較平淡，可設(shè)計(jì)低頭姿勢(shì)來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面重心的偏移。領(lǐng)帶外突造型與頭部姿態(tài)形成呼應(yīng)。長(zhǎng)褲的側(cè)縫是下肢動(dòng)態(tài)的核心，側(cè)縫線條上直下曲，表現(xiàn)出褲腿自然垂落。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)32圖4-30男性造型線稿二（徐夢(mèng)瑤）側(cè)面頭像目光凝聚，表現(xiàn)出專注的神態(tài)。肩臂的服裝輪廓是主體，采用較粗線條表現(xiàn)，線條多為直線，搭配少量曲折。手部造型刻畫(huà)細(xì)致，手指動(dòng)態(tài)需要預(yù)先精準(zhǔn)設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出具有特征的動(dòng)作。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)33圖4-31男女組合造型線稿著色（徐夢(mèng)瑤）雙人組合的線稿有前后疊加區(qū)分，主體輪廓較粗，內(nèi)部細(xì)節(jié)輪廓較細(xì)，形成主次關(guān)系。女性頭發(fā)質(zhì)感更加光亮，與男性蓬松的發(fā)質(zhì)形成對(duì)比。男女皮膚有色彩差異，女性偏紅潤(rùn)，有明顯明度對(duì)比，男性皮膚色彩層次偏單一。每個(gè)區(qū)域的服裝著色選用深、淺兩個(gè)層次，強(qiáng)化暗部陰影和皺褶處陰影，就能形成良好的體積感。雙人距離較近，步伐反向可相反，在構(gòu)圖中央形成絕對(duì)的重心。（a）線稿（b）著色插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)344.8人物插畫(huà)案例步驟解析

在熟悉上述人物表現(xiàn)基礎(chǔ)后，再繪制人物插畫(huà)就比較容易了。下面介紹5幅人物插畫(huà)作品，從繪畫(huà)步驟入手，逐步深入介紹著色方法。4.8.1二次元撲克女郎二次元女性角色人物是插畫(huà)設(shè)計(jì)與繪制入門(mén)的常用練習(xí)對(duì)象，設(shè)計(jì)人物形象與人體比例至關(guān)重要，需要多次、反復(fù)推敲人物造型，確認(rèn)無(wú)誤后再進(jìn)行著色。（a）線稿

（b）著色圖4-32初稿（湯彥萱）圖4-32a：初稿人物結(jié)構(gòu)略顯松散，有懸浮飄逸感，人體重心沒(méi)有把控好，局部形態(tài)構(gòu)造不符合真實(shí)形態(tài)。圖4-32b：經(jīng)過(guò)著色后，人物服裝皺褶過(guò)多，明暗對(duì)比顯得雜亂，為此襯托了一張明度較低的AI底圖，但是畫(huà)面效果并沒(méi)有太大改善。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)35（a）線稿

（b）基礎(chǔ)著色

（c）疊加著色圖4-33二次元撲克女郎（湯彥萱）圖4-33a：重新繪制的線稿僅取人物的大半身，身體的懸浮飄逸感得到了緩解，服裝造型細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化后，讓畫(huà)面重點(diǎn)集中在人物面部。圖4-33b：基礎(chǔ)著色要選準(zhǔn)顏色，對(duì)線稿內(nèi)部區(qū)域著色，色彩不要超出邊界線，基礎(chǔ)著色可以選用深、淺兩個(gè)層次初步塑造體積感。圖4-33c：在基礎(chǔ)著色結(jié)束后，多次反復(fù)疊加色彩，進(jìn)一步強(qiáng)化明暗對(duì)比，形成較豐富的層次感。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)36（d）添加背景

（e）背景著色完成圖4-33二次元撲克女郎（湯彥萱）圖4-33d：給畫(huà)面空白處增加配景元素，并對(duì)這些配景著色，著色層次不要超過(guò)主體人物形象。圖4-33e：給背景添加豐富的著色，控制好色彩基調(diào)，注意降低背景色彩的純度，從而襯托主體人物形象。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)37（f）頭部細(xì)節(jié)

（g）上身細(xì)節(jié)

（h）花卉細(xì)節(jié)圖4-33二次元撲克女郎（湯彥萱）圖4-33f：頭部細(xì)節(jié)重點(diǎn)在于眼睛與發(fā)型的高光，盡量深入刻畫(huà)。但是帶有線稿的五官著色不可能無(wú)止境細(xì)化，要注意突出色彩與線稿的對(duì)比度。圖4-33g：上身著色要表現(xiàn)出身體的立體感，注重表現(xiàn)強(qiáng)烈的光影關(guān)系。圖4-33h：花卉細(xì)節(jié)要表現(xiàn)出筆觸的融合效果，具有一氣呵成的簡(jiǎn)潔暢快感，避免出現(xiàn)繁瑣的細(xì)節(jié)與高強(qiáng)度對(duì)比，以免喧賓奪主。4.8.2厚涂法

1.“風(fēng)雪女孩”手游項(xiàng)目繪畫(huà)訓(xùn)練

厚涂法技術(shù)難度較大，是插畫(huà)設(shè)計(jì)與繪制水平提升的必經(jīng)之路，需要對(duì)人物五官、頭發(fā)、配飾進(jìn)行反復(fù)刻畫(huà)，不斷強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的體積感與光影關(guān)系。這幅作品以練習(xí)為主，注重塑造人物面部細(xì)節(jié)，形成光潔、明快的畫(huà)面效果。圖4-34

“風(fēng)雪女孩”手游項(xiàng)目案例（徐夢(mèng)瑤）圖4-34a：粗稿的目的在于定位，擺正五官的位置，采用直線快速繪制。圖4-34b：在直線的基礎(chǔ)上繪制曲線，將五官的位置確定。圖4-34c：底層著色的目的是覆蓋白色區(qū)域，明確固有色傾向。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)38（a）粗稿

（b）精稿

（c）底層著色插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)39（d）底層疊加著色

（e）提升面部細(xì)節(jié)

（f）繪制頭發(fā)圖4-34

“風(fēng)雪女孩”手游項(xiàng)目案例（徐夢(mèng)瑤）圖4-34d：選用粗糙的大筆觸在暗部對(duì)底層進(jìn)行疊加著色，讓人物呈現(xiàn)出基礎(chǔ)立體感。圖4-34e：用中小的筆觸繪制面部與頭發(fā)的細(xì)節(jié)，繪制面部陰影。圖4-39f：用小筆觸繪制頭發(fā)，并表現(xiàn)出頭發(fā)的高光。圖4-34g：深入繪制面部五官細(xì)節(jié)，強(qiáng)化眼睛瞳孔明暗、色彩對(duì)比，給頭發(fā)增加發(fā)飾，將零碎的劉海與發(fā)絲精細(xì)表現(xiàn)出來(lái)。圖4-34h：背景可選用一張山川圖片，采用PS模糊化處理后，置入人物頭像后部，采用較大的筆刷修飾涂抹。同時(shí)增加人物頭發(fā)邊緣的色彩反光。（g）修飾細(xì)節(jié)（h）增加背景插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)40（i）整體調(diào)整完成圖4-34

“風(fēng)雪女孩”手游項(xiàng)目案例（徐夢(mèng)瑤）圖4-34i：整體調(diào)整人物頭發(fā)邊緣與臉頰邊緣來(lái)自風(fēng)雪環(huán)境的反光，增加飄揚(yáng)的雪花，修補(bǔ)遺漏的細(xì)節(jié)，讓畫(huà)面透射出細(xì)膩、精致的效果。圖4-34j：瞳孔反光為背景藍(lán)色，具有一定模糊感，但是邊緣銳化，顯得清晰精致。睫毛除了深色，還需增加白色雪霜表現(xiàn)真實(shí)感。圖4-34k：嘴唇細(xì)節(jié)刻畫(huà)精微，在嘴唇上下銜接處增加輕微反光，亮部嘴角清晰銳利。圖4-34l：頭發(fā)筆觸細(xì)膩，富有層次感，采用淺、中、深3個(gè)層次，6種棕色來(lái)交替表現(xiàn)，發(fā)飾嵌入發(fā)絲中，形成一體化視覺(jué)效果。（j）眼睛細(xì)節(jié)

（k）嘴鼻細(xì)節(jié)（l）頭發(fā)細(xì)節(jié)2.“榮耀與恥辱”動(dòng)漫故事項(xiàng)目案例

當(dāng)熟悉厚涂法表現(xiàn)規(guī)律后，可以針對(duì)人物皮膚的皺褶與毛發(fā)進(jìn)行深度訓(xùn)練，不斷去調(diào)整復(fù)雜的人像。在練習(xí)過(guò)程從可以從一個(gè)局部繪制到另一個(gè)局部，逐一表現(xiàn)人物面部特征與細(xì)節(jié)。老年人的五官造型較簡(jiǎn)單，但是要復(fù)雜的面部皺紋需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)，結(jié)合頭發(fā)與胡須的深入表現(xiàn)，讓畫(huà)面整體感顯得更加精細(xì)。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)41（a）粗稿

（b）精稿

（c）底層著色

（d）提升面部層次圖4-35

“榮耀與恥辱”動(dòng)漫故事項(xiàng)目中創(chuàng)作的人物形象（湯彥萱）圖4-35a：粗稿選用較粗的線條筆觸，曲直線相結(jié)合，粗稿的目的在于定位，尤其要矯正人物面部造型、帽子輪廓之間的位置關(guān)系。圖4-35b：在直線的基礎(chǔ)上細(xì)化五官輪廓，可采用曲線來(lái)細(xì)化人物五官構(gòu)造，同時(shí)確定胡須的位置與輪廓。圖4-35c：底層著色要覆蓋所有人物區(qū)域，避免出現(xiàn)飛白，可采用粗糙的大筆觸多次涂刷，直至完全覆蓋人物。圖4-35d：從人物面部開(kāi)始精細(xì)繪制，對(duì)面部分層次著色，表現(xiàn)出眼、眉、鼻的立體感。同時(shí)表現(xiàn)胡須的基礎(chǔ)明暗關(guān)系。插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)42（e）細(xì)化眼部造型

（f）繪制胡須頭發(fā)

（g）修飾五官細(xì)節(jié)

（h）增加背景圖4-35

“榮耀