影視藝術概論

第四組第八章：中國電影發(fā)展史ppt制作：費斅何至臻鐘藝甘旭升ppt整合：趙文靜主講：趙文靜陳鵬振播放：陳鵬振

中國電影發(fā)展史

第一節(jié)前45年中國電影制作(1905——1949)第二節(jié)中30年中國電影制作（1949——1976）第三節(jié)后30年中國電影制作（1976——）第四節(jié)香港電影第五節(jié)臺灣電影一、萌芽與初創(chuàng)：《定軍山》——標志中國電影誕生電影在中國的出現(xiàn)條件包括：技術特征：光學發(fā)展、視覺暫留、連續(xù)攝影商業(yè)特征：1896年8月上海徐園“西洋影戲”娛樂特性：電影是以贏取觀眾為目的?！抖ㄜ娚健窇蚯涗浭揭弧⒚妊颗c初創(chuàng)：《難夫難妻》——第一部故事短片（鄭正秋、張石川）（第一部具備情節(jié)的故事短片，有事先寫好的故事劇本并有專人指導）第一批長故事片《閻瑞生》《紅粉骷髏》《海誓》二、20年代電影藝術發(fā)展20年代是中國無聲電影積累經(jīng)驗、熟悉電影規(guī)律、掌握藝術技巧、形成自有傳統(tǒng)的嘗試與摸索期。前期：“社會問題片”“家庭倫理片”占據(jù)主題——“教化”功能《擲果緣》（又名《勞工之愛情》）、《孤兒救祖記》后期：“武俠”“古裝”“神怪”

張石川《火山紅蓮寺》注重技術特效：停機再拍、模型接頂、倒拍、多次曝光、疊印等第一節(jié)：前45年中國電影創(chuàng)作（1905-1949）《擲果緣》《孤兒救祖記》第一節(jié)：前45年中國電影創(chuàng)作（1905-1949）三、30年代電影藝術成就（一）總體狀況：0年代是中國電影的第一次興盛與高潮時期，在電影形態(tài)上，跨過了從無聲電影到有聲電影的階段，在無聲片和有聲片發(fā)展的時期內(nèi)，無聲電影達到成熟（二）成就標志：與新興電影運動有直接關系（左翼電影）1、改變了電影創(chuàng)作的傾向2、顯示了進步電影的主導地位3、確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向4、大大提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量（三）代表作品《神女》、《馬路天使》30年代默片的成熟夏衍《春蠶》田漢《母性之光》孫瑜《小玩意》蔡楚生《漁光曲》吳永剛《神女》費穆《城市之夜》

30年代有聲片的繁榮1931年中國最早的有聲電影《歌女紅牡丹》鄭正秋《姊妹花》應云衛(wèi)《桃李劫》史東山《青年進行曲》袁牧之《馬路天使》趙丹周旋主演，新現(xiàn)實主義電影先驅(qū)四、全面抗戰(zhàn)時期電影低潮抗戰(zhàn)初期：新聞紀錄片為主要代表作品《盧溝橋事變》武漢時期：故事片《八百壯士》重慶時期：抗戰(zhàn)故事興盛《塞上風云》、《中華兒女》第一節(jié)：前45年中國電影創(chuàng)作（1905-1949）五、中國戰(zhàn)后電影——成熟與厚重的標志《一江春水向東流》——史詩悲劇《烏鴉與麻雀》——諷刺喜劇的犀利表現(xiàn)《萬家燈火》——冷峻現(xiàn)實《小城之春》——人文情感和民族傳統(tǒng)《太太萬歲》——風俗喜劇第二節(jié)

中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）一、新中國十七年電影（一）建國初期新中國第一部故事片《橋》十七年戰(zhàn)爭影片的藝術代表《南征北戰(zhàn)》人物表現(xiàn)十足的《我這一輩子》《南征北戰(zhàn)》開創(chuàng)了新中國宏闊戰(zhàn)爭片的先例。《南征北戰(zhàn)》初次扭轉(zhuǎn)了銀幕上對反面人物漫畫化，小丑化的創(chuàng)作傾向。在電影視聽語言上的成功運用是《南征北戰(zhàn)》最大的特色。《南征北戰(zhàn)》在題材樣式上不同于同時期其他戰(zhàn)爭題材電影，它是一部高視點的宏觀角度對戰(zhàn)爭進行全景式把握的史詩電影。

第二節(jié)：中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）1（二）50年代中期50年代中期是英雄歌頌時期。新中國第一部出色故事片《祝?！罚从掣锩鼞?zhàn)士成長的故事片《董存瑞》，戰(zhàn)爭題材影片《渡江偵查記》、《上甘嶺》、《平原游擊隊》第二節(jié)：中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）主要成就向生活的各個方面發(fā)展：除了繼續(xù)拍攝歷史題材的影片外，也將社會主義革命和現(xiàn)實生活和建設現(xiàn)實生活反映出來中國歷史題材的影片和文學名著也開始被搬上熒幕。藝術上大膽的突破：將英雄人物的行為，成長，內(nèi)心世界，優(yōu)點和缺點都成為豐富人物的心理的內(nèi)容，并且敢于大膽的表現(xiàn)人性。影片的風格逐漸多樣化第二節(jié)：中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）

（三）1959年經(jīng)典確立時期為迎接建國10周年，再次激起了創(chuàng)作的熱情。1959年9月25日-10月24日國慶新片展映共推出新片35部，故事片17部，都是彩色片。1959年共拍攝影片80部，達到50年代最高峰這些影片題材廣闊、風格新穎、形式多樣，都突破了故去的水平，向前跳躍了一大步。第二節(jié)：中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）值得重視的影片：《林則徐》《老兵新傳》《五朵金花》《林家鋪子》《我們村里的年輕人》《青春之歌》《紅旗譜》《林家鋪子》標志著中國電影嚴謹現(xiàn)實主義的高峰影片于1983年獲葡萄牙第十二屆菲格拉福茲國際電影節(jié)評委獎第二節(jié)：中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）（四）1962年左右的融匯貫通時期奴隸投身革命的《紅色娘子軍》，表現(xiàn)民族抗爭英勇無畏的《甲午風云》，表現(xiàn)現(xiàn)代女性爽朗無私的喜劇《李雙雙》，藝術抒情詩意電影《早春二月》，反映兒童成長優(yōu)秀影片《小兵張嘎》，黑白影像造型杰作《農(nóng)奴》第二節(jié)：中30年中國電影創(chuàng)作（1949-1976）

二、文化大革命時期的電影創(chuàng)作批評“劫難時期”“文革”故事電影的關鍵問題是：一、電影藝術規(guī)律遭到踐踏，違反藝術規(guī)律的所謂原則嚴重束縛、損害了藝術的創(chuàng)造力。二、是現(xiàn)實主義被歪曲，無線夸張，虛假情節(jié)充斥屏幕，電影的藝術本質(zhì)受到根本性的損害。----樣板戲革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《紅色娘子軍》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》第三節(jié)一、新時期中國電影分類1恢復期：包括政治反思——藝術復蘇期（1976-1978）：觀念轉(zhuǎn)化——藝術探索器（1979-1980）2收獲期：包括現(xiàn)實主義回歸——紀實美學期（1981——1984）；文化批評——影像美學期（1984——1987）3分化期：主要是都市娛樂——藝術分化期（1987——1989）4產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟發(fā)展期：（1989——）（一）恢復期1、政治反思——藝術復蘇期《青春》《大河向東流》2、觀念轉(zhuǎn)化——藝術探索期以戰(zhàn)爭退居后線而情感前推的《小花》、表現(xiàn)對極“左”年代人性變異諷喻的《苦惱人的笑》、揭露“四人幫”政治迫害的《生活的顫音》為標志的一批電影出現(xiàn)，開始了電影觀念變革的先聲?！稓w心似箭》、《今夜星光燦爛》、《天云山傳奇》是同時期藝術表現(xiàn)的出色代表（二）收獲期1、現(xiàn)實主義回歸——紀實美學期中國電影開始確定自己的理念；電影找到了自己的本體位置、獨立價值；電影藝術在整體變化而非技巧模仿上達到了新的階段。2、文化批評——影像美學期以五代導演及其代表作品躍上歷史舞臺，創(chuàng)造“影像美學”階段為標志，第五代耳目一新的創(chuàng)作開始突現(xiàn)，造就了少有的中國電影的輝煌局面?！饵S土地》《黃高粱》等為中國電影新時代新高潮的到來奉獻了力量。（三）分化期1988年至90年代是分化與多元化時期。從娛樂化倡導招致普遍反對，到電影不得不面對市場抉擇，以及電影改革的深入，中國電影藝術進入多元藝術碰撞的時期，藝術嘈雜、主旋律提倡、娛樂因素增強、新生代電影浮現(xiàn)等成為關注的現(xiàn)象。（四）產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟發(fā)展期Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.二、20世紀80年代中國電影的新高潮創(chuàng)作

《小花》《天云山傳奇》《城南舊事》《黃土地》《紅高粱》三、20世紀90年代電影藝術潮流變化1主旋律影片努力創(chuàng)新2市場化帶來藝術傾向變化3合拍片沖擊電影概念4都市片占據(jù)主導位置5喜劇娛樂片的發(fā)展喜劇娛樂片的發(fā)展6農(nóng)村題材創(chuàng)作面貌改觀790年代的一些新生代導演斷斷續(xù)續(xù)浮上水面四、21世紀中國電影的多樣變化

新世紀中國電影的形象也發(fā)生著變化：電影市場意識的顯在體現(xiàn)，藝術觀念的本土特色被遮蔽，西方式的大片成為新寵，內(nèi)地港臺合拍、中外合拍影片日漸增多，多樣態(tài)的電影參差出現(xiàn)，喧鬧、娛樂成為主導。民族化

香港電影第四節(jié)一、萌芽發(fā)展（一）早期愛迪生于豐順梁少坡（偷燒鴨）

黎民偉——香港電影之父（莊子試妻）（二）有聲時期——美學潮流和技術階段《孟姜女》《蝴蝶夫人》《錦繡天堂》邵氏天一（一）國語片國語片是這一時期香港電影最高創(chuàng)作水準的典型代表，產(chǎn)生狀況空前繁榮。“長城”、“鳳凰”和“邵氏”三大公司是當時國語片生產(chǎn)的中流砥柱，涌現(xiàn)出了《一板之隔》、《梁山伯與祝英臺》、《寸草心》、《不了情》等優(yōu)秀影片，掀起了香港電影的喜劇、黃梅調(diào)、愛情片等潮流。二、空前繁榮（二）粵語片這一時期粵語片的創(chuàng)作勢頭迅猛，居主導地位，在中國傳統(tǒng)文化主導的基礎上漸漸融入了越來越多的本土粵語文化因素。胡鵬——《黃飛鴻傳》（“黃飛鴻電影之父”）李晨——文藝電影、擅改編名著（巴金《春》、張恨水《金粉世家》、金庸《書劍恩仇錄》）（一）動作片興旺1、李小龍《精武門》《猛龍過江》《龍爭虎斗》（香港武俠正式國際化）2、南派少林(《黃飛鴻》《永拳與永春》)3、古龍小說《天涯明月刀》（二）喜劇性表達（風月喜劇、鬼怪喜劇、市民喜劇）四、多元化格局動作新潮A新派喜劇B文藝新浪C鬼魅形象DLOREM第五節(jié)臺灣電影

臺灣電影是中國電影也是華語電影的一個組成部分，曾取得過出色的成就，獲得世界電影節(jié)不少獎項。新世紀前后，臺灣電影在生存發(fā)展上遇到了不少難題。

日據(jù)時期重整時期黃金時期嚴峻時期新電影時期新新電影時期1894年日本發(fā)動甲午戰(zhàn)爭，強迫清政府簽訂“中日馬關條約”割讓臺灣等地，從此臺灣淪為日本的殖民地長達半個世紀，直到1945年抗日戰(zhàn)爭勝利。

中日馬關條約簽訂抗日戰(zhàn)爭結束作為文化產(chǎn)品之一的臺灣電影當然也不能幸免，期間臺灣人民一直通過武裝起義、文化斗爭進行著堅強的反抗，形成了日本力量和本土意識相持的狀態(tài)。日本政府憑借強權剝奪華語文化，將殖民化的電影活動硬生生地書寫入早期臺灣電影的發(fā)展史中，而且日本力量似乎主導和滲入了臺灣電影行進中的每一步。（最早的電影巡回放映活動、最早的電影院芳乃館、第一部紀錄片《臺灣實況介紹》、第一部故事片《大佛的瞳孔》）（一）光復背景早期臺灣電影殖民化的歷史，終于在1945年8月15日日本無條件投降后宣告結束。光復之后的臺灣電影開始進入復蘇重整時期，時間一直延續(xù)至60年代初。這一時期，國民黨政府首先利用權力掌握電影生產(chǎn)權，然后加強了電影“反共意識形態(tài)”的控制。在電影審查方面，反共意識日趨明顯。反共影片成為了主要的電影創(chuàng)作。在這一時期占統(tǒng)治地位的臺灣電影是三家公營電影公司，即“中影”、“中制”、“臺制”拍攝的反共類電影。1950年，宗由導演了根據(jù)反動小說《女匪干》改編的第一部反共故事片《噩夢初醒》，講述一個反共產(chǎn)黨思想影響的女青年變節(jié)吸毒、最后暴斃路邊的故事，極盡歪曲污蔑之能事。之后反映農(nóng)村減租減息的影片《春滿人間》以及《永不分離》、《皆大歡喜》、《軍中芳草》等影片，還有1954年袁叢美導演的《罌粟花》，都赤裸裸地宣揚反共，成為了臺灣當局“反共復國”制片路線的典型代表。60年代，一方面美國正式將臺灣納入西方世界安全體系，一方面中蘇關系惡化、大陸又爆發(fā)轟轟烈烈的“文化大革命”，于是臺灣獲得了休養(yǎng)生息的好機會，經(jīng)濟的發(fā)展也帶動了電影文化逐漸走向黃金時期。文化大革命（二）民營創(chuàng)作雖然國營機構率先發(fā)聲，但是臺灣電影的黃金時期實際上是由民營制片機構主體打造的。這時期的重要導演有李行，胡金銓、李翰祥和后期脫離中影公司的白景瑞等，而他們基本都出自民營制片公司。（三）瓊瑤電影“瓊瑤電影”特指的是1965至1983年期間，根據(jù)瓊瑤原著小說改編拍攝的影片。除了具備上述文藝片的特點之外，這類電影以講述男女之間純情、浪漫的愛情、婚姻故事為主線，與其它文藝片相比更有其獨特之處，因此可以將這類電影稱為“瓊瑤文藝片”。這類影片集體制造了具有臺灣特色的愛情奇幻夢境，曾經(jīng)掀起一個時代的流行風潮。尤其在七十年代，瓊瑤電影達到鼎盛時期，以瓊瑤小說改編的文藝片一度成為了臺灣電影的主流。（二）商業(yè)追求商業(yè)電影因為市場和觀眾的需求相對多元化。這一時期除了瓊瑤式愛情片持續(xù)升溫，同時受香港李小龍功夫片的影響，武俠電影在臺灣也進入了創(chuàng)作旺盛期。據(jù)統(tǒng)計，自1971年到1977年，武俠片共生產(chǎn)了548部，占總數(shù)的42%，最出名的創(chuàng)作者有武俠小說家兼編劇古龍和導演郭南宏。臺灣新電影運動的背景1、電影刊物介紹歐洲電影，宣傳新的電影觀。2、電影政策放寬，更多的外國電影進入臺灣，初步培養(yǎng)了一批高素質(zhì)的觀眾。3、本土電影陷入困境，窮則思變。4/1979年初，臺灣電影圖書館揭幕，引進大量電影書刊，舉辦國際電影觀展致力于普及和提高電影文化，并發(fā)掘新人。5、電影學人返回臺灣，帶來新的電影觀念。6、香港新浪潮電影的影響。7、“學苑影展”將國片推廣到大專院校。8、影評人宣傳電影變革。1947年4月8日出生于廣東梅州，1948年移居臺灣，臺灣電影導演、監(jiān)制及編劇，臺灣電影的代表人物之一。1981年，侯孝賢拍出第一部長片《就是溜溜的她》，在這部影片中，他運用長鏡頭而造就出的視覺風格，后來成了他的電影的標識。1986年，發(fā)行過個人音樂專輯《太陽》。

1989年執(zhí)導的影片《悲情城市》獲第46屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎、聯(lián)合國教科文組織獎、西阿克特別獎和第26屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。1993年憑借《戲夢人生》獲得第46屆戛納國際電影節(jié)評審團大獎。2007年，侯孝賢獲第60屆洛迦諾國際電影節(jié)終身成就獎。2007年11月11日，侯孝賢擔任臺灣電影文化