平面史論文英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的體現(xiàn)

英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的體現(xiàn)論文摘要本論文從英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)起源開(kāi)始論述：1）先介紹“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在英國(guó)發(fā)生的背景;2)其次將英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的五個(gè)具體體現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)介，（包括，英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)，“世紀(jì)行會(huì)”的平面設(shè)計(jì)，克姆斯各特出版社，私營(yíng)出版運(yùn)動(dòng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興，這五個(gè)方面）;3)再選擇一位“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要代表人物進(jìn)行介紹，敘述他在運(yùn)動(dòng)中的重要地位，貢獻(xiàn)等等；4）然后是對(duì)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格特點(diǎn)的總結(jié)（強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)……）；5）最后分析“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的優(yōu)缺點(diǎn)和影響，（如，對(duì)舊書(shū)籍設(shè)計(jì)等方面的復(fù)興，和對(duì)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的傳承以及利弊影響）。關(guān)鍵詞：英國(guó)，工藝美術(shù)，平面設(shè)計(jì)，世紀(jì)行會(huì)，克姆斯各特出版社，私營(yíng)出版運(yùn)動(dòng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興，威廉·莫里斯，阿瑟*瑪克穆多，威廉·帕克林，手工藝，機(jī)械化生產(chǎn)，傳承創(chuàng)新，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一．“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。背景：工業(yè)設(shè)計(jì)以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期的繁瑣裝飾兩方面同時(shí)造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)急劇下降，導(dǎo)致英國(guó)和其他國(guó)家的設(shè)計(jì)家希望能夠從傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)中和遠(yuǎn)東的設(shè)計(jì)風(fēng)格中吸取某些可以借鑒的因素，從根本上改變和扭轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)頹敗的趨勢(shì)。起因:1、針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。2、1888年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽，在英國(guó)向公眾提供了一個(gè)了解好的設(shè)計(jì)及高雅設(shè)計(jì)品位的機(jī)會(huì)，從而促進(jìn)了“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。3、在工業(yè)化殘酷現(xiàn)實(shí)面前，一些藝術(shù)家、建筑家、理論家感到無(wú)能為力，因此企望通過(guò)藝術(shù)與設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到理想的桃花源---中世紀(jì)的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了查爾斯·阿什比。英國(guó)杰出建筑家，銀器和首飾設(shè)計(jì)家。1888年6月23日創(chuàng)立“手工藝行會(huì)”。保持著正統(tǒng)的英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)宗旨，主張恢復(fù)中世紀(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格，以此來(lái)抵抗工業(yè)化帶來(lái)的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的頹敗趨勢(shì)。1896年10月收購(gòu)克姆斯各特出版社，成立“艾塞克斯出版社”。1902年，艾塞克斯公司遷到齊平*坎普頓。1907破產(chǎn)。一戰(zhàn)后，他開(kāi)始對(duì)于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)否定工業(yè)化的前提提出質(zhì)疑，從而逐步承認(rèn)以工業(yè)化批量生產(chǎn)為前提的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。艾米利·沃爾克在英國(guó)哈默史密斯組成多佛出版社，另外還有書(shū)籍裝訂匠人科登*桑德森。設(shè)計(jì)宗旨是以良好的傳達(dá)功能為中心。1903年出版《圣經(jīng)》，選紙精良，插圖講究，字體和版面編排都非常方便閱讀，還采用了精心設(shè)計(jì)的段落首個(gè)字母的裝飾設(shè)計(jì)，整本書(shū)達(dá)到了功能與形式的平衡。約翰·霍恩比1895年在倫敦成立“阿新頓出版公司”。對(duì)哥德式風(fēng)格興趣盎然，在版面編排，字體設(shè)計(jì)還是插圖上都具有濃厚的哥德式特征。5.書(shū)籍設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興德國(guó)受到威廉*莫里斯及“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響，在19世紀(jì)和20世紀(jì)初開(kāi)展了“書(shū)籍設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興”。魯?shù)婪颉た剖?。他?chuàng)造了“紐蘭體”，這種字體全部大寫(xiě)字母，脫胎于中世紀(jì)的書(shū)寫(xiě)體，加入了木刻的特點(diǎn)，粗壯有力，富于裝飾性。三．“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要代表人物主要代表人物之——威廉.莫里斯

英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象為大眾，希望振興工藝美術(shù)的傳統(tǒng)，他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物，是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)的目的是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)）他的探索的重點(diǎn)是工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)，他的目的是復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格，特別是以中世紀(jì)、哥特風(fēng)格，他一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過(guò)度的維多利亞風(fēng)格。他認(rèn)為只有哥特式、中世紀(jì)的建筑，家具、用品，書(shū)籍、地毯等的設(shè)計(jì)才是“誠(chéng)實(shí)”的設(shè)計(jì)。其他的設(shè)計(jì)風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的，因而應(yīng)該否定，推翻。只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀(jì)的行會(huì)精神才能挽救設(shè)計(jì)，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計(jì)。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格，都不足取，唯一可以依賴(lài)的就是中世紀(jì)的、哥特的、自然主義這三個(gè)來(lái)源。他強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合，但是如何達(dá)到這個(gè)目的，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，依然是采用手工藝的方式，采用簡(jiǎn)單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個(gè)局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。

他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則，即1、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；2、設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。這兩個(gè)原則都在后來(lái)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中得到發(fā)揚(yáng)光大。設(shè)計(jì)實(shí)踐：他開(kāi)設(shè)了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所，其設(shè)計(jì)的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性結(jié)合，具有鮮明的特征，同“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的基本風(fēng)格完全吻合，促進(jìn)了英國(guó)和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作《呼嘯平原的故事》等。“紅屋”的取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國(guó)中世紀(jì)、特別是哥特風(fēng)格細(xì)節(jié)來(lái)設(shè)計(jì)住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時(shí)期繁瑣的建筑特點(diǎn)，同時(shí)還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設(shè)計(jì)了整個(gè)建筑的室內(nèi)、家具等等。四．“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特點(diǎn):1強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。2在裝飾上反對(duì)矯揉做作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3提倡哥特風(fēng)格和其中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能。4、

主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵，華而不實(shí)的趨向。5、

裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。五．工藝美術(shù)優(yōu)缺點(diǎn)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)優(yōu)缺點(diǎn):優(yōu)點(diǎn):1在一派維多利亞的風(fēng)氣之中，這些設(shè)計(jì)先驅(qū)能采用中世紀(jì)純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)，而同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確難得可貴。2、在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)了知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)兄弟精神，都是非常特殊的。3、反對(duì)設(shè)計(jì)只為少數(shù)貴族服務(wù)，強(qiáng)調(diào)要為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)。4、給后來(lái)的設(shè)計(jì)家們提供了新設(shè)計(jì)風(fēng)格的參與，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的新的嘗試典范。

缺點(diǎn):1、它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)大批量的否定，都沒(méi)