4 電影影像構(gòu)成 二課件

4電影影像構(gòu)成二第四講電影影像構(gòu)成（二）彭月橙4電影影像構(gòu)成二2上講回顧影視動畫中的景別和角度在含義方面與戲劇和照相不同：戲劇無景別和角度；照相的景別和角度是作為一種個體存在（凝固的瞬間）。彭月橙4電影影像構(gòu)成二3本講要點(diǎn)攝影機(jī)運(yùn)動關(guān)系軸線運(yùn)動軸線總角度三角形原理彭月橙4電影影像構(gòu)成二4運(yùn)動的構(gòu)成電影的運(yùn)動主要由兩方面組成：被攝對象運(yùn)動和攝影機(jī)運(yùn)動。電影的運(yùn)動又具體表現(xiàn)為以下三種情況：被攝對象運(yùn)動攝影機(jī)運(yùn)動綜合運(yùn)動彭月橙4電影影像構(gòu)成二5攝影機(jī)運(yùn)動攝法：攝影機(jī)的工作方式，攝法決定畫面是靜止還是運(yùn)動，以及攝影機(jī)如何運(yùn)動。固定機(jī)位：作用包括停頓、暫停；對視聽節(jié)奏的改變以及注意力的集中等。運(yùn)動機(jī)位：表現(xiàn)視線、主體運(yùn)動和情緒。彭月橙4電影影像構(gòu)成二6固定攝影固定攝影：最古老但仍大量采用的攝法－上世紀(jì)20年代末期才開始流行運(yùn)動鏡頭。固定攝影善于表現(xiàn)靜止的人和物。固定攝影冷靜客觀，不強(qiáng)加于人。通過內(nèi)部調(diào)整，固定攝影也可以獲得較多的構(gòu)圖與景別。但仍有其局限性：長時間攝影易呆板，做作；難以表現(xiàn)運(yùn)動；剪接時有一定困難。彭月橙4電影影像構(gòu)成二7搖動攝影搖動攝影：機(jī)位固定，機(jī)身成一定角度搖動，可包括空搖和跟搖（無主體和有主體）。優(yōu)點(diǎn)有：與固定攝影不同，每一次搖動可形成兩個構(gòu)圖；搖可以表現(xiàn)空間變化的連續(xù)性。法國式的搖經(jīng)常表現(xiàn)空間真實(shí)－不是人工搭景。跟搖由遠(yuǎn)及近變化明顯，如全景——特寫。局限性：空搖表現(xiàn)性很強(qiáng)，導(dǎo)演手法外露，敘事段落不宜多用。跟搖在空間中往往是過渡，下面應(yīng)接對切鏡頭。搖鏡頭長度較長，需較長時間才可完成。彭月橙4電影影像構(gòu)成二8移動攝影移動攝影：機(jī)身固定，機(jī)位沿一定軌跡運(yùn)動。1.跟移－有被攝物

①可以模擬接近的感覺－人的運(yùn)動。

②心理層面的某些東西－揭示。

③強(qiáng)調(diào)畫面中原來的某一細(xì)節(jié)。

④跟推可保持運(yùn)動被攝物在畫面中位置不變。2.弧移－圓弧運(yùn)動

①從微觀到宏觀，信息量不斷增加。

②一組大景別鏡頭結(jié)束。3.橫移－攝影機(jī)沿著水平線做橫向運(yùn)動。

①表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝物的側(cè)面輪廓。

②展現(xiàn)橫向的空間變化。彭月橙4電影影像構(gòu)成二9手持?jǐn)z影手持?jǐn)z影：用手或肩做支架，由攝影師的人體運(yùn)動帶動攝影機(jī)的運(yùn)動，形式可分為肩架式和徒手式。手持?jǐn)z影方式運(yùn)動自如，不受軌道限制，即可展示許多復(fù)雜空間的運(yùn)動變化，也可模擬表現(xiàn)人的狀態(tài)如喝醉、眩暈等。先進(jìn)的肩架解放了攝影機(jī)，使導(dǎo)演獲得了既穩(wěn)定又變化無窮的視點(diǎn)。彭月橙4電影影像構(gòu)成二10升降攝影升降攝影：一般來說升降攝影是將攝影機(jī)固定在一個專門設(shè)備上，在制作中有兩種基本方式－杠桿式，液壓式。升降的過程就是前景變化的過程，有豐富的前景可使鏡頭內(nèi)增色不少。彭月橙4電影影像構(gòu)成二11攝法運(yùn)用之“推”推鏡頭的兩種情況：攝影機(jī)沿光軸方向向前移動；采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。推鏡頭的作用：把觀眾帶入故事環(huán)境。把被攝主體（人或物）從眾多的被攝對象中突顯出來。突出人物身體某一部分的表演，如臉、手、眼。強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。代表劇中人物的主觀視線。表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。彭月橙4電影影像構(gòu)成二12攝法運(yùn)用之“拉”拉鏡頭的兩種情況：攝影機(jī)沿光軸方向向后移動；采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。拉鏡頭的作用：表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系。結(jié)束一個段落或者為全片結(jié)尾。彭月橙4電影影像構(gòu)成二13攝法運(yùn)用之“搖”在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。搖鏡頭的作用：介紹環(huán)境。從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。代表劇中人物的主觀視線。表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。抒情。彭月橙4電影影像構(gòu)成二14攝法運(yùn)用之“移”攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向。）移鏡頭的兩種情況：人不動，攝影機(jī)動；人和攝影機(jī)都動。（接近“跟”，但是速度不一樣。）彭月橙4電影影像構(gòu)成二15攝法運(yùn)用之“跟”攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動。“跟”與“移”的不同之處為：攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度一致；被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；畫面構(gòu)圖的景別不變。彭月橙4電影影像構(gòu)成二16攝法小結(jié)攝法的核心是運(yùn)動－創(chuàng)造影片的運(yùn)動，被攝物和攝影機(jī)的各種運(yùn)動。綜合運(yùn)動－已不再是單純的搖移，比較豐富。運(yùn)動攝影與固定攝影相結(jié)合，通過對比襯托出運(yùn)動的魅力，或靜止的魅力－反襯關(guān)系。運(yùn)動攝影在技術(shù)上對攝影師有很高要求，不能出錯。好萊塢的攝影師與掌機(jī)人分開，歐洲則是同一個人。平穩(wěn)、勻準(zhǔn)——運(yùn)動鏡頭的拍攝要求。彭月橙4電影影像構(gòu)成二17運(yùn)動在電影中的作用使影片形成一種“動”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。增加了影片的真實(shí)感。使電影更接近人們生活中的自然形態(tài)?！斑\(yùn)動”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，有些商業(yè)片就是建立在運(yùn)動元素的基礎(chǔ)上。如武打片、警匪片等。彭月橙4電影影像構(gòu)成二18在一部影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟往往是綜合運(yùn)用的。樹立大的運(yùn)動觀念。在這種觀念下“靜”（即固定攝影）也是一種運(yùn)動的處理。最重要的一點(diǎn)是攝影機(jī)的運(yùn)動是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。彭月橙4電影影像構(gòu)成二19“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”世界電影創(chuàng)作的兩大體系：好萊塢的“蒙太奇（鏡頭組接）創(chuàng)作方法”歐洲的“長鏡頭（場面調(diào)度）創(chuàng)作方法”?！懊商鎰?chuàng)作方法”的核心是通過鏡頭的組接（剪輯）來敘述故事、刻畫人物、表現(xiàn)思想。“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”相反，它不是依賴鏡頭的組接，而是通過一個鏡頭中的場面調(diào)度來敘述故事、刻畫人物和表現(xiàn)思想。在戲劇化特征明顯的藝術(shù)電影和商業(yè)電影中，“蒙太奇創(chuàng)作方法”往往是其作品成功的重要手段。彭月橙4電影影像構(gòu)成二20“長鏡頭創(chuàng)作方法”的特點(diǎn)“長鏡頭創(chuàng)作方法”能夠進(jìn)一步增加影片的真實(shí)感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力?！伴L鏡頭創(chuàng)作方法”使電影影像大大地減少了剪輯所造成的人為痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾?！伴L鏡頭創(chuàng)作方法”能夠增加觀眾的參與意識?！伴L鏡頭創(chuàng)作方法”是“不露技巧的技巧”?！伴L鏡頭創(chuàng)作方法”雖然減少了鏡頭組接的工作，但是卻得把更多的工作放到鏡頭拍攝時的場面調(diào)度中。也就是把組接融入到了場面調(diào)度中，或者說把技巧融入到了生活和自然之中。彭月橙4電影影像構(gòu)成二21軸線軸線是視聽語言學(xué)習(xí)階段中乃至實(shí)際影視動畫作品制作過程中技術(shù)性很強(qiáng)的課題，與導(dǎo)演、攝影和剪輯具有最緊密的聯(lián)系。軸線在精讀影片（拉片）環(huán)節(jié)里是最主要的研習(xí)內(nèi)容。軸線在設(shè)計畫面（分鏡）過程中是最重要的構(gòu)成元素。軸線是影視動畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中應(yīng)遵循的法則，但也會成為一種創(chuàng)作靈感的桎梏。彭月橙4電影影像構(gòu)成二22軸線的定義軸線是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中視角范圍的界線，一般可分為兩種：由被攝對象的視線關(guān)系所構(gòu)成的軸線稱為關(guān)系軸線。由被攝對象的運(yùn)動方向所構(gòu)成的軸線稱為運(yùn)動軸線。軸線原則是基于日常觀察經(jīng)驗－視點(diǎn)軸線確立方式－視線關(guān)系、運(yùn)動方向彭月橙4電影影像構(gòu)成二23BA運(yùn)動軸線運(yùn)動軸線關(guān)系軸線彭月橙4電影影像構(gòu)成二24關(guān)系軸線關(guān)系軸線是一種相對靜止的軸線，其存在前提是有兩個或兩個以上的角色，且他們之間相互關(guān)聯(lián)。角色A與角色B之間的假想關(guān)系線。在只有一個角色的情況下，軸線存在于他和他所觀察或發(fā)生關(guān)系的事物間。一般來說，如果沒有人與人的關(guān)系或沒有人與物的關(guān)系就不產(chǎn)生關(guān)系軸線。彭月橙4電影影像構(gòu)成二25關(guān)系軸線的控制依據(jù)關(guān)系軸線在雙人對話鏡頭中最易分析，但如果雙方處于運(yùn)動當(dāng)中，抑或表現(xiàn)大場面多人分切又應(yīng)如何確立軸線依據(jù)？孩子找媽媽－運(yùn)動鏡頭中的AB關(guān)系軸線群眾看升旗－多人鏡頭中的AB關(guān)系軸線關(guān)系軸線的控制依據(jù)－總角度總角度控制著其他鏡頭的大致機(jī)位；總角度決定了關(guān)系軸線的對切方向。彭月橙4電影影像構(gòu)成二26足球場原則在軸線一側(cè)，無論景別、角度作何等巨大變化，關(guān)系軸線都不會出現(xiàn)問題；反之則會出現(xiàn)所謂越軸，或稱跳軸現(xiàn)象。對抗雙方的攻防轉(zhuǎn)變對話雙方的交談?wù)`導(dǎo)彭月橙4電影影像構(gòu)成二27總角度的概念任何一個場景都需要一個總角度，即一個場景總的拍攝方向，是為保證空間角度的完整統(tǒng)一而設(shè)立的全景拍攝角度。一般一個場景的全景都用一個角度，一個機(jī)位拍攝，這個鏡頭便決定了其他鏡頭的大致機(jī)位。彭月橙4電影影像構(gòu)成二28美工所作的氣氛圖所指就是總角度。彭月橙4電影影像構(gòu)成二29彭月橙4電影影像構(gòu)成二30總角度的作用總角度對空間的塑造－多機(jī)位、多軸線。在拍攝中作為一個主導(dǎo)機(jī)位和主導(dǎo)視角，總角度可以清楚地表現(xiàn)一個空間，該機(jī)位應(yīng)能展示在這個空間（場景）內(nèi)所發(fā)生的任何事情。總角度確立后可以作為一個依據(jù)，使插入其他視角的鏡頭而不致產(chǎn)生錯誤。當(dāng)一個段落中出現(xiàn)多個主體時，總角度可以確立多人軸線。彭月橙4電影影像構(gòu)成二31總角度的特點(diǎn)總角度的景別一般是全景，總角度決定了中近景等其他鏡頭的方向?？偨嵌鹊脑O(shè)立受景的制約，應(yīng)選擇能展現(xiàn)總場景特征的角度和機(jī)位?？偨嵌纫矔艿焦獾闹萍s，如順光、逆光或側(cè)逆光。盡量采用側(cè)逆光，畫面通透并且層次分明?？偨嵌冗€會受到演員調(diào)度的制約。彭月橙4電影影像構(gòu)成二32三角形原理三個基本機(jī)位構(gòu)成一個三角形，這是影視動畫作品攝制當(dāng)中的主要機(jī)位。軸線的一側(cè)分別有9個基本機(jī)位：3個雙人機(jī)位，6個單人機(jī)位。軸線的兩側(cè)共有2×9－2＝16個基本機(jī)位彭月橙4電影影像構(gòu)成二33AB198673245∠180∠180騎軸直拍機(jī)位頂角機(jī)位外反拍外反拍平行機(jī)位平行機(jī)位內(nèi)反拍彭月橙4電影影像構(gòu)成二34三角形機(jī)位詳解軸線一側(cè)（正負(fù)180度）的9個基本機(jī)位：

1.雙人機(jī)位3個（1）頂角機(jī)位（總角度）（2）兩個外反拍機(jī)位（越肩鏡頭）

2.單人機(jī)位6個（1）平行機(jī)位、跨軸機(jī)位各兩個（2）兩個內(nèi)反拍機(jī)位（外反拍的推進(jìn)）彭月橙4電影影像構(gòu)成二35角色A角色B內(nèi)反拍A內(nèi)反拍B外反拍A外反拍B頂角機(jī)位三角形機(jī)位彭月橙4電影影像構(gòu)成二36三角形機(jī)位運(yùn)用原則在一般性敘事鏡頭中用外反拍機(jī)位（雙人越肩鏡頭），進(jìn)入主要對話鏡頭時，采用外反拍推進(jìn)到內(nèi)反拍（單人鏡頭）。在對話場面中，雙人鏡頭一般是為了過渡與鋪墊，單人鏡頭才是表現(xiàn)的重點(diǎn)。用單人鏡頭可使二人空間距離拉大，若想體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思，可調(diào)度角色的物理距離，運(yùn)用單人、雙人鏡頭表現(xiàn)心理距離。彭月橙4電影影像構(gòu)成二37雙人關(guān)系軸線小結(jié)雙人關(guān)系軸線是存在于角色A與角色B之間的假想關(guān)系線，這種相對靜止的關(guān)系軸線在雙人對話鏡頭中運(yùn)用最多。容易出現(xiàn)視角混亂的通常是單人鏡頭。構(gòu)圖要求：演員A永遠(yuǎn)在畫左視線要求：演員A永遠(yuǎn)從畫左向畫右看彭月橙4電影影像構(gòu)成二38多人關(guān)系軸線三人交叉對話多人有序排列多人無序排列多人關(guān)系軸線處理原則：依據(jù)主要角色確立軸線。忽略無關(guān)角色人的屬性。彭月橙4電影影像構(gòu)成二39多軸混用多條軸線混用的處理原則：在多條軸線混用時，首先明確主要軸線。依據(jù)主要軸線選擇總角度，將大部分鏡頭控制在主要軸線內(nèi)。因每條軸線都有一個機(jī)位，則一定會產(chǎn)生共同機(jī)位，尋找共同機(jī)位，并以之換軸。角色視線方向絕不能改變，這是軸線確立的總依據(jù)，否則軸線混亂。彭月橙4電影影像構(gòu)成二40運(yùn)動軸線銀幕運(yùn)動與真實(shí)運(yùn)動的區(qū)別：銀幕上的運(yùn)動與真實(shí)的運(yùn)動不同，銀幕的縱深感是假定的，實(shí)際是一種左右移動。銀幕上運(yùn)動的基本表現(xiàn)方法：沿被攝物運(yùn)動方向作一條放射線，以之為軸線攝影機(jī)始終保持在軸線一側(cè)，這樣的鏡頭畫面就能產(chǎn)生運(yùn)動的連續(xù)感－被攝物始終從左往右，或從右往左運(yùn)動。彭月橙4電影影像構(gòu)成二41運(yùn)動軸與關(guān)系軸相聚與分離：分別拍攝時，必須保證兩者的運(yùn)動方向一致；同時拍攝時，則要注意保持兩者的相對位置一致。出畫與入畫：表現(xiàn)連續(xù)運(yùn)動的簡易方法，如出北京站，入上海站等。彭月橙4電影影像構(gòu)成二42運(yùn)動軸線實(shí)例講解《日瓦戈醫(yī)生》——導(dǎo)演：大衛(wèi)·里恩，剪輯師出