2、中國電影史講解

中國電影發(fā)展史略一、中國電影的發(fā)軔期（1905-1931）二、中國電影的成熟期（1931-1949）三、新中國電影的初創(chuàng)期（1949-1966）四、文革時期停滯期（1966-1976）五、中國電影的反思與探索（1977-）六、五代導演七、香港電影八、臺灣電影一、中國電影的發(fā)軔期（1905-1931）1896年8月11日上海徐園放映“西洋影戲”——盧米埃爾的短片1905年北京豐泰照相館任景豐拍攝《定軍山》，是為中國第一部影片1913年，上海洋行職員張石川、鄭正秋等創(chuàng)辦“新民公司”，承包了美商“亞細亞影戲公司”的制片業(yè)務，并在上海攝制完成中國第一部短故事片《難夫難妻》。1922年，由張石川與鄭正秋合作創(chuàng)辦的明星影業(yè)（舊派）公司在影壇崛起，1923年明星拍攝完成了影片《孤兒救祖記》。1930年，聯(lián)華（新派）影業(yè)公司成立，孫瑜、史東山、洪深、歐陽予倩等為代表。第一代導演鄭正秋（1889-1935）、張石川（1890-1953）孤兒救祖記：鄭編張導黑籍冤魂：張石川1927年前后，中國電影界出現(xiàn)競拍以《火燒紅蓮寺》（明星公司）為代表的古裝片的熱潮?！懊餍恰钡摹陡枧t牡丹》，是中國第一部有聲故事片。早期電影主流：家庭倫理與神怪武俠中國電影傳統(tǒng)的奠定：“影戲”二、中國電影的成熟期（1931-1949）1931年“九一八”事件爆發(fā)后，中國電影與新文藝相結(jié)合，呈現(xiàn)出濃重的時代特點。1933年3月，黨在電影界成立了以夏衍、阿英等為成員的電影小組。黨的電影小組為中國進步電影奠基。史稱“左翼電影”1933年被稱之為“電影年”。神女：吳永剛?cè)齻€摩登女性1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，由“漢口攝影場”擴建的中國電影制片廠拍攝了大量抗戰(zhàn)電影。十字街頭：沈西苓馬路天使：袁牧之保衛(wèi)我們自己的土地八百壯士中華兒女：沈西苓塞上風云：應云衛(wèi)戰(zhàn)后最能代表中國電影優(yōu)秀水準的，是昆侖影業(yè)公司的創(chuàng)作?！袄觥庇申柡搀稀⑹窎|山、鄭君里、陳白塵、沈浮等人成立編委會，有清醒的意識規(guī)范和嚴格的藝術追求?！袄觥迸臄z的《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《三毛流浪記》等影片，或以史詩性的筆觸記述中國自抗戰(zhàn)以來的廣闊而復雜的現(xiàn)實社會，八千里路云和月：史東山一江春水向東流：蔡楚生、鄭君里烏鴉與麻雀三毛流浪記特別提及1934年，蔡楚生的《漁光曲》莫斯科電影節(jié)獲獎，第一部在國際上獲獎的中國影片。費穆《小城之春》深入表現(xiàn)人物的情感與心靈，開中國現(xiàn)代電影之先河。第二代導演蔡楚生、史東山、孫瑜、沈西苓、吳永剛、袁牧之、費穆、鄭君里等蔡楚生（1906-1968）費穆：1906-1951趙丹與白楊三、新中國電影的初創(chuàng)期1951年轟動文藝界的關于《武訓傳》的討論結(jié)束了中國民營電影的歷史。北京電影制片廠、上海電影制片廠、解放軍電影制片廠先后建立，它們與早期東北電影制片廠一起，成為新中國初期電影攝制的主要基地。趙一曼翠崗紅旗1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出“百花齊放，百家爭鳴”的繁榮和發(fā)展科學文藝的根本方針，極大地振奮了電影家的創(chuàng)作熱情。為了向國慶10周年獻禮，“難忘的1959年”，《林家鋪子》、《風暴》、《五朵金花》、《聶耳》、《林則徐》等影片問世，在相當程度上達到了時代精神與民族風采、現(xiàn)實內(nèi)涵與藝術審美的結(jié)合，都可視為藝術珍品，從而標志著新中國電影登上了一個新的高峰。《柳堡的故事》

《家》青春之歌林家鋪子聶耳五朵金花1962年前后電影的再次繁榮《紅旗譜》、《革命家庭》、《早春二月》、《燎原》、《李雙雙》、《農(nóng)奴》等一大批優(yōu)秀作品如雨后春筍般涌出。紅色娘子軍紅旗譜李雙雙永不消逝的電波第三代導演水華、凌子鳳、謝晉、崔嵬、謝鐵驪、王蘋等凌子鳳謝鐵驪導演崔嵬在《老兵新傳》中飾戰(zhàn)場長(右)導演謝晉在指揮拍攝《甲午戰(zhàn)爭》電影演員于藍在《革命家庭》中飾周蓮（右）孫道臨四、文革時期的電影停滯期（1966-1976）1966年2月，江青炮制《部隊文藝工作座談會紀要》，否定了中國電影的光輝歷史和巨大成就。一大批電影藝術家遭受了殘酷的迫害和打擊。蔡楚生、鄭君里、應云衛(wèi)、上官云珠等著名電影家被迫害致死。在相當長的時間里，中國觀眾只能看到《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》和《南征北戰(zhàn)》三部影片，是為“三戰(zhàn)”片。五、中國電影的反思與探索期（1977-）1979年第四次文代會提出“文藝為社會主義服務，為人民服務”的方向，重申“百花齊放，百家爭鳴”的方針，為新時期的文藝事業(yè)，包括電影事業(yè)的健康發(fā)展確立了正確的方針政策和寬松的政治環(huán)境。以向建國30周年獻禮為契機，出現(xiàn)了《從奴隸到將軍》、《苦惱人的笑》、《曙光》、《啊，搖籃》等最早一批優(yōu)秀影片，這標志著新時期電影終于結(jié)束徘徊，進入迅速發(fā)展的歷史新時期。1979年也因而成為與1959年相呼應的中國電影“復興年”啊搖籃從奴隸到將軍牧馬人小街巴山夜雨芙蓉鎮(zhèn)陳毅市長南昌起義第四代導演吳天明、黃健中、吳貽弓、黃蜀芹等吳天明吳子牛80年代中期，中國電影最為引人注目的現(xiàn)象，是“第五代”導演和探索電影的異軍突