2024屆高考語文一輪復(fù)習：戲劇 專練（含答案） (八)

戲劇專題訓(xùn)練--田漢戲劇

一、閱讀下面文字，完成各題。

關(guān)漢卿（節(jié)選）

田漢

［元至元十九年（1282）三月末的大都獄中。］

獄卒提關(guān)漢卿！

［禁子下，不一時，聞鐵鏈鐐銬相擊聲。關(guān)漢卿上。］

禁子跪下！

［關(guān)漢卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿。］

獄吏（制止）別難為他。（向關(guān)漢卿）關(guān)漢卿，你坐下吧。（向獄卒）給他一條小凳。

［獄卒給髡，關(guān)漢卿坐下。］

獄卒怎么樣？這些日子還好嗎？

關(guān)漢卿唔，日月照肝膽，霜雪添須眉，可還死不了。

獄吏是啊，真是不愿你死何，你的文章我不懂，可是你的醫(yī)道真高明，我娘吃了你的藥好

多了。她是多年的風濕，真沒有想到好得那么快，已經(jīng)的拄著拐杖自己走道兒了。

關(guān)漢卿走走有好處，老年人可也不能太累。

獄吏是是，真是謝謝你。可是，關(guān)漢卿，你的案情越扯越大了。說老實的，恐怕很難教你,

怎么辦呢？

關(guān)漢卿（詫異）“越扯越大”了？

獄吏對。大得夠瞧的了。你有一位老朋友叫葉和甫的嗎？

關(guān)漢卿唔，有那么一個人，不是什么老朋友。

獄吏他要來跟你談?wù)劇?/p>

關(guān)漢卿我跟他沒有什么可談的。

獄吏談?wù)劙桑瑢δ阍S有些好處。（向內(nèi)）葉先生，請吧！

［葉和甫從里面走出來，對關(guān)漢卿很關(guān)切的口氣。］

葉和甫哎呀，老朋友，真想不到在這樣的地方跟你見面。當初你不聽我的話，我害怕總會

有這么一天，所以我說，《竇娥冤》最好別寫，要寫必定是禍多福少?，F(xiàn)在怎么樣？不幸而

言中了吧。

關(guān)漢卿（鄙夷地）你要跟我談什么，快說吧。

葉和甫瞧你，還這么急性子，不是應(yīng)該熬煉得火氣小一點兒嗎？

關(guān)漢卿（不耐）有話快說吧！

葉和甫（低聲）好，漢卿，先告訴你一個極可怕的消息，你那位朋友王著跟妖僧同謀，上

個月初十晚上，在上都，把阿合馬老大人和郝楨大人都洽刺了！

關(guān)漢卿唔，真的？

葉和甫千真萬確的，現(xiàn)在大元朝上上下下都為這事件發(fā)科。你看這是國家多么大的不幸！

關(guān)漢卿你還想告訴我什么呢？

葉和甫我就是想告訴你，你不聽我的勸告，闖出了多么大的亂子！逆臣王著就因為看過你

的戲才起意要殺阿合馬老大人的。

關(guān)漢卿（怒）怎見得呢？

葉和甫許多人聽見他在玉仙樓看《笑娥冤》的時候，喊過“為萬民除害”，后來他在上

都伏法的時候又喊“我王著為萬民除害”，而且你的戲里居然還有“把濫官污吏都殺壞”的詞

兒——

關(guān)漢卿（按捺住怒火）你覺得“濫官污吏”應(yīng)不應(yīng)該殺呢？我們寫戲的離不開褒貶兩個

字。拿前期的人說，我們褒岳飛，貶秦檜?？磻虻娜巳f一在什么時候激于義憤殺了像秦檜

那樣的人，能說是寫戲的人教唆的嗎？

葉和甫漢卿，你這話何嘗沒有一些道理，可是于今正在風頭上，皇上和大臣們怎么會聽你

的？再說，我今晚來看你，倒也不是為了跟你爭辯《竇城,冤》的后果如何，（又低聲）我是

奉了忽辛大人的面論來跟你商量一件大事的。你的案情雖說是十分嚴重，可是只要你答應(yīng)

這件事，還是可以減等甚至釋放你的。

關(guān)漢卿我跟忽辛沒有什么好商量的！

葉和甫別這么火氣大，老朋友，這事你也吃不了什么虧。反正王著已經(jīng)死了，沒有對證。

只要你在大臣問你的時候，供出王著刺殺阿合馬大人是想除掉捍衛(wèi)大元朝的忠臣，聯(lián)合各

地愚民圖謀不軌。只要你肯這樣招供，不只你的案子可以咸輕，忽辛大人為了酬勞你，還

預(yù)備送你中統(tǒng)鈔一百萬。

關(guān)漢卿（怒火難遏）你還有什么說的？

葉和甫你答應(yīng)了嗎？（過去）

關(guān)漢卿我答應(yīng)了。（他重重的一記耳光，竟把葉和甫打倒在地下）

葉和甫漢卿，我好好跟你商量，你怎么動起粗來了？

關(guān)漢卿狗東西，你是有眼無珠，認錯了人了。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、

炒不爆、響鐺鐺的銅豌豆。你想替忽辛那贓官來收買我？我們中間竟然出了你這樣無恥的

禽獸，我恨不能吃你的肉！

葉和甫（猙獰無恥的面目畢露）你不答應(yīng)，好，那你等著死吧。

關(guān)漢卿死也不跟這無恥的禽獸說話了！獄官，讓我回號子去。

獄吏那么，（對葉和甫）葉先生，您回去吧！

［葉和甫溜下。］

獄吏關(guān)漢卿，你若真照他說的招供了，我們的人又該倒霉了。姓葉的回去，必然報告忽辛，

忽辛必然追你的案子……

（有刪改）

1.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A.葉和甫對關(guān)漢卿之前溫和耐心，后來兇狠猙獰，態(tài)度截然不同，這不僅使戲劇矛盾沖突

加劇,也充分暴露了他“無恥的禽獸”的丑惡嘴臉。

B.《竇娥冤》是否教唆王著”為萬民除害”這個問題是選文的主要線索，也是葉和甫與關(guān)漢

卿矛盾斗爭的核心內(nèi)容。

C.“又低聲”這一舞臺說明提示說話語氣更進一步地“低聲”，說明所說內(nèi)容是秘密的、不可

告人的。

D.獄吏在選文中具有不可忽視的作用，和獄卒、禁子不同，他對關(guān)漢卿禮貌客氣，既推動

了情節(jié)的發(fā)展，又凸顯了關(guān)漢卿的形象。

2.“沒有矛盾沖突就沒有戲劇”，節(jié)選文段中有哪些矛盾沖突？

3.《關(guān)漢卿》發(fā)表后，郭沫若第一個寫信向田漢道賀說：“寫得很成功，關(guān)漢卿有知，他一

定會感激你。”為了塑造關(guān)漢卿這一人物形象，田漢使用了哪些藝術(shù)手法？

二、閱讀下面的文字，完成下面小題。

獲虎之夜（節(jié)選）

田漢

【隱約聞外面人聲嘈雜，獵犬吠聲?！?/p>

祖母你聽，你爹爹跟屠大爺他們抬虎來了。你出閣的時候又要添一樣好陪奩了。你也可以

早些到陳家里去享福去了。你還不到大門口去看看去。

蓮姑不，我不要去看。我怕這個老虎。

祖母你又不是才看見過老虎的。怕它做什么？以前提了活的還不怕，此刻是打死了抬回來

的，更不必怕了。

蓮姑我怎么不怕它？它是催我的命的。

【人聲、狗聲愈近。眾聲嘈雜中聞甲長之聲：“抬進去，抬進去。

祖母你聽，虎已經(jīng)抬到門口來了?？烊タ纯慈?。

蓮姑不，我不要看。老虎進來，我就要出門子了。

【人聲，腳步聲，獵犬吠聲，已鬧成一片了?！?/p>

屠大（在內(nèi)）顧三爺，你把大門推開些，推開些。

李東陽（在內(nèi)）你把腳好生抱著，抬進去。

祖母蓮兒，虎抬進來了。快去看看。

蓮姑不。我不要看。

【人聲、足步聲愈近?！?/p>

魏福生（在內(nèi)）抬到堂屋里去。

李東汨（在內(nèi)）不，抬到火房里去。

祖母你快去開門，虎要抬到火房里來了。

魏福生（在內(nèi)）何必抬到火房里去？

李東陽（在內(nèi)）天氣冷，抬到火房里去吧?？烊グ仓靡幌隆?/p>

【火房門開了，在蓮姑和她祖母的錯愕中間，魏福生和屠大早半抬半抱的抬進一只“大

虎,,------個十七八歲的檻褸少年。腿上打得鮮血淋漓，此時昏過去了?！?/p>

祖母怎么哪，打了人？

魏福生有什么說的，倒楣麻！

【魏黃氏急登場?！?/p>

魏黃氏打了人？打了誰呀？

魏福生還有誰！還不是那個晦氣。

【魏黃氏與蓮姑的眼光都轉(zhuǎn)到那襤褸少年臉上?！?/p>

魏福生他暈過去了。快燒碗開水灌一下。（忽注意到建如）蓬兒快進去，不要呆在這里。

蓬姑（目不轉(zhuǎn)睛地望著那面色灰敗的少年，拭目，挨近一看）曖呀，這不是黃大哥？黃大

哥呀！（哭）

魏黃氏當真是那孩子，怎么瘦到這樣了?？?，真是想不到。（起身，燒水去）

魏福生不識羞的東西，他是你什么黃大哥？還不給我滾進去！

祖母（起視）當真是那孩子嗎？

魏福生不是那個顛子，這個時候誰還跑到嶺上去送死？背時人就碰上這樣的背時東西,

【魏福生急上?！?/p>

魏福生（見蓮姑）蓮兒還不進去。進去！

黃大傻姑爹，以后我再也不要你老人家操心了。今晚上是最末一次。真沒想到今晚上又能

到你老人家府上來的，更沒有想到會真像受了重傷的野獸一樣，倒在我小時睡過的這張竹

床上。我只想能在后山上隱隱約約地看得見這屋子里的燈光就夠了。

魏福生你為什么今晚要來看我們家的燈光？

黃大傻不止今晚啊，姑爹。自從在廟里戲臺下面安身以來，我每晚都是這樣的。哪怕是刮

風下雨的晚上都沒有間斷過。我只要一望見這家里的燈光，我就像見了親人一樣，把苦楚

都忘記了。

祖母咳！沒有爹娘的孩子真是可憐啊。

魏福生你既然這樣想到我家來，何不好好對我說呢？

黃大傻姑爹，我曉得我就是好好地求你老人家，你老人家也不會要我到你家里來的。我是

挨過你老人家的打罵的呀！

魏福生我打你罵你，都是愿你學好。誰叫你那樣不聽話呢？我要你學木匠，你不去；要你

學裁縫，你也不去；你偏要在這近邊討飯，我怎么不恨呢？

黃大傻是的。我寧愿在這近邊討飯，我寧愿一個人睡在戲臺底下，我不愿離開這個地方。

哪怕你老人家通知團上要把我這個無空可舊的孩子驅(qū)逐出境，我也不愿離開這個地方。

魏福生我是怕你不務(wù)正業(yè)，才要驅(qū)逐你的呀。假如你是學好的，我何至如此？

黃大傻嗨！窮孩子總是要被人家驅(qū)逐的。我講好了替上屋張家看牛，你老人家硬叫張大公

辭退了我。哪里是怕我不務(wù)正業(yè)，無非害怕我接近蓮姑娘罷了。

魏福生你們聽！我早知道他是裝瘋賣傻的。

黃大傻姑爹，我實在是個傻子，我明晚得沒有愛蓮姑娘的份兒，我偏舍不得她，我怎么不

是個傻子呢？我跟蓮姑娘從小就在一塊兒。那時我家里還好，你老人家還帶玩帶笑地說過,

將來這兩個孩子倒是好一對。后來我爹不幸去世，家里虧空不少，你老人家已經(jīng)冷了一大

半。及至我媽媽也死了，家里又遭了火燭，幾畝地賣光，還不夠還債的。我那時候早已晚

得蓮姑娘不是我的了。上屋里陳八先生可憐我，叫我同他到城里去學生意。我想這或者可

以幫助我忘記蓮姑娘，可是我同他走到離城不遠的湖跡渡，我還是一個人折回來了。我不

能忘記蓮姑娘，我不能離開蓮姑娘所住的地方。多虧仙姑廟的王道人可憐我，許我在廟里

的戲臺下面安身，我時常幫他做些雜事，碰上我討不到飯的時候，他也把些吃剌的齋飯給

我吃，我就是這樣過了一年多的日子。

蓮姑（哭）啊，大哥?。〒嶂S大傻的手）大哥，你好好睡。我今晚招呼你。

魏福生（暴怒地）不能！蓮兒，快進去，這里有我招呼，不要你管。你已經(jīng)是陳家里的人,

你怎么好看護他？陳家聽見了成什么話?。ㄒ娚徆眠€握著黃大傻的手）你還不放手，替我滾

起進去！你想要招打？

蓮姑你老人家打死我，我也不放手。黃大哥，可憐的黃大哥，我是再也不離開你的了。死，

活，我都不離開你！

魏福生我偏要你離開他。偏不許你們在一塊……你這不孝的東西?。土ο氤堕_他們的手，

但他們抓死不放。暴怒如雷，猛力扯開他們的手，拖著蓮姑往房里走）你這畜生，不要臉

的畜生，不打你如何曉得厲害?。ㄍ线M房里）

（1924年1月）

4.下列對選文相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）

A.選文主要圍繞魏福生和蓮姑父女間的沖突展開，塑造蓮姑勇于追求愛情的形象。

B.魏福生說是為了黃大傻有前途而打罵驅(qū)逐他，實際是嫌貧愛富，故意拆散戀人。

C.“晦氣”“背時東西”等稱謂，表達魏福生因所獲非虎而產(chǎn)生的沮喪憤怒之情。

D.黃大傻渴望親情，所以懷念“小時睡過的竹床％每晚都去山上看魏家的燈光。

5.下列對選文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.祖母誤解了蓮姑口中的“怕老虎％這一誤會的設(shè)置，意在突出祖母年老愚鈍。

B.黃大傻的大段陳詞，既體現(xiàn)他深情的形象特點，也符合戲劇語言的抒情性特點。

C.文末魏福生的咒罵和“扯”“拖”等舞臺動作，形象寫出了人物的專制與獨斷。

D.選文采用了明暗雙線結(jié)構(gòu)，明寫魏家打虎置辦嫁妝，暗寫青年男女的愛情悲劇。

6.選文開篇連續(xù)四處舞臺說明寫到人聲、狗叫聲等，有什么作用？請簡要分析。

7.“無巧不成書％文學作品中的巧合往往蘊含著事物發(fā)展的必然。請結(jié)合選文談?wù)勀愕睦?/p>

解。

8.中國文學作品塑造了祖父、父親等諸多家長形象。請從《紅樓夢》《四世同堂》或魯迅

小說中選取兩位不同的家長，對比分析其形象特點。2。0字左右。

三、閱讀下面的文字，完成下面小題。

【第五幕】關(guān)漢卿的書齋

田漢

他的好友楊顯之，在看已經(jīng)寫成的兒折。關(guān)漢卿站在其后面。

關(guān)漢卿：顯之，你看這樣寫，行了嗎？

楊顯之：行。我看這倒是你的壓卷之作。不過有幾點想問問你：第一，蔡婆婆這人物,

你是要當好人寫呢，還是當壞人寫呢？當作壞人寫吧，她又是笑娥的婆婆，笑娥是為了救

她才屈死了的。

關(guān)漢卿：這個人大體上還是善良的，她不是很愛霎娥的嗎？

楊顯之：不過你當她是好人寫，她又是一個放高利貸的，借給你五兩銀子，隔一年連

本帶利要你十兩；借給你十兩，隔一年要你二十兩。沒有錢還她，你就得把女兒賣給她做

兒媳婦。這樣的人還能是好人？我倒是贊成賽盧醫(yī)那個辦法，要用繩子勒死她。

關(guān)漢卿：勒死她，就沒有人再放高利貸了？

楊顯之：那當然還會有。

關(guān)漢卿：卻又來了。于今這世道，就是個高利貸的世道。相比之下，蔡婆婆還是比較

好一點的了。要找真正的好人，除非世界上沒有高利貸了。

楊顯之：好，這一點算過去了吧。第二點，山陽縣逼供之后，馬上說“明日殺奚娥”，

既不經(jīng)三審六問，也不申請刑部批準，就處決人犯。作一個前代的戲，不是符合慣例??！

關(guān)漢卿：你這一點提得好?？墒俏覇柲悖诮翊笤瘹⑷吮仨氁?jīng)過這些程序嗎？忽

辛殺朱小蘭，不是剛問過一堂，第二天就稀里糊涂把她冷砍了嗎？

楊顯之：哦，原來你是這個用意，那就沒有說的了。此外在文字上，我覺得第二折那

支《感皇恩》很好。“……恰消停，才蘇醒，又昏迷。捱千般打拷，萬種凌遇，一樓下，

一道血，一層皮”寫得又生動，又深刻。后面那支《滾繡球》，“地啊，你不分好歹難為地;

天啊，我今日負屈銜冤哀告天”，我看干脆改成“她也，你不分好歹何為地；天也，你錯

勘賢愚枉做天”，這樣感情不是更強烈一些嗎？

關(guān)漢卿：好，那就這么改吧。

楊顯之：不，你自己斟酌吧，我說得不一定對。

關(guān)漢卿：不，你說得很對，（確定地）改！

從桌上落下一張紙，楊顯之忙拾起，看了一下。

楊顯之念：天地有正氣，雜然賦流形。下則為河岳，上則為日星。于人日浩然，沛乎

塞蒼冥。

關(guān)漢卿：（低聲）這是文丞相寫的。

楊顯之：文丞相？你是說文天祥丞相？

關(guān)漢卿：對，就是他。

楊顯之：好。我今天還有事，我走了。（站起）文丞相的詩，我?guī)е恕?/p>

楊顯之匆匆地走出去了。關(guān)漢卿看著已經(jīng)改過的前三折，出了神，不覺朗誦起來c關(guān)

忠上場。

關(guān)忠：老爺，葉先生來了。

關(guān)漢卿不應(yīng)。他已獨自沉浸在藝術(shù)世界里好半天，似乎忘掉了周圍的一切。

葉和甫上，關(guān)忠欲再報告，葉和甫止住他，輕輕地走進來，聽關(guān)漢卿朗誦。

關(guān)漢卿朗誦：【正宮】【端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天c頃

刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨?！緷L繡球】有日月朝暮懸，……

關(guān)忠：（提醒）老爺，葉先生來看你來了。

關(guān)漢卿：誰？（他醒過來似的）哦，和甫。

關(guān)忠：葉先生來了好一會兒了。

關(guān)漢卿：請坐，請坐。沒有知道你來了。失迎得很。

葉和甫：哪里，哪里。還是我來得莽撞，擾亂你的文思了。

關(guān)漢卿：（吩咐）關(guān)忠，點茶。

關(guān)忠：是，（端茶給葉和甫）您請喝茶。

葉和甫：昨幾個簾秀告訴我，你在給她打一個新本子，就是你剛念的這個嗎？

關(guān)漢卿：對。

葉和甫：已經(jīng)完稿了？

關(guān)漢卿：沒有。還差一折，不過也快完了。

葉和甫：一定又是個杰作吧，剛才的這支《滾繡球》就不錯。讓我先觀為快吧。（他接

過前幾折，看了一下。）

關(guān)漢卿：哦，還是所謂的“亂頭粗服”，剛才想請顯之給仔細改一改，可他沒工夫。

葉和甫：“亂頭粗服，牛的天然”，你從來不是這樣寫的么？不過聽剛才念的，什么

“不分好歹難為地，錯勘賢愚枉做天”，連天地也罵起來了，不能像往常那樣輕松一點嗎？

關(guān)漢卿：你是內(nèi)行，當然應(yīng)知道，這戲的寫法是隨著情節(jié)而定的。這戲原本就不是輕

松愉快的情節(jié)，怎么能用這些筆法呢？我甚至鄙視那些寫法，我覺得那都是些甘草、萍荷，

只管管傷風、咳嗽。

葉和甫：（不了解）哦，不。還是往常那樣的好。你開的是薄荷、甘草的店，人家就向

你買薄荷、甘草，這不是很自然的嗎？

關(guān)漢卿：你們那樣看我？

葉和甫：哦，這是開玩笑。（轉(zhuǎn)話題）剛才這個戲是寫的哪個朝代的故事呢？

關(guān)漢卿：也不知道這是哪個朝代，應(yīng)是漢朝吧。東海地方有一個孝婦被東阿太守給篦

殺了，后來那地方三年沒下雨。直到于公治獄，這案子洽平反了，這才下起雨來。

葉和甫：這不過是個傳說，你不會是還要替?zhèn)髡f中的人物擔憂吧？

關(guān)漢卿：如今，這樣的冤獄還在重復(fù)著哩。

葉和甫：唔，簾秀告訴我，你對最近朱小蘭一案很抱不平。

關(guān)漢卿：對，每個有良心的人，都會為她不平的。

葉和甫：是啊，街頭巷尾，議論紛紛，更何況你這樣多情的文人呢？不過，別人議論

盡管議論，你可千萬別寫。

關(guān)漢卿：（反感）那為什么？

葉和甫：我覺得，你近來的幾出戲，像《救風塵》《望江亭》啊，稱得上是洛陽紙貴。

歌臺舞榭沒你的戲就不賣座。人家把你看成了“煙花粉象的大師”。于今，你忽然改寫公

案戲，成功固然好，一旦不中，盛名豈不一落千丈？很是不值。

關(guān)漢卿：胡說什么，我哪是什么“煙花粉黛的大師”，我寫《救風塵》是歌頌趙盼兒

那樣急人之難的俠妓，我寫《望江亭》是贊美譚記兒那樣機智勇敢、保衛(wèi)自己幸福的寡婦。

我的戲，不管寫什么，都只求代替受冤屈的百姓們一吐狗中的怨氣。再說了，我不是在搞

恨那些周舍、杜婆婆，還有楊衙內(nèi)之流嗎？我也不求什么盛名，怕什么一落千丈？

葉和甫：（遮住地）別生氣嘛。再說了，小蘭一案其說不一，你不要只聽人家的一面之

詞，據(jù)李驢兒的說法……

關(guān)漢卿：你這不是一面之詞嗎？叫我說，是李驢兒這狗雜種，把一個無辜的女子陷害

死了，還要血口噴人。你也跟著附和，玷污她的清白。

葉和甫：漢卿，別忙。還有了，你剛才埋怨皇天“欺軟怕硬”。其實，我們做事說話

就得把誰硬誰軟好好地估量一下。李驢兒當然是一個無足輕重的人，可是他后面有薩千戶，

還有忽辛大人。忽辛原也沒有什么，其人貪贓枉法，不辨賢愚，不分好歹，這也是眾所周

知的。可是，不是我恭維你，你在戲里罵得真對。但有什么用呢？阿合馬大人是當今皇上

最信任的財神爺，好比一塊又大又硬的石頭，其余的人全是些雞蛋，沒人敢說他半個壞字

眼。你敢碰他？誰碰他誰倒霉。別忘了，老朋友，已經(jīng)有幾個人被下獄了。監(jiān)察御史白棟、

宿衛(wèi)秦長卿秦大人，你不要重蹈他們覆轍??！

關(guān)漢卿：（愈發(fā)不快）怎么，你是要來威脅我？

葉和甫：（越發(fā)說得唾沫四濺）你寫的這個戲本子，不管假托哪一個朝代的事，只要一

演出來，明眼人哪個不知是在挖苦忽辛大人？只要人家在阿合馬大人面前說上幾句，不管

是演戲的還是寫戲的，準保都得……嚓，（用手在脖子上做了個抹脖動作）一掉腦袋啊。

關(guān)漢卿：（質(zhì)問）別瞎說了，我這戲跟阿合馬有什么關(guān)系？

葉和甫：你罵忽辛，會跟他老子不相干？弄不好連我們都……

關(guān)漢卿：（走前一步）你說了兩點，那我也說兩點。我寫的主角竇娥，是她舍己救人的

性格感動了我，使我不能不寫，絕不是單純?yōu)榈牧R什么人。你千萬替我解釋解釋。而且，

我是愛上了戲才寫戲的。我既然決定寫，就對所寫的負責任，生死禍福自己去當。別連累

了您，“士各有志”，您請吧。

（選自田漢《關(guān)漢卿》，有刪改）

9.下列對節(jié)選部分戲劇內(nèi)容的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.此幕先寫關(guān)漢卿與好友楊顯之在書齋中斟酌已寫成的幾折《竇娥冤》，各自發(fā)表修改意

見。隨后，葉和甫勸關(guān)漢卿不要寫《竇娥冤》。

B.從關(guān)漢卿與楊顯之的對話可以看出，楊顯之對待文學創(chuàng)作嚴肅、認真，他長于修改作品，

有文人風骨，是關(guān)漢卿的“莫逆之交”。

C.葉和甫把關(guān)漢卿看成了“煙花粉黛的大師”，不贊成他改寫公案戲，苦口婆心規(guī)勸他不要

重蹈監(jiān)察御史白棟等人的覆轍。

D.田漢筆下的關(guān)漢卿傾盡才力和心血創(chuàng)作雜劇，帶有維護正義、崇尚自由、敢作敢為的精

神氣質(zhì)，閃爍著燕趙慷慨悲歌精神的光華。

10.下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.“沒有矛盾沖突就沒有戲?。ス?jié)選的第五幕中有關(guān)漢卿與楊顯之的關(guān)于文學創(chuàng)作的論爭,

有關(guān)漢卿與葉和甫的矛盾沖突等。

B.田漢在此幕中善于運用排比、對偶等修辭手法，富有濃郁的浪漫主義風格。劇作在處理

歷史真實和藝術(shù)真實的關(guān)系上有獨到之處。

C.第五幕通過語言描寫、神態(tài)描寫、動作描寫來塑造關(guān)漢卿等人物形象，“確定地”“反感”“愈

發(fā)不快”等都屬于神態(tài)描寫。

D.“我覺得那都是些甘草、薄荷，只管管傷風、咳嗽”這一句運用了比喻修辭，用“甘草、

薄荷”比喻那些情節(jié)較輕松愉快的作品。

11.關(guān)于《竇娥冤》中的兩句唱詞，關(guān)漢卿的文本為：“地啊，你不分好歹難為地；天啊，

我今日負屈銜冤哀告天”，楊顯之建議他改為“地也，你不分好歹何為地；天也，你錯勘賢

愚枉做天”。關(guān)漢卿為什么非常贊成這種改動？

12.現(xiàn)當代戲劇家田漢以生花之筆血肉豐滿地再現(xiàn)了十三世紀梨園領(lǐng)袖關(guān)漢卿的光輝形象。

請結(jié)合文本，分析歷史劇《關(guān)漢卿》是如何呈現(xiàn)和渲染歷史的真實性的。

答案

1.B“主要線索”“核心內(nèi)容”錯。選文的重心是葉和甫勸說關(guān)漢卿與貪官污吏同流合污、狼

狽為奸，這既是節(jié)選內(nèi)容的重中之重，也是葉和甫層層勸說的目的。而關(guān)于《竇娥冤》的

創(chuàng)作、演出與影響等相關(guān)內(nèi)容的爭論，只是展現(xiàn)人物的其中一個環(huán)節(jié)，算不上主要線索和

矛盾斗爭的核心內(nèi)容。

2.（1）文中葉和甫勸說關(guān)漢卿與貪官污吏同流合污、狼狽為奸，關(guān)漢卿堅決不答應(yīng)，還“重

重的一記耳光，竟把葉和甫打倒在地下”，這是寫關(guān)漢卿與葉和甫的矛盾沖突。

（2）從葉和甫的話“你那位朋友王著跟妖僧同謀，上個月初十晚上，在上都，把阿合馬老

大人和郝禎大人都給刺了”可知，文章還寫了王著等人和阿合馬的矛盾沖突。

（3）葉和甫說只要關(guān)漢卿供出王著刺殺阿合馬大人是圖謀不軌，就可以減輕刑法，另外還

有酬勞，但是關(guān)漢卿不為所動，絲毫不妥協(xié)，展示了他剛直不阿的性格，體現(xiàn)了他面對名

利誘惑及生死抉擇的內(nèi)在矛盾沖突。

3.（1）語言描寫，直接寫人物剛直不阿、不屈不撓的性格特征?！肮窎|西，你是有眼無珠,

認錯了人了。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響鐺鐺的銅豌豆,你

想替忽辛那贓官來收買我？我們中間竟然出了你這樣無恥的禽獸，我恨不能吃你的肉，

（2）動作描寫展現(xiàn)了人物剛正不阿的性格?！八刂氐囊挥浂猓拱讶~和甫打倒在地下，

（3）舞臺說明中的神態(tài)描寫，展現(xiàn)了人物剛正不阿的性格?！芭痣y遏”詫異”“鄙夷地”“不

耐,，“怒”“按捺住怒火九

（4）表現(xiàn)手法上運用對比，突出關(guān)漢卿的剛強不屈。葉和甫利誘關(guān)漢卿，最后露出無恥面

目，關(guān)漢卿堅持正義，絕不妥協(xié)，二者形成鮮明的對比。

4.B

A.“選文主要圍繞魏福生和蓮姑父女間的沖突展開”錯誤.劇作的主要矛盾是黃大傻與蓮姑

爭取婚姻愛情的自由和魏福生等封建家長之間產(chǎn)生的沖突。

C.“表達魏福生因所獲非虎而產(chǎn)生的沮喪憤怒之情”錯誤.由“還有誰！還不是那個晦氣”“不

是那個顛子，這個時候誰還跑到嶺上去送死？背時人就碰上這樣的背時東西”可知，“晦

氣”“背時東西”是魏福生對黃大傻的稱呼，有憤怒，但無“沮喪”。

D.“黃大傻渴望親情，所以……”錯誤。黃大傻每晚都去山上看魏家的燈光，是因為想念蓮

姑，他渴望的除了親情之外，更多的是愛情。

5.A"意在突出祖母年老愚鈍”錯誤。祖母誤解了蓮姑口中的“怕老虎”，是因為不能理解蓮

姑的心思，并非是因為年老愚鈍。

6.各種聲音由遠及近，提示所獲之“虎”離家越來越近，渲染了緊張氣氛，增強了畫面感；

越來越近的聲音凸顯了祖孫二人截然不同的表現(xiàn)，蓮姑的極度憂慮增加了劇本的懸念感，

推動劇情發(fā)展。

7.魏福生為了給女兒添嫁奩而去捕獵老虎，沒想到傷了人，偏巧傷的又是女兒的戀人黃大

傻；這一巧合蘊含著人物性格發(fā)展的合理性，正因為黃大傻的癡情，才會每天晚上到后山

遠遠的看心上人窗戶上的燈光，才有了被誤傷的可能；這一巧合也加劇了后文的矛盾沖突，

使黃大傻與魏福生有了正面交鋒，也使其內(nèi)心世界得以全面展開。

8.參考示例：《四世同堂》中的祁老太爺和魯迅作品《藥》中的華老栓都是一家之長，他

們都竭盡全力去愛護家人。國難當頭，祁老太爺茍且忍辱換取全家太平，華老栓為了醫(yī)治

兒子的病用全部家當換來人血饅頭。他們都有忍耐的成分，但不同之處在于，祁老太爺看

到再軟弱下去連家也保不住的時候，他會醒悟抗爭，體現(xiàn)了他的底線和尊嚴，令人敬重：

華老栓麻木無知，一味卑微退讓，任人擺布，令人“哀其不幸，怒其不爭”。

9.C“苦口婆心規(guī)勸”錯誤，葉和甫不是苦口婆心規(guī)勸，而是別有用心，并沒有把關(guān)漢卿看

成“