園林美術(shù) 試題及答案匯 高鈺 模塊1-7 素描基礎(chǔ)知識(shí) -設(shè)計(jì)構(gòu)成

第一章素描素描基礎(chǔ)知識(shí)素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，它舍棄了物體的色彩關(guān)系，是用（A)，通過點(diǎn)、線、面、調(diào)子等造型的基本因素，綜合表現(xiàn)形象的繪畫。A單色B三原色C間色D復(fù)色從繪畫工具材料可以分為（ABCDE)等。A鉛筆B炭筆C鋼筆D毛筆E有色粉筆常用的素描工具有（）、膠帶、削筆刀、畫架、畫板等。根據(jù)創(chuàng)作需要的不同，我們可以選擇不同的工具材料。A紙張B炭筆C鉛筆D紙筆E橡皮素描的畫法與步驟起形首先要做的就是仔細(xì)觀察物體，我們可以把所有復(fù)雜的物體，概括地看作是(ABC)等，或看作是它們的組合體。透視的原理始終貫穿在起形之中，在起形過程中，通過觀察、對(duì)比，可以對(duì)物體進(jìn)行主觀加工和處理。A正方體B長方體C球體D樹形E蛇形一張優(yōu)秀的作品，必須滿足畫面構(gòu)圖飽滿、主次分明、疏密結(jié)合、錯(cuò)落有致、富有節(jié)奏感和美感。（T）構(gòu)圖不是一成不變的，常見的構(gòu)圖形式有三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等。（T）觀察物體時(shí)，由于物體受到了光（自然光源、人工光源）的照射，會(huì)產(chǎn)生不同的明暗對(duì)比，我們將這些明暗對(duì)比稱為“四大面”、“五大調(diào)子”。三大面是一幅素描作品中的“黑、白、灰”關(guān)系，是物體的（ABD)。A亮面B灰面C黑面D暗面E陰影面一個(gè)受光的物體除了“三大面”之外，還存在著“（B）”和“（C）”A陰影B明暗交界線C反光D高光E虛面在日常生活中，我們看到的物體有近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄等特點(diǎn)，這就是透視現(xiàn)象。透視現(xiàn)象是有一定規(guī)律的，大致有三種：(BDE)A正透視B一點(diǎn)透視C斜角透視D兩點(diǎn)透視E散點(diǎn)透視第二章鋼筆風(fēng)景畫鋼筆風(fēng)景畫基礎(chǔ)知識(shí)鋼筆畫是用單一顏色（一般是黑色）塑造形象的繪畫形式，它屬于素描范疇。（T)在鋼筆繪畫中，常用到蘸水鋼筆、普通書寫鋼筆、美工鋼筆、直尖鋼筆、中性筆等。除此之外，市面上還有一些用纖維制成的灌水軟頭毛筆，也可以用來繪制鋼筆畫，產(chǎn)生獨(dú)特的筆觸。(T）鋼筆畫表現(xiàn)形式以面為主，通過墨快大小來體現(xiàn)畫面的光影和體積。（F）鋼筆繪畫中需要合理使用點(diǎn)、線、面的組合，面在畫面中有著重要的藝術(shù)地位。面在畫面里可以使用排線和美工筆繪出塊面，也可以用大的墨快產(chǎn)生體積感和空間感。（T）鋼筆畫的畫法與步驟樹是鋼筆畫中經(jīng)常出現(xiàn)的元素，繪制時(shí)要表現(xiàn)出樹的體積關(guān)系，主觀調(diào)整樹冠外形，使其起伏有變化且統(tǒng)一。（T）鋼筆畫是平面的，沒有明暗關(guān)系，因此在起稿時(shí)只要確定石頭棱角的位置，不用考慮明暗變化。（F）人物在鋼筆畫建筑中可以起到烘托環(huán)境、活躍氣氛、增加活力，調(diào)整畫面構(gòu)圖和明確建筑尺寸等作用。為較快掌握鋼筆建筑中的人物畫法，應(yīng)該對(duì)人物的動(dòng)態(tài)、比例、形體結(jié)構(gòu)等有所了解。人物的頭一般都畫在視平線上，只需要調(diào)整身體的大小，就能繪制中人物的遠(yuǎn)近關(guān)系和空間關(guān)系。（T）繪制鋼筆畫不能用鉛筆打底稿，必須直接用鋼筆繪制。（F）鋼筆畫賞析與素質(zhì)拓展一幅優(yōu)秀的鋼筆畫作品是作者長期繪畫創(chuàng)作實(shí)踐的成果，是豐富的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是作者審美情趣和藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。（T）對(duì)優(yōu)秀作品的欣賞和學(xué)習(xí)，只能提高藝術(shù)修養(yǎng)、開拓視野，提高鑒賞能力和學(xué)習(xí)的積極性，但是不能增強(qiáng)鋼筆畫技法。（F）第三章色彩色彩基礎(chǔ)知識(shí)色彩是可見光作用于物體所導(dǎo)致的視覺現(xiàn)象。不同波長的可見光照射到物體上，一部分反射到人的眼睛，從而在視覺上形成強(qiáng)烈的色彩感知。自然界繽紛的色彩可以分成兩個(gè)大類：有彩色系和無彩色系。美術(shù)三原色，即紅黃藍(lán)，是不能再分解的三種基本色彩。通過三原色，我們可以調(diào)配出其他各種顏色。由兩個(gè)原色混合調(diào)出的色彩稱為間色。分別是橙、綠、紫。由兩種間色（如橙和綠、橙和紫）或三種原色混合而成的顏色稱為復(fù)色。包括紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫和紅紫。色彩具有三個(gè)基本屬性：色相明度純度，也被稱為色彩的三要素。紅色、橙色等會(huì)使人聯(lián)想到暖陽、火焰，屬于暖色，而綠色、藍(lán)色等會(huì)使人聯(lián)想到森林、大海、冰雪等，屬于冷色。色彩關(guān)系自然光線下的物體所呈現(xiàn)的自身固有的色彩稱為固有色。不同的光源照射在物體上，使物體變得偏冷或者偏暖，這種顏色我們稱之為光源色。物體周圍環(huán)境的顏色因?yàn)楣獾姆瓷渥饔?，引起物體色彩的變化稱之為環(huán)境色。色彩賞析與素質(zhì)拓展《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安荷蘭《靜物》莫蘭迪意大利《靜物》賽尚法國《向日葵》梵高荷蘭《睡蓮》莫奈法國《敦煌壁畫-舞樂圖》中國彩色鉛筆基礎(chǔ)知識(shí)彩鉛畫，是一種綜合了素描和色彩之間的繪畫形式，其彩鉛的獨(dú)特性在于色彩豐富且細(xì)膩，可以表現(xiàn)出較為輕盈通透的質(zhì)感，也是很具有生命力和表現(xiàn)力的繪畫。（T）彩鉛大致可以分為（A）和(B)兩種。A油性彩鉛B水溶性彩鉛C酒精性彩鉛D蠟質(zhì)彩鉛用含水的筆涂抹油性彩色鉛筆時(shí)，顏色會(huì)互相混合，能創(chuàng)造出獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。（F）橡皮既可以擦除修改部分，局部調(diào)整，還可以擦出線條的感覺。(T)高光筆的作用類似于高光橡皮和過渡筆，在畫彩鉛的時(shí)候，在畫面已經(jīng)完成的基礎(chǔ)上，再用它畫出白色部分。（T)水溶性彩鉛的技法主要分為(A)和(c)，或（B)的方法。干畫法就像普通的鉛筆一樣，結(jié)合素描的線條來進(jìn)行塑造。濕畫法是在干畫法基礎(chǔ)上，畫好后用蘸水的毛筆在上面涂抹，顏色就會(huì)溶化，產(chǎn)生像水彩一樣的肌理。A干畫法B干濕結(jié)合C濕畫法D先干后濕油性彩鉛，是在鉛芯中加入了（B），鉛芯變得較軟，在涂色時(shí)會(huì)感覺很順滑，涂出來的顏色會(huì)比較光亮。油性彩鉛色彩鮮艷厚重，層層疊色，呈現(xiàn)豐富的層次感。油性彩鉛具有良好的防水性，不易褪色，并且附著力較強(qiáng)，可在不同的材質(zhì)上表現(xiàn)。油性彩鉛耐光度極強(qiáng)，使色彩耐光持久，可使作品保持原有的亮麗色彩。A松節(jié)油B蠟C水彩D甘油油性彩鉛中，有很多不同的表現(xiàn)技法，例如（A)、(B)、(C)、(D)，都是服務(wù)于對(duì)物象特征的表現(xiàn)，技法的豐富性也是實(shí)現(xiàn)繪畫細(xì)節(jié)的一種方式。A平涂排線法B單色漸變法C疊色法D留白法彩色鉛筆在風(fēng)景畫中的綜合技法與練習(xí)彩色鉛筆使用方便，技法易于掌握和較有把握控制畫面的整體效果，繪制速度快、空間關(guān)系表現(xiàn)豐富，色彩細(xì)膩，但為了更好的表達(dá)畫面，彩鉛也有很多的局限性和不足，這些不足也成為彩色鉛筆只能用于基礎(chǔ)訓(xùn)練。(F)水彩與彩鉛在繪畫技法上有很多共同點(diǎn)，兩者相結(jié)合會(huì)產(chǎn)生更為豐富的畫面。(T)油畫棒畫面細(xì)節(jié)刻畫時(shí)，就需要利用刻刀、刮刀、牙簽等尖銳物體一點(diǎn)點(diǎn)將油畫棒刮涂，讓細(xì)節(jié)的刻畫更加生動(dòng)。（T)馬克筆淡彩風(fēng)景畫馬克筆基礎(chǔ)知識(shí)30馬克筆（Markerpen），又名高級(jí)多色型（A），是一種書寫或繪畫專用的繪圖彩色筆，本身含有墨水附有筆蓋。原理是利用（D）做成的筆頭，把筆桿貯存的液態(tài)墨在書寫或繪畫過程中平均緩慢地滲出來。A記號(hào)筆B水彩筆C動(dòng)物毛D人造纖維馬克筆的顏色豐富，每個(gè)系列顏色都有對(duì)應(yīng)的色號(hào)，方便使用者更好地尋找顏色。不同廠家色卡數(shù)量不等，幾百上千種色號(hào)是很常見的。在園林手繪中我們大致將顏色分為（B）、(C)、(D)三大類，根據(jù)慣例通常以顏色英文首字母+數(shù)字來區(qū)分，例如“Y12”就是黃色12號(hào)色，而Y（Yellow）就是黃色系。純色首字母+灰（Grey）英文首字母+數(shù)字代表灰色系列，例如YG102就代表黃灰色102。A暖色系B純色系C灰色系D點(diǎn)綴色E冷色系馬克筆的油墨特點(diǎn)和不同紙媒介的特性，有些紙質(zhì)極易造成洇紙的現(xiàn)象，因此運(yùn)筆的速度也要稍快，這樣才能體現(xiàn)出干脆、有力的效果。（T)馬克筆技法30馬克筆運(yùn)筆講求拖泥帶水，不能一氣呵成。（F)馬克筆運(yùn)筆的時(shí)候一定要抖動(dòng)，出現(xiàn)鋸齒感。（F)馬克筆著色時(shí)分為（B）和（D）。A搓筆法B干畫法C點(diǎn)筆法D濕畫法E排比法干畫法是指第一層顏色干透后再涂第二層顏色，底色和疊加色筆觸感明顯，方向感明顯，多用于表達(dá)特殊質(zhì)感紋理和硬性材質(zhì)的光感和倒影等等。（T)濕畫法是指在底色未干時(shí)上第二遍顏色，或者利用墨水飽滿的馬克筆在紙上反復(fù)揉、點(diǎn)，使色彩之間產(chǎn)生柔和過渡和相溶的效果，這種筆法筆觸感比較弱，更接近水彩畫法。(T)馬克筆拓展40由于馬克筆覆蓋力有限，一般白色顏料很難附著在酒精或者油性彩墨上，所以只好預(yù)先留白，空出白色的位置不上色。（T）馬克筆的畫面禁止用高光筆或者修正液來提白。（F）馬克筆的另一個(gè)特點(diǎn)就是“包容”，我們?cè)诒磉_(dá)特殊材質(zhì)時(shí)也可以和彩鉛筆、色粉筆等搭配使用，比如：粗糙的景墻、斑駁的墻面、木棧道、豐富的天空等。一般先用馬克筆淺色打底，再用彩鉛筆疊加。（T）繪制馬克筆畫的時(shí)候，最好用同一支筆反復(fù)疊加，表現(xiàn)物體的不同色相、明度和純度關(guān)系，以及光影產(chǎn)生的色彩變化。（F)水彩風(fēng)景畫水彩基礎(chǔ)知識(shí)水彩畫就其材料本身而言，具有兩個(gè)基本特征。一是顏料本身具有透明性，二是繪畫過程中水的流動(dòng)性。常用的有干畫法和濕畫法。水彩畫主要用到的工具是水彩顏料、水彩筆和水彩紙。水彩從大種類來說，分為（A）和（D）。A透明水彩B水粉C水溶性彩鉛D不透明水彩E水溶性油畫棒彩筆從材料上分為(A）畫筆和（E）畫筆。A人造纖維B純棉纖維C滌綸纖維D羊毛纖維E動(dòng)物纖維水彩的畫法與步驟無論進(jìn)行任何繪畫創(chuàng)作，第一步首先需要根據(jù)素材對(duì)象確定畫面的主從關(guān)系，即主景、背景與配景。（T）由于人眼對(duì)色彩的感知有暖色靠前，冷色靠后的反應(yīng)，因此在繪制遠(yuǎn)景時(shí)，我們常常會(huì)使用一點(diǎn)藍(lán)灰色加入到對(duì)象的固有色中，進(jìn)行遠(yuǎn)景的推遠(yuǎn)操作，俗稱“推空間”。水彩畫的常規(guī)繪制順序是由（C），由大色塊到小細(xì)節(jié)。A大到小B粗糙到細(xì)膩C遠(yuǎn)到近D暖色到冷色E深色到淺色水彩賞析與素質(zhì)拓展采用濕畫法繪制，先用噴壺或者大刷子刷一層薄薄的酒精，注意不要使畫面出現(xiàn)很多水痕或者斑點(diǎn)。（F）一只竹籃，手藝人可能要編幾十個(gè)、上百個(gè)，技術(shù)會(huì)越來越純熟。因此建議大家也學(xué)習(xí)這種工匠精神，對(duì)一張圖進(jìn)行不同數(shù)量的反復(fù)繪制，一定會(huì)大有收獲。（T）第7章設(shè)計(jì)構(gòu)成平面構(gòu)成在幾何學(xué)中，點(diǎn)沒有大小，只具有位置，但在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中，點(diǎn)必須具有面積和形態(tài)。（T）點(diǎn)的構(gòu)成方式主要有（B）和(C)兩種。A大點(diǎn)B等點(diǎn)C差點(diǎn)D小點(diǎn)等點(diǎn)圖形：由形狀、大小相同的點(diǎn)構(gòu)成的畫面。差點(diǎn)圖形：由形狀、大小不同的點(diǎn)（即差點(diǎn)）構(gòu)成的畫面。線的主要構(gòu)成方式也分為等線、差線與速度線。（F）由線包圍而成的封閉形稱為面，它有長度、寬度和厚度。（F）面的構(gòu)成一般是由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)連的形所構(gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问敲娴淖钚≡O(shè)計(jì)單位，大致分為（A）、(B)和(D)。A幾何形B不規(guī)則形C規(guī)則形D有機(jī)形根據(jù)骨骼的作用可以分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼。重復(fù)構(gòu)成是同一設(shè)計(jì)中同一造型重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方式。（T）發(fā)射構(gòu)成是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個(gè)或多個(gè)中心點(diǎn)向外散開或向內(nèi)集中。發(fā)射骨骼可以是同心