《像天使一樣美麗》詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點及演唱技巧探析5300字（論文）

《像天使一樣美麗》詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點及演唱技巧分析摘要：歌劇《唐帕斯夸勒》是意大利作曲家多尼采蒂創(chuàng)作的一部喜歌劇，隨后迅速流傳到世界各地，為眾人所演唱。其中男中音詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》是其中的經(jīng)典唱段之一，了解該唱段在劇中的位置并通過對整部歌劇劇情的理解，深刻體會到了該角色通過優(yōu)美的旋律所要傳達的情感。同時聯(lián)系自己的生活并加以想象，對作品產(chǎn)生現(xiàn)實的共鳴與切身的體會，對劇中人物形象和情緒有了更好的把握，最終用聲音和表情動作將作品完美的展現(xiàn)出來。本文將從歌劇詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的劇情分析入手，進而對其演唱方法進行具體的分析和闡述，從而對該詠嘆調(diào)的演唱有更全面的把控，也希望對廣大的聲樂演唱者有一定的幫助。關(guān)鍵詞：多尼采蒂；《像天使一樣美麗》；藝術(shù)特點；演唱技巧目錄一．作者生平 5二．作品簡介 5三．歌劇詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的藝術(shù)特點與演唱技巧 71、曲式分析 72、演唱技巧分析 8結(jié)論 14參考文獻： 15一．作者生平意大利偉大的作曲家蓋塔諾·多尼采蒂，出生于貝爾加莫，盡管自幼家庭貧困，生活條件艱難，但是他永不放棄，靠著自己的音樂才華和不懈的努力，于1806年成為貝爾加莫一所慈善學(xué)校的第一批學(xué)員，師從音樂家邁爾，最終畢業(yè)于博洛尼亞音樂學(xué)院，師從于馬太神父。從三十年代中期起，他擔(dān)任那不勒斯音樂學(xué)院的對位法教授和院長，后來又旅行歐洲各國，不斷進行音樂創(chuàng)作和研究。他的早起歌劇受羅西尼的影響較為深遠，從三十年代起開始逐漸形成自己的風(fēng)格。眾所周知的多尼采蒂、羅西尼和貝里尼，他們被世人并稱為三大巨頭之“美聲唱法”。其中多尼采蒂在歌劇領(lǐng)域的成就較為突出，他的歌劇創(chuàng)作體裁較為廣泛，有多種多樣的風(fēng)格，比如《夜鐘》是音樂滑稽劇的代表作等。他還有很多其他體裁的歌劇代表作，例如1818年在威尼斯上演的歌劇《勃艮第的恩里科》（EnricodiBorgogna），1822年在羅馬上演的歌劇《格拉納達的佐蕾達》(ZoraidadiGranata),此后8年的時間里創(chuàng)作了近30部歌劇，于意大利各地不斷上演。之后大獲成功的歌劇《軍中女郎》（LaFilleduRegimente）《愛的甘醇》(L’Elisird’Amore)《拉美摩爾的露琪亞》(LuciadiLammermoor)，都各具特色。他一生中也寫了不少其他類型的音樂，如康塔塔，教會禮樂，弦樂四重奏和一些管弦樂樂曲等，多種音樂體裁都略有涉及。他的喜歌劇《唐帕斯夸勒》(DonPasquale)是他創(chuàng)作的最后一部喜歌劇，不僅能將人物細微的內(nèi)心世界刻畫的栩栩如生，而且戲劇沖突也展現(xiàn)的淋漓盡致。二．作品簡介詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》是由意大利著名作曲家多尼采蒂創(chuàng)作的歌劇《唐帕斯夸勒》中男中音馬拉特斯塔的經(jīng)典唱段，并且是整部歌劇中第一首詠嘆調(diào)，在整部歌劇的發(fā)展過程中起著至關(guān)重要的作用。這部歌劇于19世紀40年代早期在巴黎的意大利歌劇院首次上演并獲得觀眾一致好評，在行業(yè)內(nèi)外產(chǎn)生了深遠的影響。其中唱段《像天使一樣美麗》出自歌劇《唐帕斯夸勒》中的第一幕，這一經(jīng)典唱段被各大抒情男中音歌唱家深情演繹，并被列為音樂會經(jīng)典曲目之一。整首唱段旋律優(yōu)美，感情細膩，在演唱的過程中旋律在連續(xù)的級進中不乏帶有小幅度的跳進，這不僅具有較強的抒情性同時還帶有較為強烈的戲劇沖突，無形之中給音樂增添了一種詼諧的幽默感，從而給聽眾一種意猶未盡之感，為之后的劇情發(fā)展巧妙地埋下了伏筆，這一唱段中的細膩情感使它經(jīng)久不衰。歌劇《唐帕斯夸勒》的劇情是有一個富裕的老頭兒一心想要再婚，但卻無情地反對他的侄子艾爾內(nèi)斯托和年輕的寡婦諾麗娜的婚事，并威脅侄子如果和這個寡婦結(jié)婚將不能繼承他的遺產(chǎn)。為了教訓(xùn)這個內(nèi)心頑固的老頭兒，年輕的寡婦諾麗娜和老頭兒的私人醫(yī)生馬拉特斯塔巧妙地施計，先讓馬拉特斯塔醫(yī)生去給唐帕斯夸勒提親，說是給他介紹一位溫柔漂亮的姑娘，如果覺得滿意，便可以了解商量結(jié)婚的事宜，其實介紹的姑娘是由諾麗娜扮演的。當(dāng)醫(yī)生把諾麗娜帶到唐帕斯夸勒家，老頭兒立即被諾麗娜迷人的風(fēng)姿、優(yōu)雅的舉止和甜美的聲音所打動。他喜出望外，迫不及待要結(jié)婚。這時諾麗娜提出要分得他一半家產(chǎn)等種種條件，他一一答應(yīng)了，他們很快找到公證人做公證（其實是假的），并舉行了婚禮?；楹笾Z麗娜一掃往日的溫柔，變得兇悍粗暴，以種種方式折磨他。唐帕斯夸勒受不了諾麗娜的折磨，急于擺脫這個女人。他找到了醫(yī)生馬拉特斯塔，醫(yī)生建議他把這個厲害的女人讓給他的侄子，并且分給侄子一部分的財產(chǎn)，他只好同意。全劇在充滿喜劇的氣氛中結(jié)束。劇中的人物形象色彩鮮明，諧謔之中又帶有早期浪漫主義歌劇特有的藝術(shù)特色，從而將劇中的一個個人物形象和內(nèi)心活動活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾面前。其中詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》就是在歌劇的第一幕中，醫(yī)生馬拉特斯塔向老頭兒唐帕斯夸勒介紹姑娘時所演唱的經(jīng)典詠嘆調(diào)。全曲的故事情節(jié)雖然短小精悍，卻含有豐富的矛盾沖突。在伴隨著英俊瀟灑的醫(yī)生馬拉特斯塔和一心想要再婚的老頭兒唐帕斯夸勒的表演中，整部歌劇的發(fā)展也在不斷的升華，充分展示著歌劇的沖突性與戲劇性。而醫(yī)生馬拉特斯塔演唱的經(jīng)典男中音詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》，旋律中流露著強烈的抒情性，但這并不意味著劇情的平庸和波瀾不驚，而正是在于“此時無聲勝有聲”，是全劇的畫龍點睛之筆。最終將歌劇《唐帕斯夸勒》中所蘊含的抒情性和戲劇性出神入化的演繹在這首經(jīng)典的男中音詠嘆調(diào)中，實在是耐人尋味。這首看似簡單的詠嘆調(diào)，是作者通過自身的努力與他過人的創(chuàng)作天賦完美的將歌劇的戲劇性與抒情性融合在一起，經(jīng)過自己的一番努力才創(chuàng)作出如此有名的傳世之作。三．歌劇詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的藝術(shù)特點與演唱技巧1、曲式分析曲式分析結(jié)構(gòu)圖如下：譜例1：復(fù)二部曲式前奏A間奏A1尾聲┌──────┐┌─────────┐aa1ba2aa2b1a1c小節(jié)：1(2-5)(6-9)(10-13)(14-18)(19-24)(25-28)(29-32)(33-36)(37-40)(41-51)調(diào)式調(diào)性：降D如上圖所示，這是一首3/4拍、降D大調(diào)并帶有再現(xiàn)的復(fù)二部曲式，由前奏、A部、間奏、A1部和尾聲五部分構(gòu)成。整首樂曲的伴奏織體采用柱式和弦結(jié)構(gòu)，節(jié)奏均為四十六節(jié)奏型，短促而均勻的和弦推動了整首樂曲的戲劇性發(fā)展，并為后面的演唱奠定了一種詼諧幽默的感情基調(diào)。整首樂曲的速度較快且較為均勻，前奏僅有一個小節(jié)，伴奏為柱式和弦結(jié)構(gòu)，四個音為一組，在這里巧妙地采用一強三弱的演奏方式，帶有舞曲的風(fēng)格特色，無形之中給觀眾帶來了一種悠閑自在的感覺。A部由a、a1、b、a2四個樂句構(gòu)成，采用較為方整性的結(jié)構(gòu)（4+4+4+5），其中a2樂句在a樂句的基礎(chǔ)上進行了變化再現(xiàn)，使得A部的主旋律通過變化再現(xiàn)的方式再一次出現(xiàn)在觀眾面前，不僅增強了整首樂曲的旋律性和抒情性，同時也進一步加深了觀眾對于整首樂曲主題的印象，給人一種意猶未盡之感。緊接著是持續(xù)六小節(jié)的間奏，節(jié)奏密集且演奏速度快，從（19-22）小節(jié)音區(qū)較高，營造了一種緊張的氛圍，進而推動了樂曲的戲劇性發(fā)展，從（23-24）小節(jié)為連續(xù)的下行音階級進，速度逐漸放慢，力度也逐漸削弱，為之后A1部的演唱做了鋪墊。A1部由a、a2、b1、a1四部分構(gòu)成，結(jié)構(gòu)與A部相同，均采用較為方整性的結(jié)構(gòu)（4+4+4+5），整體為A部的變化再現(xiàn)。A1部的a樂句與A部的a樂句的旋律部分雖然一致，但是通過采用與A部不同的演唱力度（漸強、重音記號）、速度（略快）、情感的處理等方式，與A部形成鮮明的對比，增強了樂曲的抒情性，同時也強化了樂曲的主題，給觀眾留下更加深刻的印象。a2樂句在a樂句的基礎(chǔ)上發(fā)生了細微的變化。b1樂句與A部的b樂句節(jié)奏型基本一致，僅在音區(qū)上發(fā)生了變化（前二小節(jié)音區(qū)向上提高），后二小節(jié)的音區(qū)與b樂句一致。a1樂句與A部的a1樂句在旋律上基本一致，僅在最后一個音有所區(qū)別（A1部的a1樂句的最后一個音提升了增一度，為之后的尾聲做鋪墊）。尾聲共十個小節(jié)，將整首樂曲的情緒推向了頂峰，戲劇性較強。從（41-44）小節(jié)改變了之前柱式和弦伴奏的肢體，采用密集而又緊湊的音程進行伴奏，速度極快，旋律部分脫離了之前的主題，采用了一種類似宣敘調(diào)式的手法推動了樂曲的發(fā)展，在第四十四小節(jié)處的第一拍戛然而止，給觀眾留下無限的想象空間。之后樂曲的演奏速度回歸正常，直至樂曲結(jié)束。2、演唱技巧分析譜例2：如譜例2所示，此處為A部的a樂句。演唱者在演唱之前僅有一小節(jié)的前奏，速度較快且節(jié)奏型較為緊湊，演唱者需在這一小節(jié)中迅速調(diào)整狀態(tài)，伴隨著樂曲的節(jié)奏進行呼吸。a樂句為整首樂曲的第一句，在演唱時應(yīng)注意不要過度用力，為之后樂曲的戲劇性發(fā)展保留力度空間。整首樂曲的感情基調(diào)為詼諧幽默，集中體現(xiàn)在a樂句的附點節(jié)奏型與二八節(jié)奏型的變換之中（在旋律級進進行時采用力度性較強的附點節(jié)奏型，在旋律跳進進行時則采用均勻的二八節(jié)奏型），因此在演唱時要著重把握這兩種節(jié)奏型之間的轉(zhuǎn)換。在a樂句中“Angelo（天使）”和“Terra（女神）”兩個詞分別加了重音記號，流露出了劇中角色馬拉特斯塔對這位女子的稱贊與喜愛，在演唱時也要著重注意這些標(biāo)有重音記號的音符，將這種情感通過歌聲展現(xiàn)出來，同時也要注意3/4拍的強弱規(guī)律，將這種充滿活力的節(jié)奏表現(xiàn)出來，歌聲中帶有歡快而又幽默的情緒。譜例3：如譜例3所示，此處為A部的b1樂句，這一樂句的旋律線條與之前不同，改變了之前向上級進后跳進的手法，改變?yōu)橄蛏咸M后向下級進進行，音區(qū)逐漸增高，演唱的力度也需不斷增強。第十三小節(jié)處的延長音（小字一組的c）為b1樂句的末尾，雖然此處歌詞已演唱完畢，但是這里需用“Ah”來演唱直至樂句結(jié)束?！癆h”雖然本身并無實際意義，但是在這里卻是表示歌詞意境的延續(xù)，此處的延長音的處理有兩種方式：一種處理方式為延長小字一組的c之后演唱小字組的降b和降a；另一種處理方式為延長小字一組的c之后演唱小字一組的降d和c之后繼續(xù)演唱小字組的降b和降a，因此不同的男中音演唱家有不同的處理，他們都會根據(jù)個人的演唱習(xí)慣來進行自由選擇，進一步展現(xiàn)了樂曲的抒情效果。譜例4：如譜例4所示，此處為樂曲的間奏部分（19-24），這里的伴奏織體與之前有所區(qū)別，前四小節(jié)速度較快，和弦重復(fù)音增多，采用大量的三連音節(jié)奏型，增強了樂曲的戲劇性，推動劇情的發(fā)展，緊接著后面的兩小節(jié)回歸原速，照應(yīng)了前面的部分。雖然是簡短的六個小節(jié)，但是演唱者需要迅速調(diào)整狀態(tài)提前吸氣，為之后的演唱做好準備。譜例5：如譜例5所示，此處為A1部的a樂句和a2樂句，這里的a樂句雖然在曲式結(jié)構(gòu)上與A部的a樂句相同，但歌詞有著不同的含義，雖然都是對這個女子的歌頌與贊美，但此處的歌詞意境更進一步，由演唱者單純的對女子外表的稱贊轉(zhuǎn)向?qū)ε蛹儩崈?nèi)心的刻畫，甚是耐人尋味！為了與A部的a樂句形成鮮明的對比，在演唱時要注意此處的重音記號以及漸強記號，通過這些細微的變化，以此來增強樂曲的戲劇性效果。在演唱的過程中尤其要注意第三十一小節(jié)的處理，這一小節(jié)有真、假聲兩種處理的方式，本人采用真聲的方式來進行處理，以此來進一步增強樂曲的戲劇性效果，因此當(dāng)演唱到小字一組的降e時需要提前進入關(guān)閉狀態(tài)，上顎向上抬起，舌根向下用力，為之后的高音f做好鋪墊；當(dāng)然也有很多的男中音歌唱家選擇用假聲來進行處理，這樣處理增強了樂曲的幽默性和抒情性，也是一種不錯的選擇。譜例6：如譜例6所示，此處為整首樂曲的結(jié)尾部分，演唱速度變快，伴奏織體由反復(fù)的音程震音代替了之前的柱式和弦結(jié)構(gòu)，是整首樂曲的高潮部分，也是戲劇性最強的部分。這里的旋律線條改變了之前級進后跳進的模式，采用連續(xù)的級進進行，音區(qū)逐漸升高，演唱速度逐漸加快，在第四十四小節(jié)的第一個音到達全曲的高潮之后戛然而止，后面的休止符給觀眾留下了無限的想象空間。演唱這一部分時一共需要換兩次氣，分別在第四十二小節(jié)的“nascere”和第四十三小節(jié)的“cor”之后，演唱者在演唱這里時一定要注意氣息的運用和力量的分配，同時要注意換氣的氣口。譜例7：如譜例7所示，此處為整首樂曲的結(jié)尾部分。相比于之前戲劇性較強的表達方式，這里抒情性增強，第四十五小節(jié)為無伴奏的清唱，演唱者要在此處突然變?nèi)?，用細膩的演唱方式表達對這位女子的贊美之情。第四十七小節(jié)至第四十九小節(jié)“beato”的花腔演唱有兩種方式，第一種方式為照譜演唱，第二種方式則改變了原譜的花腔演唱方式，最高音演唱至小字一組的升f后三度級進下行至小字組的降d，之后的“cor”在小字一組的降e處結(jié)束。這兩種演唱方式都被很多的男中音歌唱家采用過，在舞臺上展現(xiàn)出了男中音渾厚的嗓音魅力。結(jié)論通過對歌劇詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的一系列研究和學(xué)習(xí)，同時將聲樂與鋼琴伴奏緊密結(jié)合，反復(fù)聽和比較不同歌唱家的演唱，對自己的演唱有著重要的幫助。用心聆聽歌唱家們是如何將主人公的內(nèi)心情感生動形象的表現(xiàn)出來，從而使自己更準確的把握人物的內(nèi)心性格，也對之后演唱西方的其他音樂作品奠定了良好的基礎(chǔ)。在對該詠嘆調(diào)的研究過程中不僅提高了自己的文學(xué)修養(yǎng)和情感分析，而且還領(lǐng)略到了西方音樂的魅力，加強