7.《包身工》課件 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

包身工夏衍山西黑磚窯事件2007年5月，在中國(guó)發(fā)生了一起驚天大案——“山西黑磚窯案”。一些孩子因?yàn)槟挲g小、涉世未深，只身在鄭州火車站、汽車站、立交橋下、馬路邊等被人販子或誘騙或強(qiáng)行拉上車，以500元的價(jià)格賣到山西黑窯場(chǎng)做苦工，最小的只有8歲，做大人都不愿意做的重體力活。還有許多苦工是被騙或強(qiáng)拉來(lái)的智力障礙者或殘疾人，淪為了現(xiàn)代“包身工”。后來(lái)這些黑心窯主都受到了法律的制裁，得到了應(yīng)有的懲罰。

包身工是舊社會(huì)一種變相販賣奴隸的形式。被販賣的多是青少年，由包工頭騙到工廠、礦山做工，沒(méi)有人身自由，工錢全部歸包工頭所有，受資本家和包工頭的雙重剝削。本文描述的就是包身工的悲慘遭遇。包身工賣身契

立自愿書(shū)人×××，情由當(dāng)年家中困難，今將少女××自愿包與招工員×××名下帶到上海紗廠工作。憑中言明，包得大洋三十元整，以三年滿期，此款按每年三月間付洋十元。自進(jìn)廠之后，聽(tīng)?wèi){招工員教訓(xùn)，不得有違。倘有走失拐帶，天年不測(cè)，均歸出筆人承認(rèn)，與招工員無(wú)涉，如有頭痛傷風(fēng)，歸招工員負(fù)責(zé)。三年期內(nèi)，該女工添補(bǔ)衣服，歸招工員承認(rèn)。倘有停工，如數(shù)照補(bǔ)。期限×年×月×日滿工，滿工后，當(dāng)報(bào)招工員數(shù)月?？趾鬅o(wú)憑，立此承認(rèn)。

本文是夏衍先生于1935年，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的實(shí)地考察之后寫(xiě)作的一篇反映中國(guó)勞工悲慘生活的帶有經(jīng)典意義的報(bào)告文學(xué)，隨著日本帝國(guó)主義侵略的步步深入，我國(guó)人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。日本資本家為避免罷工的威脅，就更大規(guī)模地雇用包身工來(lái)代替普通的自由勞動(dòng)者。為了揭露帝國(guó)主義及其走狗對(duì)工人的野蠻壓榨和殘酷迫害，喚醒工人階級(jí)起來(lái)反抗，夏衍先生于1935年選擇了一家名叫“三井系”的日本工廠，以“外頭工人”的身份混進(jìn)紗廠，對(duì)包身工的生活進(jìn)行了全面細(xì)致的觀察，掌握了第一手真實(shí)材料，寫(xiě)成此文。寫(xiě)作背景寫(xiě)作背景任務(wù)一：梳理文體，明曉創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)新聞性報(bào)告文學(xué)是散文的一種，介于新聞報(bào)道和小說(shuō)之間兼有新聞和文學(xué)的特點(diǎn)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，報(bào)告文學(xué)就是運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)形式真實(shí)、及時(shí)地反映社會(huì)生活事件和人物活動(dòng)的一種文學(xué)體裁，具有“文學(xué)輕騎兵”（短平快）的作用，是文學(xué)性、新聞性的統(tǒng)一。報(bào)告文學(xué)新聞性（內(nèi)容真實(shí)）：時(shí)效性、真實(shí)性、簡(jiǎn)潔性、典型性新聞性文學(xué)性（手法多樣）：報(bào)告文學(xué)在忠實(shí)于真實(shí)的前提下，可采用記敘、描寫(xiě)、議論、抒情等多種表達(dá)方式，也可采用一些文學(xué)表現(xiàn)手法塑造人物形象、刻畫(huà)細(xì)節(jié)、營(yíng)造氛圍等，以此增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說(shuō)服力。兼有新聞和文學(xué)的特點(diǎn)的散文。報(bào)告文學(xué)是運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)真實(shí)、及時(shí)地反映社會(huì)生活事件和人物活動(dòng)的一種文學(xué)體裁。政論性——強(qiáng)烈地體現(xiàn)時(shí)代精神，反映當(dāng)代人民的意志、愿望和要求。1.全文共計(jì)50段，請(qǐng)嘗試劃分段落，概括內(nèi)容，橫向填寫(xiě)表格。段落內(nèi)容（包身工）段落內(nèi)容（包身工制度）1—78—1112—1415—2223—3233—3435—4748—50包身工起床的情景包身工早餐的情景包身工勞動(dòng)的情景包身工整體生活和命運(yùn)包身工的來(lái)源、身份包身工制度的產(chǎn)生帝國(guó)主義雇傭包身工的原因包身工制度的發(fā)展在中國(guó)的日本紗廠飛躍的龐大包身工制度的膨脹黎明的到來(lái),是無(wú)法抗拒的包身工制度必然滅亡梳理文章2.縱向觀察分層表格，嘗試總結(jié)這篇報(bào)告文學(xué)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。雙線交織主副相生主線：時(shí)間順序副線：制度趨勢(shì)新聞事實(shí)背景材料記敘描寫(xiě)議論說(shuō)明新聞背景，是指事件的歷史背景、周圍環(huán)境及與其他方面的聯(lián)系等。它對(duì)于新聞事實(shí)的作用主要:1.交代了（說(shuō)明了）新聞事件的起因；2.對(duì)新聞事實(shí)或新聞事實(shí)的某一部分進(jìn)行解釋、補(bǔ)充、烘托；3.揭示新聞事件的意義，突出深化新聞主題；4.增加主體新聞的知識(shí)性、趣味性和可讀性。主線：清晨起床——吃早飯——上工——黃昏收工副線：包身工制度的形成→發(fā)展→膨脹→惡果任務(wù)二：梳真實(shí)事，體新聞性一、選擇典型場(chǎng)面起床早餐

勞動(dòng)1—7段12—14段23—32段文章如何體現(xiàn)新聞性？七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來(lái)。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開(kāi)別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué)，在這些被叫做“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來(lái)開(kāi)門(mén)，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。（第3段）“七尺”“十二尺”“十六七個(gè)”寫(xiě)她們住處的狹小、擁擠“汗臭”“糞臭”“濕氣”寫(xiě)她們住宿環(huán)境的惡劣“打呵欠”說(shuō)明女孩們睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞；“嘆氣”說(shuō)明她們迫不得已，無(wú)可奈何“尋”“穿錯(cuò)”“胡亂地踏”說(shuō)明住處的擁擠、狹窄，起床時(shí)的緊張、忙亂;“半裸體”“公然”表明她們長(zhǎng)期過(guò)著非人的生活，精神已經(jīng)麻木，已經(jīng)失去了少女害羞和自尊的天性。二、選擇典型細(xì)節(jié)她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌耄嶂^用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門(mén)口。添粥的機(jī)會(huì)除了特殊的日子，──譬如老板、老板娘的生日，或者發(fā)工錢的日子之外，通常是很難有的。輪著揩地板、倒馬桶的日子，也有連一碗也輪不到的時(shí)候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋?zhàn)永锶ス我幌洛伣?、殘粥，再到自?lái)水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌拢瑲夂搴宓胤旁谶@些廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)的“機(jī)器”們面前。（第13段54頁(yè)）寫(xiě)出了女孩子們的可憐，襯托出了那些黑心老板的可恨，透露出作者對(duì)包身工的同情?！耙桓C蜂地?fù)尅北憩F(xiàn)了人多粥少的恐懼;“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;“四散地蹲伏或者站立在路上和門(mén)口”則寫(xiě)出了她們乞丐般的生活;動(dòng)作和神態(tài)描寫(xiě)，表現(xiàn)了老板娘的吝嗇殘忍，視包身工如“生物”三、選取典型人物蘆柴棒、小福子、不知名女工1.出場(chǎng)：十五六歲；手腳瘦得像蘆棒梗一樣。（第6段）2.重病遭打：蘆柴棒可真的掙扎不起來(lái)了，她很見(jiàn)機(jī)地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能地不占地方；蘆柴棒的喉嚨早已啞了，用手做著手勢(shì)，表示身體沒(méi)力，請(qǐng)求他的憐憫；一手抓住了頭發(fā)，狠命地往地上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤(pán)的烏賊；一腳踢在她的腿上；蘆柴棒“露骨”地突出的腿骨，碰痛了他的足趾；順手奪過(guò)一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上；外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來(lái)（第16—18段）3.骨瘦如柴：她的身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門(mén)口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著她的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”(35-36)蘆柴棒小福子挨罰：拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤(pán)心子，不懷好意地叫她頂在頭上。（28段）不知名女工慘遭毒打：老板和兩個(gè)打雜的站在門(mén)口，橫肉臉上在發(fā)火了，一把扭住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般的聽(tīng)不清的嚷罵；鮮血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。（42—47段）

憤怒地控訴了日本帝國(guó)主義與中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)，殘酷地壓榨中國(guó)工人的罪行，揭露出中外剝削者兇殘的面目。任務(wù)三：析藝術(shù)法，悟文學(xué)性重病遭打：蘆柴棒可真的掙扎不起來(lái)了，她很見(jiàn)機(jī)地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能地不占地方；蘆柴棒的喉嚨早已啞了，用手做著手勢(shì)，表示身體沒(méi)力，請(qǐng)求他的憐憫；一手抓住了頭發(fā)，狠命地往地上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤(pán)的烏賊；一腳踢在她的腿上；蘆柴棒“露骨”地突出的腿骨，碰痛了他的足趾；順手奪過(guò)一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上；外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來(lái)（第16—18段）蘆柴棒挨打

比喻，將蘆柴棒比作烏賊，寫(xiě)出她的軟綿無(wú)力、掙扎不起運(yùn)用動(dòng)作描寫(xiě)，表現(xiàn)包身工受到的殘酷壓迫。包身工是個(gè)群體，作者運(yùn)用了什么方法來(lái)刻畫(huà)這個(gè)群體形象？面起床早餐上工放工蘆柴棒出場(chǎng)蘆柴棒重病遭毒打小福子多樣式挨罰蘆柴棒抄身瘦如柴無(wú)名女工寄家信遭毒打點(diǎn)

點(diǎn)（血肉）:典型人物、事件、細(xì)節(jié)（個(gè)體描寫(xiě)）①使所寫(xiě)內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又生動(dòng)形象，給讀者留下深刻印象。②突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度。面（骨架）：一般的、概括性的材料(群體描寫(xiě))，使所寫(xiě)的內(nèi)容有整體感，顧及全局，體現(xiàn)廣度。點(diǎn)面結(jié)合包身工：穿的是“褪色和油臟了的短衫”“玄色或者條紋的褲子”“破臟的粗布鞋”；收入“每天三角八分”“不及男工的三分之一”帶工老板：穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營(yíng)茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。外頭工人：穿的是“旗袍”，“黃色或者淡藍(lán)色的橡皮鞋子。收入是具有支配權(quán)利，可以拿出來(lái)賄賂工頭保障自己的安全。

品析：文中多處運(yùn)用對(duì)比手法，比較典型是在穿著和收入角度將包身工與帶工老板、外頭工人進(jìn)行對(duì)比，刻畫(huà)出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。對(duì)比手法文章如何體現(xiàn)文學(xué)性？在這千萬(wàn)被飼養(yǎng)者中間，沒(méi)有光，沒(méi)有熱，沒(méi)有溫情，沒(méi)有希望……沒(méi)有法律，沒(méi)有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸?。?9段）

反復(fù)、排比、對(duì)比，連用六個(gè)“沒(méi)有”強(qiáng)調(diào)黑暗深重，表達(dá)作者對(duì)包身工制度的深惡痛絕?！?0世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制”代表著人類技術(shù)文明的進(jìn)步，但20世紀(jì)的工人卻和16世紀(jì)的奴隸一樣遭受著同樣慘無(wú)人道的虐待，二者形成巨大反差，揭露了包身工遭受的壓迫之深。通過(guò)類比可以看出包身工的命運(yùn)比墨鴉還要凄慘，形象地闡述了帝國(guó)主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，揭露了資本家不把包身工當(dāng)人看的罪行，表達(dá)了作者強(qiáng)烈的憤怒之情。

看著這種飼養(yǎng)小姑娘營(yíng)利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過(guò)的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事了?！鼈兊哪_是用繩子吊住了的，下水捕魚(yú)，起水的時(shí)候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠！吐了再捕，捕了再吐，墨鴨整天地捕魚(yú)，賣魚(yú)得錢的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來(lái)，船戶對(duì)墨鴨并沒(méi)有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點(diǎn)施與的溫情也已經(jīng)不存在了?。?8段）黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來(lái)，是無(wú)法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂!（50段）

黑夜象征著舊社會(huì)舊制度，黎明象征著光明的新世界。表達(dá)了作者對(duì)包身工制度必然滅亡、光明的新社會(huì)必然出現(xiàn)的堅(jiān)定信心。同時(shí)又有對(duì)帝國(guó)主義資本家及其幫兇的嚴(yán)正警告，呼