意大利文藝復(fù)興建筑講述

意大利文藝復(fù)興(wényìfùxīng)建筑外國(guó)建筑史第8章

姓名(xìngmíng)：唐娜學(xué)號(hào)：2013164149班級(jí)：2013級(jí)建筑學(xué)班指導(dǎo)老師：郝倩茹共一百四十一頁主要(zhǔyào)內(nèi)容§文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)§春汛---佛羅倫薩(fóluólúnsà)主教堂的穹頂§曲折的歷程§眾星燦爛§廣場(chǎng)建筑群§活躍的理論§圣彼得大教堂和它的建造過程§意大利的巴洛克建筑共一百四十一頁關(guān)于(guānyú)文藝復(fù)興：（一）文藝復(fù)興:早期:起源于15世紀(jì)的意大利,

盛期:16世紀(jì)起傳遍意大利并以羅馬為中心,同時(shí)開始傳入歐洲其他國(guó)家(guójiā),后期:以意大利北部威尼斯,維琴察等地為中心共一百四十一頁文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點(diǎn)的各國(guó)文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有(zhànyǒu)最重要的位置。大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復(fù)興早期（15世紀(jì)），以羅馬的建筑為代表的文藝復(fù)興盛期（15世紀(jì)末至16世紀(jì)上半葉）和文藝復(fù)興晚期（16世紀(jì)中葉和末葉）。共一百四十一頁文藝復(fù)興時(shí)期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性，各自創(chuàng)立學(xué)派和個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格?？傊?，文藝復(fù)興建筑，特別是意大利呈現(xiàn)空前繁榮的景象(jǐngxiàng)，是世界建筑史上一個(gè)大發(fā)展和大提高的時(shí)期。共一百四十一頁文藝復(fù)興(wényìfùxīng)建筑的基本特征文藝復(fù)興建筑最明顯的特征(tèzhēng)是揚(yáng)棄哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素。文藝復(fù)興的建筑師和藝術(shù)家認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。共一百四十一頁但意大利文藝復(fù)興時(shí)的建筑師絕不食古不化。雖有帕拉第奧和維尼奧拉在著作中為古典柱式制定出嚴(yán)格規(guī)范，但建筑師，包括(bāokuò)帕拉第奧和維尼奧拉在內(nèi)并不受規(guī)范的束縛。一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通大膽創(chuàng)新，甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)成果，如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等，運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中去。共一百四十一頁資產(chǎn)階級(jí)誕生，城市市民階級(jí)分化，資產(chǎn)階級(jí)文化一方面同封建文化對(duì)立，一方面脫離了市民大眾(dàzhòng)。因此當(dāng)意大利經(jīng)濟(jì)衰退的時(shí)候，文藝復(fù)興結(jié)束。建筑業(yè)同樣從中世紀(jì)市民建筑文化中分化出來，積極的向古羅馬的建筑學(xué)習(xí)，誕生了真正的建筑師。新思想，新文化的早期代表是手工業(yè)工匠，從他們中間產(chǎn)生了文藝復(fù)興最初幾批藝術(shù)家，技師，科學(xué)家和建筑師。在新的一代知識(shí)分子形成之后，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的思想深度大大增加，新文化的眼界更加擴(kuò)大了。共一百四十一頁意大利文藝復(fù)興(wényìfùxīng)時(shí)期的建筑語匯設(shè)計(jì)(shèjì)水平極大提高，柱式、平面構(gòu)圖、建筑形式都有新的創(chuàng)造。墩墻式、疊柱、雙柱、組合柱大量使用。共一百四十一頁坦比哀多風(fēng)格語匯誕生，勃拉孟特設(shè)計(jì)。建筑形式起源于古羅馬的圓形寺廟——維斯太神廟。結(jié)構(gòu)：最底層為三步臺(tái)階基座，上面是圓筒式的內(nèi)墻，墻外一圈柱廊(zhùlánɡ)，柱為陶立克式。柱子頂部加一圈圓形楣構(gòu)，在往上是一圈退跨一廊尖的圓形鼓座，最后以圓形穹頂結(jié)束。共一百四十一頁坦比哀多建筑語匯在西歐是前所未有的大幅度創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)贏得極高聲譽(yù)，對(duì)后世也產(chǎn)生決定性影響。如圣彼得大教堂、英國(guó)(yīnɡɡuó)圣保羅教堂、巴黎萬神廟、美國(guó)新古典主義建筑白宮等。共一百四十一頁建筑設(shè)計(jì)與代表(dàibiǎo)人物共一百四十一頁1、伯魯乃列斯基

----意大利早期(zǎoqī)文藝復(fù)興建筑的奠基人佛羅倫薩主教堂的穹頂、育嬰堂、巴齊禮拜堂共一百四十一頁2、伯拉孟特

----意大利盛期文藝復(fù)興(fùxīng)建筑的奠基人坦比哀多共一百四十一頁米開朗琪羅

----意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，建筑師勞侖齊阿納圖書館前廳的大理石階梯(jiētī)、羅馬的圣彼得大教堂共一百四十一頁拉斐爾

----畫家、建筑師佛羅倫薩(fóluólúnsà)潘道菲尼府邸共一百四十一頁龍巴都和珊索維諾---威尼斯建筑代表(dàibiǎo)人物1、龍巴都圣馬可學(xué)校(xuéxiào)

文特拉米尼府邸共一百四十一頁②珊索維諾考乃爾(nǎiěr)府邸圣馬可圖書館共一百四十一頁維尼奧拉和帕拉第奧維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測(cè)繪圖集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》(11QuattroLibridell'Architectura)，其中包括(bāokuò)關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計(jì)。帕拉第奧(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)．他們的著作后來(hòulái)成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對(duì)英國(guó)建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。共一百四十一頁

帕拉第奧----意大利晚期(wǎnqī)文藝復(fù)興的主要建筑師

（1）帕拉第奧母題：在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋(éfānɡ)。于是，每個(gè)開間里有了3個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻的組合母題。為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側(cè)各開一個(gè)圓洞。這個(gè)構(gòu)圖就叫帕拉第奧母題共一百四十一頁維晉察.巴西利卡（1549）帕拉第奧---采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進(jìn)行公共(gōnggòng)集合和商業(yè)活動(dòng)的地方。共一百四十一頁（2）莊園府邸----平面大多是方的，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房；主要(zhǔyào)的第二層劃分為左中右三部分；外形為簡(jiǎn)潔的幾何形圓廳別墅----莊園府邸中最著名的一個(gè)把建筑物的立面依上下左右劃分為幾段，以中央一段為主，予以(yǔyǐ)突出，這是文藝復(fù)興建筑同古典建筑的重要區(qū)別之一。共一百四十一頁維琴察圓廳別墅(biéshù)的平面共一百四十一頁共一百四十一頁奧林匹克劇場(chǎng)----在劇場(chǎng)的發(fā)展史中有相當(dāng)重要的意義，它第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)形制(xíngzhì)的進(jìn)一步發(fā)展開辟了道路。它的舞臺(tái)背景，正面有三個(gè)門洞，兩側(cè)還各有一個(gè)，穿過他們可以看到一段繁華的街景。這個(gè)街景是用“透視法”制作的。透視法是文藝復(fù)興是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家和建筑師最感興趣的科目之一。共一百四十一頁②維尼奧拉尤利亞三世別墅：（1）拋棄(pāoqì)了文藝復(fù)興時(shí)期府邸的傳統(tǒng)四合院形式，建筑物和院落間隔的排列在大約120米長(zhǎng)的縱軸線上（2）力求(lìqiú)開敞，削弱室內(nèi)外的界線共一百四十一頁帕魯齊和阿利西麥西米府邸(fǔdǐ)道利亞府邸共一百四十一頁建筑(jiànzhù)理論與代表人物出現(xiàn)不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。著作淵源于古典建筑理論。特點(diǎn)一強(qiáng)調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進(jìn)行比擬，反映當(dāng)時(shí)的人文主義思想。特點(diǎn)二用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀(jì)關(guān)于數(shù)字有神秘象征說法(shuōfǎ)的影響。文藝復(fù)興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ?，定了許多清規(guī)戒律和嚴(yán)格的柱式規(guī)范,成為17世紀(jì)法國(guó)古典主義建筑的張本。共一百四十一頁一、理論著作1、《論建筑》-----1485年，阿爾伯蒂意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作2、《建筑四書》----1570年，帕拉第奧二、建筑創(chuàng)作的基本任務(wù)

-----------------實(shí)用、堅(jiān)固、美觀三、對(duì)于美的認(rèn)識(shí)(rènshi)1、美是客觀的2、美就是和諧與完整3、美有規(guī)律-----數(shù)的和諧4、人文主義-----以人體作為“勻稱”的完美典范共一百四十一頁意大利文藝復(fù)興(wényìfùxīng)建筑的時(shí)代特點(diǎn)1.公共建筑大量增加(zēngjiā)；2.宮廷建筑的興起；3.教堂建筑世俗化；4.城市與廣場(chǎng)5.園林的發(fā)展6.建筑技術(shù)的提升共一百四十一頁二）：社會(huì)背景人性的蘇醒：*經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，眼界開闊，中產(chǎn)階級(jí)有力-------世俗文化對(duì)封建制度和宗教神學(xué)的沖擊人性逐漸蘇醒*《論人的尊嚴(yán)》----意大利人文學(xué)者皮科------人性解放的偉大宣言，對(duì)神學(xué)教條的徹底否定同封建教會(huì)的力量做斗爭(zhēng)，向古典文化尋求支持和向?qū)?xiàngdǎo)*“人文學(xué)者”“人文主義”“文藝復(fù)興”-----在意大利掀起的一場(chǎng)搜求、學(xué)習(xí)、研究古代著作和古代遺跡的熱潮*古典文化的再生，是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的重要標(biāo)志之一共一百四十一頁文藝復(fù)興(wényìfùxīng)時(shí)期建筑的起始（早期）標(biāo)志意大利文藝復(fù)興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀(jì)末行會(huì)從貴族手中奪取了政權(quán)(zhèngquán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。被公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花設(shè)計(jì)師伯魯乃列斯基，出身于行會(huì)工匠，精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家和工藝家，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)方面都有建樹，是文藝復(fù)興時(shí)代特有的多才多藝的巨人。共一百四十一頁春訊(chūnxùn)---佛羅倫薩主教堂穹頂佛羅倫薩主教堂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始。泊魯涅列斯基---開朗親切的建筑風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺錁?gòu)圖.1）佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂(jiàotáng)穹頂（1420--1434），直徑42.5M，亭子頂距地面高達(dá)115M穹隆頂是文藝復(fù)興的第一朵報(bào)春花，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑開始。共一百四十一頁佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂(jiàotáng)的剖面

里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM兩層之間的空隙(kòngxì)寬1.2~1.5M,空隙內(nèi)設(shè)階梯.共一百四十一頁

佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的穹窿(qiónɡlónɡ)剖面

共一百四十一頁一、形制及建造過程1、坎皮奧----平面大體還是拉丁十字的，但東部卻是一個(gè)以歌壇(ɡētán)為中心的集中式的形體2、伯魯乃列斯基（FillipoBrunelleschi）1420年動(dòng)工，1431年封頂共一百四十一頁二、結(jié)構(gòu)1、穹頂下面(xiàmian)使用

----“鼓座”2、抵御穹頂側(cè)推力所使用的方法：（1）穹頂輪廓采用尖矢形，雙圓心，而不是半圓形（2）用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分里外兩層，中間是空的。共一百四十一頁結(jié)構(gòu)特色：穹頂?shù)耐廨喞请p圓心穹頂；采用骨架券結(jié)構(gòu)并分內(nèi)外兩層施工，中間是空的；雙圓心穹頂?shù)母叨纫呀?jīng)超出(chāochū)單圓心穹頂高度，但為把穹頂再增高，成為城市視覺中心，下面架了12米高的鼓座。結(jié)構(gòu)圖式古羅馬手法，雙圓心穹頂參照哥特式，加鼓座又為拜占庭式，但它卻的確是全新的創(chuàng)造。共一百四十一頁施工(shīgōng):這個(gè)穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。它的起腳高于室內(nèi)地平55m，頂端底面高91m(或說88m)．這樣的高空作業(yè)，據(jù)瓦薩里(GiorgioVasari，1511～74，意大利畫家、建筑師、傳記作家)記載，腳手架搭得十分簡(jiǎn)潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下(shàngxià)的時(shí)間，甚至在上面設(shè)了小吃部，供應(yīng)食物和酒。共一百四十一頁

意義(yìyì)

①它是在建筑中突破精神專制的標(biāo)志②它借鑒了東歐小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)(biǎoxiàn)出來，成了城市輪廓線的中心，是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志③無論在結(jié)構(gòu)上，還是施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)共一百四十一頁曲折的歷程文藝復(fù)興初期---開創(chuàng)者（14--15世紀(jì)初）①建筑師是行會(huì)的工藝(gōngyì)匠師；②中心在佛羅倫薩；主要建筑為市政廳、學(xué)校、市場(chǎng)、育嬰堂之類的公共建筑物；雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不是很嚴(yán)謹(jǐn)；保留著中世紀(jì)市民建筑的一些特色，只強(qiáng)調(diào)一個(gè)沿街立面共一百四十一頁

1）佛羅倫薩(fóluólúnsà)育嬰院（1419--1451）

佛羅倫薩(fóluólúnsà)育嬰院的平面1419年，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)(PiazzaAnnunziata)的一側(cè)展開長(zhǎng)長(zhǎng)的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。·共一百四十一頁廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋(fùgài)，下面以帆拱承接。廣場(chǎng)的另一側(cè)也是一條敞開的券廊。廣場(chǎng)的正面是安農(nóng)齊阿教堂，它對(duì)面有街通向主教堂。廣場(chǎng)中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對(duì)稱的、統(tǒng)一完整的廣場(chǎng)不同于中世紀(jì)隨宜而建的廣場(chǎng)。房屋的正立面就是廣場(chǎng)的某一個(gè)立面，券廊使廣場(chǎng)和房屋互相滲透。功能上，券廊既是房屋的出入(chūrù)空間，又是廣場(chǎng)上各種活動(dòng)的?？臻g的一部分。共一百四十一頁佛羅倫薩(fóluólúnsà)育嬰院的剖面育嬰堂雕刻(diāokè)共一百四十一頁

2）巴齊禮拜堂（1429-1446）

伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世紀(jì)前半葉很有代表性的建筑物。它的形制借鑒了拜占庭的。正中一個(gè)直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋(fùgài)一間長(zhǎng)方形的大廳(18。2mXl0．9m)。后面一個(gè)小穹頂，覆蓋著圣壇(4．8mX4．8m)；前面一個(gè)小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進(jìn)深5．3m。共一百四十一頁它的內(nèi)部和外部形式都由柱式控制。它們雖然比中世紀(jì)的純正，還相當(dāng)自由。正面柱廊5開間，中央一間5．3m寬，發(fā)一個(gè)大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在古典建筑中只見于羅馬(luómǎ)東部行省，而在文藝復(fù)興建筑中則比較流行共一百四十一頁

二、文藝復(fù)興中期(zhōngqī)----轉(zhuǎn)向?qū)m廷（15世紀(jì)中后期）

①府?。捍蠖嗍撬暮显?，3層，臨街建造，平面趨向緊湊、整齊，外形上只突出一個(gè)立面（例：美第奇府?。诮ㄖ煟哼@些知識(shí)分子建筑師給新建筑潮流以理論的說明，對(duì)建筑學(xué)本身進(jìn)行了系統(tǒng)的深入研究，并且借鑒古人著作，總結(jié)勞動(dòng)者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，探討了各種構(gòu)圖的規(guī)律，制定了柱式及其組合的量化法則，文藝復(fù)興的意大利出現(xiàn)了建筑學(xué)術(shù)者，對(duì)建筑的發(fā)展(fāzhǎn)起著重大的作用。（例：阿爾伯蒂、達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、帕拉第奧）例：美第奇府邸共一百四十一頁美第奇府邸(fǔdǐ)1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復(fù)興早期府邸建筑的代表作，設(shè)計(jì)(shèjì)人米開羅佐，為佛羅倫薩的統(tǒng)治者美第奇家族所建，后改名呂卡第府邸。共一百四十一頁建筑平面長(zhǎng)方形，有一個(gè)圍柱式內(nèi)院、一個(gè)側(cè)院和一個(gè)后院，并不嚴(yán)格對(duì)稱(duìchèn)。房間從內(nèi)院和外立面兩面采光；立面構(gòu)圖統(tǒng)一；檐部高度為立面總高度的1/8，挑出2.5米,與整個(gè)立面成柱式的比例關(guān)系。一層墻面用粗糙石塊砌筑；二層用平整石塊砌筑，留有較寬較深的縫；三層也用平整石塊砌筑，但砌得嚴(yán)絲合縫。這種處理方法，增強(qiáng)了建筑物的穩(wěn)定性和莊嚴(yán)感，為后來的這類建筑所效法共一百四十一頁15世紀(jì)30年代，佛羅倫薩經(jīng)濟(jì)衰落，銀行家美狄奇（Medici）家族建立了獨(dú)裁政權(quán)。府邸一反市民建筑的清新明快。追求欺人的威勢(shì)。美狄奇府邸的墻垣，仿照中世紀(jì)寨堡樣子，底層大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏20厘米(límǐ)，砌縫寬。二層的石塊雖然平整，但砌縫仍有8厘米寬。三層沒有砌縫。它的形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。底層的窗臺(tái)很高，勒腳前有一道凸臺(tái)，給親兵們坐。高將近27米共一百四十一頁共一百四十一頁

魯奇蘭府邸(fǔdǐ)（佛）（1451--1455）

阿爾伯蒂

共一百四十一頁潘道菲尼府邸(fǔdǐ)（佛）（1516--1520）拉斐爾共一百四十一頁文藝復(fù)興盛期---新的高漲(gāozhǎng)（16世紀(jì)上半葉）①羅馬城成了新的文化中心，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)此時(shí)達(dá)到盛期。②建筑追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格；軸線構(gòu)圖，集中式構(gòu)圖經(jīng)常被用來塑造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象，建筑設(shè)計(jì)水平大有提高。③盛期文藝復(fù)興與早期(zǎoqī)文藝復(fù)興的重要區(qū)別之一就是：前者主要是在教皇的庇護(hù)下，而后者主要受到城市貴族和大資產(chǎn)者的資助。共一百四十一頁坦比哀多----小教堂(jiàotáng)（1502--1510）盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表設(shè)計(jì)人---伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊造型：集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，體積(tǐjī)感很強(qiáng)造型對(duì)后世的影響很大共一百四十一頁共一百四十一頁法爾尼斯府邸(fǔdǐ)1515～1546年建于羅馬，是文藝復(fù)興盛期府邸的典型建筑。設(shè)計(jì)人小桑迦洛。府邸為封閉的院落，內(nèi)院周圍是券柱式回廊。入口、門廳(méntīnɡ)和柱廊都按軸線對(duì)稱布置，室內(nèi)裝飾富麗。外立面寬56米，高29.5米，分為三層,有線腳隔開,頂上的檐部很大，和整座建筑比例合度；墻面運(yùn)用外墻粉刷與隅石的手法。正立面對(duì)著廣場(chǎng)，氣派莊重共一百四十一頁法爾尼斯府邸(fǔdǐ)的底層平面二層平面(píngmiàn)共一百四十一頁門廳(méntīnɡ)共一百四十一頁

文藝復(fù)興晚期(wǎnqī)（16世紀(jì)中葉起）

①兩種傾向：泥古不化(nìgǔbùhuà)，教條的崇拜古代；追求新穎尖巧，被稱為“手法主義”。②形制復(fù)舊。③進(jìn)展：文藝復(fù)興晚期，建筑的平面安排、空間組織都比過去深入，構(gòu)圖手法和風(fēng)格也更多樣化，園林藝術(shù)和城市規(guī)劃都有新的高漲。共一百四十一頁威尼斯1、建筑上追求開朗愉快(yúkuài)的風(fēng)格，構(gòu)圖自由活潑2、市政廳3、教堂4、16世紀(jì)中葉，威尼斯的建筑也發(fā)生很大變化5、17世紀(jì)后，威尼斯的建筑隨著經(jīng)濟(jì)的衰落而衰落了共一百四十一頁廣場(chǎng)(guǎngchǎng)建筑群一、安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的廣場(chǎng)。它是矩形的，在長(zhǎng)軸的一端是初建于13世紀(jì)的一座安農(nóng)齊阿(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左側(cè)，是勃魯乃列斯基設(shè)計(jì)的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場(chǎng)的立面。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，給他7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。1518年左右，廣場(chǎng)的右側(cè)造了一所修道院，立面重復(fù)(chóngfù)育嬰院的。于是，安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場(chǎng)中央加了一對(duì)噴泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的騎馬銅像，強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)。廣場(chǎng)前一條將近10m寬的街道，斜對(duì)著主教堂的穹頂，把廣場(chǎng)同全城的制高中心聯(lián)系了起來。安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)寬大約60m，長(zhǎng)大約73m，三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場(chǎng)顯得很親切。共一百四十一頁共一百四十一頁安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)(guǎngchǎng)平面共一百四十一頁

羅馬市政(shìzhèng)廣場(chǎng)（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場(chǎng)

廣場(chǎng)的正面是元老院，是早就有的舊建筑物，歷經(jīng)改建。它右側(cè)有一座檔案館，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建檔案館于原址，1564年，照米開朗琪羅的設(shè)計(jì)加以改造。1644—1655年間，照檔案館的式樣并與它對(duì)稱在左面造了一座博物館。因此廣場(chǎng)的平面呈梯形(tīxíng)。意大利中世紀(jì)的城市廣場(chǎng)是不對(duì)稱的，羅馬市政廣場(chǎng)是文藝復(fù)興時(shí)期比較早的按軸線對(duì)稱配置的廣場(chǎng)之一共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁

圣馬可廣場(chǎng)(guǎngchǎng)（16世紀(jì)）復(fù)合式廣場(chǎng)

1）空間組合方面：三個(gè)梯形廣場(chǎng)(guǎngchǎng)組成封閉的復(fù)合式廣場(chǎng)(guǎngchǎng)。2）設(shè)計(jì)手法：梯形廣場(chǎng)有良好的視覺效果。3）結(jié)合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風(fēng)光呼應(yīng)。4）藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題--券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對(duì)比作用。5）比例尺度宜人：從西面進(jìn)入廣場(chǎng)，券門匡出一幅完整的廣場(chǎng)建筑畫面，建筑群之間的大小與高低的組合適度。

共一百四十一頁世界(shìjiè)上最卓越的建筑群之一，基本上是在文藝復(fù)興時(shí)期完成的。包括大廣場(chǎng)和小廣場(chǎng)兩個(gè)部分總督府、圖書館、新舊市政大廈和他們之間的連接體歐洲最漂亮的客廳共一百四十一頁共一百四十一頁廣場(chǎng)中心是圣馬可教堂。主廣場(chǎng)------在教堂的對(duì)面，封閉式，長(zhǎng)175米，兩端(liǎnɡduān)寬度分別為90米和56米，周圍是下有券柱式回廊的房屋，是該城的宗教，行政和商業(yè)中心共一百四十一頁次廣場(chǎng)------在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根柱子劃出了廣場(chǎng)與海面的界限，是該城的海外貿(mào)易中心。大鐘塔------在教堂的西南角附近，高100米，始建于10世紀(jì)，在構(gòu)圖上起著統(tǒng)一(tǒngyī)全局的作用。小廣場(chǎng)------在教堂的北面，是主廣場(chǎng)的一個(gè)分支，常是市民游憩，約會(huì)與自由集會(huì)的場(chǎng)所。共一百四十一頁主廣場(chǎng)(guǎngchǎng)次廣場(chǎng)(guǎngchǎng)小廣場(chǎng)共一百四十一頁共一百四十一頁圣彼得大教堂和廣場(chǎng)(guǎngchǎng)及它的建造過程羅馬，1506—1626年建造；文藝復(fù)興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。歷時(shí)120年，多名重要建筑師與藝術(shù)家參與設(shè)計(jì)，其中以勃拉孟特和米開朗基羅、拉斐爾、小莎迦洛最為著名。教堂最高點(diǎn)達(dá)137．7米，園頂直徑達(dá)42米，全部用石料(shíliào)建造。教堂前的大廣場(chǎng)建于17世紀(jì)初的巴洛克時(shí)代。教堂比該城其他建筑的屋頂要高。對(duì)羅馬天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶穌十二門徒首領(lǐng)圣彼得的名字命名。教堂能容納5萬人，占地面積達(dá)1.51萬平方米。共一百四十一頁教堂最初是由君士坦丁大帝于西元326-333年在圣彼得墓地上修建的，稱老圣彼得大教堂，于西元326年落成,為巴西利卡式建筑。16世紀(jì)，教皇朱利奧二世決定重建圣彼得大教堂，并于是1506年破土動(dòng)工。在長(zhǎng)達(dá)120年的重建過程中，意大利最優(yōu)秀的建筑師布拉曼特、米開朗琪羅、德拉·波爾塔和卡洛·馬泰爾相繼主持過設(shè)計(jì)和施工，直到1626年11月18日才正式宣告落成，稱新圣彼得大教堂。1870年以來的重要宗教儀式均在此舉行。兩千年前的簡(jiǎn)單墓地，四百年后修建了一座長(zhǎng)方形會(huì)堂(huìtánɡ)，后來毀于戰(zhàn)亂，一千年后尼古拉五世頒發(fā)重建命令，之后就是長(zhǎng)達(dá)120年的重建，先后由意大利最優(yōu)秀的建筑師住持設(shè)計(jì)施工，布拉曼特來了，米開朗琪羅來了，德拉·波爾塔來了，卡洛·馬泰爾也來了。1626年11月18日正式宣告落成，一臉肅穆的教皇烏爾班八世主持落成典禮。

共一百四十一頁一、背景二、大教堂的設(shè)計(jì)和建造過程1、伯拉孟特----希臘十字2、拉斐爾----拉丁十字3、米開朗琪羅----恢復(fù)伯拉孟特的方案4、馬代爾諾-----拉丁十字廣場(chǎng)(guǎngchǎng)是梯形十字橢圓形組合的復(fù)合式廣場(chǎng)(guǎngchǎng)。電影《天使與魔鬼》主題為天主教會(huì)，在此取景。共一百四十一頁圣彼得大教堂的主要建造者和平面演變(yǎnbiàn)過程共一百四十一頁伯拉孟特設(shè)計(jì)(shèjì)的分裂成放射狀的多中心平面形式米開朗琪羅設(shè)計(jì)的雙軸對(duì)稱的平面(píngmiàn)形式在只有一條對(duì)稱軸的情況下，左右對(duì)稱吐出來沿軸線的方向性以及空間進(jìn)深，而若采用兩條交叉軸線則產(chǎn)生了向心性，對(duì)稱軸增加并形成放射狀時(shí)就更加如此。共一百四十一頁米開朗琪羅設(shè)計(jì)(shèjì)的圣彼得大教堂平面羅馬(luómǎ)圣彼得主教堂平面圖穹頂直徑41．9m，很接近萬神廟的。內(nèi)部頂點(diǎn)高123．4m，幾乎是萬神廟的3倍。希臘十字的兩臂，內(nèi)部寬27．5m，高46．2m，同馬克辛提烏斯巴西利卡相仿，而通長(zhǎng)140多米，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達(dá)137．8m，是羅馬全城的最高點(diǎn)。共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁

羅馬(luómǎ)圣彼得主教堂總平面

共一百四十一頁圣彼得大教堂共一百四十一頁教皇尤利烏斯二世和設(shè)計(jì)(shèjì)圣彼得大教堂的三位大師共一百四十一頁共一百四十一頁

教堂(jiàotáng)前面是能容納30萬人的圣彼得廣場(chǎng)，廣場(chǎng)長(zhǎng)340米，寬240米，被兩個(gè)半圓形的長(zhǎng)廊環(huán)繞。共一百四十一頁教堂(jiàotáng)正立面共一百四十一頁圣彼得大教堂正面(zhèngmiàn)共一百四十一頁

教堂(jiàotáng)背面

共一百四十一頁圣彼得大教堂入口(rùkǒu)門廊共一百四十一頁半圓形的長(zhǎng)廊(chánɡlánɡ)共一百四十一頁長(zhǎng)廊(chánɡlánɡ)入口共一百四十一頁長(zhǎng)廊(chánɡlánɡ)中部共一百四十一頁半圓形的長(zhǎng)廊的石柱(shízhù)采用的是塔司干柱式共一百四十一頁大教堂正面(zhèngmiàn)的壁柱采用古希臘的科林斯柱式共一百四十一頁廣場(chǎng)(guǎngchǎng)上的方尖碑共一百四十一頁廣場(chǎng)(guǎngchǎng)上的噴泉共一百四十一頁雕像(diāoxiànɡ)——圣彼得共一百四十一頁圣彼得大教堂門前左邊樹立著圣彼得高大的雕像，他神情自若、面帶微笑，右手握著兩把耶穌送給他的通向天堂的金鑰匙,左手拿著一卷耶穌給他的圣旨。他頭上的縷縷卷發(fā)、臉上的根根皺紋、下巴上的撮撮胡須和身上的層層長(zhǎng)袍無一不被雕琢得細(xì)膩、逼真。如果把臉和頭發(fā)涂上真實(shí)的顏色，一定會(huì)被當(dāng)作真人。彼得是耶穌的12個(gè)門徒(méntú)中的第一個(gè)，耶穌去了天堂后把金鑰匙交給了他，彼得成為了基督教的首領(lǐng)，他來到羅馬傳教，后來，羅馬的皇帝為了嫁禍基督教，放火燒了羅馬城，然后歸罪于基督教，并處死了彼得。圣彼得大教堂就是為紀(jì)念彼得而修建的。教堂門前的右邊豎立著另一座高大精美的雕像，據(jù)說那是耶穌的另一得意門徒(méntú)保羅，耶穌在世時(shí)，他總是與彼得一起跟隨耶穌的左右。共一百四十一頁雕像(diāoxiànɡ)——保羅共一百四十一頁雕塑(diāosù)共一百四十一頁夜景(yèjǐnɡ)共一百四十一頁大教堂(jiàotáng)正面的端跨共一百四十一頁羅馬(luómǎ)圣比得主教堂中央大穹窿剖面與立面共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁圣母(shèngmǔ)的哀傷共一百四十一頁青銅(qīngtóng)華蓋共一百四十一頁圣彼得寶座(bǎozuò)共一百四十一頁

圣彼得大教堂的主廳

共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁內(nèi)部(nèibù)穹頂共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁共一百四十一頁內(nèi)部(nèibù)圣彼得大教堂的有柱門廊(ménlánɡ)共一百四十一頁共一百四十一頁圣彼得教堂的教皇(jiàohuáng)亞歷山大七世墓共一百四十一頁雖然現(xiàn)在的圣彼得大教堂是中世紀(jì)的產(chǎn)物，但事實(shí)上圣彼得教堂在公元四世紀(jì)時(shí)就已經(jīng)興建了。它的歷史幾乎是與基督教的發(fā)展史同步。圣彼得教堂從興建、到經(jīng)歷多次的擴(kuò)建和改建、再到最后裝飾完畢，總共經(jīng)歷了１３００多年的歷史，而這一個(gè)過程正好(zhènghǎo)是基督教在羅馬帝國(guó)發(fā)展壯大的過程，從這個(gè)意義上說，圣彼得教堂建筑史也就是基督教的發(fā)展史。圣彼得大教堂不愧為是一座偉大的藝術(shù)殿堂，是人類歷史上不朽的建筑藝術(shù)瑰寶，由文藝復(fù)興時(shí)代的建筑名師布拉曼特設(shè)計(jì)，由拉斐爾和米開朗琪羅主持工程，修建這座大教堂用了120年的時(shí)間，許多藝術(shù)家貢獻(xiàn)了畢生的心血。

圣彼得大教堂是所有基督教信徒朝拜上帝的地方，世界上最大的天主教教堂，在教民心中那就是上帝居住的房子。

共一百四十一頁

巴洛克

巴洛克建筑的主要特征1、炫耀財(cái)富2、追求新奇----（1）建筑實(shí)體和空間有動(dòng)態(tài)（2）打破(dǎpò)建筑、雕刻和繪畫的界限（3）不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合3、趨向自然4、城市和建筑都有一種莊嚴(yán)隆重，剛健有力，然而又充滿歡樂的氣氛共一百四十一頁教堂(jiàotáng)1、16世紀(jì)末至17世紀(jì)初---早期巴洛克時(shí)期代表作：羅馬的耶酥會(huì)教堂（1）設(shè)計(jì)者----維尼奧拉和泡達(dá)（2）正立面的特點(diǎn)：使用雙柱；兩個(gè)山花套疊在一起；中艙和舷艙的山墻之間用渦卷作為(zuòwéi)過度共一百四十一頁盛期（1）四噴泉圣卡羅教堂(jiàotáng)

----普羅密尼（2）圣安德烈教堂

----貝爾尼尼共一百四十一頁圣安德烈教堂(jiàotáng)共一百四十一頁藝術(shù)(yìshù)綜合巴洛克式教堂喜歡大量使用壁畫和雕刻，璀燦繽紛，富麗堂皇。壁畫的第一個(gè)特點(diǎn)是喜歡玩弄透視法。它經(jīng)常用透視法延續(xù)建筑，擴(kuò)大建筑空間。例如，在頂棚上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后在檐口之上畫高遠(yuǎn)的天空，游云舒卷，飛翔著天使。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來