故事分鏡設(shè)計與分析課件 任務(wù)3：疏密相間藏內(nèi)涵

任務(wù)3：疏密相間藏內(nèi)涵匯報人：時間：2024.1.20構(gòu)圖概念01一.構(gòu)圖構(gòu)圖就是指畫面的結(jié)構(gòu)、布局，即畫面中各形象元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系、組合結(jié)構(gòu)。所謂形象元素，可以是明顯的人或物，甚至可以是點(diǎn)、線、面、光、色等造型元素。動畫構(gòu)圖就像畫家面對白紙，導(dǎo)演要安排好鏡頭內(nèi)各個形象元素的聯(lián)結(jié)與組合關(guān)系，以達(dá)到一定的視覺效果。02構(gòu)圖功能二.構(gòu)圖功能（1）敘事功能通過構(gòu)圖突出主體形象，以更好完成敘事。（2）造型功能：使畫面富有藝術(shù)表現(xiàn)力和造型美感。導(dǎo)演要通過畫面空間的配置及光線、色調(diào)、線條、形狀等造型元素創(chuàng)造豐富多彩、優(yōu)美生動的構(gòu)圖，讓畫面富有藝術(shù)表現(xiàn)力和造型美感。（3）象征性功能：構(gòu)圖還可以制造畫面隱喻效果。從位置安排來說，中央位置給人一種穩(wěn)定感和權(quán)威感，往往用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊重的氣氛，而邊緣位置則具有擠壓、排擠、渺小和無力感。二.構(gòu)圖功能頂部位置讓人有居高臨下的感覺，好像能夠控住一切，而底部具有從屬、脆弱和渺小感。03構(gòu)圖的分類三.構(gòu)圖分類（1）水平式構(gòu)圖景物或影調(diào)變化呈水平的構(gòu)圖形式就是水平式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式給人一種平靜、舒坦的感覺，常用來表現(xiàn)自然風(fēng)光，使景色顯得遼闊、浩瀚。（2）垂直式構(gòu)圖景物或人物以垂直線條組成畫面的構(gòu)圖形式是垂直式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖的畫面效果主要以垂直線條構(gòu)成，往往表現(xiàn)富有氣勢的巍峨高山等，顯示出景物的高大和深度。三.構(gòu)圖分類（3）對稱式構(gòu)圖景物或人物以對稱關(guān)系構(gòu)成畫面的構(gòu)圖形式是對稱式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖給人一種平衡、平和、穩(wěn)定的感覺，具有強(qiáng)烈的秩序性，非常適合表現(xiàn)對稱的建筑、景物等。三.構(gòu)圖分類（4）均衡式構(gòu)圖主體與背景襯托呼應(yīng)產(chǎn)生平衡感的構(gòu)圖形式是均衡式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖能營造平衡、充實(shí)、穩(wěn)定的感覺，給人一種寧靜、平穩(wěn)、和諧感。三.構(gòu)圖分類（5）框架式構(gòu)圖利用窗戶、門等物體的形狀作為框架的構(gòu)圖形式是框架式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖能突出主體，增加畫面的趣味性和觀賞性，也能增強(qiáng)畫面的層次感，達(dá)到“畫中畫”的藝術(shù)效果。三.構(gòu)圖分類04構(gòu)圖視覺分析四.構(gòu)圖視覺分析（1）黃金分割律黃金分割律的比值近似于0.618:1，它能讓人們產(chǎn)生美感，也是各種藝術(shù)作品最理想的比例。四.構(gòu)圖視覺分析蒙娜麗莎的微笑最后的晚餐四.構(gòu)圖視覺分析四.構(gòu)圖視覺分析（2）設(shè)定畫面的視覺中心除了經(jīng)典的黃金分割理論，還有一種能夠引起觀眾注意的點(diǎn)就是畫面的視覺中心。在一個畫面中，畫面兩條對角線交叉的點(diǎn)叫做幾何中心，畫面視覺中心往往比幾何中心略高一點(diǎn)，是觀眾視線最先聚集的地方。四.構(gòu)圖視覺分析圖片來自動畫片《飛奔去月球》四.構(gòu)圖視覺分析處在畫面視覺中心的內(nèi)容會吸引觀眾的注意力，所以在創(chuàng)作時，可以把最精彩的動作或者最需要觀眾注意的細(xì)節(jié)放在視覺中心的位置。四.構(gòu)圖視覺分析在影視視聽創(chuàng)作中，除了畫面的視覺中心外，還有三種吸引觀眾的方式，一是光線，二是物體運(yùn)動，三是顏色。利用光線帶來的明暗可以很好地引導(dǎo)觀眾在不同時間看到不同的區(qū)域，并且明暗對比強(qiáng)烈的地方最容易吸引觀眾。運(yùn)動的物體在鏡頭中具有不可替代的優(yōu)勢，能很好地成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。相比較于冷色調(diào)，暖色調(diào)更能靠近觀眾，比較突出的是紅色和桔色，非常容易引起觀眾注意。四.構(gòu)圖視覺分析（3）角色的位置關(guān)系在現(xiàn)代閱讀中，我們習(xí)慣從左到右閱讀文字，我們的視線也是從左到右移動；在觀看影視作品時，我們往往也會以這個習(xí)慣觀看，當(dāng)看到畫面時，我們的視線首先落在畫面的左側(cè)，所以當(dāng)一個角色處在畫面左邊，他會比右邊的角色更早被注意到。四.構(gòu)圖視覺分析《魁拔之十萬火急》通過構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)蠻吉向蠻小滿學(xué)習(xí)練功翻轉(zhuǎn)過來后的畫面強(qiáng)調(diào)蠻小滿在教蠻吉練功四.構(gòu)圖視覺分析結(jié)合銀幕框架，可以使用道具和角色設(shè)計在銀幕中創(chuàng)作出符合審美習(xí)慣的畫面。道具可以作為指示性元素，來引導(dǎo)觀眾的注意力集中到畫面的特定位置，參與故事的講述。四.構(gòu)圖視覺分析在群體像中突出主角，可以通過不同的位置關(guān)系和光線關(guān)系將主人公從人群中分離出來。主角會放在黃金分割線和黃金分割點(diǎn)上，其他視覺元素會相對較集中和統(tǒng)一，來襯托主角的主體地位。與此同時，主角會擁有更多細(xì)節(jié)和更大動作幅度。四.構(gòu)圖視覺分析（4）切線切線是將觀眾注意力引導(dǎo)到特定位置的直線它會讓畫面形狀疊加在一起，導(dǎo)致形狀的完整性被打破，并破壞畫面的層次感。四.構(gòu)圖視覺分析四.構(gòu)圖視覺分析四.構(gòu)圖視覺分析也要避免主體放置在緊貼畫面邊緣的位置，否則畫面中的主體會和畫面邊緣產(chǎn)生一條切線，削弱畫面布局。盡量避免畫面中所有的線條和屏幕框架平行，可以形成傾斜的線條打破這種布局四.構(gòu)圖視覺分析四.構(gòu)圖視覺分析（5）動態(tài)構(gòu)圖和連續(xù)構(gòu)圖分鏡創(chuàng)作中的構(gòu)圖不同于繪畫構(gòu)圖，繪畫構(gòu)圖是靜態(tài)構(gòu)圖，而分鏡構(gòu)圖是動態(tài)的。分鏡師要保證構(gòu)圖在動作變化的每個瞬間都合理、美觀，并能傳達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。四.構(gòu)圖視覺分析首先，鏡頭變化要富有情趣，并特別注意，每個鏡頭必須做到對故事講述有幫助。不管是鏡頭剪輯變化、鏡頭運(yùn)動，還是鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動，都不能是毫無意義的炫技，而是要契合敘事情節(jié)。四.構(gòu)圖視覺分析其次，在系列連續(xù)的鏡頭中，要注意不同鏡頭間構(gòu)圖的變化。如果構(gòu)圖變化很接近的話，特別是不同位置的主體和背景相似度極高時，就會有一種主體在銀幕里跳進(jìn)跳出的感覺。四.構(gòu)圖視覺分析最后，連續(xù)構(gòu)圖可以產(chǎn)生很多的寓意，這些寓意可以用來交代敘事，闡述人物關(guān)系和導(dǎo)演觀念。觀眾可以結(jié)合自己的人生經(jīng)驗(yàn)，從心理上領(lǐng)悟連續(xù)構(gòu)圖的暗示，解讀出導(dǎo)演的思想內(nèi)涵。05視點(diǎn)五.視點(diǎn)視點(diǎn)最初是繪畫創(chuàng)作中的概念，就是創(chuàng)作者以自己所處的位置定為視點(diǎn)，畫面內(nèi)的主體以創(chuàng)作者的視線為準(zhǔn)進(jìn)行繪制。五.視點(diǎn)在影視動畫中，導(dǎo)演用攝像機(jī)模擬畫面內(nèi)主體對象的視點(diǎn)展開拍攝，讓觀眾與主體對象保持一樣的視點(diǎn)來觀察，便于與主體對象產(chǎn)生同感心，比如小孩子的視點(diǎn)，他們眼中的觀察點(diǎn)就會比較低，就要有意識地降低視點(diǎn)，讓觀眾意識到這是小孩在看。五.視點(diǎn)在某些情況下，皮克斯等知名動畫公司的動畫師們都會進(jìn)入環(huán)境體驗(yàn)角色的狀態(tài)和生活環(huán)境。06視角六.視角視角是導(dǎo)演安排，用來在故事中說明立場的，分為主觀視角和客觀視角，也稱為主觀鏡頭和客觀鏡頭。六.視角首先，我