鋼琴家電影觀后感

鋼琴家電影觀后感鋼琴家電影觀后感1這是一部描述二戰(zhàn)期間生活在波蘭的一位猶太裔鋼琴家的故事，導(dǎo)演沒(méi)有用濃重的炮火和血腥的屠殺來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，他講述了一個(gè)弱者的故事。他曾是上層社會(huì)的儒雅紳士，是波蘭最著名的鋼琴家，然而德國(guó)人的到來(lái)改變了這一切，他們大肆迫害猶太人，使波蘭的猶太人從50萬(wàn)直降到6萬(wàn)。影片中的鋼琴家一直是個(gè)懦夫，他從來(lái)沒(méi)有一絲反抗，他一直忍受、逃跑，經(jīng)?？梢钥吹剿涞构竦卣沂澄?，他要的很簡(jiǎn)單，僅僅是生存?？赐觌娪?，我經(jīng)?；叵肫疬@樣一幅圖景，一個(gè)高大卻虛弱的身體，帶著一臉絡(luò)腮胡子，狼狽不堪地跛行于已被完全破壞的房屋中，時(shí)不時(shí)地一些兇殘的德國(guó)大兵目無(wú)表情地從空曠的街道上踢踏而過(guò)……我在想，這些士兵，他們真的明白這場(chǎng)戰(zhàn)斗的意義嗎?一張擺在軍官桌前的全家福似乎在說(shuō)，或許只是那個(gè)時(shí)代，那種環(huán)境造成了這一切，軍人的職責(zé)永遠(yuǎn)只能是服從。故事的結(jié)尾，一位德軍高級(jí)將領(lǐng)幫助了這位鋼琴家，是真的人性逆轉(zhuǎn)嗎?我想或許不是，或許只是因?yàn)樗缿?zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束，或許他經(jīng)歷太多的血腥，需要一些心靈的救贖，我以為他只是一個(gè)人，而人心都是肉長(zhǎng)的。有人說(shuō)這段描述是為了煽情，而我了解到這的的確確是真實(shí)發(fā)生的事實(shí)。聽(tīng)說(shuō)鋼琴家的原型出過(guò)一本書，真實(shí)地講述了這段不堪的歷史，但由于內(nèi)容涉及波蘭參與屠殺而被禁，很希望能知道書名，有機(jī)會(huì)一讀，我，只想了解那段真實(shí)的歷史。影片的名字是鋼琴家，但我們卻極少聽(tīng)到琴音，或許那個(gè)時(shí)代不容許美的東西蔓延，因?yàn)闇厝崃魈实那僖魰?huì)穿越人的心靈，洗滌人們心中邪惡的靈魂，或許那位軍官也是被音樂(lè)征服了。我注意到這位鋼琴師在自由年代彈奏的音樂(lè)是輕柔而舒緩的，好似一股暖流在身邊環(huán)繞。而當(dāng)他帶著恐懼，在饑渴的狀態(tài)中為那位德國(guó)軍官演奏時(shí)，他手中流淌出來(lái)的音樂(lè)卻似乎在咆哮，在斥責(zé)德國(guó)人的暴行，他以為這是他最后一次演奏了，懦弱的他用這種方式表達(dá)了一個(gè)猶太人的心情……德國(guó)軍官?zèng)]有怒，他似乎想明白一些道理，其實(shí)鐵蹄下的沉寂才是最強(qiáng)有力的控訴，他知道他們能征服一個(gè)民族的肉體，卻永遠(yuǎn)征服不了這個(gè)民族的靈魂……(我很想知道影片中的這幾段鋼琴曲是什么年代的曲子，原曲表達(dá)的是一種怎樣的意境)到此，我還時(shí)不時(shí)地回想起那個(gè)落破的像被縛的耶穌像的鋼琴家，他怯生生地走進(jìn)屋子，怯生生地演奏，他始終不忘抱著那個(gè)已經(jīng)灑了大半的水罐，他實(shí)在太需要它了，所以僅管懦弱、僅管害怕，他卻始終抱著它，就像守著自己的一筆財(cái)富……我想，或許我們不需要用槍炮去表達(dá)殘暴，也不需要用所謂壯舉來(lái)展示人格魅力，一個(gè)普通人的一段剪影，或許就能很好地解釋整個(gè)世界，這樣的藝術(shù)表達(dá)才最真實(shí)，最撬動(dòng)心靈……有人說(shuō)波蘭人在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中也表現(xiàn)的相當(dāng)殘暴，所以波蘭人民不值得同情。我在想時(shí)間過(guò)去了這么久，過(guò)去的就讓它過(guò)去吧，如何把這段歷史真實(shí)地還原，讓更多的人了解，讓這樣的悲劇不再發(fā)生才是實(shí)實(shí)在在的。記得影片的結(jié)尾處，那位小提琴演奏家?guī)椭撉偌艺覍つ俏卉姽?，雖然他也曾受過(guò)很大傷害，雖然他曾很憤怒向德國(guó)戰(zhàn)俘吐口水，但他還是以德報(bào)怨，這是一種寬恕，對(duì)別人，也對(duì)自己。記得美國(guó)的南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后，林肯總統(tǒng)被殺，臨死前說(shuō)“不要報(bào)復(fù)”，或許這也是我們這一代人應(yīng)該學(xué)習(xí)的。鋼琴家的影片中有許多隱含的歷史背景，如果之前不能很好了解，對(duì)這部影片的理解就會(huì)大打折扣。近期了解了一些二戰(zhàn)的歷史，但還是感覺(jué)不足夠，未來(lái)要多了解，再回頭看這部片子或許有不一樣的收獲。鋼琴師電影觀后感2《鋼琴師》是在我記憶中留下比較深刻印象的一部電影，片子大概要三個(gè)小時(shí)，我看的幾乎忘了時(shí)光，直到電腦自動(dòng)關(guān)掉，納粹、逃亡、男人、女人、那個(gè)世界、離我太遠(yuǎn)，卻又很近。我只能任憑自我跟著主人公一齊逃亡，在那里除了活著。其他什么都失去了好處，看完這部電影，內(nèi)心感到無(wú)比的糾結(jié)，人性的光輝，為什么總是在泯滅時(shí)閃現(xiàn)。《鋼琴師》給了我一種心靈上的洗禮，很感激為這部片子付出努力的人們。戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候，每個(gè)人都劫數(shù)難逃。鋼琴師也不例外。曾被鮮花和掌聲包圍的鋼琴家，從音樂(lè)迷夢(mèng)中跌落下來(lái)，淪落凡塵可憐的藝術(shù)家不忍看到家人被饑餓和貧困擊倒，忍痛賣掉了心愛(ài)的鋼琴。出于同樣的理由，這位首屈一指的鋼琴家不得不在無(wú)人喝彩的小酒館中彈奏。有時(shí)，琴鍵敲擊聲還比不上錢幣的叮咚悅耳。然而災(zāi)難才剛剛開始。很快，混亂的猶太區(qū)也不容許他們繼續(xù)生存。大批的猶太人即將被送上火車，生死未卜。在上車的前一刻，一位老友救了他，不明白是幸運(yùn)還是不幸。因?yàn)樗劳龉倘豢膳拢辽龠€能與家人相擁。離開了群體的個(gè)人生活在無(wú)望的恐懼中，是一種莫大的精神折磨。鋼琴家暫時(shí)逃離了猶太死亡之旅，成為一名建筑工人。但即便每日的工作又臟又累，還是無(wú)法擺脫死亡的陰影。身邊的工友一批批的死去，哪怕是最微小的一個(gè)暗示，也可能當(dāng)場(chǎng)招來(lái)殺身之禍。工人們?cè)诎档乩镝j釀暴動(dòng)，而鋼琴家再次幸運(yùn)的逃出了魔窟。擺脫了疲憊的肉體折磨，又進(jìn)入了饑餓和囚禁的地獄。由于他猶太人的特殊身份，他不停地隱藏在變換的建筑中，耳邊傳來(lái)隱約的槍炮聲，那是工人們暴動(dòng)的信號(hào)，他為自我茍且偷生感到羞愧，但畢竟，生存是完美的，哪怕在饑餓和恐懼中茍活著。之后鋼琴家象個(gè)野地的幽靈，落魄而憔悴。他每一天都在廢墟中尋找可存活的食物。當(dāng)他最后找到了一只罐頭時(shí)，德軍來(lái)了。鋼琴家再遇險(xiǎn)境，只得閉目等死。當(dāng)聽(tīng)說(shuō)他是位音樂(lè)家時(shí)，頗有修養(yǎng)的德軍將領(lǐng)帶他來(lái)到鋼琴前，要求他彈奏一曲。那是怎樣一種落差啊!枯瘦如柴的手臂游移在琴鍵上，額前的亂發(fā)覆在眼前，一個(gè)落魄如鬼的人形坐在高貴的鋼琴前，就在前一秒，撫著琴鍵的手還在為一點(diǎn)食物而不擇手段。但是音樂(lè)是一種神奇的東西，他被一點(diǎn)一點(diǎn)喚醒。身體慢慢地挺直，雙手也由遲疑轉(zhuǎn)為行云流水般旋轉(zhuǎn)。很快，他就與琴融為一體。在黑白的琴鍵間，那個(gè)消失的鋼琴家又復(fù)活了。而音樂(lè)也經(jīng)過(guò)災(zāi)難的歷練而更加純潔，更加打動(dòng)人心。德軍將領(lǐng)也在其中，他默許了這個(gè)不凡生命的存在，并為他帶給食物。當(dāng)重重磨難過(guò)后，云開見(jiàn)日。鋼琴家重又優(yōu)雅地在華麗的大廳里演奏音樂(lè)。生命中所有如花的美麗綻放，一切陰霾不再。可電影的故事是否真的存在?現(xiàn)實(shí)中的鋼琴家會(huì)這么幸運(yùn)嗎?而那些如草芥般瞬間消亡的普通民眾呢?除卻戰(zhàn)爭(zhēng)，人的生命是否也在經(jīng)歷著優(yōu)勝劣汰的殘酷淘汰呢?我不得而知。但至少，由此，我感到人類的渺小，也感到人性的卑劣與偉大。當(dāng)繁華過(guò)眼，灰飛煙滅時(shí)，只有人類精神的矍矍之火還在宇宙的上空飄蕩回響。這，該是不滅的吧。鋼琴家電影觀后感3在影片中，我們能夠感受到：“戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的微不足道，因而為了生活我們渴望和平?！被貞浻捌覀兩踔敛辉冈俅稳タ茨沁^(guò)去的令人觸目驚心的往事。()設(shè)想：當(dāng)我們坐在教室讀書時(shí)，突然一枚重型炸彈落在教室，你昔日的同學(xué)、你昔日的戀人就倒在你的眼前，我們?cè)撛鯓愚k，你也沒(méi)有潛力去拯救，更慘地是你被敵人判成劣等人，當(dāng)你走在街道上別人用另樣的眼光看著你因?yàn)槟闶橇拥热耍瑫r(shí)一批敵軍士兵時(shí)時(shí)不不時(shí)拿你戲耍一下，不高興就給你一槍。這又算什么，當(dāng)看著自己的親人被敵人帶走將被殺掉而自己……那是多么揪心的痛，為了生存只能飽受屈辱，為了生存只能躲避現(xiàn)實(shí)，為了生存只能把自己最愛(ài)的事默默放在心中;當(dāng)多次碰到鋼琴時(shí)，平時(shí)那喜愛(ài)的事只能在心中奏響。正如《鋼琴師》的題頭語(yǔ)：音樂(lè)是他一生的熱情，求生是他生命的杰作。鋼琴師用音樂(lè)與強(qiáng)權(quán)進(jìn)行著征服與反征服。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這部影片不僅僅僅是一個(gè)逃離集中營(yíng)的傳奇、一種求生信念的揮揚(yáng)和對(duì)納粹暴行的揭露，波蘭斯基在破碎的視野上拔起杯具的骨骸的同時(shí)，更講述一個(gè)在極度痛苦和壓抑中，依然持續(xù)充盈和完整的靈魂的人性故事。對(duì)于作者波蘭斯基平生最為人詬病之處，首先在于他的驚世駭俗的生活方式與放蕩不羈的個(gè)人生活。和已滲透于波蘭斯基的影片中，也是他心頭揮之不去的陰霾。因?yàn)橥甑奶厥饨?jīng)歷，波蘭斯基對(duì)于人與人之間的所有關(guān)系均抱持著一種危險(xiǎn)和不安全的看法，作為一名電影導(dǎo)演，他從不諱言性愛(ài)是他創(chuàng)作的源泉，他不僅僅自己盡情享受著性愛(ài)的滋潤(rùn)，他也試圖提醒他人應(yīng)當(dāng)以另一種態(tài)度對(duì)待生活、對(duì)待性愛(ài)。他的作品風(fēng)格恐懼感和神秘氣息一向籠罩在波蘭斯基的電影中，這和他的人生經(jīng)歷有關(guān)。他的作品中波蘭斯基大多體現(xiàn)了他獨(dú)特的世界觀、人生觀。他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及、死亡和孤獨(dú)，恐怖、懸念片是他拿手好戲，成為了電影史上的“罪惡大師”?；匚稓v史我們更加珍愛(ài)我們的生活，更加珍愛(ài)和平，為人性的完善，為了種族的延續(xù)，為了全世界的共同發(fā)展，我們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。鋼琴家電影觀后感4這部片子是圍繞二戰(zhàn)展開的，它以揭露二戰(zhàn)中納粹對(duì)猶太人的迫害為主線，所要表現(xiàn)的主題就是人們對(duì)二戰(zhàn)的反思。希望通過(guò)把戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命的踐踏、對(duì)人的尊嚴(yán)的挑戰(zhàn)、對(duì)人類文明的破壞展現(xiàn)出來(lái)，從而讓人們能夠意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的深重的人道主義災(zāi)難，以期望以此來(lái)達(dá)到喚醒人們捍衛(wèi)和平的良知。伴隨影片第一個(gè)鏡頭的，就是這首升C小調(diào)夜曲。這是一段什么樣的音樂(lè)呢?我想這是一段獻(xiàn)給情人的音樂(lè)。坐在電臺(tái)的鋼琴前向全波蘭獻(xiàn)奏的鋼琴家施皮爾曼，那一刻他也同樣是穿越在肖邦的夢(mèng)中吧。施皮爾曼只是一個(gè)極具才華的波蘭鋼琴師，猶太人血統(tǒng)，他為波蘭電視臺(tái)演奏，可是他才剛剛起步的職業(yè)顛峰狀態(tài)，還沒(méi)有來(lái)得及開始的戀愛(ài)，就被德軍的炮火終結(jié)了。夢(mèng)被撕碎了。把夢(mèng)撕碎的是把華沙電臺(tái)炸得粉身碎骨的炮彈。從第一聲爆炸開始，天堂就已經(jīng)變成了地獄。我的心也一次次被撕碎了。那個(gè)從隔離墻的墻洞中奮力想逃進(jìn)猶太區(qū)的孩子，被活活打死在鋼琴家的懷中。他的眼里除了能漫出淚花，還能怎么辦呢?他抬頭望著我，他無(wú)助的眼神中象臨風(fēng)的枯葉那樣的無(wú)助，也穿透了我的眼，使我沒(méi)有勇氣正視。當(dāng)他不小心把肩膀上的磚頭撒在地上時(shí)，德國(guó)軍官用皮鞭把他打倒在泥濘的地上。那皮鞭抽打的是全波蘭最杰出的鋼琴演奏家的身體啊，那一刻被玷污的是藝術(shù)，被抽打的是全人類追求美好境界的尊嚴(yán)的心。最讓我感動(dòng)的畫面就是鋼琴家全家最后一次相聚的場(chǎng)面，那是全家人在等待前往集中營(yíng)的車站廣場(chǎng)一起分享一塊指尖那么大的糖塊。老父親把小小的糖塊分成了六份，我想，那大概是這個(gè)家庭的所有成員最后一次在人間來(lái)分享甜的滋味了。轉(zhuǎn)眼之間，父母兄妹全部都被塞進(jìn)了開往集中營(yíng)的列車車廂。當(dāng)鋼琴家穿行在空無(wú)一人的華沙猶太人聚居區(qū)的街道上，他撕心裂肺地哭嚎著，為轉(zhuǎn)眼間的人世轉(zhuǎn)變生命無(wú)常，那種掩藏在命運(yùn)背后的時(shí)空反覆。我知道，我明白，是那種心無(wú)所依的精神空白把一顆曾經(jīng)是那樣高貴和驕傲的心踩在泥濘中反復(fù)蹂躪。痛也就痛罷了，為什么無(wú)辜的生命可以這樣輕易地以這種比草芥還不如的方式從充滿愛(ài)的懷抱里奪走?!沒(méi)有尊嚴(yán)，沒(méi)有親人，沒(méi)有食物，沒(méi)有安全，這樣的世界不是地獄又是什么?!而這個(gè)人間的地獄是誰(shuí)造成的?不是外星球的邪惡力量，不是山崩海嘯，而是那個(gè)比鄰而居的曾經(jīng)哺育出貝多芬，舒曼，海頓這樣的一個(gè)崇拜古典音樂(lè)大師的民族啊!施皮爾曼在影片之中，渺小身影背后是一副殘敗的廢墟，那么一個(gè)深遠(yuǎn)的鏡頭，讓我看到了后現(xiàn)代主義的世界末日。直到一個(gè)德國(guó)高級(jí)軍官的出現(xiàn)，源著施皮爾曼苦心找尋來(lái)的罐頭發(fā)出的聲響。當(dāng)?shù)聡?guó)軍官見(jiàn)到眼前這位魯濱遜式人物，當(dāng)?shù)弥┢柭且晃讳撉賻煹臅r(shí)候，他傾聽(tīng)了施皮爾曼的演奏。肖邦的敘事曲在德軍軍官和施皮爾曼之間展開了一場(chǎng)對(duì)話，施皮爾曼喪失希望的眼神，蒼白的沒(méi)有任何感情的面孔，修長(zhǎng)的只有一個(gè)鋼琴師才可能擁有的手指，輕輕的觸動(dòng)鍵盤，陌生和麻木的彈奏。漸漸的音樂(lè)傳遞著人性的力量，施皮爾曼忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)，忘記了疾病和饑餓，忘記了懦弱，飛動(dòng)的手指觸動(dòng)的每個(gè)音符，輕柔的、婉轉(zhuǎn)的、激昂的、如訴如泣講述著人類生存的意義。之后，德國(guó)軍官不斷的給施皮爾曼提供食物，甚至于脫下自己的大衣交給這位曾經(jīng)要被毀滅的猶太佬……影片結(jié)束的時(shí)候，我們的鋼琴家在交響樂(lè)隊(duì)的陪伴下重新回到了他的鋼琴面前。仍然是那首雄偉狀闊的華麗大波蘭舞曲，這一次他清清楚楚地觸鍵，明明白白地?fù)]灑。沒(méi)有比波蘭舞曲這樣的曲式更適合表現(xiàn)波蘭民族的性格了，這是肖邦的靈魂，這是鋼琴家的靈魂，這是波蘭民族的靈魂。不要讓我們的鋼琴家只能在空中揮舞他的手指，讓肖邦在這個(gè)缺少愛(ài)和寧?kù)o的世界里復(fù)活吧。讓他從鏡子的邊緣醒來(lái)，讓他在黑色的鋼琴前面坐下。讓音樂(lè)的天使垂下他那些美妙的手指開始傾訴。漸漸地周圍的一切開始暗淡下來(lái)，他的手指是他心靈的仆人，在黑鍵白鍵上，它們拂過(guò)。音樂(lè)雨流過(guò)我的發(fā)，我的額際。仿佛看到了黑色的弧形水面映著岸上閃亮的光影流瀉的團(tuán)團(tuán)燈火。這時(shí)候才是真正的肖邦，用鋼琴說(shuō)話的肖邦，貼著泥土和雨水行走的肖邦……惡魔已經(jīng)不是惡魔了，受害者也沒(méi)有了恨，影片就這樣給我們提供了關(guān)于人類生存意義的希望，主角都已經(jīng)沒(méi)有恨，我們還能說(shuō)什么，音樂(lè)改變了施皮爾曼個(gè)人的命運(yùn)，難道音樂(lè)真的可以改變整個(gè)人類的命運(yùn)?藝術(shù)的魔力讓一個(gè)弱小的男子躲過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的原本無(wú)可逃匿的災(zāi)難，這個(gè)故事應(yīng)可以讓所有懷疑藝術(shù)魅力及價(jià)值的人得到了一定的慰藉。在真實(shí)的生活中，總會(huì)有尊重藝術(shù)的平凡人存在著，這樣虛構(gòu)的事實(shí)總是鼓舞人心的。就讓音樂(lè)去貫穿人類命運(yùn)的始終吧!鋼琴家電影觀后感5伴隨著低沉悠揚(yáng)的音樂(lè)，影片拉開序幕，幽暗的樓梯綿延不絕的伸展開來(lái)。潮濕而又逼仄的水汽彌漫在空氣里，這多像一個(gè)悲涼而又巨大的隱喻。麥克斯好像預(yù)言家一樣的聲音振蕩著呼嘯在你我的耳畔。導(dǎo)演將麥克斯的回憶與一九零零真實(shí)的生活穿插交錯(cuò)，得以重現(xiàn)天才傳奇的一生。這個(gè)被遺棄在頭等艙鋼琴上的孩子，世上沒(méi)有人知道他的存在，正如麥克斯所說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)城市，一個(gè)教會(huì)，一個(gè)醫(yī)院，監(jiān)獄或棒球隊(duì)知道他的名字，他沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有生日，沒(méi)有家人。他在一個(gè)像船一樣大的搖籃里成長(zhǎng)，在歐洲和美國(guó)之間旅行。在舷窗里看到的一切，就是他童年的世界，一望無(wú)際的海平面和洶涌的波濤。他的名字，丹尼勃曼TD雷蒙一九零零，是對(duì)整個(gè)世紀(jì)的眺望。他推開那扇銹色的鐵門，剎那間，音樂(lè)的泉水汩汩而來(lái)，沁入他的心靈，他的目光在光影交錯(cuò)的朦朧中游離，最終，停在那架鋼琴上……這是電影中最有傳奇色彩的一筆，無(wú)師自通的一九零零彈奏著美妙的音樂(lè)，并這樣，與音樂(lè)一起成長(zhǎng)。暈船的麥克斯托尼在大廳遇見(jiàn)穿著燕尾服紳士一樣的一九零零，他神情自若，如履平地的穿行在搖晃的船上。作為以視覺(jué)藝術(shù)為核心的電影，在導(dǎo)演托納多雷的這部作品中，畫面具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和感染力。隨著船身?yè)u晃而滑行的鋼琴以及流動(dòng)的音樂(lè)，劃過(guò)天際的滾滾驚雷，怒吼的海洋，無(wú)不為這經(jīng)典的橋段添上濃墨重彩浪漫的一筆。大海咆哮著為他伴奏，海浪與音符融合……他是向往人間溫情的，他用船上的無(wú)線電與陸地上的人們交流，甚至可以想象出一個(gè)他從沒(méi)去過(guò)的城市的樣子：冬天的時(shí)候，漂亮極了，三月份你總能遇到那樣的午后，至少可以想象一下，濃霧滑入，就像白色的柵欄，漂浮在街燈下，淹沒(méi)了萬(wàn)物，就像白色的刀，太神奇了，看不見(jiàn)房頂，看不見(jiàn)樹枝，看不見(jiàn)圣路易斯教堂的尖塔，人們擦肩而過(guò)卻互不相見(jiàn)……他從不墨守成規(guī)，他的手指跟隨思維跳躍，他說(shuō)：“去他的規(guī)則!”他伴奏的舞會(huì)總是歡快并奇異的。他可以用音樂(lè)描繪每一個(gè)人的思想。他在三等艙為窮人彈琴。螞蟻般的人群圍繞著他的琴音起舞。他的思維在不停游曳，在火山的邊緣，美麗的村莊，在圣索菲亞大教堂……他的手指簇?fù)碇乃枷?，一朵朵奇葩在黑白琴鍵上綻放。他的塔郎泰莎，人們從他身邊散開，去追尋各自的幸福。他的孤獨(dú)暈染開來(lái)，在冷寂的空氣里散發(fā)著清冽的香氣，是他靈魂的味道。他說(shuō)，我相信陸地上的人們浪費(fèi)了太多時(shí)間在為什么上，冬天害怕夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬又將至，這就是為什么你不會(huì)厭倦永遠(yuǎn)在追尋著，哪里一直是夏天。我——并不羨慕。他一語(yǔ)成讖，更像是一位鋼琴詩(shī)人。鏡頭交錯(cuò)，在荒涼廢棄的弗吉尼亞號(hào)上，麥克斯在尋找著他最好的朋友。他深信一九零零不會(huì)離開這里。生于斯止于斯。這是他的信仰。與爵士樂(lè)鼻祖杰里羅的鋼琴對(duì)決是電影里最精彩的橋段之一。兩位鋼琴家