第6講 臺(tái)詞寫(xiě)作與戲劇沖突的強(qiáng)化

第六講臺(tái)詞寫(xiě)作與戲劇沖突的強(qiáng)化主講：方先義沖突是一切寫(xiě)作的心臟。冷和熱的沖突，創(chuàng)造了風(fēng)的運(yùn)動(dòng)。原始穴居人覓食的沖突，創(chuàng)造了狩獵運(yùn)動(dòng)。各種體能比賽的沖突，創(chuàng)造了體育運(yùn)動(dòng)。每個(gè)人物確切的狀態(tài)作為一名優(yōu)秀的劇作者，不僅必須確切地知道每個(gè)人物應(yīng)當(dāng)歸于哪個(gè)陣營(yíng)，還應(yīng)知道在情節(jié)發(fā)展中每個(gè)人物確切的狀態(tài)，對(duì)人物的心理變動(dòng)要做及時(shí)而恰當(dāng)?shù)木幣?。貓王子與黑女巫性格描寫(xiě)的重要性故事的永久價(jià)值在于人物的性格描寫(xiě)。性格描寫(xiě)能吸引人的注意力。它是在讀者中使作品的主題和人物產(chǎn)生同情的主要手段。人物性格只有在豐富的沖突中才能立體化地呈現(xiàn)。故事中的人物必須隨著情節(jié)而發(fā)展，如果人物性格發(fā)展缺失或停滯不前，歸根結(jié)底是沖突的缺乏。不同的品質(zhì)是孕育沖突的土壤在個(gè)人生活中隨時(shí)隨地都能發(fā)現(xiàn)沖突。你的家庭成員、親戚、朋友、熟人、伙伴，他們身上往往可以發(fā)現(xiàn)這些品質(zhì)：關(guān)懷、冷漠、自負(fù)、貪婪、精確、笨拙、無(wú)恥、自夸、狡猾、陰險(xiǎn)、狂妄、傲慢、聰明、好奇、懦弱、殘酷、尊貴、浪費(fèi)、羨慕、熱誠(chéng)、自我中心、奢侈、浮躁、盡職盡責(zé)、節(jié)儉、快樂(lè)、饒舌、豪俠、慷慨、善良、忠誠(chéng)、富于洞察、病態(tài)、惡毒、神秘主義、沖動(dòng)、懶惰、虛弱、輕率、循規(guī)蹈矩、謙遜、頑固、虛偽、耐心、順從、尖刻、質(zhì)樸、野蠻、嚴(yán)肅、多疑、淡薄、勢(shì)利、敏感、溫柔、邋遢、圓滑、粗俗、狂熱等等數(shù)以千計(jì)的品質(zhì)，都是孕育沖突的土壤。讓對(duì)立的事物狹路相逢，沖突便會(huì)發(fā)生。攻擊與反擊沖突有更多復(fù)雜的形式，但都從一個(gè)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)開(kāi)始：攻擊與反擊。如果對(duì)手之間勢(shì)均力敵，就會(huì)看到真實(shí)的持續(xù)升級(jí)的沖突。反之，沖突很快就會(huì)出現(xiàn)結(jié)局。關(guān)于兒童戲劇沖突的設(shè)計(jì)，要避免出現(xiàn)以下兩種情況：靜態(tài)沖突妨害作品運(yùn)動(dòng)所謂絕對(duì)靜態(tài)的情形在大自然中是沒(méi)有的，故事中的靜態(tài)場(chǎng)景也暗含著運(yùn)動(dòng)，只是這種運(yùn)動(dòng)太過(guò)于緩慢，看上去像靜止?fàn)顟B(tài)，時(shí)間一長(zhǎng)，讀者就會(huì)昏昏欲睡。如果沖突是靜態(tài)的，多半源于人物不能做出決定。一個(gè)沒(méi)有需求或者不知道自己需求的人是難以將沖突升級(jí)的?！段也灰怀缘簟穭≌招×幽阋詾槟銈€(gè)頭大就很拽嗎？

小胖墩這你也許管不著！

小六子哼，我就管得著！

小胖墩好，那你就管管看。

小六子要是你再啰嗦，我就管給你看。

小胖墩啰嗦——啰嗦——偏要啰嗦，看你能怎么樣？

小六子哎，你認(rèn)為你自己很了不起，是不是？如果我想打倒你的話(huà)，一只翅膀背在后面都能打過(guò)你。

小胖墩好啊，你說(shuō)你能打過(guò)我，那你為什么不動(dòng)手?。?/p>

小六子如果你老是這么嘴硬的話(huà)，我就打給你看。

小胖墩嘿！你這種雞我見(jiàn)得多了，盡吹大話(huà)下不了臺(tái)！

小六子你！……小胖墩你什么你！沒(méi)見(jiàn)過(guò)帥哥啊！小六子你從這兒滾吧！

小胖墩你自己滾吧！

小六子我不滾。

小胖墩那我也不滾?！緝扇送＃慷?。分析在這段對(duì)白中，兩只小公雞因?yàn)樽遭鉀](méi)有勝算而有些心虛，爭(zhēng)吵一直徘徊在一個(gè)水平線(xiàn)上，并沒(méi)有上升為打架。這種沖突表面上沒(méi)有出現(xiàn)實(shí)質(zhì)性的變化，似乎是靜態(tài)的，實(shí)際上是一場(chǎng)危機(jī)前的過(guò)渡，是發(fā)展中的沖突。因?yàn)樾×硬粩嘣诠簦骸澳阋詾槟銈€(gè)頭大就很拽嗎？”這是一記左直拳。而對(duì)手小胖墩一直在反擊：“這你也許管不著！”這是右勾拳?！昂撸揖凸艿弥?！”刺拳，擊中鼻子?！昂?，那你就管管看。”左勾拳，還在對(duì)方臉上。兩人拳來(lái)拳往，不斷攻擊、反擊。倘若在“你以為你個(gè)頭大就很拽嗎”這句之后，小胖墩逃避地說(shuō)“對(duì)不起，我錯(cuò)了！”服軟，不敢接受挑戰(zhàn)，這戲就變成了靜態(tài)。事實(shí)上，這種“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”的危機(jī)發(fā)展醞釀幾分鐘后，終于爆發(fā)為舞臺(tái)上兩組小公雞劇烈的紛爭(zhēng)（高潮）：【小刺頭用腳爪在地上劃了一道線(xiàn)。小刺頭你們要是敢跨過(guò)這道線(xiàn)，我就把你們打趴在地上，站不起來(lái)。誰(shuí)敢，誰(shuí)就吃不了兜著走。

【卡梅利多一組毫不猶豫地跨過(guò)那道線(xiàn)?？防嗄阏f(shuō)你敢打我們，現(xiàn)在來(lái)看看你怎么打法。小刺頭你不要逼我！你最好還是當(dāng)心點(diǎn)。要知道，被我的鐵爪抓傷了的那幾只小雞仔兒，至今還躺在醫(yī)院里！

卡梅利多組（合）哎，真啰嗦，你不是說(shuō)要打我們嗎？我們都跨過(guò)來(lái)了——你為什么不動(dòng)手??？

小刺頭得了，你們要是給兩塊錢(qián)，請(qǐng)我們揍你，我們就動(dòng)手！

【旁白卡梅利多他們果真掏出兩塊硬幣，嘲弄地?cái)傞_(kāi)手掌。小刺頭、小胖墩、和小賴(lài)皮受不了這種羞辱，一把將錢(qián)打翻在地。六只小公雞你啄我的雞冠，我扯你的羽毛，開(kāi)始了激烈地爭(zhēng)斗。最后，卡梅利多一組終于占了上風(fēng)。如果人物停留在爭(zhēng)吵的第一步或者第二步，并長(zhǎng)時(shí)間徘徊不前，戲劇就會(huì)滑入靜態(tài)的深淵。通常造成靜態(tài)的原因是缺乏驅(qū)動(dòng)力即主旨，才會(huì)發(fā)生這種情形。戲劇沖突要有過(guò)渡，切忌跳躍太大過(guò)渡是戲劇的一種要素，它能保證戲劇在不中斷、不跳躍、不破裂的情況下向前運(yùn)動(dòng)。過(guò)渡能把看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的要素聯(lián)系在一起，比如冬和夏、愛(ài)和恨、小溪和大海、出生和死亡。跳躍的劇情以數(shù)字為例，一、二、三、四、五、六、七、八、九、十——這是一個(gè)完美的升級(jí)沖突，而跳躍狀態(tài)的沖突是飄忽不定的：一、二、六、九、十。在大自然的進(jìn)化中沒(méi)有跳躍沖突這樣的情況，就好像誠(chéng)實(shí)的孩子不會(huì)一夜之間變成小偷，小偷也不會(huì)同樣迅速地變得誠(chéng)實(shí)守信。強(qiáng)盜不會(huì)一邊謀劃著搶劫，一邊就將其付諸行動(dòng)。沒(méi)有心理動(dòng)機(jī)，任何暴力行為都不會(huì)發(fā)生。就如同沒(méi)有充分的理由，泰坦尼克號(hào)不會(huì)驀然沉入冰冷的大西洋一樣。品質(zhì)變化的過(guò)渡如一個(gè)人由善良到邪惡的品質(zhì)變化，往往會(huì)經(jīng)歷以下過(guò)渡：善良（單純、富于同情心）挫折（遭遇欺騙，失去品行）錯(cuò)誤（犯下過(guò)錯(cuò)，自責(zé)）大錯(cuò)（底線(xiàn)失守，崩潰）混亂（束手無(wú)策，麻木）變壞（被歧視，開(kāi)始惡行）邪惡（聲名狼藉，享受惡行）好人如何變壞？由善良到邪惡，兩極之間存在著一段距離。這段距離的空白，需要人物用行動(dòng)去填補(bǔ)。作為戲劇，應(yīng)該將這一行動(dòng)的過(guò)程呈現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上。就像冬天和夏天之間隔著春天和秋天，在棄善從惡之間還有彼此相連的許多步驟，每一步都不能少。戲劇每一幕的沖突設(shè)計(jì)都應(yīng)是自然升級(jí)，不能突兀地跳躍比如“丑小鴨”由自卑變?yōu)樽孕?，是從一極發(fā)展到另一極，如果省略了中間步驟，沒(méi)有任何過(guò)渡，就由自卑跳到了自信，這就是跳躍的沖突，這出戲就會(huì)受害。以《丑小鴨與靴貓俠》這個(gè)劇本為例，第一幕要呈現(xiàn)的主旨是“一個(gè)個(gè)體受到群體的全面否定會(huì)變得自卑”。在序曲《春天在哪里》的音樂(lè)中就隱伏了戲劇沖突。春天是萬(wàn)物萌動(dòng)的季節(jié)，“紅的花”，“綠的草”，“會(huì)唱歌的小黃鸝”，爭(zhēng)奇斗艷。所以全劇中“雞哥哥”第一句臺(tái)詞就揭示了這場(chǎng)沖突的主題——“比美”：“我說(shuō)小雞們，論羽毛，我最漂亮！”在四只小雞的比美聲中，話(huà)題轉(zhuǎn)移到遲遲不出殼的小雞身上。圍繞比自己遲“15天”還是“16天”，又引發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)。在“大懶蟲(chóng)”、“小妖怪”、“丑八怪”的猜測(cè)聲里，這只小家伙還未出生，圍繞它的沖突已經(jīng)歷兩次過(guò)渡，并預(yù)示出一場(chǎng)新的危機(jī)。分析因?yàn)橥饷膊幌耠u，小鴨在小雞們七嘴八舌的嘲笑聲中，內(nèi)心的沖突一步步被強(qiáng)化。四只小雞的進(jìn)攻是密集強(qiáng)勁的，在它們眼里，小鴨“從頭到腳全身上下都很丑”。小鴨的反擊卻是脆弱無(wú)力的，剛出生就被嘲笑被孤立被否定，“新生的喜悅”經(jīng)歷“奇怪”、“慌亂”、“惶惑”和“驚恐”等情緒過(guò)渡后，終于轉(zhuǎn)為內(nèi)心的自我否定，轉(zhuǎn)為深重的自卑感。一場(chǎng)危機(jī)在雞棚醞釀，并在以“我是一只丑小鴨”為主旨的舞蹈中達(dá)到高潮，繼而以小鴨得知身世真相（新的危機(jī)）離開(kāi)雞棚（新的高潮）赴天鵝湖尋親為第一幕的結(jié)局。危機(jī)是戲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)危機(jī)，是戲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是即將到來(lái)的對(duì)事物狀態(tài)的決定性的改變。童話(huà)劇《丑小鴨與靴貓俠》的每一幕中都有危機(jī)、高潮和結(jié)局，一個(gè)接一個(gè)，如同夜晚連接著白天，直到戲劇的主旨得到充分的呈現(xiàn)，才在“獵人”一方勢(shì)力的消解和丑小鴨成長(zhǎng)為天鵝新首領(lǐng)中奔向大結(jié)局。升級(jí)的沖突從何而來(lái)？主旨可以顯示出目標(biāo)，而目標(biāo)驅(qū)動(dòng)人物，通過(guò)毫不妥協(xié)、奮斗到死的人物不斷創(chuàng)造出的沖突，戲劇能獲得足夠的張力。迫使兩股意志堅(jiān)定、毫不妥協(xié)的力量彼此爭(zhēng)斗，會(huì)創(chuàng)造出更為強(qiáng)勁的、升級(jí)的沖突。主使人物和對(duì)立人物之間不可分割的關(guān)系不僅能確保沖突的升級(jí)，也能確保危機(jī)和高潮。開(kāi)場(chǎng)是另一個(gè)沖突的頂點(diǎn)在優(yōu)秀的戲劇中，開(kāi)場(chǎng)并不是沖突的起點(diǎn)，而是另一個(gè)沖突的頂點(diǎn)。只有這樣才能創(chuàng)造出觀眾注意力的焦點(diǎn)，喚起觀眾最大限度的期待。當(dāng)人物做出決定時(shí)，就經(jīng)歷了一個(gè)內(nèi)在的高潮。當(dāng)他把決定付諸行動(dòng)，便開(kāi)啟了另一個(gè)沖突。沖突經(jīng)由過(guò)渡升級(jí)變化，便有了危機(jī)和高潮。如此，周而復(fù)始。大王子偷？你這個(gè)厚顏無(wú)恥的家伙，竟然把貓王國(guó)月亮神殿的寶物據(jù)為己有！今天我要代表月亮消滅你！

黑女巫就憑你？也罷，讓你瞧瞧我暈暈?zāi)Хǖ膮柡?！?duì)觀眾而言，對(duì)話(huà)是一部戲里最明顯的部分，因此寫(xiě)好對(duì)話(huà)是極為關(guān)鍵的。然而，只有升級(jí)的沖突才能制造出健康的對(duì)話(huà)。漫長(zhǎng)和乏味的戲劇，往往是作品陷入靜態(tài)沖突之中。人物只好坐在臺(tái)上無(wú)休止地談話(huà)，試圖填補(bǔ)一個(gè)沖突和下一個(gè)沖突之間的空隙。如果作者提供了必要的過(guò)渡，就不用這種閑聊來(lái)搭橋了。對(duì)話(huà)是戲劇證明主旨、揭示人物、執(zhí)行沖突的主要方式