2024年《影視鑒賞》知識(shí)考試題庫(kù)及答案（含各題型）

2024年《影視鑒賞》知識(shí)考試題庫(kù)及答案

(含各題型)

一、單選題

i.最早具有類(lèi)型電影特點(diǎn)的中國(guó)電影是()。

A、張藝謀農(nóng)民電影

B、陳凱歌民族電影

C、王家衛(wèi)文藝電影

D、馮式賀歲電影

參考答案：D

2.鮑特的哪部電影是第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)”這樣的意

思。()

A、《明目張膽的白日搶劫》

B、《從鷹巢中救出的人》

C、《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》

D、《火車(chē)大劫案》

參考答案：D

3.尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書(shū)中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本

粒子如果說(shuō)是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是()。

A、比特

B、夸克

C、中子

D、質(zhì)子

參考答案：A

4.電影媒介的變化對(duì)電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及Oo

A、電影營(yíng)銷(xiāo)模式的變化

B、電影文化屬性的變化

C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D、電影制作流程的變化

參考答案：C

5.只有電影()的時(shí)候電影才開(kāi)始被看成是藝術(shù)的。

A、有自己的語(yǔ)言方式

B、被社會(huì)大眾接受

C、具有戲劇性

D、成為全方位的欣賞

參考答案：A

6,關(guān)于電影對(duì)話，下列說(shuō)法正確的是()。

A、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展

B、電影的對(duì)話是文學(xué)性的

C、電影的對(duì)話要符合人物性格

D、以上都對(duì)

參考答案：D

7.后現(xiàn)代主義誕生于()。

A、一次世界大戰(zhàn)以后

B、20世紀(jì)80年代

C、20世紀(jì)50年代

D、二次世界大戰(zhàn)以后

參考答案：D

8.關(guān)于電影作者論，下列說(shuō)法中錯(cuò)誤的是0。

A、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演

B、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大

C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)

D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)

參考答案：B

9.()的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇電影。

A、布萊頓學(xué)派

B、鮑特、格里菲斯

C、梅里愛(ài)

D、盧米埃爾

參考答案：B

10.《黨同伐異》整個(gè)電影劇作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是()。

A、整段敘述

B、分段敘述

C、直接敘述

D、轉(zhuǎn)折敘述

參考答案：B

11.電影()改編自散文。

A、《妻妾成群》

B、《黃土地》

C、《臥虎藏龍》

D、《亂世佳人》

參考答案：B

12.《公民凱恩》因?yàn)閷儆?)電影，而被叫做“好萊塢電影的另類(lèi)”。

A、詩(shī)化

B、小說(shuō)化

C、音樂(lè)劇化

D、舞臺(tái)劇化

參考答案：A

13.現(xiàn)代主義電影強(qiáng)調(diào)()。

A、主體性

B、劇情沖突

C、民族性

D、文化反思

參考答案：A

14.電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于()。

A、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

B、前者是直接造型，后者是間接造型

C、前者是間接造型，后者是直接造型

D、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型

參考答案：A

15.法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)？克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇

的要點(diǎn)”，其實(shí)是指()。

A、舞臺(tái)劇的音樂(lè)很重要

B、舞臺(tái)劇視覺(jué)美感不重要

C、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂

D、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要

參考答案：D

16.《紅高粱》中“我爺爺”通過(guò)()表達(dá)了其長(zhǎng)大成人的儀式。

A、殺死日本鬼子

B、寫(xiě)入家譜

C、性愛(ài)

D、烈火站

參考答案：C

17.王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對(duì)()的追求。

A、全球國(guó)際性美學(xué)

B、寫(xiě)實(shí)性美學(xué)

C、寫(xiě)意性美學(xué)

D、香港美學(xué)

參考答案：C

18.根據(jù)“一切媒介都是人體的延伸理論”，那么電影是人類(lèi)()的延

伸。

A、直覺(jué)

B、想象

C、觸覺(jué)

D、感覺(jué)

參考答案：B

19.電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的()成功地表現(xiàn)了出來(lái)。

A、視野

B、時(shí)間

C、情緒

D、情境

參考答案：B

20.()認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。

A、漢德遜

B、讓米特里

C、王爾德

D、巴贊

參考答案：B

21.在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依

次是()。

A、艦隊(duì)開(kāi)炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車(chē)下滑

B、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車(chē)下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮

C、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車(chē)下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮

D、嬰兒車(chē)下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開(kāi)炮

參考答案：B

22.中國(guó)在20世紀(jì)()提出了“電影要與戲劇離婚”的口號(hào)。

A、70年代

B、60年代

C、80年代

D、90年代

參考答案：C

23.()不能作為電影造型語(yǔ)言。

A、畫(huà)面構(gòu)圖

B、色彩

C、光線

D、劇本

參考答案：D

24.關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”，下列說(shuō)法有誤的是0。

A、它是電影理論史上非常有名的一句話.

B、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

C、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。

D、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。

參考答案：D

25.關(guān)于我國(guó)電影的發(fā)展歷程，下列說(shuō)法有誤的是0。

A、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)

B、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具

C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化

D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

參考答案：C

26.《偷自行車(chē)的人》中核心戲劇沖突是()。

A、一個(gè)窮人偷了自行車(chē)

B、主人公的工作

C、人和自行車(chē)的關(guān)系

D、主人公尋找自行車(chē)

參考答案：C

27.中國(guó)第五代導(dǎo)演之所以不能算是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，主要是

因?yàn)?)。

A、他們的電影缺乏自我分裂

B、他們的電影沒(méi)有一種個(gè)體的焦慮

C、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主

D、他們的電影劇情結(jié)局清晰

參考答案：B

28.張藝謀的電影中，()被稱(chēng)為“小品風(fēng)格”。

A、《有話好好說(shuō)》

B、《搖啊搖，搖到外婆橋》

C、《英雄》

D、《大紅燈籠高高掛》

參考答案：A

29.關(guān)于《黃土地》，下列說(shuō)法正確的是()。

A、這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。

B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。

C、這是一部節(jié)奏很慢的電影。

D、以上都對(duì)

參考答案：D

30.下列哪一項(xiàng)不屬于波德里亞所說(shuō)的影視與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。()

A、影像與真實(shí)沒(méi)有任何關(guān)系

B、影像不能掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)

C、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)

D、影像是現(xiàn)實(shí)的反映

參考答案：B

31.在現(xiàn)代社會(huì)，影視藝術(shù)這一現(xiàn)代藝術(shù)成為了一種新的()。

A、公共話語(yǔ)空間

B、公共空間

C、藝術(shù)空間

D、人文空間

參考答案：A

32.類(lèi)型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，具有()。

A、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

B、固定的制作流程和規(guī)范

C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)規(guī)則

D、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

參考答案：A

33.巴贊認(rèn)為()的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。

A、法國(guó)

B、英國(guó)

C、德國(guó)

D、意大利

參考答案：D

34.關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦，下列說(shuō)法有誤的是()。

A、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。

B、愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。

C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

D、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。

參考答案：C

35.《有話好好說(shuō)》中，張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向于偏重()。

A、邊緣意識(shí)形態(tài)

B、市民意識(shí)形態(tài)

C、精英意識(shí)形態(tài)

D、主流意識(shí)形態(tài)

參考答案：B

36.關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說(shuō)法有誤的是()。

A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演

C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格

D、它要求生活和表演很接近

參考答案：D

37.下列作品中，改編自散文的中國(guó)電影是()。

A、《英雄》

B、《十面埋伏》

C、《城南舊事》

D、《早春二月》

參考答案：C

38.關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A、電影鏡頭以靜態(tài)為主

B、電影人物符號(hào)化

C、電影視覺(jué)感官印象化、感性抒情

D、電影畫(huà)面扭曲變形且夸張

參考答案：A

39.在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出()的沖突。

A、向外和向內(nèi)的力

B、向上和向下的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

參考答案：B

40.電影具有游戲性的功能、娛樂(lè)化的功能，主要是因?yàn)?)。

A、以上都對(duì)

B、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益

C、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè)

D、它可以讓觀眾角色替代

參考答案：D

41.()不屬于姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品。

A、《太陽(yáng)照常升起》

B、《有話好好說(shuō)》

C、《讓子彈飛》

D、《陽(yáng)光燦爛的日子》

參考答案：B

42.根據(jù)庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”，能夠緩和感性和理性沖動(dòng)間矛盾的

游戲是()。

A、閱讀和體驗(yàn)

B、藝術(shù)創(chuàng)造

C、社會(huì)交往

D、辯證思維

參考答案：B

43.電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度,其時(shí)空指的是()。

A、心理時(shí)空

B、物理時(shí)空

C、實(shí)質(zhì)時(shí)空

D、劇情時(shí)空

參考答案：A

44.第一部有據(jù)可考的有聲電影是()。

A、《天堂電影院》

B、《爵士歌王》

C、《雨果》

D、《藝術(shù)家》

參考答案：B

45.()的蒙太奇理論收到了中國(guó)的漢字藝術(shù)的啟示。

A、維爾托夫

B、愛(ài)森斯坦

C、普多夫金

D、庫(kù)里肖夫

參考答案：B

46.()是人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影。

A、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

B、《浮華世界》

C、《紅色沙漠》

D、《絕世歌王》

參考答案：c

47.《紅高粱》中所謂的“大儀式”指的是()。

A、國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生

B、家族的重建

C、“我奶奶”被獻(xiàn)祭

D、“我奶奶”的壯烈犧牲

參考答案：A

48.張藝謀在0中擔(dān)任了主演而非攝影師的角色。

A、《黃土地》

B、《大閱兵》

C、《老井》

D、《一個(gè)和八個(gè)》

參考答案：C

49.()是紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭。

A、格里菲斯

B、盧米埃爾兄弟

C、英國(guó)布萊頓學(xué)派

D、格里爾遜

參考答案：B

50.《月球旅行記》是下面哪一位著名電影大師的作品。()

A、盧米埃爾

B、梅里愛(ài)

C、格里菲斯

D、鮑特

參考答案：B

51.()不屬于意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品。

A、《偷自行車(chē)的人》

B、《羅馬11點(diǎn)》

C、《羅馬一一不設(shè)防的城市》

D、《小鞋子》

參考答案：D

52.相較于《黃土地》，《英雄》的特點(diǎn)是()。

A、視覺(jué)造型跟文化意向相剝離

B、將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

C、電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格

D、以上都對(duì)

參考答案：A

53.關(guān)于影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系正確的是()。

A、影像不是現(xiàn)實(shí)的反映

B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)

C、影像與真實(shí)有很大的關(guān)系

D、影像掩蓋真實(shí)的在場(chǎng)

參考答案：B

54.()表現(xiàn)出了“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的精神。

A、《阿甘正傳》

B、《公民凱恩》

C、《淘金記》

D、《亂世佳人》

參考答案：C

55.()是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演。

A、庫(kù)里肖夫

B、維爾托夫

C、普多夫金

D、愛(ài)森斯坦

參考答案：D

56.()屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”類(lèi)型的電影。

A、《低俗小說(shuō)》

B、《飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

C、《穆赫蘭道》

D、《雌雄大盜》

參考答案：C

57.電影之所以被稱(chēng)為“第七藝術(shù)”，主要是因?yàn)槠涑霈F(xiàn)與()密切相

關(guān)。

A、社會(huì)文明

B、科學(xué)技術(shù)

C、意識(shí)形態(tài)

D、人們接受程度

參考答案：B

58.從()開(kāi)始，中國(guó)電影造型美學(xué)開(kāi)始崛起。

A、《英雄》

B、《黃土地》

C、《活著》

D、《大紅燈籠高高掛》

參考答案：B

59.電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊(cè)分別指的是()。

A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類(lèi)精神結(jié)晶

B、人類(lèi)精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

C、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類(lèi)精神結(jié)晶

D、人類(lèi)精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

參考答案：A

60.希區(qū)柯克的作品不包括()。

A、《后窗》

B、《奪魂島》

C、《蝴蝶夢(mèng)》

D、《39級(jí)臺(tái)階》

參考答案：B

61.()不是現(xiàn)代主義電影。

A、《蘇州河》

B、《周漁的火車(chē)》

C、《月蝕》

D、《小武》

參考答案：D

62.()表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生。

A、《阿甘正傳》

B、《公民凱恩》

C、《淘金記》

D、《亂世佳人》

參考答案：D

63.現(xiàn)在電影的傳播媒介已經(jīng)進(jìn)入()。

A、網(wǎng)絡(luò)傳播

B、媒介時(shí)代

C、全媒介時(shí)代

D、大屏幕傳播

參考答案：C

64.老師認(rèn)為社會(huì)是否先進(jìn)、是否文明的一個(gè)重要標(biāo)志是()。

A、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)

B、獨(dú)立發(fā)言、獨(dú)立講自己的訴求

C、文化的高度發(fā)展

D、政治體制的成熟

參考答案：B

65.被評(píng)論為“第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出與此同時(shí)這樣意思”的電影是

()o

A、《他們都有病》

B、《火車(chē)大劫案》

C、《放大》

D、《紅色沙漠》

參考答案：B

66.愛(ài)森斯坦提出其蒙太奇理論受到了中國(guó)()的啟示。

A、書(shū)法

B、筆法

C、造字法

D、用字法

參考答案：C

67.關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。

B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。

C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。

參考答案：C

68.關(guān)于賈樟柯的《小武》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A、它是一部商業(yè)電影

B、它是平民風(fēng)格

C、采用知識(shí)分子的視角

D、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

參考答案：A

69.()是格里菲斯的代表作之一。

A、《39級(jí)臺(tái)階》

B、《放大》

C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

D、《愛(ài)情三部曲》

參考答案：C

70.《維洛尼卡的雙重生命》開(kāi)啟的現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型是

()。

A、時(shí)空穿插

B、倒敘

C、自我分裂

D、心里獨(dú)白

參考答案：C

71.下列哪一部電影是反思影像與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的電影。()

A、《淘金記》

B、《神話》

C、《西蒙尼》

D、《阿甘正傳》

參考答案：C

72.下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是()。

A、法國(guó)著名電影

B、運(yùn)用電腦科技

C、涉及人文精神

D、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)

參考答案：A

73.張藝謀的電影在()之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。

A、《有話好好說(shuō)》

B、《活著》

C、《秋菊打官司》

D、《大紅燈籠高高掛》

參考答案：B

74.關(guān)于希區(qū)柯克，下列說(shuō)法中有誤的是()。

A、他是一名電影攝影師。

B、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

C、他被稱(chēng)為懸念大師。

D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。

參考答案：A

75.最早的音樂(lè)電影是()。

A、《迷墻》

B、《廚師，大盜和他的情人》

C、《猜火車(chē)》

D、《紅菱艷》

參考答案：A

76.“戲劇的戲核”指的是0。

A、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的高度配合

B、演員精彩的表演

C、設(shè)置矛盾與沖突的技巧

D、以上都是

參考答案：C

77.因?yàn)?)，中國(guó)提出了“電影要與戲劇離婚”的口號(hào)。

A、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

B、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值

C、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

D、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式

參考答案：B

78.揭示契約社會(huì)的來(lái)臨同時(shí)揭示了電影的造夢(mèng)功能的電影是()。

A、《一地雞毛》

B、《不見(jiàn)不散》

C、《甲方乙方》

D、《頑主》

參考答案：D

79.()在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。

A、陳凱歌

B、賈樟柯

C、馮小剛

D、張藝謀

參考答案：C

80.巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在

Oo

A、時(shí)間和人物性格

B、空間和人物性格

C、時(shí)間和空間

D、人物性格和故事

參考答案：C

81.《星戰(zhàn)前傳》故事隱含的西方文化的原型敘事結(jié)構(gòu)是()。

A、宗教文化的發(fā)展

B、基督教的產(chǎn)生

C、天主教的發(fā)展

D、耶穌的誕生

參考答案：D

82.在八九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是()。

A、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

B、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

C、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

D、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影

參考答案：B

83.電影的意識(shí)形態(tài)文化指的是某個(gè)社會(huì)階層通過(guò)電影敘述的方式來(lái)

表達(dá)0。

A、理想

B、價(jià)值觀念

C、利益需求

D、政治觀點(diǎn)

參考答案：B

84.電影與文學(xué)的本質(zhì)差異在于()。

A、形象、接受、結(jié)果

B、媒介、形象、接受

C、媒介、接受、結(jié)果

D、媒介、形象、結(jié)果

參考答案：B

85.()認(rèn)為“藝術(shù)民族通過(guò)藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”。

A、榮格

B、阿德勒

C、弗洛伊德

D、艾賓浩斯

參考答案：A

86.被評(píng)價(jià)為“從未有一部影片，會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性

之間存在著這樣觸目的矛盾”是指下列哪部影片？()

A、《紅色沙漠》

B、《黨同伐異》

C、《放大》

D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

參考答案：D

87.關(guān)于電影《搖尾狗》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A、這部影片反映了影像與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系

B、該片是一部美國(guó)電影

C、主要內(nèi)容是總統(tǒng)利用影響力量影響公眾

D、沒(méi)有運(yùn)用制造假象的方式

參考答案：D

88.現(xiàn)代主義電影的特點(diǎn)是()。

A、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性

B、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性

C、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性

D、尊重主觀的表達(dá)

參考答案：D

89.《紅高粱》之前，第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以()為主

導(dǎo)的。

A、精英意識(shí)形態(tài)

B、市民意識(shí)形態(tài)

C、邊緣意識(shí)形態(tài)

D、主流意識(shí)形態(tài)

參考答案：A

90.電影《紅高粱》中爺爺長(zhǎng)大成人的儀式是通過(guò)()完成的?

A、色彩語(yǔ)言

B、性愛(ài)

C、釀酒

D、獻(xiàn)祭

參考答案：B

91.盧米埃爾時(shí)期的電影被稱(chēng)為()。

A、活動(dòng)照相術(shù)

B、電影

C、照相

D、攝影

參考答案：A

92.類(lèi)型的主要要素包括()。

A、以上都是

B、生產(chǎn)與制作

C、慣例和模式

D、文化與觀念

參考答案：A

93.所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是()。

A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化

B、電影投入成本的分化

C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術(shù)的分化

參考答案：A

94.()隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的歷史。

A、《雨中曲》

B、《藝術(shù)家》

C、《紅色沙漠》

D、《天堂電影院》

參考答案：D

95.關(guān)于《廣島之戀》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué)

B、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討

C、電影主題是愛(ài)情至上

D、影片開(kāi)頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感

參考答案：C

96.下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是()。

A、《愛(ài)情麻辣燙》

B、《重慶森林》

C、《羅生門(mén)》

D、《通天塔》

參考答案：C

97.關(guān)于電影造型的特點(diǎn)，下列說(shuō)法正確的是()。

A、動(dòng)中求靜

B、靜中求慢

C、靜中求動(dòng)

D、動(dòng)中求慢

參考答案：A

98.關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材，下列說(shuō)法中錯(cuò)誤的是()。

A、展現(xiàn)小人物閃光、美好的一面。

B、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。

C、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。

D、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。

參考答案：A

99.不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是()。

A、戲劇中的荒誕派

B、電影里的歐洲藝術(shù)電影

C、小說(shuō)中的垮掉派

D、音樂(lè)中的無(wú)調(diào)性音樂(lè)

參考答案：B

100.與戲劇相比，電影中空間的可變性來(lái)自于()。

A、不同場(chǎng)景的切換

B、不同劇情的時(shí)間線

C、不同景別的鏡頭

D、不同演員的表演

參考答案：C

10L戲劇的獨(dú)特性在于()。

A、運(yùn)動(dòng)性

B、時(shí)間性

C、現(xiàn)場(chǎng)性

D、綜合性

參考答案：C

102.()屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。

A、《三峽好人》

B、《杜拉拉升職記》

C、《小時(shí)代》

D、《英雄》

參考答案：A

103.在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的敖薩階梯片段時(shí)，下列三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由

長(zhǎng)到短依次時(shí)()。

A、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

B、放映時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

C、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)

D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)

參考答案：A

104.()是戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表。

A、中國(guó)樣板戲電影

B、香港類(lèi)型電影

C、歐洲藝術(shù)電影

D、經(jīng)典好萊塢電影

參考答案：D

105.理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個(gè)體系的分水嶺是()o

A、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

D、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

參考答案：C

106.()類(lèi)電影尤其具有“窗戶”功能。

A、幻想風(fēng)格

B、驚悚風(fēng)格

C、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格

D、喜劇風(fēng)格

參考答案：C

107.下列電影中，屬于主流意識(shí)形態(tài)的是()。

A、《黃土地》

B、《建國(guó)大業(yè)》

C、《一個(gè)和八個(gè)》

D、《孩子王》

參考答案：B

108.根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點(diǎn)，電影是

人類(lèi)0的延伸。

A、想象

B、觸覺(jué)

C、視覺(jué)

D、聽(tīng)覺(jué)

參考答案：A

109.被譽(yù)為現(xiàn)代電影大師的是()。

A、鮑特

B、格里菲斯

C、安東尼奧尼

D、盧米埃爾

參考答案：C

110.面對(duì)當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是()。

A、意識(shí)形態(tài)欺騙性

B、電影的平面化、單面化問(wèn)題

C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)

D、以上都對(duì)

參考答案：D

111.《陽(yáng)光燦爛的日子》中，馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是()。

A、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)

B、被小群體丟棄，友情割斷

C、單相思的愛(ài)情失敗

D、以上都對(duì)

參考答案：B

二.多選題

1.下列電影中，屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是()。

A、《愛(ài)情麻辣燙》

B、《周末情人》

C、《長(zhǎng)大成人》

D、《非常夏日》

參考答案：BCD

2.中國(guó)電影的意識(shí)形態(tài)包括()。

A、市民意識(shí)形態(tài)

B、基層意識(shí)形態(tài)

C、主流意識(shí)形態(tài)

D、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

參考答案：ACD

3.關(guān)于《廣島之戀》，下列說(shuō)法正確的是()。

A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué)

B、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討

C、電影的主題包含反戰(zhàn)

D、影片開(kāi)頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感

參考答案：ABCD

4.()屬于大眾文化潮流的作品。

A、《劉羅鍋》

B、《雍正王朝》

C、《渴望》

D、《編輯部的故事》

參考答案：ACD

5.關(guān)于電影《火車(chē)大劫案》下列說(shuō)法中正確的是()。

A、采用分段式敘述

B、空間上分叉開(kāi)來(lái)，兩個(gè)時(shí)間同時(shí)進(jìn)行的敘述手法

C、沒(méi)能很流暢的使用平行蒙太奇

D、是美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的電影萌芽

參考答案：ABCD

6.()不是德國(guó)表現(xiàn)主義電影。

A、《吸血鬼》

B、《對(duì)角線交響曲》

C、《一條安達(dá)魯狗》

D、《機(jī)器的舞蹈》

參考答案：BCD

7.對(duì)電影的技術(shù)描述經(jīng)歷了以下哪幾個(gè)階段？()

A、有聲電影階段

B、無(wú)聲電影階段

C、彩色電影階段

D、活動(dòng)照相階段

參考答案：ABCD

8.文化包含以下哪幾個(gè)階段()？

A、經(jīng)濟(jì)文化

B、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

C、行為方式和社會(huì)組織方式、制度方式

D、精神產(chǎn)品、精神文化

參考答案：BCD

9.關(guān)于《一個(gè)國(guó)家的誕生》，下列說(shuō)法正確的是()。

A、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

B、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。

C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。

D、它是一部史詩(shī)性電影。

參考答案：ABD

10.電影的負(fù)面性批判包括0。

A、泛娛樂(lè)化

B、過(guò)度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失或娛樂(lè)化過(guò)度，歷史過(guò)于

虛無(wú)扭曲等問(wèn)題

C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)與意識(shí)形態(tài)欺騙性、影像的虛假性等

D、深度的喪失、平面化、單面化的問(wèn)題

參考答案：BCD

11.下列與《黨同伐異》具有相同特點(diǎn)的電影是()。

A、《重慶森林》

B、《羅生門(mén)》

C、《公民凱恩》

D、《愛(ài)情麻辣燙》

參考答案：ABCD

12.影視鑒賞的應(yīng)對(duì)方法有()。

A、以少帶多、舉一反三

B、文化的維度

C、思維的高度

D、比較的視野

參考答案：ABCD

13.下列電影作品中，可以代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的有()。

A、《阿凡達(dá)》

B、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《侏羅紀(jì)公園》

參考答案：ABCD

14.()是中國(guó)影視的大眾文化的源泉。

A、古典經(jīng)典

B、民間文化的大眾化

C、精英文化的大眾化

D、紅色經(jīng)典

參考答案：ABD

15.電影敘事中的幾個(gè)原型性故事類(lèi)型包括()

A、浮士德：把靈魂抵押給魔鬼，惡的典型

B、康迪德:單純的樂(lè)天派英雄，卻大獲全勝

C、灰姑娘:夢(mèng)想成真

D、阿喀琉斯：有致命弱點(diǎn)的英雄

參考答案：ABCD

16.新世紀(jì)中國(guó)國(guó)家形象的幾幅“重要面孔”包括下列哪幾部電影？()

A、《建黨大業(yè)》

B、《孔子》

C、《集結(jié)號(hào)》

D、《建國(guó)大業(yè)》

參考答案：ABCD

17.中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影有()。

A、《北京的風(fēng)很大》

B、《瘋狂英語(yǔ)》

C、《鄰居》

D、《小武》

參考答案：ABD

18.關(guān)于《建國(guó)大業(yè)》，下列說(shuō)法正確的是()。

A、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

C、它采用了歷史偶像化的手法

D、呈現(xiàn)了比較開(kāi)放的歷史觀

參考答案：BCD

19.后現(xiàn)代主義電影的文化特征包括()。

A、反平面化

B、反文化

C、反深度

D、反傳統(tǒng)

參考答案：BCD

20.以下屬于卓別林的作品的是()。

A、《愛(ài)德華大夫》

B、《淘金記》

C、《城市之光》

D、《摩登時(shí)代》

參考答案：BCD

21.數(shù)字技術(shù)介入電影產(chǎn)生的標(biāo)志性電影包括()。

A、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

B、《星球大戰(zhàn)》

C、《侏羅紀(jì)公園》

D、《阿凡達(dá)》

參考答案：ABCD

22.關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是()。

A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。

B、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。

C、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。

D、巴贊贊同人道主義精神和理想。

參考答案：ACD

23.電影中屬于文學(xué)性的是()。

A、對(duì)話設(shè)計(jì)

B、故事設(shè)計(jì)

C、舞蹈設(shè)計(jì)

D、人物關(guān)系設(shè)計(jì)

參考答案：ABD

24.下列哪些電影是安東尼奧尼的作品。()

A、《火車(chē)大劫案》

B、《紅色沙漠》

C、《放大》

D、《眩暈》

參考答案：BC

25.在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，鏡頭剪輯里力的沖突包括()。

A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突

B、大和小的沖突

C、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突

D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突

參考答案：ABD

26.()是中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中，第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的主張。

A、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身

B、長(zhǎng)鏡頭理論

C、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化

D、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合

參考答案：ABC

27.()不能作為電影造型語(yǔ)言。

A、畫(huà)面構(gòu)圖

B、色彩

C、光線

D、劇本

參考答案：BCD

28.電影的造型語(yǔ)言包括()。

A、音響

B、色彩

C、畫(huà)面構(gòu)圖

D、光線

參考答案：ABCD

29.關(guān)于電影的誕生，下列說(shuō)法正確的是()。

A、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。

D、電影誕生于1885年。

參考答案：ABC

30.含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的電影有（）。

A、《黃土地》

B、《大話西游》

C、《燕尾蝶》

D、《廚師大盜和她的情人》

參考答案：BCD

三.判斷題

1.法國(guó)的表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面進(jìn)行了革新，用大量心理化語(yǔ)

言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

2.現(xiàn)代主義電影關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

3.電影是夢(mèng)或是神話，比如《黑天鵝》、《甲方乙方》、《盜夢(mèng)空間》、

《紅高粱》等作品都體現(xiàn)了這點(diǎn)。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：B

4.《孔子》一片是把傳統(tǒng)文化的偶像用熒幕化的方式包裝。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

5,伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：B

6.導(dǎo)演兼做編劇是解決產(chǎn)權(quán)糾紛最好的辦法。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

7.《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人與國(guó)家在某些影像中達(dá)成和

解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

8.巴贊強(qiáng)調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：B

9,格里菲斯階段已經(jīng)基本具備后來(lái)電影史上所用手法。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

10.《火車(chē)大劫案》已熟練使用對(duì)比交叉的蒙太奇鏡頭。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：B

11.王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩(shī)性特點(diǎn)是

非常強(qiáng)烈的。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

12.在現(xiàn)代主義電影作品當(dāng)電“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

13.被法國(guó)著名導(dǎo)演特呂弗稱(chēng)為“詩(shī)化的電影”的是《公民凱恩》。0

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

14.電影所代表的形象思維，會(huì)與邏輯思維相互對(duì)立并互補(bǔ)。所以一

般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：B

15."意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”的方法指的是分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層

的利益。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

16.關(guān)于文學(xué)與電影的關(guān)系，以前是“文學(xué)是電影之母”，而如今則

是“電影變成文學(xué)”，“電視劇變成文學(xué)”。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

17.卡努杜將電影稱(chēng)為“第七藝術(shù)”說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影具有“綜

合的”的本性。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

18.影視文化是涉及到多種社會(huì)科學(xué)和人文學(xué)科的綜合性文化。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

19.技術(shù)美學(xué)是一把雙刃劍。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

20.《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，而是具有很強(qiáng)的表意性。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

21.電影可以說(shuō)就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

22.電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會(huì)受到技

術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

23.一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：B

24.“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同觀眾反應(yīng)。

0

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

25.馬丁?海德格爾認(rèn)為日常生活是一種散文化的、沉淪的狀態(tài)。（）

A、正確

B、錯(cuò)誤

參考答案：A

26.《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影