辛棄疾-摸魚(yú)兒

1、辛棄疾詞[摸魚(yú)兒]的用典藝術(shù)2、辛棄疾婉約詞的特色3、了解辛棄疾豪放派詞的特色，其悲憤慷慨的主導(dǎo)風(fēng)格及其成因。

4、試用“賦”與“比興”等不同的手法創(chuàng)作表達(dá)人們惜春、傷時(shí)的詩(shī)句。

教學(xué)要點(diǎn)

辛棄疾(1140—1207)，原字坦夫，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒居士，宋濟(jì)南歷城(今山東濟(jì)南)人。

第一期（1140－1162）淪陷及起義期

第二期（1162—1181）南渡初期

第三期（1181—1203）閑居帶湖、瓢泉時(shí)期

第四期（1203—1207）晚年再起，參與北伐時(shí)期辛詞的思想內(nèi)容

（一）強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想和戰(zhàn)斗精神。辛棄疾站在民族正義的立場(chǎng)，他渴望國(guó)家的統(tǒng)一，對(duì)故土有深切的懷念之情。他每每以“整頓乾坤”的豪情壯志鼓勵(lì)一些志同道合的朋友，如陳亮等人。如《破陣子》與《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》。棄疾詞中更多的是壯志難酬、悲憤哀傷的情緒，是一種英雄失志的悲哀。如《摸魚(yú)兒》。

（二）寫(xiě)自然風(fēng)光和表達(dá)對(duì)農(nóng)村生活熱愛(ài)的詞。辛棄疾罷官以后，在農(nóng)村生活了二十年，寫(xiě)了不少歌頌自然風(fēng)光、農(nóng)村生活的作品，約有三、四十首。（三）言情詞。辛棄疾用詞來(lái)抒發(fā)他的愛(ài)國(guó)情懷，風(fēng)格豪放，這是他的詞的主流。但他也有纏綿哀怨的作品，他的這部分作品絢麗多彩。其中抒情小詞寫(xiě)他的生活中的獨(dú)特感受，頗耐人尋味。如他的《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道‘天涼好個(gè)秋’?！?.主觀感情的濃烈2.內(nèi)容的擴(kuò)大、題材的拓寬：“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言?！?.語(yǔ)言技巧的開(kāi)拓

有時(shí)過(guò)分散文化

議論太多

掉書(shū)袋稼軒詞的缺點(diǎn)淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。摸魚(yú)兒更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。解題：這是辛棄疾40歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年（1179）年暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾抗擊金軍、恢復(fù)中原的主張，始終沒(méi)有被南宋朝廷所采納。朝廷只是任命他作閑職官員和地方官員。

這一次他的調(diào)動(dòng)當(dāng)然不能盡情施展他的才能和抱負(fù)。當(dāng)同僚王正之置酒為他送行的時(shí)候，他寫(xiě)了這首比較婉約的詞，來(lái)抒發(fā)胸中的郁悶和感慨。惜春：

殘春風(fēng)雨起筆，一問(wèn)一結(jié)，有突兀警動(dòng)之感，有一誤再誤，又要失去復(fù)國(guó)良機(jī)的沉痛；開(kāi)始就表現(xiàn)作者對(duì)國(guó)家前途和民族命運(yùn)的無(wú)限憂(yōu)慮。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)怕化開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。“風(fēng)雨”象征國(guó)家被風(fēng)吹雨打，國(guó)事飄搖?！坝帧保焊袊@又一個(gè)春天即將過(guò)去，又暗寓自己又徒長(zhǎng)一歲，報(bào)國(guó)愿望再次化作清水?！伴L(zhǎng)怕”：語(yǔ)感強(qiáng)烈，極寫(xiě)花落春歸的憂(yōu)懼，更何況風(fēng)雨的幾番摧殘已使“落紅無(wú)數(shù)”，這更對(duì)詞人造成巨大的感情沖擊；惜春之情，深沉凝重，悲切感人?！奥浼t無(wú)數(shù)”，正指狼煙遍地，國(guó)土淪亡，當(dāng)權(quán)者不思恢復(fù)、卻一味媚敵投降、喪權(quán)辱國(guó)，以至偏安而不可得的嚴(yán)重現(xiàn)實(shí)。留春：作者熾熱愛(ài)國(guó)情懷的進(jìn)一步流露。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。兩句有三層意思：

首句迎面呼住，情急語(yǔ)重；

次句引出緣由；

結(jié)句點(diǎn)明勢(shì)在必留，春仿佛有知覺(jué)，有來(lái)去路徑可循，筆墨形象，具體可感，聯(lián)想豐富，比喻生動(dòng)；更是作者熾熱愛(ài)國(guó)情懷的進(jìn)一步流露。春意闌珊實(shí)指國(guó)家大事，并非詞家個(gè)人閑愁。作者個(gè)人遭遇的感慨也是溶入國(guó)事之中，主要是對(duì)國(guó)家前途暗淡的擔(dān)憂(yōu)。

“天涯芳草無(wú)歸路”——怨春匆匆歸去，是對(duì)南宋朝廷不思振作的哀怨。“草迷歸路”象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，有志之士一籌莫展，這更是黑暗現(xiàn)實(shí)的縮影。怨春怨春不語(yǔ)。算只有殷勤畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

緊承上句，春沉默不語(yǔ)，一片苦心遭冷淡，故而“怨”之，暗示忠言逆耳，不被理解的困窘。

“殷勤”點(diǎn)出蜘蛛情殷意苦，為沾飛絮而忙碌的情景；也暗含詞人要象蜘蛛般辛勤頑強(qiáng)地挽救南宋危局，無(wú)奈官卑職小，心有余力不足，在政治上不能發(fā)揮重大作用——體現(xiàn)了詞人對(duì)國(guó)事的一片赤誠(chéng)，交織著作者的一番苦心，抒發(fā)了詩(shī)人復(fù)雜而矛盾的感情。

也表示出：詞人挽救危局的舉動(dòng)不也如蜘蛛挽留春天一樣，難有作為。蘇軾《虛飄飄》：“虛飄飄，畫(huà)檐結(jié)蛛網(wǎng)，銀漢鵲橋成。”喻義蓋有三說(shuō)：或以為喻關(guān)心國(guó)事者，人少勢(shì)孤；或以為蛛網(wǎng)惹絮喻小人誤國(guó)；或以為隱喻南宋殘敗政局，經(jīng)不起幾番風(fēng)雨。“惹”將無(wú)情之物“蛛網(wǎng)”變?yōu)橛星?，寄情于景，以景?jiàn)情?！帮w絮”暗寓南宋的半壁江山也即將不保，剩水殘山，即如留下的點(diǎn)點(diǎn)飛絮而已。小結(jié)：

上片以“春去”為喻，一番春意闌珊的描寫(xiě)，借喻朝政昏暗，國(guó)事日非的局面已難挽回。惜春又怨春的復(fù)雜感情，正表現(xiàn)他對(duì)南宋王朝“愛(ài)深恨亦深”的矛盾心理。詞人對(duì)偏安一隅的南宋一再貽誤收復(fù)中原的大好時(shí)機(jī)表示婉惜，抒發(fā)了報(bào)國(guó)有心、請(qǐng)纓無(wú)路的感慨。下片：寫(xiě)自身遭遇。從古代后妃失寵被廢的故事寫(xiě)起，以娥眉遭妒表現(xiàn)他對(duì)自身遭遇的不平和權(quán)奸當(dāng)?shù)赖耐葱摹Ｗ詈笠詡航Y(jié)束。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。

借用“長(zhǎng)門(mén)”事，借兩情言君臣：正表露出詞人原望上書(shū)后取得皇帝信任，但為當(dāng)權(quán)者所嫉，壯志難酬的心情。

千金縱買(mǎi)相如賦，

脈脈此情誰(shuí)訴？

“千金”二句：反用典故，滿(mǎn)懷的深情向誰(shuí)傾訴？詞人遭忌受讒、不為信任的苦悶，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤懣，盡數(shù)言明，又與“春不語(yǔ)”相呼應(yīng)；自屈原以后，借美女遭棄比喻忠臣被逐是文人常用的藝術(shù)手法。

君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土！

借寵妃楊玉環(huán)、趙飛燕的結(jié)局譏刺當(dāng)權(quán)的小人，不要因一時(shí)受寵而得意忘形，總有一天也將化為灰燼，詛咒投降派不會(huì)有好下場(chǎng)，諷刺極為尖銳，至此七句為全詞筋節(jié)所在。閑愁最苦。

閑愁是精神上的苦悶，是無(wú)可奈何的憂(yōu)愁，是不能征戰(zhàn)沙場(chǎng)，愛(ài)國(guó)熱忱受冷遇的憂(yōu)愁。正話反說(shuō)，是愁極怨極的表現(xiàn)。

休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

斜陽(yáng)、煙柳象征衰敗的國(guó)勢(shì)和王朝的昏暗，認(rèn)為這是最感痛心之處。表達(dá)出詞人對(duì)國(guó)勢(shì)頹危，江河日下，不忍聞見(jiàn)的心理，哀怨沉痛，凄愴欲絕。同時(shí)，此景回應(yīng)上片，借暮春晚景，暗示南宋的沒(méi)落命運(yùn)，寄托了作者對(duì)國(guó)事的無(wú)限哀傷。

上闋通過(guò)一個(gè)宮女的惜春而又怨春表現(xiàn)詞人對(duì)南宋王朝“愛(ài)深恨亦深”的矛盾心情。下闋更假借這宮女遭到讒妒時(shí)的怨恨表現(xiàn)詞人對(duì)自身遭遇的不平和對(duì)南宋王朝的不滿(mǎn)。結(jié)構(gòu)層次總結(jié)：這首詞，上片寫(xiě)春意闌珊，下片寫(xiě)美人遲暮。作者以“春”作為這首詞的主題和總線。上片以寫(xiě)眼前的景物為主，下片則是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。而下片的結(jié)句以景語(yǔ)作為總結(jié)，含有不盡的韻味。一方面刻畫(huà)出暮春景色特點(diǎn)；另一方面，從暮色蒼茫中的景象，旨在點(diǎn)出南宋朝廷國(guó)勢(shì)衰微、前途黯淡的趨勢(shì)?？梢?jiàn)這首詞流露出的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的擔(dān)憂(yōu)怨望之情是很強(qiáng)烈的。

著眼于一個(gè)“春”字，以“匆匆春又歸去”為這首詞的主題和單線，有條不紊地安排了上下片內(nèi)容。藝術(shù)特色結(jié)構(gòu)上《摸魚(yú)兒》以婉約含蓄見(jiàn)長(zhǎng)，通篇采用比興，不直抒己見(jiàn)，而是因物起興，借景抒情，托兒女之情，寫(xiě)君臣之事。擬人化的手法和典故運(yùn)用恰到好處。藝術(shù)特色抒情手法上藝術(shù)特色風(fēng)格上

纏綿曲折，沉郁頓挫。在芬芳悱惻之中，露磊落不平之氣。其手法較近婉約，與其它豪放詞篇迥然有別，可謂柔中有剛。1、詞的上闋，作者在借景抒情過(guò)程中所運(yùn)用的主要修辭方法是

A．設(shè)問(wèn)借代B．設(shè)問(wèn)比擬C．夸張比擬D．夸張借代B2、楊玉環(huán)、趙飛燕曾以美貌受唐玄宗、漢成帝寵幸，但都死于非命，所以詞中“玉環(huán)飛燕皆塵土”的寓意是楊玉環(huán)、趙飛燕曾以美貌受唐玄宗、漢成帝寵幸，但都死于非命，所以詞中“玉環(huán)飛燕皆塵土”的寓意是主和派沒(méi)有好下場(chǎng)。3、這首詞的主題集中體現(xiàn)在一個(gè)“愁”字上。“愁”指什么？為什么說(shuō)“閑愁最苦”？“愁”指抗金主張不被采納，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的情緒。（意思對(duì)即可）（1分）這種想抗敵又不能抗敵的空閑之愁最苦。

參考示例一：“愁”自己，“愁”國(guó)家，“愁”人民；辛棄疾作為南宋愛(ài)國(guó)詞人，面對(duì)家破人亡，復(fù)國(guó)難成，而自己又不被重用，充滿(mǎn)無(wú)奈憂(yōu)愁，故感到閑愁最苦。

參考示例二：“愁”指報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲苦；作者空有滿(mǎn)腔熱血卻壯志難酬，“閑”恰恰是作者最不愿意的，一個(gè)血?dú)夥絼倫?ài)國(guó)志士是寧可戰(zhàn)死沙場(chǎng)也不愿閑老終身的，故作者以“閑愁”為“最苦”。4、此詞主要運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？請(qǐng)結(jié)合詞句簡(jiǎn)要賞析。（4分）⑴示例：詞人主要運(yùn)用了比興、用典、層進(jìn)等表現(xiàn)手法。比興之法易于象征表意，如上片繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來(lái)隱喻現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)。還以惜春、留春轉(zhuǎn)而怨春表現(xiàn)他對(duì)南宋王朝“愛(ài)深恨亦深”的矛盾心情；化用典故，借古諷今。如下片用典，以陳皇后的失寵比況自己的現(xiàn)實(shí)處境，以玉環(huán)飛燕預(yù)示小人的結(jié)局，巧妙地給那些小人一個(gè)嚴(yán)正警告：不要太得意忘形了。⑵此詞善于運(yùn)用步步轉(zhuǎn)折、層層深入的手法。如上片起首三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，接著寫(xiě)惜春而怕春早卻又落紅無(wú)數(shù)，